中韓電影發(fā)展比較分析

□ 陳科存

中韓電影制作方向

好萊塢模式與本土化改造。從1999年頒布《電影振興法》后，韓國(guó)電影開始了真正意義上的影視工業(yè)化道路，開始轉(zhuǎn)向追求市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)效益最大化。韓國(guó)影視工業(yè)化的方式逐漸向好萊塢模式靠攏，此時(shí)在美國(guó)留學(xué)學(xué)習(xí)電影的韓國(guó)導(dǎo)演及長(zhǎng)期在國(guó)外和好萊塢導(dǎo)演合作的韓國(guó)導(dǎo)演陸續(xù)回國(guó)，為韓國(guó)影視工業(yè)化注入了強(qiáng)大的引擎，助力韓國(guó)電影創(chuàng)造“漢江奇跡”。在一眾韓國(guó)導(dǎo)演中，最具代表性的人物就是奉俊昊，從他的作品《寄生蟲》獲得第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片不難看出這是一部“標(biāo)準(zhǔn)的”好萊塢電影。奉俊昊嘗試將好萊塢模式運(yùn)用在韓國(guó)電影創(chuàng)作中，他在2006年的《漢江怪物》中嘗試將科幻、生態(tài)環(huán)境、國(guó)際關(guān)系等多元素混合融入敘事中，使其漸漸有了好萊塢電影的影子。該影片獲得了韓國(guó)電影新時(shí)期最大的資本支持，這也是其與好萊塢進(jìn)行的第一次合作。2013年，奉俊昊推出《雪國(guó)列車》，這是他真正意義上征戰(zhàn)好萊塢的影片，從制作和形式上看該影片已經(jīng)是一部不折不扣的好萊塢電影，他以反傳統(tǒng)的敘事模式，向好萊塢界進(jìn)軍?！稘h江怪物》和《雪國(guó)列車》的成功探索奠定了2019年《寄生蟲》的成功，該影片打破韓國(guó)電影史記錄，是第一部獲得金棕櫚獎(jiǎng)的韓國(guó)電影。毫不夸張地說，奉俊昊的成功直接影響了韓國(guó)電影創(chuàng)作方式與電影資本市場(chǎng)。

全球最大流媒體播放服務(wù)商美國(guó)奈飛公司（Netflix）進(jìn)入韓國(guó)影視市場(chǎng)，直接將韓國(guó)影視工業(yè)化推上新的高潮。奈飛公司在出品、劇本把控、拍攝、后期制作等方面有著非常高的標(biāo)準(zhǔn)和優(yōu)勢(shì)，其在韓國(guó)的經(jīng)營(yíng)毫無懸念地獲得了巨大成功。2021年出品的《魷魚游戲》很快就成了奈飛公司最受歡迎的劇作。截至當(dāng)年10月11日，奈飛公司的市值就增長(zhǎng)了1000億元。姜曉飾演者鄭浩妍在Instagram平臺(tái)上的粉絲數(shù)從40萬漲到了1900萬，同款綠色運(yùn)動(dòng)服、白色帆布鞋在網(wǎng)上銷售火爆。尤其是劇中充滿魔力和洗腦的歌曲，在各大社交媒體上瘋傳，“魷魚游戲”在微博上的點(diǎn)擊率甚至已經(jīng)超過了19億。2022年5月，奈飛公司宣布在韓投資1億美元成立特效公司，這意味著韓國(guó)影視工業(yè)化再次迎來革新。韓國(guó)電影在大場(chǎng)景中加入本土元素，在影片情節(jié)上做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得整個(gè)影片的整體表現(xiàn)更為協(xié)調(diào)，同時(shí)也增強(qiáng)了抵御風(fēng)險(xiǎn)的能力。好萊塢與奈飛的影視工業(yè)化給韓國(guó)電影帶來了許多優(yōu)秀作品，也提供了新的發(fā)展方向，帶來了巨大的社會(huì)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

中國(guó)導(dǎo)演寧浩在2006年推出的電影《瘋狂的石頭》模仿了美國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，同樣的黑色幽默、同樣的故事結(jié)構(gòu)、同樣的荒誕，但是《瘋狂的石頭》中的本土元素十分突出?！秲蓷U大煙槍》是一個(gè)遠(yuǎn)離真實(shí)生活的封閉黑幫社會(huì)，它的背景是一個(gè)現(xiàn)代化的都市?！动偪竦氖^》在這方面做了一些本土化的嘗試，放棄了黑色幽默影片常規(guī)的環(huán)境間離效果，融入了一些現(xiàn)實(shí)問題，具有一定的社會(huì)價(jià)值。寧浩很敏銳地抓住了社會(huì)上的弊端，比如下崗問題、城管執(zhí)法、騙子等。寧浩說道：“國(guó)際電影都走到了這一步，中國(guó)也走到了這一步，肯定會(huì)有一部類似的電影?！?/p>

中韓類型片發(fā)展趨勢(shì)。韓國(guó)影視工業(yè)化的實(shí)行和寬松的電影制度，促使韓國(guó)類型片發(fā)展較為完整。韓國(guó)是資本主義國(guó)家，西方價(jià)值觀的滲透自然會(huì)對(duì)韓國(guó)各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，而作為整體文化力量的影視行業(yè)也是如此，韓國(guó)電影逐漸融入民主、法治、公正、自由的理念，如愛情片、科幻片、犯罪片、恐怖片、倫理片以及大量的現(xiàn)實(shí)主義題材影片都開始結(jié)合本國(guó)文化與國(guó)情。自2006年《漢江怪物》上映以來，韓國(guó)電影在題材選擇上逐漸呈現(xiàn)出明顯的多樣化，并在科幻、社會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)等題材上進(jìn)行了創(chuàng)新，不僅是對(duì)類型的探討，更是試圖在敘事上和好萊塢有所區(qū)別，以突出本土的美學(xué)特色。根據(jù)真實(shí)事件改編的電影各國(guó)都有，但是韓國(guó)最為突出，一是韓國(guó)電影的審查體系比較寬松，給了創(chuàng)作作者們嘗試不同類型影片的創(chuàng)作空間，二是直接引用真實(shí)事件，能讓影片具有更多的現(xiàn)實(shí)批判性，因此像《殺人回憶》《那家伙的聲音》《孩子們》之類的電影都具有開放式結(jié)局。此外，選取一些尚未解決的真實(shí)事件進(jìn)行改編，也能更好地反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的黑暗。

中國(guó)在類型片的探索上主要集中在對(duì)“檔期電影”的探索，例如春節(jié)檔電影、暑期檔電影、國(guó)慶檔電影、情人節(jié)檔電影等。隨著各種思潮的融合，中國(guó)人節(jié)日觀影的需求逐步提升，促使“檔期電影”迅速發(fā)展，中國(guó)電影資本市場(chǎng)中逐漸形成了一種對(duì)節(jié)日的依賴。然而，“檔期電影”多為滿足特定時(shí)間段特定類型影片，如春節(jié)檔、暑期檔多為合家歡式的喜劇片，情人節(jié)檔為愛情片，國(guó)慶檔多為愛國(guó)題材影片，使得其他類型片的發(fā)展空間非常小，再加上國(guó)外影片排片，中國(guó)類型電影空間還將進(jìn)一步被壓縮。這一現(xiàn)象直接導(dǎo)致中國(guó)類型片電影的畸形發(fā)展，“檔期決定票房的成敗”成為了中國(guó)電影人的信條。電影創(chuàng)作者在選題時(shí)不得不考慮檔期偏好和院線檔期排片優(yōu)先等因素，極大局限了電影的創(chuàng)作與發(fā)展。大制作、高質(zhì)量的電影都集中在國(guó)慶檔、春節(jié)檔等大熱檔，雖然有利于保證票房但也造成了類型電影發(fā)展的矛盾。在檔期內(nèi)，市場(chǎng)容量和觀眾數(shù)量都會(huì)受到限制，國(guó)內(nèi)影視公司會(huì)變得更加保守，所以更愿意爭(zhēng)取暑期檔、春節(jié)檔、國(guó)慶檔等大檔期，無論是資本還是導(dǎo)演沒有人敢試錯(cuò)。在這樣的受眾和市場(chǎng)導(dǎo)向下，中國(guó)電影創(chuàng)作者們不得不在這個(gè)怪圈中掙扎。而那些試圖突破這個(gè)怪圈的“黑馬”導(dǎo)演，將會(huì)在資金和院線排期以及觀眾固化的觀影習(xí)慣等多重壓力下舉步維艱。

中韓電影社會(huì)影響比較

中國(guó)和韓國(guó)都處于東亞文化圈，在文化根源上均受到儒家思想的影響。在電影領(lǐng)域，韓國(guó)所體現(xiàn)的民族風(fēng)俗和生活習(xí)慣與方式以及倫理價(jià)值觀等很大程度上都體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)儒家文化，所以在中國(guó)韓國(guó)電影相較于他國(guó)電影更容易被中國(guó)觀眾理解。由于特殊的分級(jí)制度，血腥、暴力、恐怖、情色、政府和社會(huì)問題等大尺度選題均無限制，使得韓國(guó)電影直面殘酷的現(xiàn)實(shí)，打破了現(xiàn)實(shí)世界的理想主義，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了極大影響。由此引發(fā)的社會(huì)輿論也在一定程度上促進(jìn)電影創(chuàng)作者繼續(xù)生產(chǎn)此類電影，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益最大化，但這種模式在中國(guó)是不可能的。但是，沒有限制的表達(dá)方式，有時(shí)候也會(huì)帶來負(fù)面影響，如對(duì)犯罪情節(jié)的過分渲染會(huì)給還沒有完全成熟的青少年帶來較大的消極影響。青少年還處在對(duì)新奇事物的好奇期，盲目模仿、盲目崇拜的心理也會(huì)讓一些青少年認(rèn)為暴力可以解決問題，可能會(huì)誤入歧途。中國(guó)特有的電影審查制度雖無法實(shí)現(xiàn)上述做法，但中國(guó)電影對(duì)促進(jìn)社會(huì)和諧穩(wěn)定以及弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀方面所產(chǎn)生的影響是韓國(guó)電影所不能企及的，可見中國(guó)電影也是十分重視社會(huì)價(jià)值的。

除了現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)題材外，中韓其他題材作品的社會(huì)影響相似，中韓影片對(duì)親情、友情、愛情的細(xì)膩刻畫，對(duì)傳統(tǒng)家庭、婚姻、人倫道德的洞察，對(duì)人性真、善、美的崇尚，都是受眾樂于接受的內(nèi)容。一部以敵對(duì)關(guān)系轉(zhuǎn)換成跨越對(duì)立成為友情關(guān)系為主線的《共同警備區(qū)》，展現(xiàn)了在苦難中的友情與血濃于水的同胞情。戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲了人的本性，使得本是兄弟情誼的好友走向了自相殘殺。這部電影把友情至上的情感追求完美地表現(xiàn)了出來，把人類在時(shí)間長(zhǎng)河中的渺小和無奈刻畫得十分細(xì)膩。

此外，基于國(guó)家發(fā)展歷程，韓國(guó)電影突出展現(xiàn)階層固化和民族仇恨情節(jié)，如《寄生蟲》《燃燒》深入探討社會(huì)階層問題；《南山的部長(zhǎng)們》《辯護(hù)人》《素媛》《出租車司機(jī)》反映韓國(guó)社會(huì)問題；《軍艦島》《鳴梁海戰(zhàn)》《暗殺》《小姐》反映民族仇恨。中國(guó)近年現(xiàn)實(shí)主義題材電影多從小人物視角出發(fā)，主流電影的出現(xiàn)探索出類型片的新可能。電影《八佰》中，留守四個(gè)倉(cāng)庫(kù)的大多是“雜兵”，他們有的勇敢捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)，有的懦弱地直面死亡。英雄們并非十全十美，就像身邊真實(shí)存在的人，正因?yàn)檫@樣的立體形象，人們才能更好地理解他們所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)。實(shí)踐也表明，這種轉(zhuǎn)型具有可持續(xù)發(fā)展的價(jià)值。

對(duì)民族氣節(jié)、對(duì)自由的向往，對(duì)真善美的追求都是中韓電影共同的表達(dá)。在意識(shí)形態(tài)陣地上，中國(guó)電影在內(nèi)容和形式上做出了創(chuàng)新。中國(guó)主流電影從人物形象的神化轉(zhuǎn)換到性格的平民化，而韓國(guó)電影在特殊多元的社會(huì)環(huán)境下深入挖掘，將社會(huì)價(jià)值放在首位。

韓國(guó)電影制度對(duì)中國(guó)電影的影響

韓國(guó)電影制度與韓國(guó)電影振興委員會(huì)。韓國(guó)電影審查制度的發(fā)展大致可以分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段是日據(jù)時(shí)代，1910年日本吞并朝鮮半島，為了更好地控制朝鮮半島，1919年至1945年間，日本殖民統(tǒng)治者頒布了多部法令，實(shí)行奴役文化專制，1922年頒布《興行和興行取締規(guī)則》，1926年頒布《活動(dòng)寫真和電影檢閱原則》《活動(dòng)寫真和電影檢閱原則》，1940年頒布《朝鮮映畫令》等。日本殖民者用法令從形式和內(nèi)容上控制朝鮮半島電影的發(fā)展。

第二個(gè)階段具體分為兩個(gè)時(shí)期，即李承晚時(shí)期（1948—1960）和樸正熙時(shí)期（1961—1987）。兩屆政府都嚴(yán)格限制了電影的發(fā)展，他們修訂的《電影法》嚴(yán)重限制了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使得這一期間現(xiàn)實(shí)主義電影極其稀有。但韓國(guó)電影并沒有退步，動(dòng)作片、愛情片等電影類型卻得到了極大的發(fā)展，這也為韓國(guó)類型電影的發(fā)展奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

第三個(gè)階段是韓國(guó)電影振興委員會(huì)時(shí)代。1997年金大中上任，制定了以高新技術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)為核心的國(guó)策，他在1997年的釜山電影節(jié)上公開宣布了“給予支援，不干預(yù)”的原則，廢除了電影審查制度，這些舉措直接推動(dòng)了韓國(guó)電影的崛起。1999年韓國(guó)政府根據(jù)《電影振興法》成立了“電影振興委員會(huì)”，并確立電影分級(jí)制度，2000年完全刪除了“保留電影上映等級(jí)”的條款，韓國(guó)電影由此開始了爆發(fā)式發(fā)展，在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)?！半娪罢衽d委員”是法定民間組織，如同韓國(guó)政府與電影人之間的中間人，協(xié)調(diào)影視創(chuàng)作者與政府的雙邊關(guān)系，曾協(xié)助因電影內(nèi)容被捕入獄的導(dǎo)演出獄，在業(yè)界獲得廣泛認(rèn)可?！半娪罢衽d委員會(huì)”還會(huì)發(fā)放“電影輔助金”，發(fā)放對(duì)象為獨(dú)立制作的導(dǎo)演和電影專業(yè)的學(xué)生，最高可申請(qǐng)4億韓元或是總制作費(fèi)的40%。至此，韓國(guó)電影有了國(guó)家政策支持、沒有限制的創(chuàng)作環(huán)境和資金支持，迅速實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，影視工業(yè)化水平與電影強(qiáng)國(guó)美國(guó)的差距逐步縮小，發(fā)展出了自己的優(yōu)勢(shì)，影視工業(yè)、影視人才培養(yǎng)、影視文化產(chǎn)業(yè)在地區(qū)和世界都產(chǎn)生了很大的影響力。

中國(guó)電影發(fā)展趨勢(shì)。改革開放后我國(guó)一直對(duì)電影的發(fā)展進(jìn)行調(diào)整規(guī)劃，2017年3月頒布的《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，第一次以國(guó)家法律的形式對(duì)電影予以全面規(guī)范，要求電影創(chuàng)作、攝制發(fā)行、放映、舉辦或參加電影節(jié)展等活動(dòng)都必須符合《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的規(guī)定，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的支持、保障工作也都應(yīng)當(dāng)達(dá)到《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的要求?！吨腥A人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康繁榮發(fā)展提供了全面的制度保障，對(duì)于激活電影市場(chǎng)主體、規(guī)范電影市場(chǎng)秩序、促進(jìn)電影事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要意義。在一系列政策作用下，現(xiàn)實(shí)主義題材電影蓬勃發(fā)展，其中主流電影的發(fā)展最為突出。從國(guó)際電影市場(chǎng)的發(fā)展來看，美國(guó)在國(guó)際電影市場(chǎng)上處于領(lǐng)先地位，中國(guó)在國(guó)際上處于新興地位。中國(guó)電影的復(fù)蘇要求一個(gè)更加穩(wěn)定、更加具有協(xié)作精神的國(guó)際舞臺(tái)。一方面，促進(jìn)中外電影的交流和電影貿(mào)易；另一方面，將更多的精力投入到電影內(nèi)容的生產(chǎn)與市場(chǎng)的建設(shè)上，提高電影藝術(shù)的品質(zhì)，學(xué)習(xí)借鑒電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)先國(guó)家的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

韓國(guó)電影在經(jīng)歷了幾年的發(fā)展后，已經(jīng)在世界范圍內(nèi)占有一席之地，從其發(fā)展過程和現(xiàn)狀來看，韓國(guó)電影在很大程度上受到了文化、政策等方面的影響，但也受到了西方價(jià)值觀和好萊塢影片的影響。韓國(guó)電影的成功無論是在政策上的扶持還是產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，都為中國(guó)電影的發(fā)展提供了一種新的參考。中國(guó)是世界上最大的電影市場(chǎng)，也是世界上最高的票房市場(chǎng)，更是最大的電影生產(chǎn)國(guó)，這就意味著中國(guó)電影發(fā)展前景十分廣闊。中國(guó)電影應(yīng)當(dāng)在立足國(guó)情，借鑒韓國(guó)電影的一些經(jīng)驗(yàn)和思想，結(jié)合時(shí)代發(fā)展、受眾年齡變化、互聯(lián)網(wǎng)影視的發(fā)展進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，推動(dòng)中國(guó)電影的良好發(fā)展。