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    電影《瞬息全宇宙》的女性主義解讀

    2024-01-01 00:00:00方紹潤(rùn)王禹丹
    關(guān)鍵詞:父權(quán)制比較文學(xué)解讀

    摘 要:《瞬息全宇宙》作為一部火爆歐美圈的電影,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性主義思想內(nèi)涵。文章通過對(duì)伊芙琳從中國(guó)到美國(guó)的地域跨越,從女兒到妻子再到母親這三個(gè)不同階段身份成功轉(zhuǎn)換的考察,發(fā)掘其對(duì)自我身份價(jià)值的認(rèn)同。同時(shí)以伊芙琳為個(gè)案,展現(xiàn)了一種打破男性中心文化束縛的可能,在與男性的關(guān)系上實(shí)現(xiàn)了從對(duì)抗到和諧。她治愈了父親的陰影,改善了和丈夫的關(guān)系,化解了和女兒的矛盾,而所有的這一切都體現(xiàn)出了女性的自我意識(shí)覺醒。本文主要從伊芙琳的多重女性身份的轉(zhuǎn)變、女性意識(shí)的意象化表現(xiàn)和超越性別和諧關(guān)系三個(gè)方面進(jìn)行研究,重點(diǎn)探析伊芙琳如何實(shí)現(xiàn)自我意識(shí)的覺醒以及在此基礎(chǔ)上形成的超性別意識(shí)。

    關(guān)鍵詞:比較文學(xué);《瞬息宇宙》;父權(quán)制;女性主義;解讀

    中圖分類號(hào):J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2095-9052(2024)05-0088-03

    引言

    由關(guān)家永、丹尼爾·施納特執(zhí)導(dǎo)的電影《瞬息全宇宙》于2022年3月25日在北美上映后就獲得海外的一致好評(píng),但國(guó)內(nèi)對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)褒貶不一,該片在國(guó)內(nèi)的豆瓣評(píng)分是7.6分?!端蚕⑷钪妗窂囊粋€(gè)多元宇宙的宏大敘事角度出發(fā),核心是講述中年婦女伊芙琳在陷入親情、婚姻和工作危機(jī)時(shí)對(duì)自我的一個(gè)救贖過程,并最終成功挽救了自己岌岌可危的家庭和婚姻關(guān)系。

    一、多重女性身份的轉(zhuǎn)換

    (一)父權(quán)制規(guī)訓(xùn)下的女兒

    從小就生活在父權(quán)文化中心家庭的伊芙琳身上有著作為女兒的原罪標(biāo)志,因此在她的童年成長(zhǎng)過程中缺失了來自父親這一角色的溫情。這也導(dǎo)致長(zhǎng)大后的她因?yàn)槿睈鬯詴?huì)本能地尋求溫情而規(guī)避冷酷,內(nèi)心深處無比渴望有一個(gè)可以給她帶來幸福、安全感和歸屬感的人來拯救自己,所以當(dāng)韋蒙德向她提出一起去往美國(guó)共同生活的請(qǐng)求時(shí),她幾乎是毫不猶豫地就同意了,韋蒙德告訴她:“我們可以自力更生,走自己的路”。這句話直接切中了藏在伊芙琳意識(shí)深處的想法,即她想要擺脫父親對(duì)自己的控制,同時(shí)也想向父親證明自己的能力和價(jià)值,所以她不顧父母的反對(duì)毅然決然地和韋蒙德一起私奔到美國(guó)。

    和韋蒙德一起前往美國(guó)生活的叛逆選擇,其實(shí)是伊芙琳在自己的意識(shí)深處對(duì)父權(quán)進(jìn)行反抗的外在表現(xiàn),但因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的父權(quán)捆綁使得離家后的伊芙琳還有著不滿于被奴役卻又習(xí)慣于被奴役的女性集體意識(shí),她一直在壓抑與反壓抑中尋求平衡和協(xié)調(diào)?!芭圆皇翘焐模呛筇熳兂傻摹保?]。影片中,在伊芙琳與父親離別的場(chǎng)景里,鏡頭從車窗視角展示出一種父親對(duì)于女兒的權(quán)力壓迫感,占據(jù)話語(yǔ)權(quán)的父親在鏡頭對(duì)面,鏡頭拍攝到伊芙琳的腰部,她一直在沉默中。在她用行動(dòng)忤逆父親的話語(yǔ)后,父親便毫不留情地剝奪了她作為女兒的身份。這體現(xiàn)出父親長(zhǎng)期以來對(duì)她的壓迫。而這種歪曲的幻想壓制了她的自由意志的發(fā)展,壓制了她的女性意識(shí)的自我覺醒。

    (二)自我救贖的妻子

    電影開場(chǎng)時(shí)導(dǎo)演就借助鏡子將觀眾引向了伊芙琳的家庭內(nèi)部。在關(guān)門聲后,鏡頭中首先出現(xiàn)的是一張亂糟糟的桌子的畫面,隨后是伊芙琳提著袋子進(jìn)入畫面并將提著的袋子迅速掛好,接著就坐到了這張被各種家具、家裝所包圍的桌子面前,桌子上還有著一堆雜亂的洗衣房賬單,而此刻呈現(xiàn)在畫面中間的伊芙琳儼然就成了一個(gè)被困住的人。亂糟糟的桌子既是餐桌也是處理工作的地方,樓下就是她工作的洗衣房,可見她的家庭和工作已經(jīng)完全混在一起了,甚至因?yàn)槊τ诠ぷ?,她一再忽視和拒絕丈夫韋蒙德和自己的交流,導(dǎo)致自己的婚姻出現(xiàn)了裂縫。

    在她眼里,丈夫軟弱無能,沒有上進(jìn)心,事事都要自己操心,她渴望自己能擁有一位有擔(dān)當(dāng)?shù)恼煞?,可現(xiàn)實(shí)卻是韋蒙德向自己提出了離婚的請(qǐng)求。這無疑讓她在心底加大了對(duì)丈夫的不滿和怨恨,一直到新年聚會(huì)的時(shí)候才完全爆發(fā)出來。她親手砸了洗衣店,以此來宣泄長(zhǎng)期壓抑在心中的不滿和怨恨,而在她不顧一切后果地砸了洗衣店后,是韋蒙德安慰她:“一切都會(huì)好的”,是他在默默地收拾后面的殘局。也是在這個(gè)時(shí)候,伊芙琳才真正意識(shí)到自己的丈夫并非軟弱無能不可依靠?!皨D女應(yīng)該在男子的幫助下和男子一道站起來,而男人也應(yīng)該在婦女的幫助下和婦女一道站起來,絕不要把兩性之間的共同事業(yè)分割和區(qū)別開來。[2]”可見,二者之間意味著要幫助對(duì)方,共同發(fā)現(xiàn)并開發(fā)幸福,呵護(hù)彼此之間的差異,而非對(duì)立斗爭(zhēng)的關(guān)系。

    (三)外表強(qiáng)勢(shì)的母親

    在對(duì)女兒?jiǎn)桃恋呐囵B(yǎng)上,伊芙琳是完全按照自己的意愿來的,帶著中國(guó)傳統(tǒng)家庭式的長(zhǎng)輩心態(tài)對(duì)女兒寄予厚望,希望女兒能夠成為自己想象中乖巧懂事的樣子,但令她沒有想到的是,因?yàn)樽约哼^分的期待和壓抑,反而讓女兒走上了與自己決裂的道路。喬伊無法忍受母親唯我獨(dú)尊的教育方式,便通過文身與輟學(xué)的方式來對(duì)抗母親??伞盁o論是回應(yīng)母親的期待、還是背叛母親的期待,只要母親還活著,女兒就不可能逃離母親的束縛。無論是順從還是叛逆,母親都支配著女兒的人生,直到死后。[3]”不管她怎樣去反抗,即使她已經(jīng)不再和母親住在一起,但她的精神生活依然在無意識(shí)中被母親控制著。

    二、女性意識(shí)的意象化表現(xiàn)

    (一)“鏡子”連接的潛意識(shí)訴求

    “鏡子”在電影中作為一種道具出現(xiàn)是有其特定含義的。影片中“鏡子”的第一次出現(xiàn)是在黑暗的光線中,以鏡面中伊芙琳一家三口在其樂融融地唱卡拉OK的形式出現(xiàn)。這個(gè)開場(chǎng)鏡頭直接就暗示了鏡子中出現(xiàn)的和諧畫面與現(xiàn)實(shí)情況是相反的。在她第一次穿越宇宙的鏡頭中,也有鏡子畫面的出現(xiàn),以及后面她在戰(zhàn)斗時(shí)出現(xiàn)鏡子破裂的特效鏡頭都在說明此時(shí)發(fā)生的一切只是她的幻想,是她以鏡子為載體來進(jìn)行的幻想。可以說鏡子構(gòu)成伊芙琳與鏡中像之間虛與實(shí)、真言與謊言的表達(dá),甚至構(gòu)成伊芙琳精神分裂癥的視覺呈現(xiàn),同時(shí)它也是表現(xiàn)女性生命色彩的重要意象。

    當(dāng)伊芙琳的眼睛在看向屏幕里光鮮亮麗的歌唱家時(shí),導(dǎo)演以一個(gè)特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)了她的臉部。此時(shí),她的眼睛不是在對(duì)屏幕進(jìn)行簡(jiǎn)單觀看,而是帶著自己的欲望投射且伴隨著幻想。以“凝視者”的身份“凝視”屏幕,將自己的欲望和幻想投射到屏幕上,從而產(chǎn)生出自己虛構(gòu)出來的想象世界,一個(gè)連接自己潛意識(shí)訴求的世界。在不斷閃回的鏡頭里,使得幻境與現(xiàn)實(shí)巧妙地融合在一起,伊芙琳憑借著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿來進(jìn)行白日夢(mèng)式想象,以此來緩解自己的欲望和焦慮。尤其是在幻想世界里與父親的對(duì)抗,實(shí)際上就是現(xiàn)實(shí)里想要掙脫父權(quán)制枷鎖潛意識(shí)的流露,而所有潛意識(shí)的流露都是以“鏡子”為連接物來展開的。

    (二)“貝果”體現(xiàn)出的反抗意識(shí)

    在伊芙琳的幻想世界里,女兒?jiǎn)桃粱沓蔀榇竽跚鸩肌D巴姬,并在圣殿里創(chuàng)造了一個(gè)黑色空心的“貝果”,擁有能毀滅所有宇宙的強(qiáng)大力量。也正是因?yàn)檫@股強(qiáng)大的力量難以被消滅,所以來自阿爾法宇宙中的阿爾法韋蒙德找到了她,并告知她是唯一一個(gè)能打敗大魔王的人。在和丘布·圖巴姬第一次見面時(shí),對(duì)方便告訴她“貝果”的形成是因?yàn)樽约簩⑺械囊磺卸挤旁谏厦妫瑢?dǎo)致“貝果”承受不住而崩塌了。這句話暗示了喬伊因?yàn)楸黄瘸惺芤淋搅諒?qiáng)行加在她身上的壓力而導(dǎo)致崩潰,而喬伊的崩潰,她的母親也正在經(jīng)歷,所以“貝果”不光是喬伊的一種正面反抗,同時(shí)也是伊芙琳反抗的一種潛能。

    “貝果”的本質(zhì)是一個(gè)甜甜圈,它本應(yīng)該是甜的,可在這里它卻是極其黑暗、苦澀和虛無的。丘布·圖巴姬創(chuàng)造“貝果”的目的并不是為了摧毀一切,而是為了摧毀自己,“我想知道如果我走進(jìn)去,我是否能終將得以解脫”。在現(xiàn)實(shí)世界中,喬伊擺脫不了母親對(duì)自己的控制,她決定不了自己應(yīng)該怎樣活著,所以她最后選擇進(jìn)入“貝果”,以一種最為決裂的方式進(jìn)行自我毀滅。而“貝果”的被摧毀則象征著以女兒、母親以及所有女性為代表的一個(gè)世界的坍塌。

    (三)“谷歌眼睛”精神和身份的找尋

    在影片中,“谷歌眼睛”其實(shí)是一個(gè)玩偶眼睛,它的外形是黑與白的合體,是一個(gè)整體的象征。實(shí)心的“谷歌眼睛”彌補(bǔ)了空心的“貝果”,其實(shí)就代表著用包容的力量去吞噬他們內(nèi)心的黑暗與不安,黑白合體的“谷歌眼睛”類似太極圖的樣子,而太極圖本身的形象是一個(gè)和諧的完整,是個(gè)和諧的主體,是一個(gè)可以相互轉(zhuǎn)換的表述??梢哉f,“谷歌眼睛”讓原本被割裂的“貝果”回到整體狀態(tài)。影片中,伊芙琳處于情緒崩潰狀態(tài)時(shí),是韋蒙德對(duì)她喊出“我們應(yīng)該善良一些”,也是在韋蒙德愛和善意的感化下,讓她愿意用丈夫的方式去戰(zhàn)斗,用愛和善意把“谷歌眼睛”化作自己的武器,并用一種溫和、善良、寬容、悲憫的方式去作戰(zhàn),去化解彼此之間的對(duì)立和矛盾。而溫和、善良、寬容和悲憫的方式就是要求伊芙琳從兩性對(duì)立的狹隘空間里掙脫出來,去尋求自身精神的獨(dú)立與人格的完整。

    在和敵人大戰(zhàn)時(shí),伊芙琳將“谷歌眼睛”貼在自己的額頭上,她把對(duì)手攻擊自己的子彈轉(zhuǎn)換為“谷歌眼睛”并全部撒在他們的臉上,通過“谷歌眼睛”的玩偶本質(zhì),用純真的眼光看見了每個(gè)對(duì)手內(nèi)心的缺失,看到每個(gè)人內(nèi)心深處最隱秘的欲望,并感受到了他們的痛苦,因此,她用一種輕松戲謔的方式來進(jìn)行戰(zhàn)斗,用一種最本真的方式來滿足每個(gè)人內(nèi)心的需求,從而化解了男女兩性自古以來的對(duì)立,最終也讓自己擁有了和喬伊相匹敵的力量。在與喬伊的打斗過程中,她喊出“不要叫我伊芙琳,我是你媽”這句鏗鏘有力的話時(shí),喬伊從奇裝異服的打扮變回了現(xiàn)實(shí)世界中普通裝扮的模樣,這也暗示伊芙琳最終確認(rèn)了自己的身份,是她對(duì)自我身份認(rèn)同的回歸與人格完整的重塑,同時(shí)也是對(duì)自己和女兒的不完美的接納。

    三、超越性別和諧關(guān)系的實(shí)現(xiàn)

    (一)多重宇宙中的文化沖突與融合

    導(dǎo)演把伊芙琳多重宇宙中的不同視覺造型的正面特寫鏡頭進(jìn)行快速混剪之后,讓她變成一塊石頭,進(jìn)入了永恒沉默的石頭宇宙中,以石頭的視角在更加宏觀的多元宇宙當(dāng)中來思考人的存在價(jià)值及生命意義,她才發(fā)現(xiàn)眼下的執(zhí)著在無限的宇宙當(dāng)中并沒有那么重要,“成為自己比什么都重要”[4]。她跳出了石頭宇宙中“規(guī)則”的限制,理解了自己存在的意義,接受了真實(shí)的自己,并選擇回到當(dāng)下與女兒好好生活,享受與家人在一起的時(shí)光,從而走出了自己的精神困境。這也是她在看到多元的人生可能性后,在輾轉(zhuǎn)于多樣身份后對(duì)自己的初衷和所求的幡然醒悟。

    “我一直都希望她不會(huì)像我一樣,但是呢,她固執(zhí)己見,胸?zé)o大志,還不成器,就跟她媽媽一樣?!币淋搅諏?duì)著喬伊說出這句話時(shí),鏡頭聚焦在她的臉上,由此構(gòu)成了一種對(duì)自我的審視關(guān)系。她對(duì)女兒的不接受,其實(shí)是源于她對(duì)自己一事無成的厭惡。可在丈夫愛的感化下,她認(rèn)為我們可以在愛中找到自己的位置和意義,也是在這個(gè)基礎(chǔ)上,她對(duì)喬伊說出了具有生命哲學(xué)意義的話:“即使發(fā)現(xiàn)自己只是渺小虛無的垃圾,但是生命中也有值得讓自己珍惜的美好回憶?!边@是她對(duì)每個(gè)人自身存在的肯定,對(duì)每個(gè)人生命意義的肯定。同時(shí),她用血脈相連、母女同心的生理與性別達(dá)到人同此心、心同此理,用坦誠(chéng)的交流拉近了彼此的距離,讓母女倆有機(jī)會(huì)重審兩人以及兩人各自背后所代表的不同文化身份之間的矛盾,暗示了即使處在不同文化背景下成長(zhǎng)起來的人也可以通過包容的心態(tài)同彼此和諧友愛地相處。

    (二)和諧母女關(guān)系背后的美國(guó)意識(shí)形態(tài)輸出

    在中美關(guān)系的大環(huán)境背景下,影片借美國(guó)社會(huì)對(duì)華人家庭的興趣,達(dá)成了《瞬息全宇宙》在北美票房上的名利雙收,再次驗(yàn)證了美國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期以來對(duì)華人移民家庭,尤其是以母女問題為核心的這一類題材的偏愛。而從李安、溫子仁、趙婷等好萊塢華人導(dǎo)演群體的大獲成功也可以看出,近年來美國(guó)社會(huì)對(duì)華裔文化的選擇呈現(xiàn)出一種向好的趨勢(shì),但在其中也有著不可忽視的傳統(tǒng)刻板印象,如同年另一部大獲好評(píng)的電影《青春變形記》就直接以華人移民母女間的矛盾來展開敘述。這類電影中的母親往往是東方傳統(tǒng)文化的代表,女兒則是西方文化的代表,并且代表西方文化的女兒往往會(huì)受到代表東方文化的母親的壓迫,兩人會(huì)因?yàn)楸舜碎g的觀點(diǎn)不同而展開對(duì)抗,最后的結(jié)果往往是母女兩人在相互溝通交流后達(dá)成和解,并且在和解的過程中,母親常常會(huì)受到女兒的影響或自己經(jīng)歷一個(gè)內(nèi)向的自省過程來實(shí)現(xiàn)兩人和解。由此可見,美國(guó)華裔電影中的母女關(guān)系其實(shí)是中美文化關(guān)系的對(duì)立和碰撞,而電影的結(jié)果也無不彰顯著對(duì)西方文化才是主流文化身份的認(rèn)同,同時(shí)也是西方文化優(yōu)于東方文化的暗示。

    近年來,以母女關(guān)系為核心內(nèi)容的華裔美國(guó)影片進(jìn)一步突顯了中西文化沖突,這種沖突在母女關(guān)系中被巧妙地隱藏起來,通過銀幕上的母女對(duì)立映射出銀幕之外的中西文化對(duì)立。因此,我們應(yīng)該警惕美國(guó)意識(shí)形態(tài)輸出的影響,堅(jiān)持自己的文化傳統(tǒng)和價(jià)值觀,同時(shí)尊重不同文化和社會(huì)之間的差異和多樣性[5]。堅(jiān)定文化自信,做好中華優(yōu)秀文化的繼承者和傳播者。

    結(jié)語(yǔ)

    《瞬息全宇宙》體現(xiàn)了伊芙琳在自我救贖的過程中完成了女性的自我意識(shí)覺醒。從表面上看,這部電影刻畫和呈現(xiàn)女性自我的命運(yùn)遭遇、價(jià)值觀念和心理特征的形象塑造意識(shí)。但作為男性導(dǎo)演的作品,這部影片也呈現(xiàn)出一定的局限性,如影片最后,伊芙琳要求貝基把剃掉的一側(cè)頭發(fā)重新留回來,這一行為就很明顯地帶有男性權(quán)利意識(shí)在里面。可見,女性主義一直都是一條艱難迂回的道路。但不可否認(rèn)的是,女性主義的前途必然是光明的,女性意識(shí)的覺醒不僅會(huì)表現(xiàn)在熒幕上,而且更多地會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活中的各階層、各領(lǐng)域里閃閃發(fā)光。女性主義電影未來的發(fā)展道路還很長(zhǎng),探索的地方還很多。

    參考文獻(xiàn):

    [1]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶鐵柱,譯.北京:中國(guó)書籍出版社,1998.

    [2]皮埃爾·勒魯《論平等》[M].王允道,譯.北京:商務(wù)印書館,2012.

    [3]上野千鶴子.厭女:日本的女性嫌惡[M].王蘭,譯.上海:上海三聯(lián)書店,2015.

    [4]弗吉尼亞·伍爾夫.一間自己的屋子[M].王還,譯.北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1989.

    [5]黃霄.《瞬息全宇宙》的三重空間敘事[J].順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2023,21(2):81-85.

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