跨界融合巧思啟新智內(nèi)外交流創(chuàng)新譜新章

《魔王》是舒伯特于1815年創(chuàng)作的一首浪漫主義藝術(shù)歌曲，它以德國(guó)詩(shī)人歌德的敘事詩(shī)為藍(lán)本。該作品巧妙融合了音樂(lè)與詩(shī)歌，生動(dòng)地展現(xiàn)了父親、孩子、魔王和敘述者四個(gè)人物之間充滿戲劇性的交互。在這首作品中，德語(yǔ)獨(dú)特的發(fā)音節(jié)奏與鋼琴伴奏相融合，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的戲劇性效果。通過(guò)對(duì)德語(yǔ)元音和輔音的運(yùn)用，歌曲中的不同角色借助音樂(lè)的節(jié)奏變化展現(xiàn)出各自的情感層次。鋼琴伴奏以三連音與和聲變化營(yíng)造出緊張的氛圍，低音旋律更是進(jìn)一步增強(qiáng)了整體的戲劇張力。舒伯特的音樂(lè)語(yǔ)言與詩(shī)歌內(nèi)容相得益彰，營(yíng)造出獨(dú)特的情境表達(dá)。這種獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，不僅使該作品成為傳世佳作，還為后世歌曲創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。此外，《魔王》在中國(guó)的傳播和應(yīng)用，為中國(guó)音樂(lè)教育及本土藝術(shù)歌曲創(chuàng)作帶來(lái)了重要啟示，彰顯了音樂(lè)與語(yǔ)言結(jié)合的無(wú)窮魅力。

一、德語(yǔ)發(fā)音與音樂(lè)的激情碰撞，強(qiáng)化戲劇性表達(dá)

（一）元音體系與音樂(lè)塑造個(gè)性人物

德語(yǔ)發(fā)音的特點(diǎn)是每個(gè)音節(jié)相對(duì)獨(dú)立，這與意大利語(yǔ)和法語(yǔ)等拉丁語(yǔ)族強(qiáng)調(diào)流暢性和連貫性的發(fā)音有所不同，其發(fā)音更為嚴(yán)謹(jǐn)、易于區(qū)分，且注重結(jié)尾音。

德語(yǔ)的元音體系包含五種基礎(chǔ)元音（a、e、i、o、u），以及變化元音（?、?、ü）和復(fù)合元音，這些發(fā)音特性對(duì)藝術(shù)歌曲的表演至關(guān)重要。在《魔王》中，長(zhǎng)短元音的區(qū)別通過(guò)韻律和音調(diào)體現(xiàn)了不同角色的情感差異。例如，在表現(xiàn)父親的聲音時(shí)，需展現(xiàn)出穩(wěn)定和憂慮的情緒，舒伯特通過(guò)延長(zhǎng)[a?]元音，并借助節(jié)奏的延伸，營(yíng)造出一種既穩(wěn)重又暗含憂慮的氛圍。孩子們?cè)诒磉_(dá)時(shí)通常采用較短的元音，如[?]，以展示他們的不安和焦慮。音樂(lè)中的情感色彩還可通過(guò)復(fù)合元音的滑動(dòng)發(fā)音來(lái)豐富。在描述魔王的部分，復(fù)合元音[ei]的快速滑動(dòng)音體現(xiàn)了其在引誘孩子時(shí)甜美而又危險(xiǎn)的語(yǔ)調(diào)。

舒伯特通過(guò)巧妙運(yùn)用音樂(lè)及元音發(fā)音節(jié)奏的變化，生動(dòng)地描繪了魔王由溫和到威脅的轉(zhuǎn)變。德語(yǔ)元音與節(jié)奏在《魔王》中的運(yùn)用，不僅有助于塑造人物角色的個(gè)性，還增強(qiáng)了整首作品的戲劇性表現(xiàn)力。

（二）德語(yǔ)輔音戲劇性沖突與情感張力層次

在《魔王》中，德語(yǔ)輔音在塑造角色情感和推動(dòng)劇情發(fā)展方面起著不可或缺的作用。德語(yǔ)的輔音系統(tǒng)包括清輔音和濁輔音，通過(guò)不同的發(fā)音方式和節(jié)奏變化，為作品增添了獨(dú)特的戲劇性。

清輔音如[p]、[k]等，通過(guò)強(qiáng)烈的氣息爆破展現(xiàn)出緊張和急迫的情緒。特別是在父親與孩子的對(duì)話部分，這種快速爆破音搭配三連音的鋼琴伴奏，營(yíng)造出一種逃亡的緊張氛圍。父親的話語(yǔ)在輔音環(huán)境中愈發(fā)堅(jiān)定，更凸顯了他保護(hù)孩子的堅(jiān)定決心。在魔王的歌唱環(huán)節(jié)，濁輔音如[b]、[g]等被巧妙運(yùn)用，賦予該角色一種既甜美又具危險(xiǎn)性的音色。魔王第一次出現(xiàn)時(shí)，他的輔音發(fā)音柔和，這與他誘騙孩子的角色特點(diǎn)相符。隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，魔王的語(yǔ)調(diào)日益尖銳且攻擊性增強(qiáng)。特別是在第三次出現(xiàn)時(shí)，清濁輔音之間的轉(zhuǎn)換明顯加劇了角色的威脅感。此外，《魔王》的獨(dú)特韻味還源于德語(yǔ)中那些獨(dú)特的卷舌音和擦音（如[r]和[?]），它們?yōu)樽髌焚x予了別具一格的聲音效果。

舒伯特通過(guò)巧妙運(yùn)用清輔音與濁輔音，不僅加深了角色的情感表現(xiàn)力，同時(shí)也提升了歌曲中戲劇性沖突與情感張力的層次。

（三）角色發(fā)音節(jié)奏強(qiáng)化氛圍渲染

魔王作為《魔王》中的核心人物之一，他的發(fā)音節(jié)奏通過(guò)巧妙的語(yǔ)言處理與音樂(lè)結(jié)合，展現(xiàn)了從甜言蜜語(yǔ)到恐嚇威逼的轉(zhuǎn)變。舒伯特借助魔王語(yǔ)調(diào)的轉(zhuǎn)換與節(jié)奏的波動(dòng)，刻畫(huà)了一個(gè)由偽裝的溫柔到露出本性邪惡的復(fù)雜人物。

魔王首次登場(chǎng)時(shí)，他的發(fā)音展現(xiàn)出溫柔且充滿韻律的特質(zhì)，運(yùn)用了流暢的連續(xù)性和圓潤(rùn)的輔音效果，賦予其言語(yǔ)以難以抗拒的魅力，給人一種表面溫文爾雅、和善的印象，這與他在此情節(jié)中誘騙的特質(zhì)相符。隨著魔王逐漸加大對(duì)孩子的引誘，發(fā)音節(jié)奏逐漸加速，音質(zhì)變得更為尖銳且充滿威脅。特別是在第二次出現(xiàn)時(shí)，輔音顯得更加清晰和有力，如[k]、[t]等爆破音顯示出其攻擊性，這表明他正逐漸失去耐心。在魔王第三次登場(chǎng)時(shí)，其發(fā)音的節(jié)奏變得更加迅速，輔音部分力度增強(qiáng)，而元音則顯得更加簡(jiǎn)短和尖銳，尤其是在“你若不來(lái)，我就抓住你”的臺(tái)詞中，表現(xiàn)出其迫不及待的控制欲與邪惡本性。

舒伯特通過(guò)巧妙地運(yùn)用調(diào)性的變化和發(fā)音節(jié)奏的急促，逐漸揭示出魔王的真實(shí)面貌，從而極大地強(qiáng)化了角色的戲劇效果。從初始的溫和低語(yǔ)到終極的尖銳恐嚇，魔王的角色心理經(jīng)歷了復(fù)雜的變化，這不僅增強(qiáng)了歌曲中的戲劇性沖突，也提升了情感上的緊張氛圍。

二、鋼琴伴奏層次結(jié)構(gòu)豐富，極大提升歌曲戲劇張力

（一）三連音營(yíng)造節(jié)奏感，推動(dòng)情感層次遞進(jìn)

在舒伯特的《魔王》中，三連音是鋼琴伴奏中最具代表性的節(jié)奏特征之一。

在歌曲《魔王》中，鋼琴伴奏模擬馬蹄馳騁節(jié)奏貫穿全曲。低音奏出森林中夜晚的風(fēng)冷風(fēng)颯颯，氣勢(shì)洶洶的場(chǎng)景，烘托出沉悶的恐懼氣氛。這一節(jié)奏不僅為歌曲提供了基礎(chǔ)脈動(dòng)，也象征著父親在絕望中逃離魔王的心情。三連音的重復(fù)推動(dòng)了情感層次的遞進(jìn)，形成了緊張的情緒基調(diào)。同樣，三連音不僅營(yíng)造節(jié)奏感，還通過(guò)力度和音域變化展現(xiàn)情節(jié)發(fā)展。隨著孩子對(duì)魔王的恐懼加深，三連音變得更加激烈，速度加快；而父親安慰孩子時(shí)，三連音力度減弱，音區(qū)下沉，表現(xiàn)出他的焦慮與無(wú)力。此外，三連音并非機(jī)械重復(fù)，而是在不同情境中表現(xiàn)出多樣化的情感。當(dāng)魔王出現(xiàn)時(shí)，三連音節(jié)奏帶有誘惑力，而隨著情節(jié)推進(jìn)，逐漸變得緊張、充滿危機(jī)。

在整個(gè)作品中，三連音不僅是節(jié)奏構(gòu)成，更是情感與敘事表達(dá)的重要工具，通過(guò)細(xì)微的變化展現(xiàn)出深刻的情感內(nèi)涵。舒伯特巧妙運(yùn)用三連音的變化，構(gòu)建出既統(tǒng)一又豐富的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，將緊張氣氛推向高潮。

（二）和聲與調(diào)性的巧妙轉(zhuǎn)換，有效提高表現(xiàn)力

浪漫派晚期的音樂(lè)在創(chuàng)作手法上有了大膽的革新和突破，不斷挖掘管弦樂(lè)樂(lè)隊(duì)豐富的音響素材，嘗試對(duì)和聲語(yǔ)言的探索，將音樂(lè)與浪漫主義詩(shī)歌相結(jié)合，創(chuàng)立標(biāo)題音樂(lè)。

舒伯特在《魔王》中運(yùn)用和聲與調(diào)性的變化來(lái)營(yíng)造戲劇性效果。全曲調(diào)性隨角色身份、情感和劇情的演變而變化。魔王三次出現(xiàn)分別伴隨著G大調(diào)、A大調(diào)和C大調(diào)，展現(xiàn)從溫和誘惑到威脅的轉(zhuǎn)變。父親的部分多用小調(diào)，表達(dá)他在面對(duì)魔王時(shí)的焦慮無(wú)助。調(diào)性對(duì)比強(qiáng)化了兩者的情感沖突。而和聲的轉(zhuǎn)換對(duì)于情感層次的呈現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。當(dāng)孩子面臨魔王的威脅，和聲便顯得更為緊張且不安。尤其是在使用不協(xié)調(diào)和弦的情況下，突顯了魔王邪惡本性的暴露。孩子在面對(duì)魔王時(shí)的恐懼通過(guò)不安定的和聲得以放大，而講述者在敘述整個(gè)故事時(shí)，采用了更為穩(wěn)定的音調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)了敘事和情感表達(dá)之間的協(xié)調(diào)。

舒伯特巧妙地運(yùn)用調(diào)性與和聲技巧，將每個(gè)角色的內(nèi)心世界生動(dòng)呈現(xiàn)，從而提升了歌曲整體的戲劇張力和音樂(lè)表達(dá)能力。

（三）低音旋律豐富層次感，增強(qiáng)戲劇氛圍渲染

舒伯特音樂(lè)作品中的鋼琴伴奏通過(guò)前奏、間奏和尾聲等部分凸顯音樂(lè)形象，并通過(guò)和聲色彩和音型的變化，進(jìn)一步深化了作品的戲劇性表達(dá)。

在《魔王》這首作品的鋼琴伴奏中，深沉的低音旋律憑借其獨(dú)特的音色和節(jié)奏構(gòu)造，極大地提升了整個(gè)曲目的戲劇性氛圍。低音部分經(jīng)常采用重復(fù)的八度跳躍，模仿馬蹄聲，營(yíng)造出一種父親在森林里迅速奔跑的場(chǎng)景，讓聽(tīng)眾仿佛置身其中，深切體會(huì)到急迫逃離的緊張氛圍。深沉的低音旋律在描繪自然界的恐怖場(chǎng)景時(shí)表現(xiàn)尤為突出。例如，在描繪夜晚冰冷、幽暗的森林場(chǎng)景時(shí)，低音部分通過(guò)逐漸降低的音高和延長(zhǎng)的音符，營(yíng)造出環(huán)境的壓抑感，加強(qiáng)了魔王逼近時(shí)的恐怖氛圍。此外，低音旋律在敘述者部分也起到了強(qiáng)化故事情境的作用。通過(guò)使用不和諧音程和沉穩(wěn)的低音線條，低音部分為敘述者的冷靜講述增添了一層潛在的緊張感。這種低音的運(yùn)用在整個(gè)作品中與角色的不同情感狀態(tài)形成對(duì)比，使作品的情感張力得以持續(xù)升溫。

舒伯特巧妙地運(yùn)用了低音旋律的變化，營(yíng)造出一種充滿緊張和恐懼的氣氛，使得這首歌曲在節(jié)奏上呈現(xiàn)出豐富的層次感，并且為每個(gè)音樂(lè)段落注入了深刻的戲劇性。

三、《魔王》給中國(guó)歌曲創(chuàng)作的啟示

（一）敘事性與情感表達(dá)的融合：深化故事內(nèi)核與情感共鳴

舒伯特的《魔王》通過(guò)音樂(lè)敘事，構(gòu)建了一個(gè)緊張而富有層次的故事框架，其精髓在于將敘事性與情感表達(dá)緊密交織，使聽(tīng)眾仿佛親身經(jīng)歷了故事中的每一個(gè)轉(zhuǎn)折。這種手法為中國(guó)歌曲創(chuàng)作提供了深刻的啟示。

在中國(guó)歌曲創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以從《魔王》中學(xué)到如何運(yùn)用旋律的起伏、和聲的變化以及節(jié)奏的快慢來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)巧妙地融入人物的情感變化。例如，可以通過(guò)旋律的悠揚(yáng)與低沉來(lái)反映角色的內(nèi)心世界，利用和聲的色彩變化來(lái)營(yíng)造氛圍，以及通過(guò)節(jié)奏的加速或放緩來(lái)增強(qiáng)故事的緊張感或平靜感。此外，歌詞的編寫(xiě)也至關(guān)重要，要力求簡(jiǎn)潔而富有意象，能夠迅速勾勒出場(chǎng)景和人物，引發(fā)聽(tīng)眾的聯(lián)想和情感共鳴。通過(guò)這樣的創(chuàng)作方式，中國(guó)歌曲不僅能夠講述一個(gè)引人入勝的故事，還能讓聽(tīng)眾在情感層面與歌曲產(chǎn)生深刻的聯(lián)系。

（二）音樂(lè)要素與文學(xué)內(nèi)容的緊密結(jié)合：跨界融合的藝術(shù)探索

舒伯特在《魔王》中將詩(shī)歌與音樂(lè)完美融合，展現(xiàn)了音樂(lè)與文學(xué)相互滲透、相互增色的魅力。這種跨界的藝術(shù)實(shí)踐為中國(guó)歌曲創(chuàng)作提供了廣闊的空間。

在中國(guó)歌曲創(chuàng)作中，我們可以嘗試將古典詩(shī)詞、現(xiàn)代詩(shī)歌、民間故事等豐富的文學(xué)資源作為歌詞素材，通過(guò)音樂(lè)的重新編排和演繹，賦予這些文學(xué)作品新的生命。例如，可以選用李白的詩(shī)、杜甫的詞，或是當(dāng)代詩(shī)人的作品，結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)的編曲技巧，如電子音樂(lè)、爵士樂(lè)等，創(chuàng)造出既傳統(tǒng)又新穎的音樂(lè)作品。同時(shí)，要注意音樂(lè)與文學(xué)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯和情感一致性，確保兩者相輔相成，共同構(gòu)建一個(gè)和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體。這樣的作品不僅能夠滿足聽(tīng)眾對(duì)美的追求，還能促進(jìn)文化的傳承與創(chuàng)新。

（三）創(chuàng)新與傳統(tǒng)的融合：在繼承中尋求突破

舒伯特在《魔王》中展現(xiàn)了他在傳統(tǒng)音樂(lè)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新精神，這種既尊重傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)的態(tài)度是中國(guó)歌曲創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。

在中國(guó)歌曲現(xiàn)在創(chuàng)作中，我們應(yīng)該深入挖掘和傳承民族音樂(lè)文化的精髓，如五聲音階、戲曲元素、民間樂(lè)器等，同時(shí)積極吸收國(guó)際音樂(lè)潮流，如流行、搖滾、電子等，進(jìn)行跨界融合。通過(guò)技術(shù)手段如音樂(lè)制作軟件、音頻處理技術(shù)等，提升作品的音樂(lè)品質(zhì)和表現(xiàn)力。在創(chuàng)作過(guò)程中，既要保持對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏之心，又要勇于突破傳統(tǒng)框架，敢于嘗試新的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，讓中國(guó)歌曲在全球化的大背景下展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力和價(jià)值！

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曹梅梅 沈陽(yáng)大學(xué)音樂(lè)與傳媒學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 高月）