體育電影需要新視角，更要走出舒適區(qū)

在2024年賀歲檔電影市場(chǎng)中，體育題材電影獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，拳擊運(yùn)動(dòng)電影《熱辣滾燙》頻頻搶占頭條，賽車運(yùn)動(dòng)電影《飛馳人生2》也不遑多讓。與往年相比，體育電影厚積薄發(fā)，集中涌現(xiàn)出一批講述普通人通過運(yùn)動(dòng)改變?nèi)松膬?yōu)秀作品，弘揚(yáng)運(yùn)動(dòng)精神，展現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)魅力。種種跡象表明，體育電影正在迎來春天。在2024年的電影市場(chǎng)中，體育電影無疑是最亮眼的風(fēng)景。體育題材電影創(chuàng)作發(fā)展近一個(gè)世紀(jì)，將不同時(shí)期的社會(huì)思潮、一代代中國(guó)人的奮發(fā)有為，都濃縮于光影之中，勾畫出一幅五彩斑斕的文化生活圖卷。

一、體育電影創(chuàng)作迭代：新視角下的中國(guó)新形象

影視劇作為人民喜聞樂見的藝術(shù)形式，是促進(jìn)不同文化之間互動(dòng)交流的重要橋梁，也是彰顯中國(guó)綜合實(shí)力的重要載體。經(jīng)過多年努力，體育電影已獲得長(zhǎng)足發(fā)展，但與中國(guó)體育和影視事業(yè)的迅猛發(fā)展態(tài)勢(shì)相比，還有很大的進(jìn)步空間。之所以出現(xiàn)這種情況，主要與體育電影創(chuàng)作難度較大有關(guān)。由于體育運(yùn)動(dòng)專業(yè)性較強(qiáng)，競(jìng)技比賽又瞬息萬變，想將運(yùn)動(dòng)者的心路歷程、技術(shù)特點(diǎn)等內(nèi)容轉(zhuǎn)化成引人入勝的故事，對(duì)劇本創(chuàng)作、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度提出了較高要求。以1934年孫瑜導(dǎo)演的《體育皇后》為開端，中國(guó)體育電影已走過整整90年的歷程。該片導(dǎo)演孫瑜將“體育救國(guó)”的革命情懷融于影片，倡導(dǎo)革命工作不僅要啟蒙大眾心智，更要強(qiáng)健體魄。1957年上映的《女籃5號(hào)》熱情歌頌了新中國(guó)成立后體育事業(yè)的巨大進(jìn)步，通過對(duì)新中國(guó)成立前后的體育事業(yè)發(fā)展進(jìn)行對(duì)比，蘊(yùn)含了頗具時(shí)代特征的“發(fā)展體育，為國(guó)爭(zhēng)光”的時(shí)代情感，給體育電影賦予了一層愛國(guó)主義情感。1981年上映的《沙鷗》作為中國(guó)體育電影的扛鼎之作，跳出了舊有的創(chuàng)作藩籬，創(chuàng)造性地將體育與社會(huì)變遷相結(jié)合，展示了普通人不屈不撓面對(duì)生活的精神，將體育運(yùn)動(dòng)的社會(huì)意義提升到作為國(guó)家興盛、民族自強(qiáng)的精神支柱的重要地位。但由于種種原因，20世紀(jì)的體育電影大多集中于大眾耳熟能詳?shù)幕@球、排球、乒乓球等傳統(tǒng)體育項(xiàng)目上，過度強(qiáng)調(diào)集體主義，缺乏對(duì)個(gè)體命運(yùn)的觀照。作為敘事主體的運(yùn)動(dòng)員形象沒有個(gè)性，難以抒發(fā)真摯情感，這在一定程度上阻礙了體育電影的發(fā)展。

進(jìn)入新時(shí)代后，體育電影作為講好中國(guó)故事的載體，緊跟社會(huì)進(jìn)步，改進(jìn)創(chuàng)作手段，推出了一系列廣受年輕人好評(píng)的作品，例如表現(xiàn)攀登珠穆朗瑪峰艱苦歷程的《攀登者》、弘揚(yáng)女排精神的《奪冠》、聚焦賽車極限運(yùn)動(dòng)電影《飛馳人生》、描寫格斗運(yùn)動(dòng)員成長(zhǎng)歷程的《八角籠中》、聚焦中國(guó)傳統(tǒng)體育優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目乒乓球的《中國(guó)乒乓之絕地反擊》，還有聚焦街舞的《熱烈》等作品。新時(shí)代的新視角積極呼應(yīng)分眾化審美需求，中國(guó)體育電影重新審視運(yùn)動(dòng)精神內(nèi)涵，以高度藝術(shù)化的表現(xiàn)手段呈現(xiàn)熱血拼搏、熱情昂揚(yáng)的青年形象，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)與藝術(shù)的平衡，取得了良好的社會(huì)反響；新視角下的新創(chuàng)作以平民化敘事視角觀察社會(huì)，聚焦普通人成長(zhǎng)與蛻變，以小見大地呈現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)開放、包容、多元的社會(huì)圖景，不僅有力彰顯了新時(shí)代中國(guó)體育事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的蓬勃生機(jī)，還將不息變動(dòng)、奮斗昂揚(yáng)的國(guó)家形象展現(xiàn)于世人面前。延綿近一個(gè)世紀(jì)的中國(guó)體育電影的創(chuàng)作流變，將不同時(shí)期的國(guó)家形象、社會(huì)思潮凝固于光影之中，將一代代中國(guó)人奮發(fā)有為、超越極限的光輝形象呈現(xiàn)于銀幕內(nèi)外。

二、體育電影理念升級(jí)：個(gè)體生命的多類型融合表達(dá)

近年來，隨著北京冬奧會(huì)、成都大運(yùn)會(huì)、杭州亞運(yùn)會(huì)、哈爾濱亞冬會(huì)的成功舉辦，體育題材電影呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，而中國(guó)電影觀眾年輕化特點(diǎn)也在倒逼體育題材電影更新創(chuàng)作理念，創(chuàng)新表達(dá)方式。首先，當(dāng)下體育電影與某一類型相結(jié)合，延伸出“體育+喜劇”“體育+家庭”“體育+愛情”等多類型融合作品，通過與不同類型的嫁接與融合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求與市場(chǎng)反應(yīng)的雙重收獲是目前體育電影重要的發(fā)展路徑。例如電影《熱辣滾燙》融合了拳擊與喜劇元素，講述了一個(gè)“宅家”十年的女孩擺脫迷茫、找尋自我的故事。其次，根據(jù)真實(shí)事件改編成為體育電影吸引受眾的重要法寶，例如《八角籠中》就以轟動(dòng)全國(guó)的“格斗孤兒”為創(chuàng)作母體，電影《熱愛》以眾多街舞選手的成長(zhǎng)經(jīng)歷為塑造人物的基礎(chǔ)，《奪冠》《攀登者》等作品也都是根據(jù)真實(shí)事件改編。這類電影在宣發(fā)上容易獲得先發(fā)優(yōu)勢(shì)，不容易給觀眾帶來懸浮感，能更有效激發(fā)觀眾共鳴。最后，體育電影觀照社會(huì)熱點(diǎn)，忠實(shí)記錄社會(huì)變遷，主動(dòng)設(shè)置討論議題，引導(dǎo)社會(huì)各界對(duì)特定議題的討論和反思，呈現(xiàn)出體育運(yùn)動(dòng)的社會(huì)意義。例如電影《好像也沒那么熱血沸騰》雖然是改編作品，但是依舊完成了對(duì)國(guó)內(nèi)心智障礙患者群體的觀照，把體育作為精神力量注入心智障礙患者群體中，有力彰顯了體育運(yùn)動(dòng)的精神力量；《八角籠中》則將格斗運(yùn)動(dòng)作為人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，呈現(xiàn)出體育改變了國(guó)內(nèi)社會(huì)底層留守兒童的命運(yùn)走向。這種對(duì)社會(huì)變遷的觀照，蘊(yùn)含著濃厚的溫暖現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傾向，無疑使體育題材電影更具社會(huì)價(jià)值與時(shí)代意義。

綜觀體育電影的創(chuàng)作，雖然近年來取得了一些成績(jī)，但是在創(chuàng)作觀念上依舊承襲傳統(tǒng)，過度強(qiáng)調(diào)體育運(yùn)動(dòng)中的團(tuán)隊(duì)精神、家國(guó)情懷，缺乏對(duì)具體人物的塑造，難以引發(fā)觀眾共鳴。在看似酷炫的題材多樣化與視角全方位化的創(chuàng)作觀念背后，依舊缺乏對(duì)體育精神的挖掘。體育精神的內(nèi)涵是多元的，其中蘊(yùn)含的家國(guó)情懷與個(gè)性化表達(dá)不是水火不容的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)體育精神的精準(zhǔn)表達(dá)是創(chuàng)作者需要持續(xù)思考、多加嘗試的。在以往的體育電影中，套路化的敘事模式與空洞的情感表達(dá)是觀眾持續(xù)詬病的問題。另外，體育電影的人文表達(dá)依舊單薄無力。目前市面上體育電影將運(yùn)動(dòng)經(jīng)歷與個(gè)人成長(zhǎng)歷程融合，但是對(duì)于具體人物缺乏個(gè)性化塑造。社會(huì)輿論對(duì)運(yùn)動(dòng)員個(gè)體有著前所未有的關(guān)注，如何挖掘具有個(gè)性化、代表性與示范性的人物形象，成為創(chuàng)作者亟須解決的問題。從許海峰到鄧亞萍，從劉翔到谷愛凌，極具個(gè)性的運(yùn)動(dòng)員層出不窮，但是體育電影中的運(yùn)動(dòng)員形象卻千篇一律。要知道，觀眾期待看到的是運(yùn)動(dòng)能夠改變普通人的一生，在成敗之間為1%的成功概率付出100%努力的故事。觀眾期待的是通過體育題材影視劇獲得“更快、更高、更強(qiáng)、更團(tuán)結(jié)”的精神感召。無數(shù)普通人通過運(yùn)動(dòng)彰顯了人生價(jià)值。聚焦具體的人物，加之可信的塑造手法，才能為體育電影的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展提供動(dòng)力。

三、體育電影敘事創(chuàng)新：走出舒適區(qū)，邁向新天地

體育電影近年來快速發(fā)展，涌現(xiàn)出很多在敘事策略上推陳出新的作品。例如電影《熱烈》，基于運(yùn)動(dòng)員與教練員的雙主人公模式，以及理想與現(xiàn)實(shí)的二元結(jié)構(gòu)，體育電影的勵(lì)志題材與小人物的夢(mèng)想敘事得以融合，傳遞了追求夢(mèng)想、堅(jiān)持熱愛這一主旨精神。該片聚焦于個(gè)體命運(yùn)的走向，純粹表達(dá)平民的人生追求，這在一定程度上突破了體育電影的主旋律敘事模式，是一次更具個(gè)性化與分眾化的敘事嘗試。而《奪冠》通過女排事業(yè)發(fā)展的幾個(gè)里程碑式的歷史節(jié)點(diǎn)展開，以點(diǎn)帶面地呈現(xiàn)個(gè)人化奮斗與集體主義并重的女排發(fā)展脈絡(luò)。

綜觀國(guó)內(nèi)體育電影，敘事模式單一仍然是較為突出的問題。這主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，一是敘事策略的程式化較為嚴(yán)重，缺乏人物動(dòng)機(jī)的個(gè)性化表達(dá)。目前體育電影多以成長(zhǎng)或者圓夢(mèng)作為敘事結(jié)構(gòu)的主題，缺乏對(duì)成功的原始欲望的深刻挖掘，這樣從根本上就無法說服觀眾為什么主人公一定要去追求夢(mèng)想。二是敘事模式上較為重復(fù)，創(chuàng)作者缺乏敘事結(jié)構(gòu)與敘事包裝上的成熟表達(dá)，造成體育電影的敘事結(jié)構(gòu)千篇一律，觀眾很快會(huì)喪失對(duì)體育電影的觀看興趣。三是敘事中主題先行，為了擺脫傳統(tǒng)的沉悶說教而滑向娛樂至死的商業(yè)類型片，商業(yè)元素的不充分表達(dá)反而使得目前的體育電影發(fā)展處于尷尬的境地，且主題表達(dá)距離觀眾期待尚有距離。體育電影中要勇于走出舒適區(qū)，打破套路化的表現(xiàn)手法，才能為觀眾帶來耳目一新的觀影體驗(yàn)。

作為重要的電影題材，體育電影的創(chuàng)作還面臨著許多亟待解決的問題，但是體育電影未來一定會(huì)成為中國(guó)重要的題材方向。展望未來，體育電影的創(chuàng)作應(yīng)該與其他類型緊密融合，打造“體育+”類型矩陣。例如《冰雪公主》將冰雪運(yùn)動(dòng)與青少年成長(zhǎng)問題勾連，聚焦家庭關(guān)系；《摔跤吧，爸爸》將摔跤運(yùn)動(dòng)與社會(huì)問題緊密結(jié)合，成為世界體育電影中不可忽略的佳作之一。另外，隨著觀眾的審美水平不斷提升，對(duì)電影的細(xì)節(jié)要求越來越高，因此體育電影還應(yīng)該精確還原運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)，做到不說外行話，不做外行事。例如《奪冠》憑借精準(zhǔn)還原時(shí)代細(xì)節(jié)，匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)作態(tài)度獲得觀眾的好評(píng)。體育電影還應(yīng)該對(duì)視聽表達(dá)有更高層次的要求，需要豐富視聽表達(dá)手法，呈現(xiàn)全新視覺體驗(yàn)。電影《熱愛》中將街舞運(yùn)動(dòng)與嘻哈文化相結(jié)合，采用快速節(jié)奏的剪輯手段和靈活多變的鏡頭調(diào)度，在充分表現(xiàn)街舞運(yùn)動(dòng)魅力的同時(shí)，為觀眾帶來了獨(dú)特的視聽享受。此外，體育電影的文本創(chuàng)作不能過度煽情，這也就意味著創(chuàng)作者需要用情用心用力地創(chuàng)作與探索，拒絕假大空的情感表達(dá)。在創(chuàng)作中借助體育項(xiàng)目表達(dá)出更加深層次的人生思考與情感共鳴，所以，期待創(chuàng)作者可以勇于打破創(chuàng)作藩籬，為體育電影創(chuàng)作賦予更多的情感沖擊力，抒發(fā)源自內(nèi)心的真摯情感才能激勵(lì)更多觀眾跑得快、走得遠(yuǎn)，實(shí)現(xiàn)自己的人生夢(mèng)。

總體而言，盡管體育電影還面臨著諸多問題與挑戰(zhàn)，但是不可諱言的是，體育電影已經(jīng)成為年輕人喜愛的電影類型。期待中國(guó)體育電影創(chuàng)作不斷迭代升級(jí)，走出創(chuàng)作舒適區(qū)，打破創(chuàng)作陳規(guī)，不斷滿足觀眾的視覺需求及精神需求，讓越來越多的年輕人能通過體育電影“燃起來”“燥起來”，通過電影體會(huì)到體育的獨(dú)特魅力。

[作者簡(jiǎn)介]許國(guó)瑋，男，漢族，安徽合肥人，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橛耙曀囆g(shù)創(chuàng)作。