敘事視角與情感張力的構(gòu)建

[摘" 要] 《我的叔叔于勒》通過(guò)敘事時(shí)間的多層次交疊、敘事空間的隱喻性構(gòu)建及敘事視點(diǎn)的靈活切換，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的情感張力。小說(shuō)以非線性時(shí)間敘事強(qiáng)化情感波動(dòng)，通過(guò)物理、心理及社會(huì)空間的多維建構(gòu)隱喻家庭關(guān)系與階級(jí)流動(dòng)的復(fù)雜性，并借多視角敘述深入刻畫(huà)人性矛盾與社會(huì)復(fù)雜的意義，最終形成節(jié)奏美感與思想深度的統(tǒng)一。作品敘事策略的創(chuàng)新性與主題隱喻的多義性凸顯了其文學(xué)藝術(shù)的多維價(jià)值。

[關(guān)鍵詞] 敘事時(shí)間" 情感張力" 空間隱喻" 敘事視角" 人性復(fù)雜性

[中圖分類號(hào)] I106.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2097-2881（2024）36-0031-04

小說(shuō)敘事視角與情感張力的構(gòu)建，直接決定了文本情感波動(dòng)的層次感與思想深度?！段业氖迨逵诶铡窇{借敘事時(shí)間的層次疊合與節(jié)奏變奏，塑造出跌宕的情感張力。同時(shí)，敘事空間通過(guò)象征隱喻揭示家庭關(guān)系的壓迫性與社會(huì)階級(jí)的流動(dòng)性。此外，敘事視角的切換以戲劇性節(jié)奏深化情感沖突，使讀者在文本中體驗(yàn)到敘事美感與人性復(fù)雜性交織的藝術(shù)效果。這些敘事策略推動(dòng)了作品主題思想的深刻升華。

一、敘事策略的縱深解析

敘事策略作為小說(shuō)藝術(shù)的核心構(gòu)成要素，不僅構(gòu)建了文本的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，還極大地影響了情感張力的塑造?！段业氖迨逵诶铡吩跀⑹聲r(shí)間、敘事空間和敘事視點(diǎn)的靈活運(yùn)用上，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果，其背后蘊(yùn)含的復(fù)雜情感內(nèi)涵由此得以全面展現(xiàn)。

1.敘事時(shí)間的層次疊合與節(jié)奏張力

敘事時(shí)間的多層次構(gòu)建是《我的叔叔于勒》情感張力生成的關(guān)鍵手段之一。文本通過(guò)將故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間進(jìn)行非線性重組，打破了傳統(tǒng)線性敘事的單一性，為情節(jié)發(fā)展注入了強(qiáng)烈的節(jié)奏感和情緒波動(dòng)。

一方面，回憶與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間交錯(cuò)營(yíng)造了敘事的層次感。故事主要以“現(xiàn)在”的時(shí)間框架展開(kāi)，但其中穿插的大量回憶性敘述，不僅補(bǔ)充了背景信息，還將讀者的關(guān)注點(diǎn)從表層情節(jié)轉(zhuǎn)移到人物內(nèi)心的情感波瀾。例如，敘述者在船上的場(chǎng)景與他對(duì)過(guò)去家庭貧困的回憶不斷交織，通過(guò)這種時(shí)間的交疊，強(qiáng)化了人物對(duì)叔叔于勒的期待與現(xiàn)實(shí)落差之間的張力。這種敘事時(shí)間上的多維度運(yùn)用，使得情節(jié)發(fā)展既具有節(jié)奏上的起伏，又深刻映射了敘述者心理的復(fù)雜變化。

另一方面，節(jié)奏的變奏與懸念的設(shè)置進(jìn)一步增強(qiáng)了文章的情感張力。從敘述者的期待到對(duì)“于勒”身份揭示的逐步推進(jìn)，小說(shuō)通過(guò)放慢敘事節(jié)奏的方式增強(qiáng)了讀者的心理緊張感。例如，敘述者在船上反復(fù)觀察于勒的言行，但并未直接揭示其真實(shí)身份。這種節(jié)奏上的緩慢處理強(qiáng)化了敘事中的情感張力，直到真相揭露時(shí)形成情感的強(qiáng)烈釋放。

這種時(shí)間的層次疊合與節(jié)奏的精準(zhǔn)把控，不僅為小說(shuō)注入了動(dòng)態(tài)的敘事張力，還使得人物內(nèi)心的情感起伏與讀者的心理期待形成共鳴，為作品的藝術(shù)魅力增添了深度[1]。

2.敘事空間的象征隱喻與心理維度

敘事空間的構(gòu)建在《我的叔叔于勒》中具有多重象征意義。小說(shuō)通過(guò)物理空間、心理空間與社會(huì)空間的有機(jī)交織，不僅推動(dòng)了敘事的展開(kāi)，還揭示了人物的內(nèi)心沖突與情感張力。

物理空間的設(shè)置為情感沖突提供了具體場(chǎng)景。船艙作為故事的主要敘事場(chǎng)域，象征著家庭關(guān)系的聚合與隔閡的并存。在船艙內(nèi)，敘述者的家庭與于勒的偶然相遇呈現(xiàn)了表面上的團(tuán)聚，然而這種空間的狹小性卻隱喻了情感的壓抑與人物內(nèi)心的對(duì)立。此外，船艙作為跨越海洋的載體，象征了社會(huì)階層之間的流動(dòng)性，而這種流動(dòng)性也正是小說(shuō)情感張力的重要來(lái)源。

心理空間的描繪揭示了人物內(nèi)心的情感沖突。敘述者對(duì)叔叔于勒的最初期待與最終的失望之間形成了強(qiáng)烈的心理反差。這種反差不僅體現(xiàn)在對(duì)話與行動(dòng)中，還通過(guò)空間的變化暗示出心理的波動(dòng)。例如，當(dāng)敘述者看到于勒作為一個(gè)窮苦的海員時(shí)，船艙內(nèi)的壓抑感隨之加劇，這種心理空間的描寫(xiě)強(qiáng)化了情感張力。

社會(huì)空間則隱喻了階級(jí)差異對(duì)人物命運(yùn)的深遠(yuǎn)影響。船上的空間劃分不僅體現(xiàn)了不同階級(jí)之間的對(duì)立，也直接影響了人物之間的互動(dòng)與情感關(guān)系。敘述者家庭的優(yōu)越感在與于勒的遭遇中逐漸消解，揭示了社會(huì)階層流動(dòng)性帶來(lái)的情感撕裂。社會(huì)空間的張力在于它既是物理空間的延伸，又是心理空間的投射，這種多維度的空間疊合使得敘事更加飽滿而深刻。

3.敘事視點(diǎn)的多重切換與藝術(shù)表達(dá)

敘事視點(diǎn)的靈活切換賦予《我的叔叔于勒》敘事張力與情感表達(dá)以更多可能性。倒敘、插敘與直敘的多種手法交替使用，不僅增加了敘事的層次感，也極大地增強(qiáng)了讀者的情感共鳴。

倒敘的運(yùn)用在小說(shuō)中具有重要作用。通過(guò)將敘述者對(duì)于勒的童年記憶穿插到當(dāng)前敘事中，小說(shuō)使讀者能夠感受到人物情感的連續(xù)性與深度。敘述者對(duì)叔叔于勒的回憶，不僅為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，還通過(guò)時(shí)間的跨越對(duì)人物關(guān)系的復(fù)雜性進(jìn)行了多角度的展示。這種倒敘視點(diǎn)的插入，使得敘述者對(duì)叔叔的認(rèn)知既具有歷史感，又具有層次感，增強(qiáng)了情節(jié)的張力。

插敘視點(diǎn)則起到了填補(bǔ)情節(jié)空白與深化人物心理的作用。例如，敘述者在回憶家庭對(duì)叔叔于勒的評(píng)價(jià)時(shí)，采用了插敘的方式，這種插入的敘述不僅揭示了人物性格的多面性，還在時(shí)間上形成了非線性重組，為情節(jié)發(fā)展提供了更多可能性。

多視點(diǎn)的切換極大地增強(qiáng)了敘事的靈活性與藝術(shù)表現(xiàn)力。在小說(shuō)的高潮部分，敘述者的視點(diǎn)與于勒的視點(diǎn)短暫交錯(cuò)，使得情節(jié)張力達(dá)到頂點(diǎn)。這種多視點(diǎn)的運(yùn)用，不僅使讀者能夠從多個(gè)角度理解情節(jié)，還通過(guò)不同敘事聲音的交織，展現(xiàn)了人物情感的復(fù)雜性與情感波動(dòng)的真實(shí)性。

敘事視點(diǎn)的多重切換使《我的叔叔于勒》的敘事節(jié)奏充滿變化，而讀者在跟隨敘述視角不斷調(diào)整的過(guò)程中，情感也隨之被一步步推向高潮。這種藝術(shù)化的敘事視點(diǎn)運(yùn)用，使得小說(shuō)在敘事技巧與情感張力之間實(shí)現(xiàn)了高度統(tǒng)一[2]。

二、情感張力的敘事構(gòu)筑

情感張力是文學(xué)敘事中不可或缺的內(nèi)在力量，它通過(guò)人物的心理波動(dòng)、情境的多重張力與情節(jié)的起伏變幻，不僅深刻揭示了人性復(fù)雜性，更為小說(shuō)整體構(gòu)建提供了強(qiáng)勁的動(dòng)力?！段业氖迨逵诶铡芬苑评找患遗c于勒的交互命運(yùn)為中心，通過(guò)對(duì)期待與失落的交錯(cuò)疊加、人物間情感沖突的深化以及戲劇性情節(jié)的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了情感張力的獨(dú)特構(gòu)筑路徑。

1.期待與失落的交錯(cuò)疊加

期待與失落之間的強(qiáng)烈對(duì)比，賦予菲利普一家鮮明的情感波動(dòng)。這種情感的流動(dòng)性并非單一的起承轉(zhuǎn)合，而是由希望與幻滅反復(fù)交織而成。敘事中，菲利普一家對(duì)未來(lái)的期待幾乎全然寄托在于勒身上，他們相信這位失蹤多年的家族成員能夠改變自己的處境，從而實(shí)現(xiàn)物質(zhì)與精神的雙重解放。然而，敘事中對(duì)“期待”的敘寫(xiě)并未單純流于表面，而是通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)深化這種感受。例如，母親反復(fù)提及于勒在信中描述的“成功”，通過(guò)她的語(yǔ)氣與神情，暗示出一個(gè)家庭對(duì)未來(lái)的憧憬既是美好的，也是脆弱的。

失落的情感在情節(jié)發(fā)展中被急速放大。敘事者通過(guò)菲利普夫婦在海港餐館意外發(fā)現(xiàn)于勒后的反應(yīng)，將這種落差表現(xiàn)得淋漓盡致。他們看到的于勒不再是信中那個(gè)充滿希望的成功人士，而是一個(gè)潦倒不堪的流浪者。母親眼中的“厭惡”，父親瞬間的“沉默”以及后續(xù)兩人急切地轉(zhuǎn)身逃離，都直觀展現(xiàn)了情感從巔峰跌落至谷底的過(guò)程。值得注意的是，這種情感的落差并非簡(jiǎn)單地展示失望，而是通過(guò)對(duì)失落后的冷漠與逃避進(jìn)行深刻的心理解析，揭示出人性在面對(duì)現(xiàn)實(shí)沖擊時(shí)的脆弱與自私。

2.人物對(duì)比與情感沖突的藝術(shù)張揚(yáng)

情感張力的深化，離不開(kāi)人物對(duì)比與沖突的營(yíng)造。小說(shuō)中，菲利普一家與于勒的命運(yùn)反差極具象征意義，于勒從“成功者”的虛幻形象墜入現(xiàn)實(shí)的貧困深淵，而菲利普一家也從滿懷希望的寄托者變成冷漠疏離的旁觀者。這種鮮明的對(duì)比在敘事中構(gòu)成了巨大的情感沖突，也使得于勒這一角色成為全書(shū)情感張力的核心。

于勒的命運(yùn)軌跡在敘事上極具戲劇性。他從一個(gè)負(fù)債累累被迫離家的失敗者，被家庭寄予厚望的“重生者”，到最后被視作羞恥的流浪者，每一個(gè)身份的轉(zhuǎn)變都揭示了社會(huì)對(duì)個(gè)體命運(yùn)的無(wú)情塑造。這一命運(yùn)反差不僅僅是情節(jié)設(shè)計(jì)的結(jié)果，更體現(xiàn)了敘述者對(duì)人性復(fù)雜性的深刻洞察。菲利普一家對(duì)待于勒的態(tài)度轉(zhuǎn)變則更為集中地展示了人性的兩面性：他們對(duì)“成功的于勒”寄予極大的熱情，但面對(duì)“真實(shí)的于勒”卻選擇逃避與否定。情感沖突的最高潮出現(xiàn)在他們與于勒“擦肩而過(guò)”的瞬間，于勒的“陌生而無(wú)助的目光”與他們的“急忙回避”形成了強(qiáng)烈的情感對(duì)照，不僅凸顯了人際關(guān)系的虛偽性，更深化了敘事的張力[3]。

3.戲劇性情節(jié)的構(gòu)建與諷刺效果的深化

戲劇性情節(jié)是情感張力的重要載體，也是小說(shuō)諷刺力量的核心表現(xiàn)手段。《我的叔叔于勒》在敘事構(gòu)建上，通過(guò)一系列巧妙的情節(jié)安排，不斷推升讀者的情感預(yù)期，而后以意想不到的情節(jié)發(fā)展打破這一預(yù)期，從而形成深刻的諷刺效果。

船上的初次見(jiàn)面是戲劇性情節(jié)構(gòu)建的起點(diǎn)。敘事者通過(guò)孩子對(duì)陌生老人的描述，為后續(xù)的情節(jié)埋下伏筆。然而，這一伏筆并未直接揭示，而是以菲利普夫婦的輕松談話與漫不經(jīng)心的態(tài)度與之形成對(duì)比，使得讀者在認(rèn)知上的不對(duì)稱進(jìn)一步增強(qiáng)了敘事的張力。海港餐館的重逢則是整個(gè)戲劇性情節(jié)的核心轉(zhuǎn)折點(diǎn)。菲利普夫婦在看到于勒的瞬間，那種由震驚到失望再到逃避的情感遞進(jìn)，不僅展現(xiàn)了戲劇性的沖突，也深化了諷刺的力量：他們從期待中的“親密親人”退化為“無(wú)關(guān)他人”，不僅否定了家庭關(guān)系的溫情，更直接揭示了人性的功利性。

諷刺的效果還體現(xiàn)在情節(jié)的細(xì)節(jié)處理上。例如，于勒以善意幫助餐館中的其他流浪者的行為，成為他與菲利普一家的強(qiáng)烈對(duì)比。前者體現(xiàn)出即使在困境中的寬容與同情，而后者卻選擇在利益無(wú)法實(shí)現(xiàn)的情況下將血緣關(guān)系置于冷漠之下。這種情節(jié)安排不僅突出了敘事的諷刺意圖，也通過(guò)戲劇化的手法揭示了人性在社會(huì)關(guān)系中的復(fù)雜性。

三、敘事技法與主題深度的融合

在文學(xué)敘事中，技術(shù)的運(yùn)用不僅服務(wù)于情節(jié)結(jié)構(gòu)，更深刻融入對(duì)主題的挖掘。小說(shuō)《我的叔叔于勒》通過(guò)巧妙的敘事技法實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)美感與情感張力的統(tǒng)一，同時(shí)在有限的文本空間內(nèi)塑造了深刻的隱喻與多義性。本章從敘事時(shí)間的延宕與高潮、空間隱喻的表現(xiàn)力以及文本多義性的升華展開(kāi)探討，揭示小說(shuō)如何通過(guò)敘事技法與主題深度的高度融合完成情感和思想的雙重升華。

1.敘事延宕與高潮爆發(fā)的結(jié)構(gòu)美感

敘事節(jié)奏的調(diào)整直接決定了小說(shuō)情感張力的走向與結(jié)構(gòu)的整體性?！段业氖迨逵诶铡飞朴谕ㄟ^(guò)時(shí)間的壓縮與延展制造情節(jié)的遞進(jìn)層次，最終在高潮處實(shí)現(xiàn)情感的爆發(fā)與主題的揭示。情節(jié)的展開(kāi)，小說(shuō)采用了“緩鋪”與“急轉(zhuǎn)”的敘述手法，在細(xì)節(jié)描寫(xiě)中展現(xiàn)一種帶有戲劇性反轉(zhuǎn)的節(jié)奏美感。

“延宕”作為敘事中的重要策略，集中體現(xiàn)在于勒身份的反復(fù)鋪陳與家庭經(jīng)濟(jì)狀態(tài)的詳盡描寫(xiě)上。敘述者以大量篇幅描繪菲利普一家對(duì)未來(lái)的憧憬和對(duì)叔叔于勒重歸家庭的期盼，強(qiáng)化了讀者的期待心理。然而，情節(jié)轉(zhuǎn)向卻充滿突兀性：在旅途尾聲，主人公在船上偶然發(fā)現(xiàn)以乞討為生的于勒，這一情節(jié)設(shè)計(jì)急劇壓縮了時(shí)間維度，使得此前所有敘述的情感積累在一瞬間集中釋放。小說(shuō)在“高潮爆發(fā)”的敘述中展現(xiàn)了對(duì)人性困境的刻畫(huà)，其藝術(shù)張力在于揭示了家庭理想與現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)利益之間的撕裂。

這種敘事結(jié)構(gòu)上的“張弛結(jié)合”形成了對(duì)比鮮明的美感效果。一方面，通過(guò)大量延宕使得人物心理與情節(jié)走向充滿懸念；另一方面，通過(guò)高潮處的短促敘述使得主題迅速明朗，從而完成了情感與倫理思考的雙重激蕩。作者對(duì)敘事時(shí)間的操作并非單純服務(wù)于情節(jié)本身，而是通過(guò)對(duì)節(jié)奏的把控映射了個(gè)體對(duì)突發(fā)命運(yùn)的被動(dòng)接受，進(jìn)一步強(qiáng)化了情節(jié)深度與讀者共鳴[4]。

2.空間變幻與主題隱喻的共生關(guān)系

空間在敘事文本中的意義不僅在于場(chǎng)景構(gòu)建，更體現(xiàn)在對(duì)主題的隱喻性表達(dá)?！段业氖迨逵诶铡防谩昂！薄按薄皪u”這三大關(guān)鍵空間完成了情感與命運(yùn)的象征化表達(dá)，賦予敘事以更深刻的內(nèi)涵。

海洋作為小說(shuō)的核心空間符號(hào)，蘊(yùn)含了開(kāi)放與未知的雙重屬性，象征著家庭命運(yùn)的不確定性。在菲利普一家對(duì)財(cái)富與幸福的想象中，海洋既是希望之地，也是情感的疏離之所。海洋連接了兩個(gè)空間維度：一方面，它是連接法國(guó)與外部世界的經(jīng)濟(jì)通道，于勒的遠(yuǎn)航代表著對(duì)財(cái)富的追逐；另一方面，它又是家庭團(tuán)聚的阻礙，表現(xiàn)為地理距離與情感距離的雙重割裂。

船只作為動(dòng)態(tài)空間，具有橋梁式的意義。小說(shuō)將家庭成員在船上的相遇作為敘事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以其獨(dú)特的空間流動(dòng)性體現(xiàn)了命運(yùn)的偶然性和無(wú)常感。船艙內(nèi)對(duì)于勒的描寫(xiě)濃縮了人物身份的巨大反差，從昔日富有的商人到今日流浪的乞丐，這一轉(zhuǎn)變完成了對(duì)人物形象的二度塑造。同時(shí)，船的搖晃與不穩(wěn)定狀態(tài)隱喻了菲利普一家對(duì)未來(lái)的搖擺不定，家庭幸福的幻想在現(xiàn)實(shí)沖突中逐漸瓦解。

島嶼則是對(duì)孤立感的最終體現(xiàn)。盡管未直接描繪，但于勒流落異地的生活暗含著島嶼的象征意義：孤立、困頓、無(wú)力回歸。這一空間設(shè)定將個(gè)體在經(jīng)濟(jì)邏輯壓迫下的異化展現(xiàn)得淋漓盡致，強(qiáng)化了小說(shuō)主題對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的建議與對(duì)人性價(jià)值的思考。三大空間的交織與轉(zhuǎn)化體現(xiàn)了敘事與隱喻的共生關(guān)系，為情節(jié)增添了層次感，也為讀者提供了多維解讀的可能性。

3.文本多義性的敘事表達(dá)與精神升華

《我的叔叔于勒》以其多層次的敘事策略為文本注入了超越單一情節(jié)的思想深度。小說(shuō)在敘述小人物悲劇命運(yùn)時(shí)，超越了簡(jiǎn)單的倫理評(píng)判，借助多義性表現(xiàn)了人性復(fù)雜性與社會(huì)復(fù)雜意義。

小說(shuō)以敘事視角的細(xì)膩切換構(gòu)建了文本的多義性。敘述者既是故事的參與者，又是家庭經(jīng)濟(jì)邏輯的見(jiàn)證者，透過(guò)菲利普的目光審視父母的行為與叔叔的命運(yùn)。通過(guò)第三人稱與內(nèi)心獨(dú)白的交替使用，文本在具體細(xì)節(jié)中展現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)與情感倫理之間的張力。這種多重視角的敘事不僅增強(qiáng)了情節(jié)的豐富性，也使讀者在人物內(nèi)心與外部情節(jié)之間游走，從而引發(fā)多維度的共鳴[5]。

與此同時(shí)，小說(shuō)的敘事細(xì)節(jié)蘊(yùn)含了豐富的象征意義，進(jìn)一步升華了文本的精神內(nèi)核。于勒作為底層流浪者形象的典型，賦予了作品超越個(gè)體命運(yùn)的社會(huì)復(fù)雜意義。他的悲劇命運(yùn)不僅是家庭內(nèi)部矛盾的產(chǎn)物，更是社會(huì)經(jīng)濟(jì)運(yùn)行邏輯的犧牲品。通過(guò)這一形象，小說(shuō)在小人物的敘事中體現(xiàn)了對(duì)人道主義的深切關(guān)注，將個(gè)體尊嚴(yán)與社會(huì)公平的探討推向深處。

此外，小說(shuō)在結(jié)尾處對(duì)家庭關(guān)系的處理并未刻意拔高道德感，而是選擇讓情感在現(xiàn)實(shí)壓迫中淡化，展現(xiàn)了復(fù)雜的倫理困境。敘事策略中的多義性正是通過(guò)細(xì)節(jié)上的模糊性與意義的開(kāi)放性實(shí)現(xiàn)的，為讀者提供了廣闊的解讀空間。這種開(kāi)放式的敘述不僅使文本具備持久的吸引力，也體現(xiàn)了敘事藝術(shù)對(duì)人性思考的深遠(yuǎn)影響。

四、結(jié)語(yǔ)

《我的叔叔于勒》通過(guò)獨(dú)特的敘事策略與情感張力的巧妙構(gòu)建，探索了家庭關(guān)系、階級(jí)流動(dòng)與社會(huì)倫理的多重主題。小說(shuō)非線性時(shí)間敘事與多重視角切換展現(xiàn)了人性的復(fù)雜矛盾，空間隱喻深化了社會(huì)表達(dá)與情感疏離的內(nèi)涵。其敘事藝術(shù)與主題深度的有機(jī)結(jié)合，使文本在形式與內(nèi)容上達(dá)到高度統(tǒng)一，不僅引發(fā)對(duì)人性困境的深層思考，也彰顯了文學(xué)敘事的藝術(shù)力量。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯 范" 聰）