江西網(wǎng)絡(luò)小說類型化研究

[摘" 要] 江西網(wǎng)絡(luò)小說作為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要組成部分，其類型化趨勢不僅反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律，也映射出當(dāng)代社會文化的多元需求。本文通過深入研究江西網(wǎng)絡(luò)小說中的玄幻、歷史、言情、科幻等多種題材類型，全面分析了江西網(wǎng)絡(luò)小說的類型化過程，探討了其發(fā)展歷程、類型化特征及其社會文化意義，強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)小說的類型化對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要意義。

[關(guān)鍵詞] 江西" 網(wǎng)絡(luò)小說" 類型化" 研究

[中圖分類號] I06 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2097-2881（2024）36-0059-04

江西網(wǎng)絡(luò)小說作為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖中不可或缺的一部分，自新世紀(jì)以來在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的熱潮中起伏跌宕，江西網(wǎng)絡(luò)小說作家也逐漸形成了具有自身特色的創(chuàng)作風(fēng)格，定位自身創(chuàng)作類型，活躍于網(wǎng)絡(luò)文壇[1]。江西網(wǎng)絡(luò)小說在發(fā)展的過程中，也逐漸根據(jù)不同的特點形成了不同的分類，并出現(xiàn)了類型化傾向。

一、概念定義

1.江西網(wǎng)絡(luò)小說

網(wǎng)絡(luò)小說是近些年隨著網(wǎng)絡(luò)科技迅速發(fā)展而出現(xiàn)的一種新的小說類型，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作之后并首次在網(wǎng)絡(luò)上公開發(fā)表，其傳播主要依托于各大網(wǎng)絡(luò)平臺，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分支之一。而江西網(wǎng)絡(luò)小說是中國網(wǎng)絡(luò)小說中的一類分支，主要是指由江西籍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在各大網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)表的小說作品。

首家原創(chuàng)中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”于1997年創(chuàng)立，并在1998年得到迅速發(fā)展。在此之后，中國網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)入飛速發(fā)展時期，各式網(wǎng)絡(luò)小說作品井噴式出現(xiàn)，類型豐富多樣。江西網(wǎng)絡(luò)小說以2000年南昌籍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家今何在《悟空傳》為起點，在新世紀(jì)開啟之際，不斷地進(jìn)行發(fā)展與傳播。經(jīng)歷了二十多年的發(fā)展，江西網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為中國網(wǎng)絡(luò)小說中不可或缺的一部分。江西網(wǎng)絡(luò)小說的分類以及分類中出現(xiàn)的類型化問題與中國網(wǎng)絡(luò)小說的總體趨勢、流派特色及市場反應(yīng)等方面有著千絲萬縷、密不可分的聯(lián)系。

2.小說類型

在網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展呈現(xiàn)繁榮姿態(tài)后，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說作品登載于各大網(wǎng)絡(luò)平臺，對這些網(wǎng)絡(luò)小說作品進(jìn)行分類之后，不同的小說類型隨之出現(xiàn)。“小說類型”屬于一個傳統(tǒng)的概念，指根據(jù)小說的內(nèi)容和形式特征，按照一定的標(biāo)準(zhǔn)，將小說作品進(jìn)行分類。這些分類標(biāo)準(zhǔn)可能包括題材（如歷史、科幻、奇幻、愛情、懸疑等）、風(fēng)格（如現(xiàn)實主義、浪漫主義、魔幻現(xiàn)實主義等）、敘事手法（如多人稱敘事、多線敘事等）以及人物類型（如英雄、反派、喜劇角色）等多方面的內(nèi)容。小說類型是對小說作品進(jìn)行歸納和總結(jié)后提煉出的共同特點，有助于讀者根據(jù)自己的興趣和需求快速找到合適的作品，同時也有利于作者選擇自己擅長的類型進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作并了解相應(yīng)類型中的創(chuàng)作元素，以及方便學(xué)者對小說進(jìn)行研究和分析。

3.類型小說

類型小說與小說類型看似相似，實際上是兩個完全不同的概念。小說類型固化以后，再根據(jù)這些固化的類型進(jìn)行創(chuàng)作的小說，就是所謂的類型小說。類型小說是指按照特定類型創(chuàng)作的小說作品。這些特征可能包括固定的情節(jié)模式、典型的人物設(shè)定、特定的主題或氛圍等。類型小說通常滿足特定讀者群體的閱讀期待，因此具有較高的市場接受度。穿越小說、言情小說、懸疑小說等都屬于類型小說的范疇。在類型小說的創(chuàng)作過程中，作者會借鑒和模仿成功的類型元素，以增強(qiáng)作品的吸引力。類型小說的主要特點在于它遵循某種公式來講述故事，當(dāng)小說出現(xiàn)了某種固定的套路模板之時，就會形成類型小說。

由此可以看出，小說的類型化是一個逐步發(fā)展的過程。由小說到小說類型的趨同過程，以及由小說類型到類型小說的固定過程構(gòu)成了小說類型化的兩個階段[2]，其整體過程如圖1所示。

圖1" 小說的類型化過程

二、江西網(wǎng)絡(luò)小說的類型化過程

1.從個別到一般：江西網(wǎng)絡(luò)小說的趨同現(xiàn)象

網(wǎng)絡(luò)為作者提供了一個自由且開放的創(chuàng)作平臺，作者憑借個人的興趣、經(jīng)歷和想象力開始創(chuàng)作。他們不受傳統(tǒng)文學(xué)框架的束縛，大膽嘗試各種新奇的題材和風(fēng)格。當(dāng)作品獲得一定的關(guān)注度和讀者群后，為了方便區(qū)分和歸類，這些具有相似特征的作品被歸納為不同的類型，如玄幻、言情、歷史、科幻等。同時，網(wǎng)絡(luò)平臺的分類推薦機(jī)制，也強(qiáng)化了這種類型化的趨勢，使得網(wǎng)絡(luò)小說類型得以明確和鞏固。隨著江西網(wǎng)絡(luò)小說的逐步發(fā)展，不同題材的作品中也出現(xiàn)了“由個別到一般”的趨同現(xiàn)象。

2.不同類型的江西網(wǎng)絡(luò)小說作品及特征分析

2.1玄幻類

在漢語釋義中，“玄”可以解釋為神妙的意思，“幻”則一般理解為幻想。因此，玄幻小說一般建立在架空的世界中，主角在與現(xiàn)實不同的大陸中進(jìn)行冒險與成長。在此基礎(chǔ)上又衍生出不同的子分類，如“東方玄幻”“西方玄幻”“異能轉(zhuǎn)生”“奇幻靈異”等。玄幻小說的核心特征就是幻想性，在江西網(wǎng)絡(luò)小說的早期發(fā)展中，各大作家用自己天馬行空的想象力去書寫與現(xiàn)實相差甚遠(yuǎn)的故事。如表1所示，這些小說在具體特征上雖然有差別，但其核心特征都是幻想，故而玄幻小說就是在幻想的基礎(chǔ)上形成的小說類型。

2.2言情類

言情小說在我國有著悠久的歷史，最早可以追溯到古代才子佳人、書生小姐的愛情故事。言情小說以講述人與人之間的情感發(fā)展變化為主要內(nèi)容，而愛情則作為主要的描寫對象，因此言情小說在狹義上指的就是愛情小說。根據(jù)故事發(fā)生背景不同，言情小說又可分為現(xiàn)代言情、古代言情等。江西言情網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作隊伍中以女性作家為主，女性作者以其細(xì)膩的情感體驗和豐富的情感想象，書寫愛情故事。從表2可以看出，在核心特征趨同的情況下，形成了以描寫愛情為核心的言情小說。

2.3歷史類

歷史小說，顧名思義，其發(fā)生背景一般不會設(shè)置在當(dāng)代，而是以我國歷史上出現(xiàn)過的朝代為背景，根據(jù)其真實出現(xiàn)的歷史情況，進(jìn)行合理的想象發(fā)散和藝術(shù)加工。歷史小說一般分為架空歷史、歷史傳記以及歷史穿越等。架空歷史一般是虛構(gòu)歷史上未出現(xiàn)過的朝代（但以真實朝代背景為參考），以此為背景來敘述故事；歷史傳記則是以歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的歷史人物為主角，對其生平經(jīng)歷進(jìn)行描述敘寫，對當(dāng)時真實發(fā)生的事件進(jìn)行合理的藝術(shù)加工；歷史穿越則是處于現(xiàn)代的主角，由于某個特殊的契機(jī)穿越到了古代，并由此展開的一系列故事。如表3所示，小說的核心特征都是圍繞著過往歷史所展開，由此產(chǎn)生了歷史小說這一類型。

2.4科幻類

科幻小說是基于現(xiàn)有的科技水平而進(jìn)行幻想發(fā)散的一種小說類型，科幻小說的背景一般設(shè)置在未來以及宇宙之外，引領(lǐng)讀者探索現(xiàn)實生活中未曾接觸到的領(lǐng)域，在其中摻雜著作者對科技的理解以及對社會問題的思考。科幻小說連通著過去與未來，既開拓了讀者的視野，又使讀者對現(xiàn)實生活中的一些社會問題的進(jìn)行思考。雖然在江西網(wǎng)絡(luò)小說中科幻類的占比并不是很高，但涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的好作品。科幻小說主要立足于科技與幻想，同時考慮現(xiàn)實性的問題，這些成了科幻小說的趨同特征，如表4所示。

三、從一般到個別：江西網(wǎng)絡(luò)小說的類型固化

在江西網(wǎng)絡(luò)小說逐步形成完整的分類之后，各大類型也涌現(xiàn)了許多成功之作，其獨特的創(chuàng)意和模式吸引了更多作者的目光。新的作者們受到啟發(fā)，開始借鑒并模仿這些成功的作品。隨著參與創(chuàng)作的人數(shù)增多，同一類題材的作品數(shù)量不斷增加。在這個過程中，讀者的反饋和選擇起到了關(guān)鍵的篩選作用，那些受到廣大讀者喜愛和追捧的題材逐步形成了相對穩(wěn)定的模式和套路（包括特定的人物設(shè)定、情節(jié)發(fā)展、世界觀架構(gòu)等要素），并吸引大家競相套用類型化的套路去創(chuàng)作新的作品。由此，江西網(wǎng)絡(luò)小說逐漸完成了“從一般到個別”小說類型固化的過程。

1.玄幻類

在江西所有類型的網(wǎng)絡(luò)小說中，玄幻小說的類型化特征較為突出，具體表現(xiàn)在人物設(shè)計、情節(jié)套路以及主題設(shè)計三個方面，具體如表5所示。

通過分析，可以看出玄幻小說的類型化特征：在人物設(shè)定方面，多把主角的初始狀態(tài)設(shè)置成為“廢柴”形象，故事開端的“廢柴”形象往往與結(jié)局時的“強(qiáng)者”形成了強(qiáng)烈的反差，從而營造出一種“爽感”；在情節(jié)設(shè)計方面，多采取“開地圖”“打怪升級”模式，遇見美女、強(qiáng)者與知己，同時與對立方的邪惡勢力不斷抗?fàn)?，最后成為整個異世界大陸霸主；在主題方面，多以青年的磨練成長為主題，這些主角在面對失敗乃至絕望的境地時并未氣餒，而是重整旗鼓，為自己的目標(biāo)而不斷進(jìn)行奮斗，最后實現(xiàn)自己的夢想。

2.歷史類

江西歷史網(wǎng)絡(luò)小說主要建立在歷史背景上，圍繞著改變展開，主人公或希望改變自己的卑微命運(yùn)，或希望改變國家所面臨的積貧積弱的局面，據(jù)此歸納分析各歷史網(wǎng)絡(luò)小說，可得到表6。

由此可以看出江西歷史網(wǎng)絡(luò)小說的類型化特征：在時代背景的設(shè)定上，大部分作品都以唐、宋、明三個朝代為背景展開；在主角的塑造上，更偏愛主角是穿越者的設(shè)定，且穿過來時地位不高，但希望擺脫困境，主線劇情由此推動；在情節(jié)上，無論是穿越者還是原住民，都會通過科舉或者利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)等其他的方式來展開自己的抱負(fù)，實現(xiàn)從低階層到高階層的跨越，現(xiàn)代人運(yùn)用現(xiàn)代知識在古代站上人生巔峰，幾乎成為歷史小說中的“固定模板”。

3.言情類

江西言情網(wǎng)絡(luò)小說圍繞著愛情而展開，且多以女主角的視角進(jìn)行敘述，在進(jìn)一步放大了對于愛情的描寫之后，使得愛情成了言情小說最顯著的主線。具體如表7所示。

從表7可以看出江西網(wǎng)絡(luò)言情小說的類型化特征：在主題方面，強(qiáng)調(diào)愛情的偉大，男女主角不但對感情都十分忠貞，而且在追求愛情的同時也在愛情中成長；在人物設(shè)定方面，身份尊貴、能力出眾且非常深情構(gòu)成了小說男主的主要特點，而小說女主的地位以及能力較于男主來說相對弱勢，形成“男強(qiáng)女弱”的傳統(tǒng)言情模式；在情節(jié)設(shè)計方面，常常會給男女主的愛情設(shè)置重重阻礙，但小說的結(jié)局一般是男女主克服重重困難，最后有情人終成眷屬。

4.科幻類

江西網(wǎng)絡(luò)科幻小說主要是依托日新月異的科技而發(fā)展起來的，因此科技成為科幻小說趨同的特征之一。同時科幻小說也表現(xiàn)出很強(qiáng)的幻想性，但與玄幻小說不同的是，科幻小說的幻想始終與現(xiàn)實緊密聯(lián)系在一起。分析江西科幻網(wǎng)絡(luò)小說的各部作品，可得到表8。

由此可見，科幻網(wǎng)絡(luò)小說的背景多設(shè)定在未來，且是人類文明遭受巨大危機(jī)之時，在小說中，也會出現(xiàn)很多科技產(chǎn)品。除此之外，在主題方面，用幻想對未來的科技以及生活進(jìn)行描繪的同時，表達(dá)了對人類文明的反思以及對人類永不放棄精神的贊美，也體現(xiàn)出其與現(xiàn)實緊密關(guān)聯(lián)的特點。這些是科幻網(wǎng)絡(luò)小說的類型化特征。

四、結(jié)語

江西網(wǎng)絡(luò)小說的類型化趨勢不僅反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律，也映射出當(dāng)代社會文化的多元需求。一方面，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的必然產(chǎn)物。作者們根據(jù)自己的興趣和想象力，創(chuàng)作出不同類型的小說，滿足讀者多樣化的閱讀需求。同時，網(wǎng)絡(luò)平臺的分類推薦機(jī)制也強(qiáng)化了這種類型化趨勢，使得網(wǎng)絡(luò)小說類型得以明確和鞏固。另一方面，也與社會文化緊密相關(guān)。例如，玄幻小說中的“廢柴逆襲”模式，反映了當(dāng)代社會對個人奮斗和成功的渴望；歷史小說中的“穿越改變命運(yùn)”模式，體現(xiàn)了人們對歷史和現(xiàn)實的反思以及對理想生活的向往；言情小說中的“愛情至上”模式，是對現(xiàn)代社會情感需求的投射；而科幻小說中的“末日求生”模式，則表達(dá)了對人類文明的反思……這些類型化特征不僅吸引了廣大讀者，也為作者提供了創(chuàng)作靈感。

此外，類型化小說的出現(xiàn)使得網(wǎng)絡(luò)小說市場更加細(xì)分，不但有助于讀者根據(jù)自己的興趣和需求快速找到合適的作品，還有利于作者選擇自己擅長的類型進(jìn)行創(chuàng)作，提高作品的質(zhì)量和吸引力。然而，類型化也可能導(dǎo)致創(chuàng)作模式的固化，限制文學(xué)的創(chuàng)新能力。因此，在追求類型化的同時，作者們也應(yīng)注重創(chuàng)新，以保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力。

參考文獻(xiàn)

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[2] 袁勁.網(wǎng)絡(luò)小說的反類型化及其問題反思[J].廣東廣播電視大學(xué)學(xué)報，2013（5）.

（特約編輯 楊" 艷）