空間視域下的基弗展覽展陳研究

1 《芬尼根守靈夜》展覽背景介紹

《芬尼根守靈夜》展覽是一場專注于探索德國藝術(shù)家安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer，以下簡稱基弗）作品的深度與廣度的展覽?；プ鳛?0世紀(jì)末至21世紀(jì)初最具影響力的藝術(shù)家之一，以其對歷史、神話和文化的深刻反思而聞名于世。他的作品常常涉及對戰(zhàn)爭、災(zāi)難和人類存在的沉思，通過使用各種材料如鉛、灰燼和稻草，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感共鳴。

本次展覽以愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯（James Joyce，以下簡稱喬伊斯）的同名小說《芬尼根守靈夜》為靈感，旨在通過基弗的藝術(shù)語言，重新詮釋小說中的復(fù)雜敘事和象征意義。小說本身以其晦澀難懂和豐富的語言游戲而著稱，與基弗的藝術(shù)風(fēng)格形成了有趣的對話。展覽通過精心策劃，將基弗的繪畫、雕塑和裝置藝術(shù)作品與喬伊斯的文學(xué)世界相結(jié)合，為觀眾提供了一個(gè)多維度的感官體驗(yàn)。

基弗的作品以其對歷史的深刻反思和對材料的創(chuàng)新使用而著稱。他的藝術(shù)實(shí)踐常常涉及對德國歷史的批判性審視，尤其是對納粹時(shí)期的反思。在《芬尼根守靈夜》展覽中，基弗的作品與喬伊斯的小說形成了一種跨文化的對話，這種對話不僅涉及文學(xué)和藝術(shù)的交融，還涉及對歷史、記憶和身份的探討。

展覽的策展理念強(qiáng)調(diào)了跨學(xué)科的互動(dòng)，邀請觀眾在文學(xué)與視覺藝術(shù)的交匯處探索未知。通過這種跨領(lǐng)域的合作，展覽不僅展示了基弗對喬伊斯作品的個(gè)人解讀，也鼓勵(lì)觀眾在參觀過程中發(fā)現(xiàn)新的視角和意義。此外，展覽還特別關(guān)注了作品與展覽空間之間的互動(dòng)，利用空間布局和設(shè)計(jì)元素來增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和觀眾的沉浸感。

《芬尼根守靈夜》展覽在當(dāng)代藝術(shù)界引起了廣泛關(guān)注，它不僅是對基弗藝術(shù)實(shí)踐的一次重要展示，也是對當(dāng)代藝術(shù)展覽形式和內(nèi)容的一次創(chuàng)新嘗試。展覽的成功舉辦不僅為藝術(shù)愛好者提供了深入了解基弗作品的機(jī)會(huì)，也為藝術(shù)界提供了關(guān)于如何將文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為視覺藝術(shù)體驗(yàn)的新思路。

2《芬尼根守靈夜》展覽展陳空間梳理

2.1 光線設(shè)計(jì)在展覽中的應(yīng)用

在《芬尼根守靈夜》展覽中，光線設(shè)計(jì)不僅是基礎(chǔ)照明手段，更是營造氛圍和引導(dǎo)觀眾情緒的關(guān)鍵元素。展覽通過運(yùn)用不同照明強(qiáng)度，從柔和到明亮，模擬自然光環(huán)境或創(chuàng)造特定氛圍，為觀眾提供了豐富的感官體驗(yàn)[1]。例如，安藤忠雄在墨西哥蒙特雷大學(xué)藝術(shù)、建筑和設(shè)計(jì)學(xué)院的設(shè)計(jì)中，通過裸露混凝土的設(shè)計(jì)使建筑內(nèi)部圓形劇場內(nèi)的光線顯得格外明亮，從空隙中穿透的陽光形成了壯觀的風(fēng)景線。這種利用自然光線的設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了觀展的真實(shí)感，同時(shí)也體現(xiàn)了工業(yè)美學(xué)中對自然元素的借鑒。在展覽中，光線的運(yùn)用也體現(xiàn)了對細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)。在大型裝置展廳中，高明度的照明突出了作品的細(xì)節(jié)，而在“9×9×9”展廳中，自然光的使用則為觀眾提供了一種更為親切和真實(shí)的觀展體驗(yàn)。然而，也應(yīng)注意到，某些展廳中過暗的光線可能會(huì)影響觀眾對藝術(shù)品細(xì)節(jié)的觀察，或造成視覺上的不適，這一點(diǎn)在未來的展覽設(shè)計(jì)中需要進(jìn)一步優(yōu)化。

2.2 動(dòng)線設(shè)計(jì)對觀眾體驗(yàn)的影響

動(dòng)線設(shè)計(jì)在展覽中扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅影響著觀眾的觀展體驗(yàn)，還直接關(guān)系到展覽的流暢度和效率。一個(gè)精心規(guī)劃的動(dòng)線設(shè)計(jì)能夠確保觀眾在展覽空間中的移動(dòng)既有序又自然，從而提供一個(gè)愉悅的觀展環(huán)境。動(dòng)線設(shè)計(jì)的目標(biāo)是優(yōu)化觀眾的觀展路徑，減少擁堵和混亂，使觀眾能夠在不受干擾的情況下，充分欣賞和體驗(yàn)展覽內(nèi)容[2]。在實(shí)際應(yīng)用中，動(dòng)線設(shè)計(jì)采取了多種形式，以適應(yīng)不同的展覽空間和展品布局。例如，在大型裝置展廳中，動(dòng)線設(shè)計(jì)鼓勵(lì)觀眾環(huán)繞作品走動(dòng)，這種設(shè)計(jì)不僅增加了觀眾與作品的互動(dòng)機(jī)會(huì)，還有助于從不同角度和距離欣賞作品，從而獲得更全面的理解和感受。這種環(huán)形動(dòng)線設(shè)計(jì)，使得觀眾可以在不受限制的情況下，自由探索展覽空間，這增強(qiáng)了觀展的靈活性與參與感。

2.3 展品擺放策略與空間環(huán)境的互動(dòng)

展品的擺放策略是展覽設(shè)計(jì)中的核心要素之一，它直接關(guān)系到觀眾對展覽的整體感受和理解。一個(gè)經(jīng)過精心策劃的展品擺放策略，能夠使展品與展覽空間環(huán)境形成有機(jī)的結(jié)合，為觀眾提供沉浸式的觀展體驗(yàn)。這種體驗(yàn)不僅來源于藝術(shù)品本身的吸引力，更來自藝術(shù)品與周圍空間環(huán)境相互作用所產(chǎn)生的整體效果。在不同的展廳中，展品的擺放方式各有千秋。一些展廳可能采用中心對稱的原則，將主要展品置于中心位置，其他展品則圍繞中心進(jìn)行對稱排列[3]。這種擺放方式能夠突出核心展品，同時(shí)也給觀眾一種平衡和諧的視覺效果。而在其他展廳，展品的擺放可能更注重與空間的對話。這種策略強(qiáng)調(diào)展品與周圍環(huán)境的互動(dòng)，通過巧妙的布局和空間利用，使展品與空間環(huán)境相互呼應(yīng)，共同構(gòu)建展覽的敘事框架。展品的擺放不僅展示了藝術(shù)品本身，還與空間環(huán)境形成了對話，增強(qiáng)了展覽的敘事性。這種對話在基弗的展覽中通過多種方式實(shí)現(xiàn)，如通過展品的高低錯(cuò)落、前后關(guān)系、光影效果等，來引導(dǎo)觀眾的視線和步伐，使他們在參觀過程中自然地跟隨展覽的敘事線索。

2.4 色調(diào)選擇與情感表達(dá)的關(guān)聯(lián)

在展覽設(shè)計(jì)中，色調(diào)的選擇是至關(guān)重要的，它不僅能夠影響觀眾的視覺感受，還能夠引導(dǎo)和激發(fā)觀眾的情緒和感知。色調(diào)的設(shè)計(jì)需要考慮到展品的特性、展覽的主題以及觀眾的情感反應(yīng)[4]。通過合理的色調(diào)選擇，可以營造出獨(dú)特的展覽氛圍，增強(qiáng)觀眾的沉浸感和參與感。

正如在藝術(shù)品中傳達(dá)情感的多種方法時(shí)所提到的，照明在情緒創(chuàng)建中起著重要作用，引導(dǎo)光的方式也會(huì)顯著影響藝術(shù)品的整體氛圍。在基弗的展覽中，色調(diào)的使用尤其關(guān)鍵，它與藝術(shù)品的主題和情感相匹配，創(chuàng)造出沉思和內(nèi)省的氛圍?；サ淖髌烦３Ｌ接懗林氐闹黝}，如歷史、災(zāi)難和人類存在的意義。在某些展廳中，可能會(huì)使用暗色調(diào)來營造沉重和壓抑的氛圍，這種色調(diào)的選擇有助于傳達(dá)作品深層的主題和情感。

2.5 材料選擇與展覽主題的協(xié)調(diào)

在基弗的展覽中，金屬架子和自然材料的使用與展品風(fēng)格相協(xié)調(diào)，這體現(xiàn)了工業(yè)美學(xué)與自然美學(xué)的融合。基弗的作品常常探討歷史、文化和人類存在的深刻主題，他使用的材料如鉛、灰燼、稻草等，不僅增強(qiáng)了展品的現(xiàn)實(shí)感，也與展品的風(fēng)格形成了有機(jī)的結(jié)合，創(chuàng)造出一種沉思和內(nèi)省的氛圍。金屬架子的使用在基弗的展覽中尤為突出。例如，在紅磚美術(shù)館的“基弗·軍械庫”展覽中，金屬板和鉛被用來構(gòu)建龐大的結(jié)構(gòu)建筑，這些金屬材質(zhì)的運(yùn)用不僅展示了工業(yè)材料的強(qiáng)度和耐久性，也與基弗作品中探討的沉重歷史主題相呼應(yīng)。金屬的冷峻質(zhì)感與歷史的沉重感相結(jié)合，為觀眾提供了一種強(qiáng)烈的視覺和情感體驗(yàn)。自然材料的使用則為基弗的展覽增添了一種溫暖和親切感。在他的作品中，稻草、灰燼等自然材料被用來表現(xiàn)廢墟和荒漠景象，這些材料的自然質(zhì)感和色彩與展品的風(fēng)格保持一致，創(chuàng)造了一種真實(shí)和親切的觀展體驗(yàn)。例如，基弗在作品《軍械庫》中使用了稻草和其他自然植被，這些材料的使用不僅增強(qiáng)了展品的現(xiàn)實(shí)感，也與展品的風(fēng)格形成了對話，增強(qiáng)了展覽的敘事性。基弗的展覽中金屬架子和自然材料的使用，不僅與展品的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，也與展覽的主題和情感相匹配。這種材料的選擇和運(yùn)用為觀眾提供了一種沉浸式的觀展體驗(yàn)，同時(shí)也增強(qiáng)了藝術(shù)品的情感表達(dá)。

2.6 空間布局與藝術(shù)品展示的和諧

空間布局的設(shè)計(jì)為藝術(shù)品的展示和觀眾的體驗(yàn)提供了理想的條件。寬敞的展廳為大型藝術(shù)作品的展示提供了足夠的空間，同時(shí)也為觀眾提供了舒適的觀展體驗(yàn)。空間布局的設(shè)計(jì)需要考慮到藝術(shù)品的尺寸、形狀和展示需求，同時(shí)也要考慮到觀眾的流動(dòng)和互動(dòng)。通過合理的空間布局，可以確保藝術(shù)品得到充分的展示，同時(shí)觀眾也能在舒適的環(huán)境中欣賞藝術(shù)品，享受展覽帶來的視覺和情感體驗(yàn)。

3 啟示

《芬尼根守靈夜》展覽不僅展示了基弗的藝術(shù)成就，也為當(dāng)代藝術(shù)展覽提供了深刻的啟示。這些啟示不僅適用于該展覽，也為未來類似展覽的展陳設(shè)計(jì)提供了寶貴的參考。

光線設(shè)計(jì)在展陳空間中扮演著至關(guān)重要的角色。它不僅提供基礎(chǔ)照明，更是營造氛圍和引導(dǎo)觀眾情緒的關(guān)鍵元素?！斗夷岣仂`夜》展覽通過運(yùn)用不同照明強(qiáng)度，模擬自然光環(huán)境或創(chuàng)造特定氛圍，為觀眾提供了豐富的感官體驗(yàn)。這一實(shí)踐表明，展覽設(shè)計(jì)師應(yīng)充分考慮光線的運(yùn)用，通過光線的強(qiáng)弱、冷暖和方向，來強(qiáng)化展品的情感表達(dá)和主題深度。

動(dòng)線設(shè)計(jì)對于確保觀眾流暢體驗(yàn)展覽至關(guān)重要。在《芬尼根守靈夜》展覽中，動(dòng)線設(shè)計(jì)流暢自然，優(yōu)化了觀眾的觀展路徑，減少了擁堵和混亂。這提示我們，在設(shè)計(jì)展覽時(shí)，應(yīng)充分考慮觀眾的流動(dòng)性和空間的開放性，以確保觀眾能夠在一個(gè)有序和舒適的環(huán)境中體驗(yàn)展覽。

展品的擺放策略直接影響觀眾對展覽的整體感受和理解?！斗夷岣仂`夜》展覽通過精心策劃的展品擺放，使展品與展覽空間環(huán)境形成有機(jī)結(jié)合，提供了沉浸式的觀展體驗(yàn)。這表明，展品的擺放不僅是展示藝術(shù)品本身，更是與空間環(huán)境形成對話，增強(qiáng)了展覽的敘事性[5]。

色調(diào)的選擇在展覽設(shè)計(jì)中同樣重要，它影響著觀眾的視覺感受，并引導(dǎo)和激發(fā)觀眾的情緒和感知?！斗夷岣仂`夜》展覽中，色調(diào)的使用與藝術(shù)品的主題和情感相匹配，創(chuàng)造出沉思和內(nèi)省的氛圍。這一實(shí)踐強(qiáng)調(diào)了色調(diào)在傳達(dá)作品情感和主題中的作用，提示設(shè)計(jì)師在選擇色調(diào)時(shí)需要考慮其與展品內(nèi)容的和諧性。

材料的使用在展陳設(shè)計(jì)中也起到了不可忽視的作用?！斗夷岣仂`夜》展覽中，金屬架子和自然材料的使用與展品風(fēng)格相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了工業(yè)美學(xué)與自然美學(xué)的融合。這表明，材料的選擇和運(yùn)用不僅與展品的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，也與展覽的主題和情感相匹配，為觀眾提供了沉浸式的觀展體驗(yàn)。

空間布局的設(shè)計(jì)為藝術(shù)品的展示和觀眾的體驗(yàn)提供了理想的條件。《芬尼根守靈夜》展覽通過寬敞的展廳設(shè)計(jì)，為大型藝術(shù)作品的展示提供了足夠的空間，同時(shí)也為觀眾提供了舒適的觀展體驗(yàn)。這一點(diǎn)啟示我們，空間布局應(yīng)充分考慮藝術(shù)品的展示需求和觀眾的體驗(yàn)需求，以實(shí)現(xiàn)最佳的展覽效果。

綜上所述，展陳空間設(shè)計(jì)是一個(gè)多維度的創(chuàng)作過程，它涉及光線、動(dòng)線、展品擺放、色調(diào)、材料選擇和空間布局等多個(gè)方面。通過對《芬尼根守靈夜》展覽的分析，可以得出如下結(jié)論：一個(gè)成功的展覽設(shè)計(jì)需要綜合考慮上述多種因素，以創(chuàng)造出既有視覺沖擊力又能夠引發(fā)深思的展覽空間?！?/p>

引用

[1] 郭鎖根.現(xiàn)代文博館展陳空間設(shè)計(jì)方法探析[J].文化產(chǎn)業(yè)，2020（12）：21-22.

[2] 高豫宛.現(xiàn)代文博展館陳列空間設(shè)計(jì)探究[J].文物鑒定與鑒賞，2018（16）：92-93.

[3] 楊薇.做好照明升級(jí)改造工程，讓古建類博物館更加亮麗——以北京文博交流館為例[J].博物院，2020（4）：110-118.

[4] 唐坤.文博場館照明設(shè)計(jì)的規(guī)范化管理——以江蘇省美術(shù)館為例[J].燈與照明，2022，46（02）：39-43.

[5] 張哲，弓蒙.乳山市文博中心設(shè)計(jì)[J].城市建筑，2008（9）：61-63.

本文系2024年度江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“空間視域下的博物館展陳研究——以基弗作品展陳為例”（KYCX24_2432）的研究成果

作者簡介：張文馨（2000—），女，安徽合肥人，碩士研究生，就讀于南京藝術(shù)學(xué)院人文與博物館學(xué)院。