“眼神”在中國古典舞表演當(dāng)中的重要價值

劉青

［摘 要］ 舞蹈是一種具有極強(qiáng)抒情性的藝術(shù)形式，而眼睛是舞者表達(dá)自身情感的主要途徑。在舞蹈表演當(dāng)中，眼神運(yùn)動受舞者內(nèi)心支配，是舞者情感外化的表現(xiàn)。古典舞具有濃厚的民族特色，對眼神運(yùn)用的要求也更為嚴(yán)格，作為古典舞表演者，不僅需要重視眼神的作用，還要掌握通過眼神表達(dá)自身情感的方法，才能在表演的過程當(dāng)中，通過眼神運(yùn)用達(dá)到“物我相融”的理想境界。本文首先闡述古典舞及古典舞當(dāng)中眼神的分類，然后探討“眼神”在古典舞當(dāng)中的重要作用，最后結(jié)合古典舞表演實(shí)踐，探索舞者正確運(yùn)用眼神表達(dá)情感、塑造舞蹈形象的方法，希望為促進(jìn)我國古典舞藝術(shù)的發(fā)展略盡綿力。

［關(guān)鍵詞］ 古典舞；眼神；重要價值；合理運(yùn)用

［中圖分類號］ J705? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）03-0148-03

古典舞是我國獨(dú)有的舞蹈形式，本身具有十分獨(dú)特的韻味。在審美風(fēng)格上，古典舞注重“形神勁律”，要求舞者將自身動作、音樂節(jié)奏與內(nèi)心情感完全融合為一體。在表演古典舞時，舞者需要通過自身的眼神動態(tài)，將人物的情感傳遞給觀眾，才能從精神層面更好地引起觀眾的共鳴。優(yōu)秀的舞者不僅需要掌握大量與舞蹈相關(guān)的專業(yè)知識，還要進(jìn)行長時間的反復(fù)練習(xí)，才能掌握正確運(yùn)用眼神的途徑，進(jìn)而更好地呈現(xiàn)古典舞。

一、古典舞中“眼神”的含義及分類

（一）古典舞中“眼神”的含義

“眼神”也即人們眼睛所呈現(xiàn)的豐富動態(tài)神情，也是人們表達(dá)自身情感的主要方式。一般情況下，眼神變化可以展現(xiàn)一個人內(nèi)心真實(shí)的情感。在古典舞表演當(dāng)中，舞者主要通過眼睛傳遞角色情感，詮釋作品內(nèi)涵。恰當(dāng)?shù)难凵襁\(yùn)用可以將角色、動作、情節(jié)等多種元素融為一體，使舞蹈顯得更為傳神。除此之外，在表演古典舞時，舞者還可以運(yùn)用眼神進(jìn)一步豐富動作的內(nèi)涵，強(qiáng)化舞蹈的感染力。因此，在古典舞表演當(dāng)中，舞者需要隨著情節(jié)的發(fā)展，不斷調(diào)整自己的眼神，及時地與觀眾進(jìn)行交流，才能塑造出動人的藝術(shù)形象，牢牢地吸引觀眾的注意力，使舞蹈表演獲得最理想的效果。［1］

（二）古典舞中“眼神”的分類

眼睛是人們心靈的窗戶，對古典舞表演者而言，同樣也是如此。眼神在古典舞身韻之中占有重要地位，具體可分為“聚”“放”“收”“凝”等幾種類型。不同類型的眼神，在古典舞當(dāng)中的用途也有所不同，舞者需要結(jié)合表演的需求，靈活地進(jìn)行運(yùn)用。［2］一是“聚”，“聚神”也即舞者的眼神高度專注于某個事物，或者對準(zhǔn)某個方位，這一技巧通常用于舞者剛剛登臺或者完成一系列舞蹈動作后的亮相行為。以古典舞《云想霓裳》為例，舞者邁步入場之后，以袖掩面，凝眸看向臺下觀眾，眼波流轉(zhuǎn)如水，塑造出“傾國傾城”的美麗形象，贏得臺下一片喝彩之聲。二是“放”，在古典舞眼神運(yùn)用當(dāng)中，“放神”難度較大，但是對舞者而言極為重要。在運(yùn)用“放神”時，舞者需要跟隨體態(tài)律動，以及情感變化移動自己的眼神，通常表現(xiàn)為由近及遠(yuǎn)、由淺入深，或者由小及大。以古典舞《且看行云》為例，其中有一段，舞者緩緩低頭，目光先看向下方，然后漸漸抬高，一直延伸到“天空”之中，通過“放神”將觀眾帶入相應(yīng)的意境之中，讓觀眾感覺自己仿佛看到了天空之中的縷縷白云，并產(chǎn)生獨(dú)特的感受與體驗(yàn)。三是“收”，古典舞對動作有著極高的要求，舞者需要達(dá)到“收放自如”的境界。眼神運(yùn)用同樣也是如此，“收神”與“放神”恰好相對，也即舞者由遠(yuǎn)及近，或者由大到小，從外放逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)斂的過程。以唐詩逸原創(chuàng)古典舞作品《雨霖鈴》為例，當(dāng)歌詞唱到“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句時，為了展現(xiàn)作品的意境，舞者在揮動手臂的同時，將目光緩緩地從遠(yuǎn)處收回，看向斜前方。［3］通過運(yùn)用“收神”的方式，舞者恰到好處地表現(xiàn)了人物送別心上人時的千般不舍，萬種牽掛，使得舞蹈形象更加生動傳神。四是“凝”，在古典舞表演當(dāng)中，“凝神”較為常見，通常用于表現(xiàn)悲傷的情緒，或者安靜的意境。比如在古典舞《云想霓裳》當(dāng)中，在舞蹈的后半部分，為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的哀怨與痛苦，舞者采用了“凝神”的技巧，眸光沉凝，注視身前的地面，再加上哀怨的神情，充分表現(xiàn)了角色當(dāng)時的凄楚與倉皇。

二、“眼神”在古典舞中的重要價值

（一）傳達(dá)舞者情感

眼神能夠生動的表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化，尤其是在古典舞表演當(dāng)中，眼神運(yùn)用極為重要。優(yōu)秀的舞者可以通過眼神表現(xiàn)各種不同的情感，比如悲傷、痛苦、喜悅等，觀眾在欣賞舞蹈作品時，所感受到的不僅是舞者的動作，還有舞蹈深邃的意境。舞者的眼神能夠?qū)⒂^眾帶入一個特殊的空間當(dāng)中，幫助觀眾放飛自己的心靈，充分體會舞蹈所帶來的愉悅體驗(yàn)。當(dāng)舞者將自身情感全部投入表演之中，并通過豐富的眼神將內(nèi)心情感傳遞給觀眾，就可以在精神層面形成強(qiáng)烈的“共振”，進(jìn)而熏陶、感染觀眾，讓觀眾充分體會古典舞獨(dú)特的魅力。

（二）表現(xiàn)舞蹈風(fēng)格

在古典舞表演當(dāng)中，眼神運(yùn)用還能展現(xiàn)古典舞特有的意韻。中國古典舞大都取材于古典文化，比如詩詞、書法、繪畫、建筑，等等，具有極為深厚的底蘊(yùn)，舞者的一顰一笑，曼妙身姿，都體現(xiàn)了中華民族的特殊審美。以古典舞《桃夭》為例，作品題材選自《詩經(jīng)·周南·桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家”，本身充滿繽紛夢幻的少女氣息。在舞蹈當(dāng)中，舞者通過曼妙身姿塑造出一群動人的少女形象，再加上輕盈跳躍的動作，就如同美麗的精靈一般，生動地展現(xiàn)了舞蹈本身獨(dú)特的神韻，以及少女青春勃發(fā)的神采，令人倍感愉悅。在表演時，舞者通過自己的眼神，可以將內(nèi)心深處盼嫁的情感傳遞給觀眾，展示舞蹈本身的審美風(fēng)格，成功獲得觀眾的認(rèn)同。

（三）塑造人物形象

在表演古典舞時，出色的眼神運(yùn)用能夠幫助舞者更好地演繹故事情節(jié)，使人物形象顯得更加鮮活。大多數(shù)優(yōu)秀的古典舞作品，其題材大都取自傳說故事，本身具有極強(qiáng)的情節(jié)性。在表演古典舞時，舞者可以通過眼神推動情節(jié)發(fā)展，帶給觀眾不同的感受，從而幫助觀眾更好地理解人物，深化對作品的認(rèn)知。［4］比如古典舞《云想霓裳》，作品立意取自唐代著名詩人李白《清平樂三首》中的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。”通過短短一支歌舞，演繹楊貴妃一生的命運(yùn)，舞者靈活地運(yùn)用多種眼神，表現(xiàn)“楊貴妃”心中的愛戀、歡愉、哀怨、悲苦，以及在最后時刻的絕望與凄楚。整支舞蹈雖然只有短短數(shù)分鐘，但人物的情感變化卻極為豐富，舞者的眼神隨著情節(jié)的變化而不斷轉(zhuǎn)換，從而塑造出一個楚楚動人的楊貴妃形象，讓觀眾充分感受到古典舞驚人的魅力。

三、古典舞表演中合理運(yùn)用“眼神”的途徑

（一）“聚”在古典舞表演中的合理運(yùn)用

在古典舞表演實(shí)踐當(dāng)中，舞者經(jīng)常將目光聚集在一處，視線始終保持不變，這種眼神運(yùn)用方式也就是“聚”。這種方式通常用于人物高度關(guān)注某一事物，或者沉浸在回憶之中時。以青年舞蹈家唐詩逸創(chuàng)作的古典舞《洛陽舊事》為例，在舞蹈開始時，舞者從榻上緩緩坐起，雙臂慢慢舒展開來，左手漸漸舉起，雙眼眸光始終凝聚在手上，舞者通過“聚神”的方式，來表現(xiàn)對往事的追憶，表達(dá)內(nèi)心的情感，詮釋“洛陽舊事”這一主題。曾經(jīng)的大唐洛陽，是那樣的繁華，一草一木，一磚一瓦，都令人為之沉醉，而如今，依依往事都已隨風(fēng)，留在心中的，唯剩一絲淡淡的印痕。舞者通過凝聚的眼神，來表現(xiàn)內(nèi)心的惆悵，對往事的追憶，使整支舞蹈充滿了夢幻迷離的氣息，既體現(xiàn)了舞者獨(dú)特的個性，也充分表現(xiàn)了古典舞與眾不同的魅力。再比如古典舞作品《扇舞丹青》，舞者以扇子作為道具，通過巧妙地運(yùn)用身法技巧，通過手中舞扇延長手臂，增強(qiáng)舞蹈動作的表現(xiàn)力，從而達(dá)到“以扇代筆”的效果，展現(xiàn)傳統(tǒng)書法藝術(shù)的獨(dú)特美感。在表演舞蹈時，舞者始終將自己的目光凝聚在舞扇上，通過合理地運(yùn)用“聚神”的方式，構(gòu)筑出獨(dú)特的藝術(shù)空間，將觀眾帶入其中，幫助觀眾更加深刻地體會古典文化深厚的意蘊(yùn)。［5］

（二）“放”在古典舞中的合理運(yùn)用

在表演古典舞的過程當(dāng)中，舞者的目光偶爾會不斷地朝著四周掃視，甚至在比較廣闊的范圍當(dāng)中來回觀望，這種眼神運(yùn)用的形式也就是“放”。在古典舞表演實(shí)踐當(dāng)中，“放神”常用于表現(xiàn)角色的情緒，從而讓角色形象顯得更加豐滿。以唐詩逸的古典舞作品《夢回長安》為例，舞者剛剛登場時，雙臂平舉，蓮步輕移，雙眼望向前方，似是看向極遠(yuǎn)處，繼而旋轉(zhuǎn)腰肢，揮動舞袖，目光隨即看向四周，通過一系列華麗的舞蹈動作，來展現(xiàn)大唐盛世之時長安繁華的景象。整個舞蹈雍容大氣、端莊典雅，極具盛唐的風(fēng)范。舞者通過“放神”的運(yùn)用，再現(xiàn)了盛唐時期貴族女子的雍容華貴，令無數(shù)觀眾為之驚艷，也讓人們見識了古典舞與眾不同的魅力。再比如古典舞《西子荷風(fēng)》，舞者需要通過輕盈的舞姿表現(xiàn)年輕女子在盛開的荷花間來回穿梭的場景，舞者在旋轉(zhuǎn)身體，揮動手臂的同時，抬起雙眸，不斷地看向四面八方，通過自己的眼神將觀眾帶入相應(yīng)的意境之中，讓人感覺仿佛身處滿湖盛開的荷花之間，伴隨著美麗的姑娘在花間起舞，共同欣賞這人世間難得的美景。舞者恰到好處的眼神運(yùn)用，不僅使得人物形象顯得更加鮮活，同時也為整個舞蹈注入了強(qiáng)勁的生命力，使舞蹈呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的風(fēng)情。

（三）“收”在古典舞表演中的合理運(yùn)用

在古典舞表演當(dāng)中，“收”是一種極為常見的眼神運(yùn)用方式，也是舞者傳遞內(nèi)心情感的關(guān)鍵環(huán)節(jié)?！笆铡币布次枵咴诒硌輹r，隨著音樂的節(jié)奏，先將眼神“丟”出去，使其聚于一處，然后再通過回眸、扭腰等不同的技巧，將眼神“收”回。比如在舞蹈最高潮處，舞者可以先抬眸望向觀眾，然后跟隨著音樂，再將眼神收回，從而實(shí)現(xiàn)與觀眾情感的交流。尤其是在雙人古典舞當(dāng)中，舞伴之間可以通過“收”的方式，來表現(xiàn)兩人之間微妙的聯(lián)系，從而顯著地提高舞蹈作品的質(zhì)量水平。［6］以雙人古典舞《傘緣》為例，其中有一段場景，男舞者手持舞傘，站在女舞者身后，女舞者半坐于地，扭身轉(zhuǎn)頭，望向男舞者，示意對方靠近自己，當(dāng)男舞者如己所愿，輕輕彎腰，將舞傘置于女舞者頭頂，慢慢曲身，坐在女舞者身旁時，女舞者需要輕輕地收回目光，然后貼近男舞者身旁，表示親近之意。之后兩人再度起身，共同起舞，在表演的過程當(dāng)中，兩人時而分離，時而相聚，一把舞傘在兩人手中不斷地傳遞。與此同時，兩人都需要運(yùn)用“放神”的技巧，時而將目光望向?qū)Ψ剑蛛S著音樂的節(jié)奏再一次收回。每當(dāng)兩人的身形拉開一段距離之時，兩人也需要通過“放神”，以目光向?qū)Ψ絺鬟f自己的情意，待兩人靠近時，又需要將目光從對方身上收回。兩位舞者巧妙地運(yùn)用眼神的放與收，表現(xiàn)男女相戀時的柔情蜜意，從而給人以美的感受。

（四）“凝”在古典舞表演中的合理運(yùn)用

舞蹈表演需要在相應(yīng)的空間當(dāng)中進(jìn)行，這一空間既可以是虛擬的，也可以是真實(shí)的。但是從大部分古典舞表演的場景來看，多以虛擬為主。尤其是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，VR、AR等媒體技術(shù)在舞臺場景構(gòu)建當(dāng)中的運(yùn)用變得更加廣泛。比如河南衛(wèi)視舉辦的大型晚會《唐宮夜宴》，就主要采用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，來構(gòu)建獨(dú)特的舞臺空間，增強(qiáng)古典舞的表現(xiàn)力。因此，當(dāng)表演者處于虛擬空間之中，或者需要通過某種道具展現(xiàn)古典舞的意境時，需要運(yùn)用“凝”的眼神技巧。不同于“聚”將目光始終集于一處，“凝”是通過比較柔和的目光關(guān)注某一事物，或者某個人，同時需要搭配柔和的舞蹈動作，才能增強(qiáng)舞蹈動作的表現(xiàn)力。除此之外，合理運(yùn)用“凝”的技巧，還可以生動地演繹角色內(nèi)心的情感變化，所以這一技巧在古典舞表演當(dāng)中十分常見。以舞蹈作品《洛水佼人》為例，舞蹈本身具有極強(qiáng)的韻律，主要通過柔美的舞姿塑造動人的角色形象，講述一位相貌美麗的女子，在野草茂盛的郊野遇到自己的心上人，嬌羞脈脈，與對方攜手同行的故事。舞者在表演時，腰肢柔軟，如弱柳扶風(fēng)，手部動作與步伐保持協(xié)調(diào)一致，目光柔和并且高度集中，通過“凝”的方式生動演繹整個故事，展現(xiàn)女子心愿得償時的柔情蜜意，帶給人愉悅的體驗(yàn)。再比如古典舞作品《相和歌》，舞蹈的主題取自《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》，在漢代女樂盤鼓舞的基礎(chǔ)上，改編創(chuàng)作而成，舞蹈將傳統(tǒng)雜技技藝與古典舞樂的韻律相結(jié)合，舞蹈的動作起伏變化較大，舞者需要不斷變化身體重心，才能完成整個舞蹈。相比于其他的古典舞，《相和歌》注重于腳下步伐的運(yùn)用，打破傳統(tǒng)古典舞“重上身，輕腳下”的定律，通過豐富的步伐增強(qiáng)整體表現(xiàn)力。舞蹈不僅成功地再現(xiàn)了漢代文化獨(dú)特的厚重氣勢，以及古典舞內(nèi)斂的張力，古樸含蓄的審美風(fēng)格，還生動地詮釋了古代女子“一日不見，如三月兮”的豐富情態(tài)。在表現(xiàn)形式上，《相和歌》通過寬大的舞袖增強(qiáng)舞者身體的表現(xiàn)力，舞者在踏鼓揮袖的同時，通過靈動的眼神，表現(xiàn)少女情竇初開時特有的懵懂與浪漫。在表演舞蹈的同時，舞者口中念著唱詞，身姿搖曳，目光溫柔，神情楚楚，如同古代閨中待嫁女子一般，唱著歡快的歌謠，等待著自己的心上之人。舞者通過流轉(zhuǎn)的眼波，以及“凝”的眼神技巧，塑造出優(yōu)美動人的形象，讓觀眾恍若置身于千年之前的時空之中，充分感受到漢唐舞蹈的特殊韻味，也因此成為一代經(jīng)典。

結(jié)? ?語

古典表演不僅注重技巧的運(yùn)用，更注重情感的傳遞，而眼神是舞者表現(xiàn)自身情感，塑造人物形象的重要方式。在表演古典舞時，舞者如果未能掌握眼神運(yùn)用技巧并嫻熟地運(yùn)用，舞蹈的表現(xiàn)力就會大打折扣。因此，作為古典舞表演者，不僅需要學(xué)習(xí)大量的專業(yè)知識，進(jìn)行長時間的反復(fù)訓(xùn)練，還需要通過表演實(shí)踐掌握眼神運(yùn)用的技巧，并根據(jù)場景、情節(jié)、音樂的變化，靈活地運(yùn)用“聚”“放”“收”“凝”等多種技巧，強(qiáng)化舞蹈動作表現(xiàn)力，展現(xiàn)古典舞特有的韻味與風(fēng)情，進(jìn)而通過古典舞表演將內(nèi)心情感傳遞給觀眾，讓觀眾獲得美的體驗(yàn)，陶冶觀眾的心靈，引導(dǎo)觀眾樹立正確的價值觀念，最大程度上發(fā)揮古典舞“移風(fēng)易俗，教化民眾”的文化功能。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 王元翠.中國古典舞身韻與戲曲身段的淵源及特性分析［J］.藝術(shù)研究，2023（03）：96-98.

［2］ 何柳.中國古典舞身韻在古典舞中的重要作用探索［J］.尚舞，2023（08）：97-99.

［3］ 姚靚茳.“氣”論與中國古典舞“身韻”論關(guān)系之研究［J］.中國舞蹈學(xué)，2022（01）：51-63+341-342.

［4］ 葉凌飛，李倩倩.中國古典舞《春江花月夜》的形神之美探析［J］.當(dāng)代音樂，2022（05）：167-169.

［5］ 鄒玥兒.新時期下中國古典舞的審美取向分析［J］.藝術(shù)大觀，2022（30）：100-102.

［6］ 蘇健.“輕云慢移，顧盼神飛”——淺析古典舞中的“眼神”的運(yùn)用［J］.藝術(shù)品鑒，2016（02）：320+328.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）