感傷凄涼的情調(diào)

［摘 要］姜夔的自度曲《凄涼犯》因其是姜夔首創(chuàng)之詞調(diào)，因而對(duì)于研究姜夔詞的傳播接受具有特殊意義。以《凄涼犯》歷代同調(diào)詞為研究對(duì)象，分析這一詞調(diào)在歷代的創(chuàng)作情況，闡釋《凄涼犯》同調(diào)詞創(chuàng)作的描寫對(duì)象、文化背景以及情感意蘊(yùn)。將《凄涼犯》同調(diào)詞分為三大類，分別是羈旅行役詞、詠物詞、悼亡詞，在各類體裁下列舉具有代表性的詞作進(jìn)行論述。

［關(guān)" 鍵" 詞］姜夔；《凄涼犯》；同調(diào)詞

姜夔《凄涼犯》詞云：

綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時(shí)、將軍部曲，迤邐度沙漠。

追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂(lè)。舊游在否？想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來(lái)時(shí)系著。怕匆匆、不肯寄與誤后約。①

這首詞作于合肥，合肥是當(dāng)時(shí)的宋金交戰(zhàn)前線，且合肥曾一度被金朝所占，故詞序中有“荒煙野草，不勝凄黯”之感，凄黯一詞也交代了此詞創(chuàng)作時(shí)的情感。詞上片是對(duì)邊城秋天蕭條肅殺景象的感嘆，下片將繁華熱鬧的西湖與破敗的合肥進(jìn)行比較，在追憶舊游西湖的快樂(lè)的同時(shí)，哀嘆當(dāng)下羈旅邊城，故人斷絕，煢然一生的凄涼境況。

后代的同調(diào)詞根據(jù)姜夔原詞確立的主題申發(fā)創(chuàng)作，詞風(fēng)大多哀怨悲涼，題材上可分為以下幾類：

一、羈旅行役詞

姜夔《凄涼犯》詞作于秋天，秋天“自然環(huán)境的凄涼險(xiǎn)惡、節(jié)序物候的遷逝瞬變，都凸顯出行旅置身異域之中無(wú)主無(wú)依的生命漂泊感”②。因此后代以《凄涼犯》為題的羈旅行役詞常常借著悲秋的情感體驗(yàn)展開(kāi)書(shū)寫，如張炎《凄涼犯·過(guò)鄰家見(jiàn)故園有感》：

西風(fēng)暗翦荷衣碎，柔絲不解重緝。荒煙斷浦，晴暉歷亂，半江搖碧。悠悠望極，忍獨(dú)聽(tīng)、秋聲漸急。更憐他、蕭條柳髪，相與動(dòng)秋色。

老態(tài)今如此，猶自留連，醉筇游屐。不堪瘦影，渺天涯、盡成行客。因甚忘歸，謾吹裂、山陽(yáng)夜笛。夢(mèng)三十六陂流水去未得。③

據(jù)《山中白云詞箋證》記載，該詞寫于大德二年（1298年），張炎由四明暫歸杭州時(shí)，此時(shí)年已五十歲，望見(jiàn)破敗的故園，心情之沉痛可想而知。詞的上片“西風(fēng)暗翦荷衣碎，柔絲不解重緝”化用“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”句，將荷葉比作衣服，在秋風(fēng)的摧殘下破敗凋落，無(wú)法復(fù)原，第二句由近及遠(yuǎn)，水岸邊升起炊煙，夕陽(yáng)殘照下，江面澄碧，在這種闊大的意境下，詞人登高望遠(yuǎn)，感嘆秋天肅殺無(wú)情。

下片由寫景轉(zhuǎn)入寫心，“老態(tài)今如此”數(shù)句勾勒出漂泊在外無(wú)枝可依的孤老者形象，“山陽(yáng)夜笛”用向秀聞山陽(yáng)笛作《思舊賦》的典故，表達(dá)了對(duì)故園以及故人的思念?！叭榱魉被猛醢彩额}西太一宮壁》中“三十六陂流水，白頭想見(jiàn)江南”的詩(shī)意，象征了詞人記憶中優(yōu)美的故園風(fēng)景和曾經(jīng)的快樂(lè)生活，然而往事不堪回首，羈旅在外已久，記憶已漸漸消退，以至于故園的景象連在夢(mèng)中也已經(jīng)構(gòu)建不出來(lái)了。

張炎的這首《凄涼犯》主題根據(jù)姜夔原詞中“追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂(lè)。舊游在否？”句予以申發(fā)，既表現(xiàn)了羈旅漂泊之苦，也表達(dá)了對(duì)往昔生活的追念，詞風(fēng)上，則學(xué)習(xí)了姜夔詞以清空疏宕的語(yǔ)言抒發(fā)哀怨之情的寫法。區(qū)別是，如果說(shuō)姜夔原詞還表現(xiàn)出一點(diǎn)文人的風(fēng)雅情調(diào)的話，張炎詞則因?yàn)橛H身經(jīng)歷了時(shí)代動(dòng)蕩、家道中落，完全轉(zhuǎn)為凄厲悲壯了。

與張炎《凄涼犯·過(guò)鄰家見(jiàn)故園有感》創(chuàng)作環(huán)境類似的有屈大均的一首《凄涼犯》：

馬嘶不出。邊風(fēng)起、聲含一片悲篥。白榆葉盡，黃榆又落，總成蕭瑟。長(zhǎng)城已失，但千里、龍沙沒(méi)膝?？酂o(wú)人、綿羊空白，燒取作朝食。

來(lái)往陰山下，笑接閼氏，醉聽(tīng)兜勒。蔡姬在否，剩胡笳、曲傳多拍。暫返云中，待祠天、還來(lái)作客。恨邊長(zhǎng)、出塞入塞少羽翼。①

與一般的羈旅行役詞所抒發(fā)的孤獨(dú)悲涼感不同。詞的上片先是借由悲篥之哀音渲染悲涼氛圍，而后從細(xì)處落筆，榆樹(shù)樹(shù)葉接連落盡，體現(xiàn)了秋天萬(wàn)物凋零的蕭瑟肅殺。隨即詞境轉(zhuǎn)入闊大，“長(zhǎng)城已失”句中的長(zhǎng)城指趙長(zhǎng)城，這二句將現(xiàn)在對(duì)于長(zhǎng)城的印象和長(zhǎng)城的歷史勾連起來(lái)，意在表示千年以來(lái)，長(zhǎng)城一帶一片荒涼、毫無(wú)生機(jī)，只有綿延千里的沙漠仍飛揚(yáng)著塵土。上片最后一句則由寫景轉(zhuǎn)入對(duì)生活場(chǎng)景的描繪：此地荒涼無(wú)人，只能抓住綿羊當(dāng)作食物，插入這樣一個(gè)片段的好處是一方面避免了過(guò)多的景物描寫導(dǎo)致單調(diào)，另一方面使詞很有紀(jì)實(shí)感。

詞的下片借由一系列典故勾連起邊塞的一系列記憶。閼氏是漢代匈奴單于、諸王妻的統(tǒng)稱，岳飛有《送紫巖張先生北伐》詩(shī)云“馬踐閼氏血，旗梟可汗頭”，兜勒是胡地音樂(lè)的一種，蔡姬即東漢蔡文姬，曾被胡人所掠，作有《胡笳十八拍》，這里的三個(gè)典故想要表達(dá)北方荒涼的景象并沒(méi)有讓詞人心生退意，反而是要在這里恣意地享受人生，這種心態(tài)與一般的羈旅行役詞不同，體現(xiàn)了屈大均的豪情壯意。詞的末句“恨邊長(zhǎng)、出塞入塞，少羽翼”表面上是在感嘆邊塞遼闊，需要借著羽翼才能出入，實(shí)際上包含了“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的意思，“羽翼”象征能夠平定邊塞的英雄人物，“少羽翼”則意味著當(dāng)下缺少這樣的人物來(lái)實(shí)現(xiàn)恢復(fù)明室的大計(jì)。這首詞充分體現(xiàn)了詞人昂揚(yáng)進(jìn)取的精神，氣勢(shì)雄壯、格調(diào)迥異。

二、詠物詞

詠物詞也是《凄涼犯》同調(diào)詞創(chuàng)作的一大主題，姜夔《凄涼犯》原詞描寫的是秋天的景物，后代《凄涼犯》同調(diào)詞所詠之物也大多與秋天有關(guān)，其中有寒柝、枕頭、秋燕、桂花、洛緯、秋草、秋柳、秋風(fēng)、月亮、木芙蓉、落葉等。

《全清詞·順康卷》中有六首詠寒柝詞十分引人注目，詠此物的靈感來(lái)源于尤侗的《凄涼犯·寒更》詞，后經(jīng)陳維崧首唱，才屢有唱和之作。寒柝是寒夜打更的木梆聲，唐代歐陽(yáng)詹有“虛牖傳寒柝，孤燈照絕編”的詩(shī)句，詠此物一般抒發(fā)飄零在外的孤獨(dú)情緒，如陳維崧的《凄涼犯·寒柝》：

一星星火紅猶在，更闌空館才覺(jué)。甚地勾欄，那條京瓦，暗嗚腷脯。墻根市角，風(fēng)遲到、一城郭索。終不然、啼蛅吊月，或是夜絲絡(luò)。

此際無(wú)衣子，冷巷閑坊，睡何曾著。敲時(shí)和夢(mèng)，似徐拋、零星珠雹。陡觸霜威，愁殺是、此身寒薄。砉崩騰、柝聲四起山月落。②

此詞以描摹周遭環(huán)境和刻畫心境為主。詞的上片“甚地勾欄，那條京瓦，暗嗚腷脯”以及“終不然、啼蛅吊月，或是夜絲絡(luò)”是以動(dòng)襯靜，突出深夜的寂靜和詞人的孤獨(dú)，也是借其他種種聲音來(lái)為柝聲的出現(xiàn)鋪墊。下片，“此際無(wú)衣子，冷巷閑坊，睡何曾著”先是交代詞人的窮困凄涼，而在這種境況下聽(tīng)到柝聲傳來(lái)，“敲時(shí)和夢(mèng)，似徐拋、零星珠雹”更是進(jìn)一步增添了孤獨(dú)寂寥之感。結(jié)句以景結(jié)情，伴隨著柝聲四起，山上的月亮也漸漸落下，暗示著詞人在孤獨(dú)中久久無(wú)法入眠，含不盡之意于言外。

《全清詞》中有兩首用《凄涼犯》調(diào)詠枕的詞，分別是李符的《凄涼犯·為友人詠枕》和龔翔麟的《凄涼犯·為質(zhì)叔詠枕》。這兩首詞意境密實(shí)，用語(yǔ)華麗，情意深微婉約，情意上代思婦抒情，表達(dá)了年輕女子思念情人的情緒，與姜夔《凄涼犯》原詞呈現(xiàn)出了不同的面貌。如“浙西六家”李符所作：

翠針繡罷，吳綾窄、蝶棲并蒂花蕊。碎搓碧艾，玉織裝就，采絲縫細(xì)。蘭閨密意，愿長(zhǎng)是、羅緯并倚。又誰(shuí)知、雙鸞輕別，抱向客窗睡。

暗墜釵梁處，燈照孤眠，不堪重記。郁金油涴，剩桃鬢、舊痕香膩。一半紅棱，慣留待、人來(lái)夢(mèng)里。怨樓角、月斜曉箭又驚起。③

此詞前五句先鋪敘枕頭制作精美，枕頭縫制的材料是翠針、吳綾、碧艾，枕頭上繡上蝴蝶棲息并蒂花蕊的圖案，象征了女子對(duì)于愛(ài)情的渴望。“蘭閨密意”句由詠枕轉(zhuǎn)向了寫人，“愿長(zhǎng)是、羅緯并倚”表達(dá)了女子希望與情人共枕的愿望，“雙鸞輕別，報(bào)向客窗睡”則意謂情人已經(jīng)遠(yuǎn)去。詞的下片著力刻畫與情人分別后女子獨(dú)枕時(shí)的孤獨(dú)哀怨，“暗墜釵梁處”寫女子獨(dú)睡的情景，需注意到，這時(shí)候詞雖由詠物轉(zhuǎn)向?qū)懭?，但仍是圍繞枕頭展開(kāi)書(shū)寫?！坝艚鹩蜎稹笔侵刚眍^上的金色裝飾，上面留下了女子秀美的頭發(fā)，仍飄散著香氣。而枕頭的另一邊，女子刻意空出“一半紅稜，慣留待、人來(lái)夢(mèng)里”，期待情人能進(jìn)入自己的夢(mèng)鄉(xiāng)。詞的末句以景結(jié)情，將哀怨和思念之情熔鑄進(jìn)拂曉中的月亮上。這首詞哀怨婉轉(zhuǎn)，雖寫艷情但又沒(méi)有沾染俗粉氣，體現(xiàn)了浙西派的創(chuàng)作特色。

三、悼亡詞

悼亡詞是《凄涼犯》同調(diào)詞創(chuàng)作的一大主題，《全清詞·順康卷》及《全清詞·雍乾卷》中，有12首《凄涼犯》詞，明確在詞序中表達(dá)悼亡之意。姜夔原詞中并未涉及悼亡的含義，出現(xiàn)這些悼亡詞是因?yàn)椤镀鄾龇浮芬徽{(diào)抒發(fā)的是凄涼悲傷的情緒，與悼亡詞的情感基調(diào)有相吻合的部分。《凄涼犯》悼亡詞的對(duì)象既有亡妻，也有友人、親人，甚至有憑吊先賢英烈和悼念故國(guó)的作品。如屈大均所作《凄涼犯·再吊榆林忠義》：

榆溪彌彌，榆臺(tái)下、潛流塞外千里。風(fēng)沙亂攪，渾河同濁，劍花難洗。牛羊飲水，帶人血，胭脂淡紫。念當(dāng)年，延綏將士，三萬(wàn)委泥滓。

憑吊駝山下，酹酒黃狐，莫穿蒿里。淚痕濕處，教無(wú)窮、白楊花死。更恨叢祠，與飛將、而今未祀。問(wèn)秦弓、可尚在否在媚子。①

榆林鎮(zhèn)為明邊防九鎮(zhèn)之一，據(jù)計(jì)六奇《明季北略》卷十九“榆林諸將殉義”條：“（崇禎十六年）十一月十二日壬寅，李自成發(fā)金數(shù)萬(wàn)，招榆林諸將，以大寇繼之，……（中略）自成怒，十五日乙巳，賊四面環(huán)攻，城上強(qiáng)弩疊射，賊死尸山積，更發(fā)大炮擊之。賊稍卻。十六日丙午，賊攻寧夏，鎮(zhèn)兵逆戰(zhàn)三勝之，殺賊精銳數(shù)千。自成歸西安，益發(fā)兵攻寧夏，陷榆林，守道都任合門自縊，原任總兵尤世威舉家百口，付之烈焰，自揮刀突戰(zhàn)，死街心，原任總兵侯世祿……（中略）皆不屈死。時(shí)諸將各率所部巷戰(zhàn)，殺賊千計(jì)，賊大至，殺傷殆盡，無(wú)一降者。合城婦女俱自盡。諸將死事者數(shù)百人，而鄉(xiāng)紳死難，則有誥封副都御史朱嘗德等?！雹?/p>

詞的上片一方面描寫榆林邊塞壯闊荒涼的景象：“風(fēng)沙亂攪，渾河同濁，劍花難洗”，“牛羊飲水，帶人血，胭脂淡紫”；另一方面描寫當(dāng)年那場(chǎng)戰(zhàn)斗的悲壯慘烈：“念當(dāng)年，延綏將士，三萬(wàn)委泥滓。”下片“酹酒黃狐，莫穿蒿里”渲染了憑吊時(shí)悲壯、肅穆、荒涼的氛圍，“淚痕濕處，教無(wú)窮、白楊花死”二句構(gòu)思可謂精妙，在悲壯肅穆的氛圍中，突然插入了白楊花，似乎是增添了一點(diǎn)生機(jī)和艷麗，然而“淚痕”卻使“白楊花死”，這一點(diǎn)點(diǎn)生機(jī)隨即又立刻消融在黃沙白骨之中，真是凄婉動(dòng)人。詞的結(jié)句，“秦弓”一詞出自《九歌·國(guó)殤》：“帶長(zhǎng)劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲?！庇么说湟话惚硎臼乃缊?bào)國(guó)的壯志，屈大均詩(shī)詞中多有“秦弓”意象，如《西山口攢宮三首》：“此日六軍猶縞素，報(bào)仇應(yīng)解奮秦弓。”《廣州北郊作》：“鬼伯不驚魂魄毅，沙場(chǎng)往日共秦弓?！薄堕L(zhǎng)亭怨慢》：“且莫吊沙場(chǎng)，收拾秦弓歸去。”這些意象都意在表示要繼承先烈的精神，實(shí)現(xiàn)恢復(fù)明室的理想。這首詞蒼涼悲壯，句句擲地有聲，蘊(yùn)含著一股氣壯山河的強(qiáng)大氣勢(shì)，有著屈大均詞的獨(dú)特魅力，在以幽怨深婉為主的《凄涼犯》同調(diào)詞中，可謂是杰作。

像屈大均這樣風(fēng)格的詞，只有在時(shí)代動(dòng)蕩的背景下才有可能出現(xiàn)，在和平年代，憑吊的對(duì)象更多是妻子和友人，其風(fēng)格則是情深義重、哀婉動(dòng)人。乾隆年間詞人張塤作有十二首《凄涼犯·悼亡》詞，以組詞的方式悼念亡妻?，F(xiàn)列舉其中第一首悼亡詞如下：

七年新婦，為人好、誰(shuí)非贊不容口。聰明婉娩，賣珠補(bǔ)袴，采薪裁繡。何曾能彀，有一日，眉頭不皺。到今朝、酬勞奠酒。半滴豈消受。

止以京師去，南浦分離，夕陽(yáng)時(shí)候。相思萬(wàn)種，為功名、遂將伊付。那道河清，已離俟、鴛鴦長(zhǎng)壽。只黃泉、怎得與你，一處走。③

詞中追悔曾經(jīng)為了功名與妻子分離，以至于現(xiàn)在只能“酬勞奠酒，半滴豈消受”，結(jié)句“只黃泉、怎得與你，一處走”雖平白如話，但一往情深，有很強(qiáng)的感染力。

四、結(jié)束語(yǔ)

姜夔《凄涼犯》詞以秋天萬(wàn)物衰颯的景象為描寫對(duì)象，確立了凄涼悲傷的情感基調(diào)。后代的《凄涼犯》同調(diào)詞根據(jù)姜夔詞所確立的主題申發(fā)創(chuàng)造，形成了羈旅行役詞、詠物詞、悼亡詞三個(gè)基本主題，創(chuàng)作時(shí)也多以秋天的景物為描寫對(duì)象，抒發(fā)悲涼的情感?；蛟S是因?yàn)樵~調(diào)中“凄涼”二字限定了這一詞調(diào)創(chuàng)作的情感范圍，《凄涼犯》同調(diào)詞沒(méi)有出現(xiàn)與原調(diào)立意差異太大的作品。

作者簡(jiǎn)介：

楊逸飛，溫州大學(xué)2021級(jí)在讀研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

作者單位：溫州大學(xué)

注釋：

①夏承燾：《姜白石詞編年箋?！?，上海古籍出版社，1981，第41頁(yè)。

②程磊：《羈旅山水與家園體驗(yàn)——論羈旅行役詩(shī)中家園感呈現(xiàn)的意象形態(tài)研究之一》，海南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）2013年第1期，第47頁(yè)。

③唐圭璋：《全宋詞》，中華書(shū)局，1999，第4400-4401頁(yè)。

注釋：

①屈大均著、陳永正箋：《屈大均詞箋注》，上海古籍出版社，2022，第127頁(yè)。

②張宏生：《全清詞·順康卷》，中華書(shū)局，2002，第4010頁(yè)。

③張宏生：《全清詞·順康卷》，中華書(shū)局，2002，第7529頁(yè)。

注釋：

①?gòu)埡晟骸度逶~·順康卷》，中華書(shū)局，2002，第5683頁(yè)。

②計(jì)六奇：《明季北略》，中華書(shū)局，1984，第371-372頁(yè)。

③張宏生：《全清詞·雍乾卷》，南京大學(xué)出版社，2012，第4949頁(yè)。