加速理論視域下用戶倍速刷劇的成因分析

唐昊

（湖北大學(xué) 武漢 430062）

“倍速播放”是近幾年視頻網(wǎng)站新添加的功能，用戶可使用播放軟件的輔助功能加快或減慢視頻播放速度，目前，在各大視頻網(wǎng)站上常見的倍速有0.75、1.25、1.5、2.0倍等。各大視頻網(wǎng)站除了推出“倍速播放”的功能，還推出各種新型的觀影輔助功能。例如“只看TA”的輔助功能，滿足用戶只看自己喜歡的偶像或者只看影視劇主角的需求。在法蘭克福學(xué)派第四代領(lǐng)軍人物哈特穆特·羅薩的社會加速理論中，社會加速的三個面向分別是科技進(jìn)步、社會變化和生活節(jié)奏的加快，用戶在偏向使用倍速刷劇時，不僅僅是收到了科技的影響，更與用戶的生活節(jié)奏息息相關(guān)。利用加速理論，可以更好地探析其原因。

一、科技進(jìn)步：5G讓刷劇更快

電視是最原始的觀看影視劇的工具，通過電視，人們第一次接觸到非現(xiàn)實場景。以電視為主要觀影媒介的時代，觀眾只能根據(jù)電視臺播放時間來安排自己的觀看時間，局限性較大。隨著技術(shù)的發(fā)展，比電視機(jī)實時傳輸更為先進(jìn)的觀影工具誕生，DVD或者VCD。相較于電視媒體，影碟機(jī)讓觀眾有了更多的選擇，快進(jìn)或者快退的功能延伸了用戶的自主性。電視媒體觀看影視只能在有電視的地方，DVD觀影地點也只能選擇有光盤和影碟機(jī)的地方，而由于移動終端的可移動性，用戶可以實現(xiàn)觀影地點的隨意變動，室內(nèi)室外隨時隨地都可以選擇不同的影視，且可以按照自己喜歡的觀影節(jié)奏進(jìn)行高倍速或者低倍速觀看，用戶的自主性大大提升。

2019年起始5G已經(jīng)成為了新的風(fēng)口，給影視傳媒業(yè)帶來了新的機(jī)遇，也進(jìn)一步優(yōu)化了“倍速”的使用環(huán)境。少了“網(wǎng)速”的限制，愿意加速看視頻的人越來越多。相較于5G之前網(wǎng)速較低而言，現(xiàn)在刷一部劇無論是加載速度，還是緩存速度，都能夠以秒為單位計算，節(jié)省了用戶刷劇的時間。因此，人們刷劇的需求也隨之增加，也間接地推動了影視劇創(chuàng)作的發(fā)展，為了滿足用戶的視覺需求，奇觀性影像持續(xù)輸出。

由于媒介技術(shù)的發(fā)展，用戶觀看影視劇不再受時空限制，自由空間提升的情況下，用戶可以觀看更多的影視，同樣意味著需要倍速功能實現(xiàn)觀影時間的壓縮，才能如愿觀看更多的影視劇。另外，各種移動終端的推進(jìn)，例如平板、筆記本電腦、智能手機(jī)等移動設(shè)備的普及，也讓用戶的觀影方式發(fā)生了大的轉(zhuǎn)變，觀眾不再受限于在家里或者其他有電視的地點，突破了觀影的地點限制，相對于在一個可以隨時隨地觀影的環(huán)境中觀眾更愿意加快播放的速度。因此，移動終端的發(fā)展也改變了用戶對倍速播放的使用，這些都是作為客觀的媒介環(huán)境所造成的選擇。

二、加速社會下用戶倍速刷劇原因分析

（一）妥協(xié)與退讓：娛樂至死前的掙脫

首先，倍速功能用以緩解短視頻帶來的焦慮。4G時代，短視頻頗受用戶的青睞，不同的平臺上都逐漸有了短視頻的身影，短視頻之所以吸引大量用戶并留住用戶，就是因為他的“短”。幾秒鐘或者幾分鐘的影像，用戶既可以觀看也可以創(chuàng)作，人們在刷短視頻的時候逐漸適應(yīng)并沉迷耗時少的短小影像，短視頻軟件一打開，不受外在因素影響的情況下，能看上幾個小時不停歇。也正是因為這個現(xiàn)象，用戶開始反思短視頻對自己的耐心與審美力的影響。

短視頻作為一種新生媒介，已經(jīng)深深影響了用戶的媒介選擇以及使用習(xí)慣，并激發(fā)了新一輪媒介系統(tǒng)依賴。觀眾通過倍速功能，在更少的時間里獲得了更多的訊息及情感，這種方式的確更高效。但同時，這樣的生活方式會帶來成人的“童稚化”，也就是喪失了延遲滿足的能力。

因為短視頻帶來的焦慮，用戶開始轉(zhuǎn)向電視劇，試圖從長視頻中重新培養(yǎng)或者找尋自己的審美力，從而抵消緩解對短視頻的沉溺。比如很多在職人員喜歡看勾心斗角的宮斗劇，大家普遍認(rèn)為多看宮斗題材的影視劇，自己也會變得心思縝密，可以游刃有余地處理各種職場難題，再比如看更多的現(xiàn)實題材的影視劇可以讓自己不用親身經(jīng)歷就可以有各種遭遇的感受，以至于當(dāng)用戶現(xiàn)實生活中真的遭遇類似事件時早已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備，因此相比較短視頻，人們更相信電視劇可以學(xué)到更多。

但是，適應(yīng)了短視頻節(jié)奏的用戶們在觀看電視劇時會出現(xiàn)沒有耐心的苦惱，刷短視頻可以讓用戶在幾秒鐘中找到笑點，獲得快樂。而電視劇需要花費(fèi)更長的時間去與角色共情，才能獲得爽點。此時，生活節(jié)奏快的人們便會選擇倍速播放劇情，因為這樣既獲得了觀劇體驗又節(jié)省了時間。因此倍速刷劇便是用戶對長視頻與短視頻之間的一種妥協(xié)折中方法。

其次用戶倍速是為了減弱過度娛樂的負(fù)罪感。在中國父母教育觀念的影響下，孩子從小就認(rèn)為學(xué)習(xí)最重要。父母們經(jīng)常教育孩子要懂得延遲滿足，不能沉迷于娛樂，而應(yīng)該將更多的時間用在學(xué)習(xí)上。從我們小時候起，看電視就有時間的限制，仿佛成績不好大多是因為我們在娛樂上浪費(fèi)了時間。

因此，用戶在觀看電視劇的時候也會自覺地縮短時間，比如學(xué)習(xí)時間緊張的高中生群體，以正常倍速播放一部電視劇，便會產(chǎn)生一種荒廢了時間的焦慮。而當(dāng)用戶以二倍速或者更快的速度刷完一部劇的時候，會產(chǎn)生一種為學(xué)習(xí)做出了犧牲的成就感。所以，用戶總是不自覺地縮短娛樂的時間，從而安慰自己沒有沉迷于娛樂。而事實上，刷劇并非弊大于利，用戶也不必焦慮于將娛樂的時間壓縮去增加學(xué)習(xí)的時間，勞逸結(jié)合才能取得長足進(jìn)步。

（二）感知與審美：疲勞下的加速前行

人們的感知能力是隨著媒介發(fā)展而發(fā)展的，就像麥克盧漢所說的“媒介是人體的延伸”一樣，媒介讓人們的理解接受能力越來越強(qiáng)，新媒體時代，人們可以輕松地在短時間接受大量的信息并處理，相較于媒介發(fā)展初期，對于任何新鮮的影像、聲畫我們都有很大的陌生感，相同的信息量，人們需要更多的時間去理解消化，而現(xiàn)在，處理信息能力的提升，讓我們不再滿足于一天兩集的追劇模式，我們的感知力提高正是倍速刷劇的一大原因。同時，相同的劇情，現(xiàn)在我們看一遍就能理解，當(dāng)我們再次遇到類似情節(jié)時，會難以忍受已經(jīng)熟悉的套路，我們的審美也不再能忍受循環(huán)往復(fù)的套路，因此，倍速播放的出現(xiàn)成了我們對抗審美疲勞的工具。

一方面是用戶個人感知力的增強(qiáng)。用戶個人的生理系統(tǒng)中的感知力是適應(yīng)倍速播放的重要因素之一，用戶的感官能力與媒介發(fā)展也是相互影響的。正是媒介的發(fā)展使得我們對視頻感知力增強(qiáng)，反過來我們對影像媒介也有了更高的要求。在我國，傳統(tǒng)的電視媒體環(huán)境中，觀眾對視頻的感知力一般就是每天幾集，播放速度也是隨電視而定，觀眾們那時習(xí)慣于每天定時定點地守在電視機(jī)前等待播放，每天播出兩集符合觀眾的觀影習(xí)慣。如今，各大視頻平臺發(fā)展完善，成為了主流的播放平臺。各種移動終端也推動著多屏互動共生的來臨，創(chuàng)造了人們對視頻的新感知，信息爆炸生長，令觀眾們應(yīng)接不暇，使得人們已經(jīng)有了一天刷完一部劇的接受能力。隨著用戶接受能力的增長，倍速刷劇也為大家所接受，且不會影響用戶一貫的觀影體驗。

另一方面是用戶審美能力的提高，用戶很容易出現(xiàn)審美疲勞。各種視頻網(wǎng)站以及短視頻平臺的廣泛傳播，使得人們接受的內(nèi)容比傳統(tǒng)電視臺輸出的內(nèi)容要多出許多，各種非原創(chuàng)的視頻情節(jié)頻繁出現(xiàn)，使得用戶產(chǎn)生審美疲勞，對于相同或相似的內(nèi)容會選擇直接跳過或者倍速播放，因此倍速播放的一大原因也取決于用戶審美能力的提高。

（三）有限與無限：有限時間內(nèi)的貪多心理

加速社會下，電視劇創(chuàng)作愈加成熟，面對海量的電視劇，用戶選擇多了，能看和想看的電視劇越來越多，但是能供用戶利用的娛樂時間卻不是無限的，想在有限的時間內(nèi)刷無限的電視劇，無疑倍速工具成了滿足用戶這一需求的一種方式。

矛盾的一面是影視劇無限生產(chǎn)。20世紀(jì)90年代中期，全國電視機(jī)普及率很低，影視劇作品也屈指可數(shù)。那時生產(chǎn)的國產(chǎn)電視劇大多不超過40集。隨著技術(shù)的發(fā)展，全國的電視機(jī)越來越普及，國產(chǎn)電視劇的集數(shù)也慢慢發(fā)生增長。觀眾要想在碎片化的時間里看完這么多劇集，是需要花費(fèi)大量時間的，于是用戶利用碎片化時間，用“倍速”追劇，省去中間過程，盡可能快速地獲得該劇最終的結(jié)果。而且選擇性多造成人們沒有劇荒的擔(dān)憂，便有了迅速刷完這個開始刷下一部的需要。

矛盾的另一面是用戶的時間有限。大多數(shù)人想看的影視劇太多太多，但能夠用的時間又少，在快速的生活節(jié)奏下，便趨向于移動化和碎片化的信息接受方法，讓人沒有耐心去追一部長劇，想在短時間獲得更多的信息，于是倍速便成了最主要的工具和方法。隨著時代的發(fā)展，社會競爭力愈加激烈，對于時間的焦慮逐漸成為社會共有的情緒，尤其是快節(jié)奏生活的年輕人，他們因為擔(dān)心自己沒法在預(yù)期的時間里實現(xiàn)自己的目標(biāo)，希望時間都能夠爭分奪秒。他們會選擇用點外賣的方式來縮短用餐時間，也會通過瀏覽微博的熱搜來了解當(dāng)下最新的新聞熱點，也會將這種快速的生活方式運(yùn)用在觀看影視劇作品當(dāng)中，甚至是閱讀當(dāng)中，快生活狀態(tài)下，人們不求甚解，只求了解個大概。尤其在信息爆炸的時代，我們見到了山外山，對比之下認(rèn)識到自己的渺小，于是在焦慮中試圖更快地提升自己，以為我們只要進(jìn)行碎片化的學(xué)習(xí)就能夠積少成多，認(rèn)為只要按下倍速鍵就可以在同樣的時間得到更多的知識。

橫向來看，娛樂時間不足是用戶選擇倍速刷劇的一大原因，而縱向來看，本來就少的娛樂時間，用戶們也不會全部用在刷劇上，還會被各種其他娛樂所分割。娛樂方式不僅僅局限于觀看影視劇，健身運(yùn)動、旅游、聚會等等線下活動使我們的生活越來越多樣化。因此，留給我們追劇的時間并不充裕，在有限的時間想要觀看更多的影視劇，倍速播放就成了很好的工具。

（四）社交與認(rèn)同：集體狂歡追趕潮流

人的本質(zhì)并不是單個的抽象物，而是社交關(guān)系的總和，人們的生存與生活離不開群體，更離不開群體認(rèn)同，獲得周圍其他人的認(rèn)同是我們心理健康成長的必要因素。隨著各種社交平臺的發(fā)展，刷劇已經(jīng)不僅僅是一項個人興趣。由于社交媒體的特點，有趣精彩的劇情很容易成為大眾關(guān)注的焦點，而生活節(jié)奏不同的我們想要快速理解到大家的爽點并參與討論，無疑倍速成了最大的捷徑。在信息快速流動的今天，一不小心就會錯過一場集體狂歡。錯過一場狂歡，也會同樣讓我們縮小了與朋友共同話題的范圍。因此電視劇除了本身帶給我們的娛樂功能以外，還有一層社交功能圍繞著。

首先是個人愛好。觀眾在刷影視劇的時候，會有自己的個人偏好參與其中，其中并非都是抱著一種欣賞藝術(shù)品的態(tài)度去觀賞影視劇，可能還會對劇中的某個偶像、流量明星或者自己喜歡的名人以及某些搞笑或者特殊橋段感興趣，這些內(nèi)容也是觀眾去快速刷劇的主要原因，而視頻內(nèi)容包含過多自己不感興趣的內(nèi)容，就會導(dǎo)致觀眾會使用倍速或者跳過。

其次是緊跟潮流找尋社交話題。用戶使用倍速刷劇，不全是為了娛樂消遣，也有及時參與社會大話題尋找共鳴的心理需求。由于影視劇作品具有文化娛樂的功能，有及時性、流失性強(qiáng)和話題性的特點。在社交媒體上，有一些爆款的電視劇，往往從開播開始就會有各種熱門話題討論。例如，2023年熱播的網(wǎng)絡(luò)劇《狂飆》就出現(xiàn)很多話題諸如“如果狂飆里死的是高啟強(qiáng)”“狂飆制片人和瘋驢子聊成毅”“狂飆里每一頓飯都有深意”等等，觀眾稍不留神就不知道熱點在討論什么，從而和大家失去共同的話題，因此很多人會為了追趕潮流跟上話題，選擇在短時間內(nèi)用倍速播放的方式刷影視劇，了解話題內(nèi)容并參與討論。

與龐大數(shù)量的網(wǎng)友一起欣賞同樣的藝術(shù)作品，一起發(fā)出自己的感受也是一種藝術(shù)的享受。特別是遇到與自己觀點一致的網(wǎng)友，會產(chǎn)生身份認(rèn)同。因此，在新媒體環(huán)境中，觀眾稍有懈怠，就會錯過一次網(wǎng)絡(luò)狂歡，倍速刷劇的方式也成為了走捷徑追趕潮流的一種方法。

結(jié)語

隨著5G時代的到來，信息技術(shù)發(fā)展迅速，互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)速也在指數(shù)上升，人們使用的媒介工具也在不斷升級，使用媒介的人們從被動變?yōu)橹鲃樱瑥氖鼙娮優(yōu)榱擞脩?，自主性大大提升。用戶在使用媒介工具的時候，開始出現(xiàn)不同的個性化需求。刷劇時開始追求速度，閱讀時也追求速度，生活節(jié)奏變得越來越快。這不僅僅是因為高速信息時代人們的耐心逐漸變短，也在于信息生產(chǎn)的加速和人們不同的矛盾心理：想看更多的劇卻沒有更多的時間、想看短視頻又擔(dān)心耐心逐漸消耗、想有更高級的審美體驗卻苦于沒有好劇情。

加速社會下，媒介技術(shù)迅速發(fā)展，人們需要不斷提高自身感應(yīng)能力去適應(yīng)新鮮技術(shù)與事物。一方面用戶的自主性越來越大，刷劇可以倍速、閱讀可以改成聽書，但是越來越快的生活讓用戶愈加疲憊與焦慮。倍速功能是媒介技術(shù)帶給用戶的便利，同樣也是技術(shù)加給用戶的枷鎖。如何把握生活與娛樂的分寸，不僅需要用戶自己權(quán)衡，影視劇創(chuàng)作者也該慢下來追求質(zhì)量而非數(shù)量。社會在加速前行，而我們卻可以慢慢來。