詠嘆調(diào)《漫步街上》的藝術(shù)特色與演唱技巧分析

摘要：目的：歌劇是一種涵蓋聲樂(lè)、器樂(lè)、表演以及舞臺(tái)的綜合藝術(shù)形式，其中還包含戲劇性的故事背景、人物發(fā)展情節(jié)和矛盾性的人物角色等。文章分析詠嘆調(diào)《漫步街上》的藝術(shù)特色與演唱技巧，旨在了解更豐富的歌劇內(nèi)容，探索作曲家如何在創(chuàng)作歌劇的過(guò)程中創(chuàng)作出大量的聲樂(lè)作品，并以此推動(dòng)歌劇長(zhǎng)期發(fā)展。方法：文章以詠嘆調(diào)《漫步街上》為研究對(duì)象，探究作品的藝術(shù)特色及演唱技巧，結(jié)合作品的相關(guān)背景、樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)、人物形象的塑造等展開(kāi)分析。一是普契尼的生平、音樂(lè)成就以及歌劇《藝術(shù)家的生涯》的創(chuàng)作背景；二是從穆塞塔的人物形象、曲式結(jié)構(gòu)方面探析《漫步街上》的藝術(shù)特色；三是對(duì)詠嘆調(diào)《漫步街上》演唱技巧的分析。結(jié)果：雖然作曲家在創(chuàng)作生涯中的作品通常有不同的形式，但能看出歌劇中的聲樂(lè)作品已成為眾多音樂(lè)體裁中必不可少的一部分。在《漫步街上》這首旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、歌詞深情動(dòng)人的詠嘆調(diào)中，作曲家普契尼結(jié)合人物形象和性格特征，利用樂(lè)曲來(lái)表達(dá)女主人公穆塞塔的心理活動(dòng)，將穆塞塔塑造得極為立體飽滿。結(jié)論：普契尼作為意大利歌劇作曲家、現(xiàn)實(shí)主義歌劇樂(lè)派代表人物，以獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)魅力，成為歌劇音樂(lè)創(chuàng)作史上的佼佼者。詠嘆調(diào)《漫步街上》是歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的女高音唱段，出現(xiàn)在整部歌劇的第二幕中，優(yōu)美的曲調(diào)、豐富的情感、動(dòng)人的旋律以及抒情的特性，給人以美的享受。在演唱詠嘆調(diào)《漫步街上》時(shí)，穆塞塔奔放和不羈的人物形象，反映了其對(duì)封建社會(huì)的反抗。

關(guān)鍵詞：普契尼；詠嘆調(diào)；歌??；" 《漫步街上》；藝術(shù)特色；演唱技巧

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）21-00-03

1 普契尼及其歌劇《藝術(shù)家的生涯》

1.1 普契尼的生平及音樂(lè)成就

吉亞卡摩·普契尼是意大利現(xiàn)實(shí)主義歌劇作曲家，擁有獨(dú)特的創(chuàng)作手法和藝術(shù)魅力，在西方音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中占據(jù)重要地位。普契尼的歌劇創(chuàng)作帶有意大利歌劇表演藝術(shù)的特點(diǎn)，即現(xiàn)實(shí)主義歷史傳承和人文主義情懷，專注展現(xiàn)普通民眾的喜怒哀樂(lè)和人生命運(yùn)，揭示了社會(huì)中的階級(jí)差異與不公現(xiàn)象。不僅如此，他還借鑒各民族樂(lè)派的成就，順應(yīng)時(shí)代潮流，兼收并蓄，創(chuàng)造出屬于意大利歌劇清新、形象性的朗誦和詠敘風(fēng)格，對(duì)20世紀(jì)世界歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響［1］。研究作曲家普契尼的音樂(lè)創(chuàng)作特征、創(chuàng)作風(fēng)格，可以看出其藝術(shù)風(fēng)格深受瓦格納、威爾第、德彪西、斯特勞斯等作曲家的影響。與此同時(shí)，現(xiàn)代歌劇演出形式的變革，也推動(dòng)了他歌劇藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新和突破。

普契尼音樂(lè)作品涉及的體裁眾多，有歌曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、歌劇等。于1884年創(chuàng)作出第一部歌劇《群妖圍舞》后，普契尼便堅(jiān)定了自己創(chuàng)作的主要方向——歌劇音樂(lè)。普契尼創(chuàng)作了許多部歌劇，其中較具代表性的有《藝術(shù)家的生涯》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等。這些作品在如今的歌劇演出中，依然散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，經(jīng)久不衰。在這些代表性歌劇中，還包括眾多經(jīng)典的詠嘆調(diào)選段，如歌劇《賈尼·斯基基》中的《親愛(ài)的爸爸》、歌劇《圖蘭朵》中的《公主徹夜未眠》以及《藝術(shù)家的生涯》中的《漫步街上》等，它們都是世界聲樂(lè)藝術(shù)獨(dú)唱歌曲寶庫(kù)中的佳作。

1.2 《藝術(shù)家的生涯》的創(chuàng)作背景

19世紀(jì)中晚期，意大利工業(yè)革命的規(guī)模逐步擴(kuò)大，社會(huì)矛盾日益加劇，民族解放運(yùn)動(dòng)由此展開(kāi)。在此背景下，意大利的政治、經(jīng)濟(jì)、文化也隨著生產(chǎn)力的改變而不斷發(fā)生變化。但這場(chǎng)轟轟烈烈的民族解放運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有從根本上改善人們的生活，意大利的大工商、大農(nóng)業(yè)資產(chǎn)階級(jí)依然壓迫著普通民眾。意大利文學(xué)藝術(shù)界原本深受德國(guó)浪漫主義作曲家瓦格納（1813—1883）的影響，但隨著社會(huì)的發(fā)展，大眾不再認(rèn)同瓦格納歌劇作品里表現(xiàn)出來(lái)的理想主義。再加上諸多因素的影響，歐洲的文學(xué)藝術(shù)界發(fā)生了深刻的變化。法國(guó)作家左拉（1840—1902）和挪威戲劇家易卜生（1828—1906）等創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義作品引起了歐洲文學(xué)藝術(shù)界的關(guān)注。此外，法國(guó)小說(shuō)家巴爾扎克（1799—1850）、俄國(guó)作家果戈理（1809—1852）和英國(guó)作家狄更斯（1812—1870）都認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)生活，他們的作品為現(xiàn)實(shí)主義樹(shù)立了典范。與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義中的真實(shí)主義成為意大利文學(xué)藝術(shù)界的重要流派。

普契尼創(chuàng)作的歌劇《藝術(shù)家的生涯》又名《波西米亞人》，是一部戲劇性強(qiáng)的真實(shí)主義歌劇。普契尼借鑒法國(guó)作家穆?tīng)柗虻男≌f(shuō)《波西米亞人的生活》，為這部歌劇的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，這是因?yàn)闀?shū)中的情節(jié)讓普契尼回憶起了自己青少年時(shí)期經(jīng)歷的挫折與苦難，他希望通過(guò)創(chuàng)作歌劇作品的方式來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)想法。歌劇的內(nèi)容是在普契尼的好友伊利卡和賈科薩這兩位作家的配合下完成的，普契尼通過(guò)與好友合作，使歌劇展現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。表達(dá)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的貧困、理想的愛(ài)情生活、多種多樣的人物形象以及音樂(lè)創(chuàng)作中優(yōu)美的旋律等，都是這部歌劇的特色。

2 詠嘆調(diào)《漫步街上》的藝術(shù)特色

2.1 穆塞塔的人物形象分析

穆塞塔與劇中的另一個(gè)女性角色咪咪不同，她全身上下都展現(xiàn)出熱烈、瘋狂、隨性、機(jī)智的特點(diǎn)。作為一名歌女，穆塞塔在劇中的行為也與其身份相匹配，如她熱愛(ài)富有的生活，狠下心和原本非常相愛(ài)的畫(huà)家馬切洛分離，隨后同議員阿爾欽多羅在一起生活。而在與畫(huà)家馬切洛在酒館里再次相遇時(shí)，她為了引起馬切洛的注意，演唱了《漫步街上》這首作品，該劇情進(jìn)一步深化了歌女穆塞塔的形象。在普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，歌女穆塞塔的形象是漂亮、大方、嫵媚且極具吸引力的，但仔細(xì)觀察后可以發(fā)現(xiàn)，穆塞塔其實(shí)是一個(gè)有多重性格的人物。劇中穆塞塔每次出場(chǎng)都會(huì)引起人們的關(guān)注，但人們只看到她高傲、行為放縱且極富魅力的表象，卻忽視了穆塞塔的另一面。穆塞塔在與好友咪咪談心時(shí)表露出來(lái)的內(nèi)心是脆弱、柔軟的，她雖然坦言自己喜歡揮金如土的生活，但深愛(ài)著曾經(jīng)的心上人馬切洛，而且更想繼續(xù)與其賭氣?？梢哉f(shuō)，普契尼為了成功塑造穆塞塔這一人物形象，花費(fèi)了很大的精力，將許多的故事情節(jié)、音樂(lè)作品等融入劇中，同時(shí)，利用戲劇化作品中突出的矛盾，準(zhǔn)確刻畫(huà)出穆塞塔敢愛(ài)敢恨的性格特征。

2.2 作品的曲式結(jié)構(gòu)

詠嘆調(diào)《漫步街上》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，由前奏、A、B、A1四個(gè)部分組成，主要的調(diào)式為E大調(diào)，共52個(gè)小節(jié)，三個(gè)樂(lè)段很好地表現(xiàn)了穆塞塔三種不同的復(fù)雜情緒。引子部分是一個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句，引出樂(lè)曲中柔美的情緒。

2.3 作品的旋律及伴奏織體

在詠嘆調(diào)《漫步街上》中，普契尼通過(guò)嫻熟的手法，將作品優(yōu)美、凄婉、真實(shí)的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。作品以3/4拍圓舞曲的節(jié)奏開(kāi)始，奠定了人物性格的基調(diào)，也在一定程度上為人物和情感的發(fā)展埋下了伏筆。其中，普契尼運(yùn)用裝飾音、連音等，生動(dòng)地刻畫(huà)了歌女穆塞塔這一極富魅力的形象。樂(lè)曲的第一樂(lè)段體現(xiàn)出了女主人公穆塞塔的自信感，第二樂(lè)段表達(dá)出女主人公穆塞塔追求愛(ài)情的美好愿景。作品中多處倚音的運(yùn)用，使旋律更顯輕巧，描繪出女主人公穆塞塔迫切想要得到大家關(guān)注的心理，烘托出人物濃烈的感情。

3 詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱技巧分析

3.1 歌唱發(fā)聲和氣息的控制

呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，運(yùn)用好呼吸能使演唱者懂得在歌唱中如何發(fā)聲，并掌控好歌唱中的氣息。呼吸的狀態(tài)也能夠直接影響聲音的特質(zhì)和歌唱的情感［2］。因此，在演唱過(guò)程中，無(wú)論歌曲速度如何，演唱者都要保證演唱清晰、柔和、連貫。為了將穆塞塔這一女性角色膽大、敢愛(ài)敢恨的性格特征表現(xiàn)出來(lái)，演唱者必須在演唱中運(yùn)用好氣息。另外，演唱者在掌握劇情特征之后，還要根據(jù)歌曲的結(jié)構(gòu)、字詞的特點(diǎn)，控制好歌唱的發(fā)聲與氣息。

3.2 人物形象的塑造

在演唱中，演唱者的人物形象也是需要塑造的。演唱者通常需要根據(jù)作品的節(jié)奏、旋律等，運(yùn)用好氣息，處理好咬字歸韻，再控制好音色與音量，將作品的情感完美呈現(xiàn)出來(lái)，更好地塑造人物形象。如果用歌唱藝術(shù)的靈魂來(lái)塑造人物形象，那么演唱強(qiáng)調(diào)的就是以情帶聲、聲情并茂，而歌唱藝術(shù)的靈魂就是表達(dá)人物的思想情感。由此可見(jiàn)，表演者需要了解作品的背景，將自己融入聲樂(lè)作品，在表演時(shí)投入自己的真心實(shí)意，并且這種情感還是經(jīng)由凝練提升，和音樂(lè)內(nèi)在情感意蘊(yùn)相關(guān)并升華至藝術(shù)境界的情感。演唱者在演唱詠嘆調(diào)《漫步街上》時(shí)，為了通過(guò)完整的音樂(lè)內(nèi)容，將女主人公穆塞塔這一音樂(lè)形象打造得更精致，在表演時(shí)應(yīng)當(dāng)持續(xù)保持優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)效果，這不僅要求演唱者擁有精湛的演唱技藝和對(duì)作品的深刻了解，還要求演唱者通過(guò)肢體動(dòng)作和面部神態(tài)等展現(xiàn)出舞臺(tái)風(fēng)貌。因此，演唱者可以通過(guò)聲音、表情來(lái)打動(dòng)觀眾。例如，《漫步街上》第一樂(lè)段的演唱速度相對(duì)較快，演唱者的聲音需要明亮且細(xì)膩，從而傳達(dá)出樂(lè)曲的感情。其中句尾可以用換氣弱起的處理方式、唱法增添藝術(shù)韻味，呈現(xiàn)出魅力十足的女性形象。

3.3 對(duì)歌曲伴奏及二度創(chuàng)作的啟示

演唱者在傾情演唱一首歌曲時(shí)，需要與歌曲的伴奏共同演繹，在此基礎(chǔ)上，演唱者還會(huì)對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作。首先，在聲樂(lè)藝術(shù)演唱中，歌曲的伴奏占據(jù)非常重要的地位，不僅對(duì)音樂(lè)起到陪襯作用，良好的伴奏織體與形式還可以很好地烘托作品的情緒［3］。歌曲一旦離開(kāi)伴奏，就會(huì)出現(xiàn)聲音單薄、蒼白無(wú)力的情況，舞臺(tái)表現(xiàn)活力也會(huì)大大減弱，因此良好的伴奏織體直接影響著歌曲人物形象的再現(xiàn)。在詠嘆調(diào)《漫步街上》的第一樂(lè)段中，作曲家運(yùn)用柱式和弦與分解和弦相結(jié)合的伴奏織體形式，很好地襯托出女主人公穆塞塔內(nèi)心的痛苦與無(wú)奈。其次，演唱者想要正確使用二度創(chuàng)作的方法并且使演唱的作品更加華麗、出彩，需要在二度創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)作品有更深刻的認(rèn)識(shí)和理解，注重對(duì)作品的最初感受、對(duì)作品信息的了解，配以良好的歌唱技巧，賦予作品極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和創(chuàng)造力。因此，演唱者要以聲樂(lè)演唱為主、伴奏為輔，完成對(duì)作品的二度創(chuàng)作，并且要注意伴奏與歌唱的協(xié)調(diào)、配合。歌曲的伴奏不僅是烘托情緒的關(guān)鍵，還對(duì)演唱者的二度創(chuàng)作發(fā)揮了提示的作用。

4 結(jié)語(yǔ)

普契尼創(chuàng)作的詠嘆調(diào)《漫步街上》巧妙地把女主人公穆塞塔內(nèi)心渴望與昔日戀人復(fù)合的心情表達(dá)了出來(lái)，由此呈現(xiàn)出一對(duì)戀人相遇和好的場(chǎng)景?！堵浇稚稀非擅畹乇磉_(dá)了女主人公穆塞塔的內(nèi)心渴望，通過(guò)音樂(lè)描繪出有情人終成眷屬的美好景象。演唱者需要置身于作品創(chuàng)作的背景，結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行演唱，通過(guò)音色神情、肢體姿態(tài)等，塑造出栩栩如生的人物形象，呈現(xiàn)作品的情感。研究發(fā)現(xiàn)，普契尼的作品能夠傳唱至今，歸功于他在作品中很好地反映出那個(gè)時(shí)代人們對(duì)自由的向往，并用自己的方式批判當(dāng)時(shí)社會(huì)的不平等。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：陳紫寒 （2000—） ，女，研究方向：聲樂(lè)。