父親形象的重塑與情感關(guān)系的審視

內(nèi)容提要：向迅的散文集《與父親書(shū)》是在父親去世后他寫(xiě)給父親的一部深情之書(shū)，是一次兒子與父親的心靈對(duì)談。通過(guò)六篇風(fēng)格鮮明的散文，傳記式地展現(xiàn)父親艱辛勞苦的一生，呈現(xiàn)出一位真實(shí)立體、具有鮮明個(gè)性特點(diǎn)又帶有普遍共性的中國(guó)農(nóng)民父親形象，在書(shū)寫(xiě)他坎坷命運(yùn)與精神秘史的同時(shí)，作者對(duì)于中國(guó)式父子關(guān)系以及夫妻、親友、鄉(xiāng)鄰關(guān)系等復(fù)雜人際關(guān)系和情感倫理等內(nèi)容也進(jìn)行了深入的探討和思考。

關(guān)鍵詞：《與父親書(shū)》 父親形象 父子關(guān)系 情感倫理

2024年7月31日，第十三屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果揭曉，土家族青年作家向迅憑借作品《與父親書(shū)》榮獲散文獎(jiǎng)?！杜c父親書(shū)》這部散文集于2021年6月出版，先后入選“閱文·探照燈書(shū)評(píng)人好書(shū)榜”2021年7月十大非虛構(gòu)原創(chuàng)好書(shū)等多個(gè)好書(shū)榜榜單，先后榮獲首屆何建明中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作獎(jiǎng)新銳作家獎(jiǎng)、首屆石峁文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、第八屆江蘇省紫金山文學(xué)獎(jiǎng)散文獎(jiǎng)，是一部獲得普遍認(rèn)可和肯定的優(yōu)秀作品。

《與父親書(shū)》是作者在父親去世后寫(xiě)給父親的一部深情之書(shū)，是一次兒子與父親的心靈對(duì)談。作者花了六年時(shí)間，漫入時(shí)間的長(zhǎng)河，扎入記憶的深處，打撈與父親有關(guān)的萬(wàn)千細(xì)節(jié)，拼湊出父親一段段人生軌跡，通過(guò)六篇風(fēng)格鮮明的散文，傳記式地展現(xiàn)父親艱辛勞苦的一生，呈現(xiàn)出一位真實(shí)立體、具有鮮明個(gè)性特點(diǎn)又帶有普遍共性的中國(guó)農(nóng)民父親形象，在書(shū)寫(xiě)他坎坷命運(yùn)與精神秘史的同時(shí)，作者對(duì)于中國(guó)式父子關(guān)系以及夫妻、親友、鄉(xiāng)鄰關(guān)系等復(fù)雜人際關(guān)系和情感倫理等內(nèi)容也進(jìn)行了深入的探討和思考。

一、父親形象的重塑

回顧中國(guó)文學(xué)史，書(shū)寫(xiě)父親的優(yōu)秀散文作品不勝枚舉，比如我們最為熟悉的朱自清先生的《背影》，以樸素的文字和真摯的情感塑造了一位細(xì)心體貼、堅(jiān)強(qiáng)有責(zé)任感，對(duì)兒子充滿深沉內(nèi)斂之愛(ài)的這樣一個(gè)慈父形象，而作為一名“80后”作家，向迅筆下的父親則展現(xiàn)出了迥然的風(fēng)貌和特點(diǎn)。散文集《與父親書(shū)》由六篇文章組成，分別是《鼠患之年》《九月永存》《獨(dú)角獸》《巴別塔》《時(shí)間城堡》《無(wú)名之輩》，通過(guò)父親的青年、中年和晚年等人生不同時(shí)期的生活瑣事和生命狀態(tài)，展現(xiàn)了一個(gè)普通的中國(guó)農(nóng)民父親。這位父親身上最令人印象深刻的就是他的勤勞堅(jiān)忍、沉默寡言，為了養(yǎng)家糊口、維持生計(jì)而奔波勞碌，但又性格倔強(qiáng)、脾氣暴躁。作為整個(gè)家庭的頂梁柱，他整日為了全家的溫飽而耗費(fèi)掉了自己全部的精力、耐心乃至野心，而且不善溝通和表達(dá)，與自己的妻子和孩子都存在著一定的情感隔膜，但仍能感受到他為這個(gè)家庭扛起的那份責(zé)任和深沉的愛(ài)。在日常生活中，父親始終保持著威嚴(yán)而不可侵犯的面貌，似乎從來(lái)沒(méi)有表露出與兒女們的親近姿態(tài)。在作者的印象中，父親經(jīng)常是滿臉愁容，強(qiáng)勢(shì)而又嚴(yán)苛。每當(dāng)周末時(shí)，他總是命令“我”牽著牛去森林里吃草，但一旦發(fā)現(xiàn)牛沒(méi)有喂飽，他必定劈頭蓋臉地批評(píng)。即便是表達(dá)對(duì)“我”的關(guān)心，他仍會(huì)選擇陰沉著臉和低聲吼罵的方式。為了維持生計(jì)，父親把妻兒留在了老家而獨(dú)自去了烏魯木齊打工，但最終因在一次意外事件中受傷而返回了老家。此后，父親在家庭事務(wù)中的主導(dǎo)和支配地位失去了平衡，因?yàn)槟赣H此時(shí)挺身而出去村里或鎮(zhèn)上干苦力活，填補(bǔ)了家庭經(jīng)濟(jì)上的巨大漏洞。但父親在家休養(yǎng)一年之后憑借驚人的毅力重新站立起來(lái)，忍受著腿疼的折磨，先是與堂弟合伙在鎮(zhèn)上經(jīng)營(yíng)流動(dòng)作業(yè)的生意，而后又重操舊業(yè)外出打工。一路走來(lái)，父親從破落泥巴屋起家到擁有屬于自家的房子，從結(jié)婚獨(dú)立門(mén)戶到生兒育女并把三個(gè)孩子都供養(yǎng)讀書(shū)，父親長(zhǎng)期習(xí)慣于展現(xiàn)出來(lái)的都是堅(jiān)硬、要強(qiáng)、倔強(qiáng)的個(gè)性。

但與此同時(shí)，作者也細(xì)心捕捉到并細(xì)致刻畫(huà)了父親在要強(qiáng)和擔(dān)當(dāng)?shù)膹?qiáng)勢(shì)個(gè)性之下，還隱現(xiàn)著迷茫、憂戚、脆弱和無(wú)助。正如李修文所說(shuō)的：“這本書(shū)的迷人之處還在于，作者承認(rèn)父親的失敗，承認(rèn)父親的膽怯、驚慌、恐懼，承認(rèn)父親所遭遇到的生命的阻隔與中斷，甚至他去觀察父親，父親是蜷縮著、恐懼著的，有大量這樣的細(xì)節(jié)描摹?！盿誠(chéng)然，我們從書(shū)中的很多章節(jié)都可以看到這樣的描寫(xiě)。比如在《九月永存》中，身患重病的父親不再是家庭的掌管者和話語(yǔ)權(quán)者，而是變得順從聽(tīng)話，甚至有點(diǎn)小心翼翼。他自愿聽(tīng)從了兒女的安排，去醫(yī)院做檢查、游覽動(dòng)物園、訪歸元禪寺、逛中山公園；入院復(fù)檢時(shí)，他因語(yǔ)言問(wèn)題與醫(yī)生交流不暢，面對(duì)醫(yī)生的提問(wèn)顯得茫然無(wú)措，面對(duì)指責(zé)表現(xiàn)出無(wú)盡的焦灼和無(wú)助，面對(duì)冰冷的機(jī)器又顯出無(wú)端的不安和恐懼。在《獨(dú)角獸》中，住院化療后的父親不知道如何回答護(hù)士詢問(wèn)疼痛程度而感到無(wú)比窘迫，還要遭受化療藥物所引發(fā)副作用所帶來(lái)的肉體苦痛和精神委頓的雙重折磨。作者把父親所有消極一面毫無(wú)保留地展露在讀者面前，將一個(gè)不加修飾的多面、立體、真實(shí)的父親還原出來(lái)，不僅寫(xiě)出了父親從青年到晚年的精神面貌的變化，而且還展現(xiàn)了他身患重病后迷茫無(wú)助、無(wú)所適從的心理困頓。這讓人不由得想到了蔡崇達(dá)《皮囊》里描寫(xiě)的他的父親，和這位父親有很多共同之處，都是被時(shí)代洪流裹挾的平凡小人物，都經(jīng)受了生活的艱辛與磋磨，最后也都罹患重病去世，但他們身上又各自呈現(xiàn)出不同的個(gè)性特征，蔡崇達(dá)筆下的父親更加自尊要強(qiáng)，不愿展露自己脆弱柔軟的一面，這或許就是人物塑造的成功之所在，既有著普遍意義的共同性，又是獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體存在。

作者在《與父親書(shū)》中并沒(méi)有把父親當(dāng)作是完人或者典范來(lái)塑造，沒(méi)有僅僅停留在展示父親聰明有才華、肩負(fù)養(yǎng)家重?fù)?dān)等積極正向的一面，沒(méi)有一味地對(duì)其進(jìn)行美化和修飾，而是將父親置于細(xì)碎的生活日常中，回歸到真實(shí)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中加以呈現(xiàn)和塑造，寫(xiě)出了他非英雄的一面和非光彩照人的一面，寫(xiě)出了他不為人知的精神秘史，從而展現(xiàn)出一位真實(shí)可感、立體生動(dòng)的父親形象。也正是因?yàn)楦赣H的真實(shí)立體，使他也呈現(xiàn)出了很多父親身上的普遍共性所在，從而讓每一個(gè)人都能在他的身上窺見(jiàn)自己父親或父輩的影子，這樣的寫(xiě)作是需要勇氣的，是十分難能可貴的。正如作者在駿馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)感言中談到他創(chuàng)作這部作品的初衷：“試圖通過(guò)回憶和想象，再造一個(gè)父親，甚至有小小的野心，在‘文學(xué)父親’的譜系中，塑造一個(gè)全新的父親形象，以期呈現(xiàn)一位真實(shí)而又立體的中國(guó)父親?！眀

二、父子關(guān)系的審視與思考

在這部書(shū)的封面上，作家蘇童評(píng)價(jià)道：“父親即文學(xué)，向迅的《與父親書(shū)》是兒子與父親的一番靈魂對(duì)談，即使沉默，也是千言萬(wàn)語(yǔ)?！眂作者正是通過(guò)這部書(shū)，努力打撈與父親相關(guān)的生活細(xì)節(jié)，以“走近父親、理解父親”的姿態(tài)著力探討當(dāng)下的父子關(guān)系。

作者在一次訪談中這樣說(shuō)道：“典型的中國(guó)式父子關(guān)系，就是父親和兒子之間切實(shí)存在一堵無(wú)形的沉默之墻，他們之間的溝通缺乏一個(gè)有效的渠道。事實(shí)上，這個(gè)渠道一直存在，只要你鼓起勇氣張開(kāi)嘴巴，渠道就形成了，非常簡(jiǎn)單。但我們就是缺乏那股勇氣。兒子缺乏，父親也缺乏。”書(shū)中作者從個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程入手，描寫(xiě)“父子關(guān)系”的微妙變化，也深深表達(dá)出直到父親離開(kāi)也沒(méi)有與他展開(kāi)一場(chǎng)馬拉松式的長(zhǎng)談，像親密無(wú)間的父子那樣，像有過(guò)命之交而又惺惺相惜的兄弟那樣敞開(kāi)心扉、坦誠(chéng)相見(jiàn)的暢談所帶來(lái)的無(wú)限遺憾和懊悔。

小的時(shí)候，作者與父親的關(guān)系表現(xiàn)出一種近乎自相矛盾的狀態(tài)：一方面他畏懼、不敢親近父親，擔(dān)心父親的怒火隨時(shí)會(huì)發(fā)泄在自己身上，但另一方面又敬佩崇拜、渴望了解父親。在作品中，當(dāng)“我”把在閣樓發(fā)現(xiàn)蛇蛻之事告訴父親時(shí)，他表現(xiàn)得相當(dāng)坦然。而后在與試圖鉆進(jìn)臥室墻洞的黑斑紋尾巴蛇的搏斗中，父親經(jīng)過(guò)幾番努力終于將卡在墻洞中的大蛇“完整的救出”。盡管在協(xié)助父親抓蛇時(shí)遭到了他的“怒目而視”，但“我”對(duì)父親救蛇脫離險(xiǎn)境的這件小事直到現(xiàn)在仍然印象深刻，充滿敬佩。當(dāng)父親要出遠(yuǎn)門(mén)謀生時(shí)，“我”眼中的父親更是“身上長(zhǎng)滿了隱形的羽毛，還有一對(duì)巨大的翅膀”。這些無(wú)疑表現(xiàn)出年幼的“我”對(duì)父親的智慧、勇敢和力量的崇拜和仰慕。但是當(dāng)父親生氣發(fā)怒時(shí)，“我”和哥哥、妹妹都不敢招惹他，生怕那股怒氣發(fā)泄到自己身上，只是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地驚恐萬(wàn)分地望著他，誰(shuí)也不敢吭聲”。在《鼠患之年》中，作者更是直言：“我們都已受夠了這樣的日子，再也無(wú)法忍受，但又能怎樣呢？”這種對(duì)“父親”的兩種截然不同的情感反應(yīng)，或許是父親在孩子的成長(zhǎng)中缺位所造成的。父親極其不善于表達(dá)情感，但又一直在試圖維護(hù)著自己作為“父親”的“權(quán)威”，而作為兒子的“我”則是父愛(ài)缺失，需要在不斷試探中來(lái)確證與父親的關(guān)系，父子之間是存在著情感隔膜的。從《九月永存》和《獨(dú)角獸》中描寫(xiě)的內(nèi)容可知，父親似乎不再擁有曾經(jīng)那對(duì)隱形的“巨大的翅膀”，逐漸褪去了自身“權(quán)威”的光環(huán)，而成為了一個(gè)與此前相迥異的“一個(gè)人”。比如，父親與兒子同去醫(yī)院時(shí)總會(huì)與其保持某種距離，“我”懷疑他是故意為之；父親跟隨人群擠公交車(chē)時(shí)是那般慌張和惶然不安，“我”認(rèn)為他那幅樣子很滑稽；父親悄聲表示早點(diǎn)出門(mén)說(shuō)不定就不會(huì)堵車(chē)，“我”則選擇不予回應(yīng)；父親住院當(dāng)晚用探尋的目光示意兒子一并住進(jìn)醫(yī)院，“我”卻一口拒絕了；父親住進(jìn)醫(yī)院化療后不得不每天面對(duì)醫(yī)生例行公事般詢問(wèn)，“我”在心底里暗自嘲笑他的迂腐和無(wú)知等。顯見(jiàn)，作者在此清晰地看到了逐漸老去、逐漸羸弱、逐漸落后于這個(gè)時(shí)代的“真實(shí)”父親，曾經(jīng)那個(gè)年輕氣盛、暴躁頑固的父親一去不復(fù)返，如今他老了，病了，反應(yīng)遲鈍了，遇事慌亂了，變得膽怯和脆弱了，父子關(guān)系也在父親生病后發(fā)生了微妙變化，比如，父親選擇把姨媽和表哥給他的一沓鈔票交給“我”，這就意味著父親放棄了曾經(jīng)最為看重的財(cái)務(wù)支配權(quán)利和家庭的主導(dǎo)權(quán)，“我”們兄妹變成了他的監(jiān)護(hù)人；二是他在武漢中山公園看到旋轉(zhuǎn)木馬、碰碰車(chē)和小火車(chē)時(shí)目光變得無(wú)比柔和，情不自禁想起孫子來(lái)。此時(shí)，“我”終于接受了“他既是我們的父親，也是我們下一代的祖父”的事實(shí)；三是給生命即將走向終點(diǎn)的父親擦拭身體時(shí)，他努力配合著，又顯得非常默契。在父親去世多年后，“我”才真正意識(shí)到在那一刻“我像是他的父親”。實(shí)際上，作者從“仰視”到“俯視”的視角變化，既體現(xiàn)了父子之間的疏離和隔膜，又表明他對(duì)“父子關(guān)系”有了更進(jìn)一步思索和理解。在接受媒體采訪時(shí)，向迅是這樣談及創(chuàng)作的，他表示在年幼時(shí)對(duì)父親既感到畏懼，又有崇拜之情，“因?yàn)楦赣H個(gè)子很高，幼時(shí)認(rèn)為父親是無(wú)所不能的、英雄般的存在?？墒且?yàn)楦赣H的教育模式，基本沒(méi)有跟他交心的時(shí)刻，包括父親臨終之時(shí)。我想與父親交流往事，卻始終沒(méi)有勇氣與父親說(shuō)想與他談一談”。d縱覽全書(shū)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，從“序言”的《錦書(shū)誰(shuí)寄來(lái)》到“后記”的《家書(shū)寄遠(yuǎn)人》，全書(shū)內(nèi)容可以說(shuō)形成了一個(gè)敘事的閉環(huán)，從父親給“我”寫(xiě)信到“我”把這本書(shū)獻(xiàn)給父親，恰如父子之間的一場(chǎng)跨越時(shí)空的靈魂對(duì)談，在理解父親的同時(shí)也認(rèn)識(shí)了自我，在實(shí)現(xiàn)父子關(guān)系的和解的同時(shí)也獲得了生命的成長(zhǎng)。正如頒獎(jiǎng)詞所言：向迅的《與父親書(shū)》在對(duì)父親的回望與致敬中，確證生命與成長(zhǎng)的奧義。

三、其他情感倫理的審視與思考

從散文集的篇目安排來(lái)看，前四篇都是在作者的成長(zhǎng)視角中書(shū)寫(xiě)父親和家庭成員的關(guān)系。簡(jiǎn)要來(lái)說(shuō)，《鼠患之年》寫(xiě)作者年幼時(shí)家庭貧困的生活狀況；《九月永存》和《獨(dú)角獸》則著重寫(xiě)父親病重、求醫(yī)和去世的經(jīng)過(guò)；《巴別塔》是寫(xiě)父母的婚姻關(guān)系。后兩篇《時(shí)間城堡》和《無(wú)名之輩》則是從作者童年的視角觀照父親與親友鄉(xiāng)鄰的關(guān)系?；赝赣H的一生，他于20世紀(jì)50年代出生在鄂西的貧苦人家，在七個(gè)兄弟中排行第二。盡管父親聰明能干、勤勞本分且又學(xué)了手藝，但祖父和祖母“都不愛(ài)父親”，結(jié)婚時(shí)只給他分了一筐土豆和極少的玉米。當(dāng)父親與七叔發(fā)生爭(zhēng)吵時(shí)，祖父不分青紅皂白抄起棍棒，拉偏架揚(yáng)言要打死父親。在婚后短暫的甜蜜生活后，父母在困頓窘迫的生活中把日子過(guò)得只剩下暴怒、爭(zhēng)吵、較勁和長(zhǎng)期異地離居。在數(shù)十年的勞作和打工生活之中，父親拼盡全力扛起家庭的重?fù)?dān)。等到年紀(jì)大了，終于可以安享晚年的時(shí)候，父親卻已經(jīng)是罹患了不治之癥。從得病到求醫(yī)再到去世，父親經(jīng)歷了肉體和精神的雙重苦痛，最終在一個(gè)夏日午后永遠(yuǎn)地離開(kāi)了，沒(méi)有留下只言片語(yǔ)。

在《巴別塔》一文中，作者這樣描述父親和母親的關(guān)系：“梳理他們?nèi)嗄甑幕橐錾?，溫馨的時(shí)刻屈指可數(shù)”，“父親總是習(xí)慣性地將出現(xiàn)于生活中的罪責(zé)與過(guò)失，悉數(shù)歸咎于他的妻子，將所有的不如意與不滿情緒，不由分說(shuō)地發(fā)泄到她頭上——仿佛他的妻子，是導(dǎo)致他一生失意與潦倒的根源”。而性格剛烈的母親，當(dāng)然不會(huì)坐以待斃。因此父母之間時(shí)常爆發(fā)口角和沖突，期間甚至還出現(xiàn)了一段無(wú)法確認(rèn)的所謂的父親出軌事件，致使整個(gè)家庭一直充斥著壓抑和緊張的氣氛，“我”們?cè)谶@樣的家庭環(huán)境中，終日夾著尾巴，活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、小心翼翼、膽戰(zhàn)心驚，父母關(guān)系的不睦給“我”們兄妹帶來(lái)了難以消弭的心理陰影。但后來(lái)隨著年齡增長(zhǎng)，“我”逐漸意識(shí)到，父親和母親之間的關(guān)系并沒(méi)有那么糟糕。父親后來(lái)臥病在家的這段時(shí)間，都是母親一直陪伴左右并悉心照料，父親去世后也是母親為他凈身、穿壽衣，送父親體面離開(kāi)，為他操持身后事……在文末，作者寫(xiě)道父親去世后，母親回憶起剛嫁給父親時(shí)也擁有一段甜蜜溫馨的美好時(shí)光的時(shí)候，我們才意識(shí)到是苦難困頓的生活消磨或者說(shuō)掩蓋了父親與母親之間原本的甜蜜和幸福，但最初的這份美好情感是一直深藏在父母心底的，從未改變。

結(jié)語(yǔ)

向迅的散文集《與父親書(shū)》為我們塑造了一位多側(cè)面、個(gè)性鮮明的獨(dú)特父親形象。作者能夠?qū)⒆约旱母赣H立體真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，這不僅需要扎實(shí)深厚的寫(xiě)作功力，而且需要巨大的勇氣和一顆強(qiáng)大的內(nèi)心。之所以選擇用手中之筆來(lái)再現(xiàn)自己的父親，向迅曾說(shuō)過(guò)，一方面，寫(xiě)父親是“維系歷史”和“保持時(shí)間的回憶”的需要?！耙?yàn)楦赣H是一個(gè)有故事的人，是一個(gè)不應(yīng)該被遺忘的人。從他出生到辭世，長(zhǎng)達(dá)大半個(gè)世紀(jì)的人生，恰好見(jiàn)證了這個(gè)國(guó)家五十年代以來(lái)的全部歷史”，而“他的個(gè)人史，既是國(guó)家歷史的組成部分，也是國(guó)家歷史的縮影”。e另一方面，他要推倒橫亙于父子之間的“沉默之墻”，嘗試與“父親進(jìn)行一番馬拉松式的長(zhǎng)談”，以彌補(bǔ)在父親生前錯(cuò)過(guò)吐露心聲的缺憾。關(guān)于這一點(diǎn)，向迅有著更為明確的寫(xiě)作動(dòng)力和初衷：“我寫(xiě)這本書(shū)的初衷之一，就是想與他談一談我們父子之間為什么會(huì)無(wú)話可說(shuō)，談一談他在我心目中的形象，談一談他和母親的關(guān)系，談一談我們共同經(jīng)歷的那些足以讓人銘記終生的事件，談一談那些我們共同認(rèn)識(shí)的無(wú)名之輩。我相信，寫(xiě)作是一條可以通往對(duì)方內(nèi)心世界的小徑。”f向迅正是通過(guò)對(duì)父親形象的重塑、對(duì)父子關(guān)系的審視、對(duì)情感倫理的思考，深入洞察父親的坎坷命運(yùn)與精神秘史，以“再現(xiàn)父親”的方式來(lái)達(dá)到與父親進(jìn)行靈魂對(duì)談的目的，以此寄予對(duì)父親的無(wú)限懷念和對(duì)逝去親情的深沉眷戀，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了他與父親，其實(shí)更大程度上是與自己的情感“和解”。

注釋?zhuān)?/p>

a路艷霞：《〈與父親書(shū)〉書(shū)寫(xiě)父子靈魂對(duì)談》，《北京日?qǐng)?bào)》2021年7月23日。

b《江蘇青年作家向迅榮耀亮相駿馬獎(jiǎng)之夜》，江蘇作家網(wǎng)https：//www.jszjw.com/，2024年11月18日。

cef向迅：《與父親書(shū)》，北京十月文藝出版社2021年版，封面，第322頁(yè)，第325—326頁(yè)。

d張鵬禹：《向迅〈與父親書(shū)〉：書(shū)寫(xiě)關(guān)于父親的詩(shī)與思》，《人民日?qǐng)?bào)》（海外版）2021年7月29日。

（作者單位：山東省文學(xué)院）