書畫修復(fù)中“色”的選擇對修復(fù)成效的影響探究

在中國書畫的創(chuàng)作過程中，材料的選擇服務(wù)于特定藝術(shù)風(fēng)格的表達(dá)，而藝術(shù)風(fēng)格的演變又不斷推動著新材料的探索與誕生。可以說，工具材料與藝術(shù)風(fēng)格之間存在著一種復(fù)雜而深刻的互動關(guān)系，它們相輔相成、相互促進(jìn)，共同構(gòu)建了書畫藝術(shù)的豐富多樣性與獨(dú)特審美趣味。正因如此，在書畫的修復(fù)中材料的選用至關(guān)重要，不同顏料在物理特性、化學(xué)穩(wěn)定性及色彩表現(xiàn)等方面展現(xiàn)出的差異，揭示了“色”在書畫中使用的復(fù)雜性。為確保修復(fù)工作的精準(zhǔn)性與原真性，需遵循原畫采用何種顏料，修復(fù)即選用相應(yīng)性質(zhì)顏料的原則，通過合理篩選顏料并進(jìn)行科學(xué)的色彩配比，在保留原作風(fēng)貌的前提下賦予修復(fù)作品新生，實現(xiàn)修復(fù)后作品色彩的和諧統(tǒng)一，從而為書畫藝術(shù)的保護(hù)與傳承提供有力支持。

一、辨析傳統(tǒng)與現(xiàn)代用料之差異

中國畫以水墨為筋骨，以丹青為肌膚?！稘h書·蘇武傳》中載“竹帛所載，丹青所畫”[1]，“丹青”一詞最初單指丹砂和青雘，這兩種都是古代常用的礦物顏料，后逐漸成為繪畫藝術(shù)的代稱，畫家也被稱作“妙手丹青”?？梢婎伭显谥袊媱?chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位，對于塑造和傳承獨(dú)特的民族繪畫形式起到了至關(guān)重要的作用。其中天然礦物與天然植物是傳統(tǒng)顏料的主要來源。

傳統(tǒng)顏料的運(yùn)用是古代繪畫藝術(shù)能延存至今的重要原因之一。其中天然礦物顏料的分子性能較為穩(wěn)定，用于施彩的礦物顏料具有不溶于水的特性，其微小顆粒具備顯著的覆蓋與隔絕能力，干后能夠形成薄防護(hù)層，在防止各種外界因素的侵蝕時具有顯著的功效[2]，從而經(jīng)久卻不變色。古人很早就發(fā)現(xiàn)礦物顏料不易磨滅的特性，唐代詩人阮籍《詠懷詩》云：“丹青著明誓，永世不相忘?！盵3]當(dāng)時的人們用礦物顏料的永保鮮亮來比喻人品質(zhì)的堅貞不渝。現(xiàn)今所能目睹的諸多古代繪畫遺存中，不乏歷經(jīng)世事滄桑而色彩依舊鮮麗之作，如北宋畫家王希孟的《千里江山圖》，此作品以恢宏的構(gòu)圖設(shè)計、精微細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)以及豐富多變的色彩運(yùn)用而廣受贊譽(yù)。尤其是其中所用的礦物顏料——石綠與石青，作為構(gòu)成畫面視覺效果的關(guān)鍵要素，歷經(jīng)千年的歲月更迭，其色澤依然保持了高度的鮮艷度與純正性，未見顯著褪色或化學(xué)變化之跡象（見圖1）。

傳統(tǒng)畫譜和文獻(xiàn)中將這類礦物顏料稱為“石色”。以石綠為例，石綠是中國古代繪畫中使用量較多的礦物顏料。石綠是傳統(tǒng)名稱，沿用至今，其原料是銅礦中所產(chǎn)的孔雀石。因為天然礦物顏料為晶體礦石，即使被研磨成極細(xì)的粉末，在顯微鏡下，其晶體結(jié)構(gòu)仍存在，所以與現(xiàn)代的化學(xué)顏料染在白細(xì)粉上的色彩效果完全不同，石色有寶光。[1]礦物顏料雖好，但制作工藝煩瑣且費(fèi)時費(fèi)力，以礦物顏料石青、石綠的研漂方法為例，《芥子園畫傳》載：“石青……取置乳缽中，輕輕著水細(xì)乳，不可太用力，太用力則頓成青粉矣。然即不用力，亦有此粉，但少耳。乳就時，傾入瓷盞，略加清水?dāng)噭?，置少頃，將上面粉者撇起，謂之油子?！惺G亦如研石青法?！盵2]足見古代畫家在顏料制備和使用方面的技藝之精湛。

相比之下，現(xiàn)代管狀顏料是參照傳統(tǒng)礦物及植物顏料的色彩研制而成的（見圖2）。這些顏料采用鋅管包裝，預(yù)先與膠質(zhì)混合，省去了使用前調(diào)膠的步驟，從而提高了其使用便捷性。傳統(tǒng)顏料具有源于自然、色彩穩(wěn)定的特性，現(xiàn)代顏料則在顏色種類的多樣性上展現(xiàn)出優(yōu)勢，共同在藝術(shù)畫卷創(chuàng)作與文物修復(fù)的過程中扮演著不可或缺的角色。

二、用色選擇對修復(fù)的影響

在書畫修復(fù)領(lǐng)域，用色選擇既是技術(shù)層面的考量，更是審美理念與文化價值的體現(xiàn)，這將關(guān)系到修復(fù)作品能否忠實還原原作風(fēng)貌，傳遞真實歷史信息。傳統(tǒng)修復(fù)中，用色往往傾向于使用與原作品相同或相近的天然顏料，以確保修復(fù)部分與原作在色彩、光澤及老化特征上的一致性。

歷代畫家在礦物質(zhì)顏料的開采、精選與研制上傾注了大量心血，這一過程極大地提升了顏料的品質(zhì)。同時，植物顏料種類的不斷增加，為畫家提供了更為豐富的色彩選擇，使得畫面表現(xiàn)更為細(xì)膩且層次分明。在此基礎(chǔ)上，畫家們巧妙地綜合運(yùn)用了各種用色技法，如將植物顏料與礦物顏料結(jié)合運(yùn)用，以及運(yùn)用罩染、暈染、疊染等多種技巧，使畫面的色彩設(shè)置更加完善，色彩表現(xiàn)更為豐富多彩。這些技法的運(yùn)用確保了顏料能夠滿足繪畫中對色彩深淺、畫面精粗等不同層次表達(dá)的需求?！稓v代名畫記》中載：“夫‘工欲善其事、必先利其器’：武陵水井之丹，磨嵯之沙，越嶲之空青，蔚之曾青，武昌之扁青，蜀郡之鉛華，始興之解錫，研煉澄汰、深淺、輕重、精粗?！盵3]從這段記述中就能窺見唐代張彥遠(yuǎn)記錄不同種類顏料的不同產(chǎn)地?！拔淞晁ぁ薄澳メ现场薄霸綆Q之空青”體現(xiàn)了古代畫家對于繪畫材料來源的把握與廣泛探索，還隱含了對顏料質(zhì)地、色彩、純度等多方面特性的深刻理解。這些材料，從天然礦石到加工后的顏料，都經(jīng)過“研煉澄汰”的精細(xì)處理。隨著現(xiàn)代材料科學(xué)的發(fā)展，用色選擇變得更加多元與靈活。合理選用這些新材料不僅能夠更精確地匹配原作品色彩，還能在保護(hù)作品免受進(jìn)一步損害的同時，提升修復(fù)效果的持久性。用色選擇的這一轉(zhuǎn)變，不僅體現(xiàn)了對書畫修復(fù)科學(xué)性的追求，也反映了修復(fù)理念從單純修復(fù)向保護(hù)與傳承并重的轉(zhuǎn)變。

“工欲善其事，必先利其器”的古訓(xùn)在書畫修復(fù)領(lǐng)域同樣適用，這強(qiáng)調(diào)了修復(fù)前準(zhǔn)備工作的重要性，正如優(yōu)秀繪畫作品奠基于畫家對材料的精挑細(xì)選與純熟運(yùn)用一樣，書畫修復(fù)中“全色”步驟也要求修復(fù)師具備精湛技藝。首先，顏料的選擇需要遵循“修舊如舊”的原則，既要全出舊色還要有所區(qū)分，整體看顏色和諧不突兀，局部看顏色略淺一度。礦物顏料如石綠、石青、朱砂等，以及植物顏料如花青、藤黃、胭脂等，都是古書畫修復(fù)中常用的顏料。這些顏料不僅色澤鮮艷，而且穩(wěn)定性好，能夠在長時間內(nèi)保持色彩的鮮艷度。其次，顏料的使用需要掌握一定的技巧。如果修復(fù)者選擇的顏料與原作色彩不相匹配，或者在調(diào)色過程中未能準(zhǔn)確把握色彩的細(xì)微差別，那么修復(fù)后的作品就可能出現(xiàn)色彩偏差，影響觀感（見圖3）。

因此，修復(fù)師在進(jìn)行用色決策時，必須全面考量原作的藝術(shù)風(fēng)格、材料特性等因素，力求在保護(hù)原作歷史痕跡與文化價值的同時，實現(xiàn)修復(fù)效果與藝術(shù)價值的雙重優(yōu)化。優(yōu)秀的繪畫作品往往建立在畫家對媒材理解之上，修復(fù)中對畫面的“全色接筆”亦是如此，不當(dāng)?shù)挠蒙珪?dǎo)致色彩失真、風(fēng)格失調(diào)，乃至損害作品的整體審美與文化價值。

三、配色對修復(fù)效果的影響

在書畫修復(fù)工作中，裝裱是一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)。其中的配色步驟需要在充分尊重原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行考量。因為配色并非色彩上的簡單選擇，而是一個涉及色彩理論、材料科學(xué)以及藝術(shù)感知的綜合性過程。顏料的適用性會關(guān)乎最終修復(fù)效果。

修復(fù)師需要通過精心選擇與原作色調(diào)相協(xié)調(diào)的鑲料和配色，才能使修復(fù)后的書畫作品有著更豐富的色彩層次感，合理的配色方案可以引導(dǎo)觀眾的視線聚焦于書畫作品本身，而非讓裝裱的配色成為干擾，使觀眾更加深入地感受到書畫作品的藝術(shù)性。能夠顯著提升修復(fù)后畫面效果，減少視覺上的突兀感。使修復(fù)后的作品更加生動、鮮明、具有層次感，還能有效避免修復(fù)痕跡的突兀，視覺上呈現(xiàn)出高度的整體性與連貫性，增強(qiáng)畫作的藝術(shù)感染力。

在裝裱實踐中，鑲料配色的選擇需要與畫心融為一體，以增強(qiáng)書畫的藝術(shù)感染力。這要求裝裱者全面審視畫心的畫品、畫氣、畫意、畫幅等多方面因素，進(jìn)行合理配色。對于不同內(nèi)容的字畫，如蘭花配以明度較高的淡青色鑲料，牡丹配上米黃色鑲料，均能使作品更加生動和諧。此外，裝裱配色在對舊書畫的保護(hù)和復(fù)原中也發(fā)揮著重要作用，這需要根據(jù)書畫文物具體的破敗程度以補(bǔ)配相應(yīng)顏色的命紙，根據(jù)其所表達(dá)的內(nèi)涵配續(xù)絹，這既是對書畫作品的物理保護(hù)，也是對其藝術(shù)價值的提升。

在對污損殘破的《碧山秋釣圖》這一青綠山水的畫心處理后，筆者秉承“蘇裱”這一傳統(tǒng)工藝的精髓（見圖4）。鑲料配色的選擇傾向于采用米色、淡灰色、湖綠色、土黃色及天藍(lán)色等淡雅而和諧的色調(diào)。[1]在重裱的精細(xì)工序中，特意選擇了湖色的花綾與米黃色的絹?zhàn)鳛殍偭?，米色以其質(zhì)樸無華、溫婉柔和的特質(zhì)被選定為“隔水”的色調(diào)，它能夠與多種畫心色彩達(dá)成良好的視覺協(xié)調(diào)，有著原作較好的適配性和審美效果，以巧妙地呼應(yīng)畫面中的青綠色與石黃色這兩種主導(dǎo)色彩。

不恰當(dāng)?shù)呐渖赡軐?dǎo)致色彩失衡、風(fēng)格不協(xié)調(diào)，甚至破壞作品的整體美感與意境。需要在裝裱配色的過程中最大限度地保留作品的歷史痕跡與文化價值，使修復(fù)后的藝術(shù)品在視覺上實現(xiàn)時間的連續(xù)性與風(fēng)格的統(tǒng)一性。用色選擇對藝術(shù)修復(fù)的影響是多維度的，在修復(fù)實踐中，科學(xué)合理地選擇用色，是確保修復(fù)作品質(zhì)量、維護(hù)文化遺產(chǎn)真實性與完整性的關(guān)鍵所在。

四、結(jié)語

書畫修復(fù)中“色”的選擇對于修復(fù)效果的決定性作用不容忽視，其直接關(guān)乎修復(fù)后作品色彩的真實還原程度與藝術(shù)表現(xiàn)力的完整保留。此外，這一選擇還深刻揭示了傳統(tǒng)用料與現(xiàn)代材料之間存在的本質(zhì)差異，以及這些差異在修復(fù)實踐中的重要性與所帶來的應(yīng)用挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)顏料以其自然、穩(wěn)定的特性，為書畫作品的歷史風(fēng)貌與藝術(shù)價值提供了堅實的保障，而現(xiàn)代顏料的引入，則在方便使用與增加多樣選擇的同時，對修復(fù)技術(shù)的顏料的兼容性提出了更高要求。同時，修復(fù)裝裱中配色方案的合理與否對于修復(fù)效果的優(yōu)劣同樣具有決定性影響。書畫修復(fù)中“色”的選擇是一個涉及材料科學(xué)、藝術(shù)美學(xué)與歷史文化的綜合性問題。未來的修復(fù)工作應(yīng)更加注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，通過科學(xué)的方法與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，不斷探索與優(yōu)化用色與配色策略，以期達(dá)到最佳的修復(fù)效果，為后世留下更多彌足珍貴且完整的文化遺產(chǎn)。

[1]出自班固《漢書》，三秦出版社2009年出版。

[2]出自仇壯麗《中國檔案保護(hù)史論》，湘潭大學(xué)出版社2007年出版。

[3]出自阮籍著、李志鈞等校點(diǎn)《阮籍集》，上海古籍出版社1978年出版。

[1]出自蔣采蘋《中國畫顏料與重彩畫技法》，人民美術(shù)出版社2021年出版。

[2]出自諸升、王質(zhì)、王概等《芥子園畫傳》，北京市中國書店1982年出版。

[3]出自張彥遠(yuǎn)著、俞劍華注釋《歷代名畫記》，江蘇鳳凰美術(shù)出版社2007年出版。

[1]出自欒承素《古書畫裝裱中色彩的運(yùn)用》，《東南文化》1997年第1期。

[作者簡介]左雨辰，男，漢族，江蘇蘇州人，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向為文物鑒賞與修復(fù)。