京韻大鼓元素在箏曲《晨興》中的應(yīng)用及演奏分析

一、引言

箏是我國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，有著極其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在明清時(shí)期，曲藝全面發(fā)展，古箏為其伴奏樂(lè)器之一。隨著傳統(tǒng)音樂(lè)文化得到了越來(lái)越多人的重視，大批作曲家開(kāi)始嘗試把曲藝和箏曲進(jìn)行結(jié)合，為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。青年作曲家陳哲創(chuàng)作的箏曲《晨興》便是其中之一。《晨興》作為一首創(chuàng)新作品，作曲家在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)這一古老樂(lè)器不斷地進(jìn)行探索，既融入了古箏傳統(tǒng)技法，也采用了一些新式的演奏技法，使這部作品不僅有傳統(tǒng)曲藝韻味，同時(shí)又富有時(shí)代氣息。

二、箏曲《晨興》的創(chuàng)作概述

（一）作曲家簡(jiǎn)介

陳哲，青年作曲家，先后師從著名作曲家徐之彤、唐建平，作品涉及中西管弦樂(lè)隊(duì)、室內(nèi)樂(lè)、器樂(lè)獨(dú)奏、藝術(shù)歌曲及舞蹈音樂(lè)等各類(lèi)音樂(lè)體裁。近年來(lái)，其創(chuàng)作了多首古箏作品，如《蒼歌引》《大武》《晨興》《逐日》等。其作品自創(chuàng)作以來(lái)，就深受各演奏家及廣大箏曲愛(ài)好者的喜愛(ài)。在創(chuàng)作箏曲之前，她常年作為藝術(shù)指導(dǎo)為王中山、宋心馨等音樂(lè)家以及各古箏音樂(lè)會(huì)進(jìn)行伴奏。正是這樣的經(jīng)歷，讓陳哲更加熟悉古箏創(chuàng)作的語(yǔ)境、樂(lè)器的性能以及人工定弦的特色。因此，她所創(chuàng)作的箏曲，在指法編排上科學(xué)合理，且體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合以及旋律美和情感美的統(tǒng)一。

（二）創(chuàng)作構(gòu)思

《晨興》汲取了京韻大鼓的經(jīng)典之作《丑末寅初》的素材進(jìn)行創(chuàng)作，充滿純粹、地道的老北京味道，同時(shí)以“散、慢、中、快、急”這種由靜至動(dòng)的速度推進(jìn)來(lái)構(gòu)架全曲，表現(xiàn)了老北京胡同的街坊鄰里或悠閑自得或忙碌緊湊的晨間生活。此曲應(yīng)著名古箏演奏家毛丫之邀所創(chuàng)作，為其原創(chuàng)劇場(chǎng)型音樂(lè)會(huì)《老北京胡同》第一幕的器樂(lè)演奏部分，原名《晨夢(mèng)初醒》。

三、京韻大鼓元素在《晨興》中的應(yīng)用

（一）京韻大鼓概述

京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內(nèi)的華北及部分東北地區(qū)，是中國(guó)北方說(shuō)唱音樂(lè)中藝術(shù)成就較高的曲種，在全國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)曲種中也占有相當(dāng)重要的地位，演唱時(shí)采用北京方言，所以也被稱(chēng)為“京音大鼓”。京韻大鼓是清末由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經(jīng)藝人改革后發(fā)展而來(lái)，被當(dāng)?shù)匕傩辗Q(chēng)為“怯大鼓”。在傳入天津、北京后，經(jīng)過(guò)劉保全先生的創(chuàng)新，采用北京語(yǔ)言聲調(diào)來(lái)吐字發(fā)音，并吸收石韻書(shū)、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，形成了新的唱腔，之后統(tǒng)一稱(chēng)之為京韻大鼓，屬于鼓詞類(lèi)曲藝音樂(lè)。京韻大鼓在表演形式上雖然比較簡(jiǎn)單，但表現(xiàn)內(nèi)容十分豐富。

（二）京韻大鼓的唱腔元素在《晨興》中的應(yīng)用

1.平腔

平腔是京韻大鼓最基本的唱腔之一。平腔的曲調(diào)線條平緩，音調(diào)與敘述語(yǔ)調(diào)相近，有口語(yǔ)化特點(diǎn)，適于敘述故事，多見(jiàn)于慢板。在這首曲子的慢板上，可以看到其對(duì)平腔的模仿。

該樂(lè)段旋律相對(duì)平穩(wěn)、節(jié)奏緩慢地展開(kāi)。樂(lè)段可分為2個(gè)樂(lè)句，在第1樂(lè)句（第14～17小節(jié)）中，整個(gè)旋律在較高的音區(qū)，以mp的力度輕柔、緩慢地展開(kāi)，其樂(lè)句以3個(gè)連續(xù)的復(fù)附點(diǎn)八分音符結(jié)束，用左手快速地按壓至la音，以體現(xiàn)清晨的薄霧景象。第2樂(lè)句（第18～22小節(jié)）的旋律尾音落在主音上，為穩(wěn)定終止，節(jié)奏歡快，音域開(kāi)始下降，代表著新一天的生活將正式開(kāi)始。慢板主要表現(xiàn)為“朦朧”，演奏時(shí)顆粒感漸弱，配合樂(lè)句的強(qiáng)弱力度，使其柔和而又連貫。

第1樂(lè)段結(jié)束后，作曲家用鋼琴演奏間奏旋律。慢板中出現(xiàn)了2次間奏，每次間奏結(jié)束，古箏旋律都會(huì)以do開(kāi)頭，開(kāi)始新的樂(lè)句。鋼琴與古箏的銜接音為主音，且古箏旋律的展開(kāi)由倍低音區(qū)和高音區(qū)依次出現(xiàn)。這樣反復(fù)強(qiáng)調(diào)主音使樂(lè)曲舒緩，表現(xiàn)出平腔平緩的節(jié)奏特點(diǎn)。

2.長(zhǎng)腔

“長(zhǎng)腔”也稱(chēng)為“大腔”，其聲腔持續(xù)較長(zhǎng)，柔和細(xì)膩，回轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，有利于情感的表達(dá)，以平腔為引子，經(jīng)常在曲終之前穿插出現(xiàn)。長(zhǎng)腔的音域較低，旋律始終保持平穩(wěn)，不會(huì)出現(xiàn)大幅度的跳躍。在箏曲《晨興》的引子部分，也有對(duì)長(zhǎng)腔調(diào)的模仿。其第5小節(jié)由弱起漸強(qiáng)的左手刮奏伴隨著右手7拍遙指展開(kāi)旋律，后緊接第7小節(jié)富有張力的拍擊技法，形象、生動(dòng)地表現(xiàn)出逐漸天亮的場(chǎng)景。

3.挑腔

挑腔又稱(chēng)高腔，是京韻大鼓中應(yīng)用較多的腔體之一，也就是先上挑音，然后下行，形成高低交叉的旋律線條。它通常用于演唱的開(kāi)始樂(lè)段，聲音洪亮，音域?qū)掗煟朴诒磉_(dá)感情。在第25小節(jié)，第1次間奏結(jié)束后，古箏在高音區(qū)用帶有上下滑音、復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏的遙指，凸顯了清晨起床時(shí)的情緒。在演奏時(shí)，左手的上滑速度要迅速且有力，下滑反之，給予情緒上的緩沖。

（三）京韻大鼓的韻元素在《晨興》中的應(yīng)用

腔與韻是京韻大鼓的精髓，兩者缺一不可。所謂“韻”，就是對(duì)唱腔旋律的修飾，使作品具有地方特色。古箏右手為撥，左手為按。在箏曲中，“韻”更多地被視為左手上的韻律，可以采用倚音、滑音和震音等演奏技法，在京韻大鼓中構(gòu)成裝飾性音符，起裝飾作用，達(dá)到一定的演繹效果。

1.滑音手法

在古箏的彈奏中，“韻”的運(yùn)用——滑音是最基本的技巧。在古箏彈奏中，滑音手法指的是在彈奏完右弦之后，左手在左弦上按弦，然后再松開(kāi)，從而獲得音高的變化。箏曲《晨興》中存在著許多滑音，可以將其分為上滑音和下滑音。如第36小節(jié)中上滑音的節(jié)奏比較迅速，此滑音的演奏方式借鑒了京韻大鼓唱腔中的上倚音。因上倚音在京韻大鼓唱腔中是快速的，在琴弦上出現(xiàn)這樣的標(biāo)記時(shí)，則應(yīng)以更快的速度來(lái)完成按滑。在演奏這個(gè)音符之前，要想使按、滑速度更快，應(yīng)該用左手半按琴弦，右手彈撥完快速按音，兩只手幾乎同時(shí)發(fā)力，這種彈奏的效果使人感覺(jué)到一種強(qiáng)烈的力量感。

在箏曲《晨興》中出現(xiàn)下滑音時(shí)，要用左手作韻，模仿柔和的語(yǔ)調(diào)，用稍微緩慢的速度進(jìn)行均勻的按滑，在中板第82～107小節(jié)尤為明顯。此樂(lè)段的情緒是以《丑末寅初》中漁夫劃船的情景為素材，表現(xiàn)出一種搖搖欲墜的感覺(jué)。

2.顫音手法

顫音是一種用來(lái)表現(xiàn)“情”的曲藝技法，在曲藝中強(qiáng)調(diào)“聲情并茂”。在唱腔中，適當(dāng)運(yùn)用顫音技巧，可以有效地表達(dá)情緒，增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。顫音是古箏的基礎(chǔ)技法之一，類(lèi)似于京韻大鼓中的潤(rùn)腔。它的演奏方式是用右手撥琴，左手小幅度地在琴弦上按揉。由于古箏在彈奏時(shí)有很強(qiáng)的顆粒感，所以顫音的應(yīng)用不僅加強(qiáng)了音色的變化，而且還能產(chǎn)生優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)。如第28小節(jié)中第4拍所用的是古箏的“輕顫音”技法，在不改變基本音高的情況下，由顫音技法產(chǎn)生余音，力度漸弱，輕顫音的音效展現(xiàn)出了一種柔和的情緒，樂(lè)曲便從敘述轉(zhuǎn)向了抒情。

（四）京韻大鼓的打擊元素在《晨興》中的應(yīng)用

京韻大鼓的表演形式為演唱者邊擊邊唱，右手持鼓箭敲擊高腳架書(shū)鼓，左手持木質(zhì)鼓板進(jìn)行擊節(jié)，其他的伴奏樂(lè)器還有大三弦、琵琶等。在箏曲《晨興》中，作曲家通過(guò)使用一些古箏技法以及特殊的擊打方式，模仿了京韻大鼓打擊樂(lè)器所產(chǎn)生的音效。在京韻大鼓里，一首曲子唱完后，演員會(huì)敲擊鼓面，以示表演的結(jié)束。箏曲《晨興》亦是如此，在樂(lè)曲的最后，重現(xiàn)了樂(lè)曲引子中的拍擊手法、鋼琴的和弦。這既是對(duì)京韻大鼓結(jié)尾的一種模仿，也是對(duì)音樂(lè)開(kāi)頭部分的回應(yīng)，使樂(lè)曲首尾相互呼應(yīng)。

四、箏曲《晨興》的演奏分析

作曲家陳哲在箏曲《晨興》的定弦上使用了最基礎(chǔ)的古箏調(diào)式：G調(diào)。樂(lè)曲運(yùn)用了基礎(chǔ)調(diào)式來(lái)表現(xiàn)老北京韻味，使其更具有獨(dú)特性。在《晨興》的結(jié)構(gòu)安排上，融合了我國(guó)戲曲曲藝的結(jié)構(gòu)，以“散、慢、中、快、急”這種由靜至動(dòng)的速度來(lái)創(chuàng)作全曲。在節(jié)奏、節(jié)拍上，作曲家則是以大量的混合拍進(jìn)行節(jié)拍變化，在速度安排上，作曲家融入西方的作曲形式，尤其在慢板至中板行進(jìn)、快板與急板行進(jìn)段落里進(jìn)行了多次的速度變化，以此來(lái)體現(xiàn)老北京各個(gè)年齡層人物的特點(diǎn)。

（一）散板中的“泛音”

《晨興》的散板部分（1～13小節(jié)），開(kāi)頭運(yùn)用了2組低音和泛音，第1組左右手采用輕巧觸弦的方式，同時(shí)用小指將低音撥出，逐漸進(jìn)入到高8度泛音彈奏，至余音快結(jié)束時(shí)進(jìn)行第2組的低音及泛音彈奏。同時(shí)也遵循“同樣組音進(jìn)行強(qiáng)弱對(duì)比”的處理原則，第1組到第2組的彈奏過(guò)程中，逐漸加強(qiáng)力度，至高音re時(shí)對(duì)泛音進(jìn)行由強(qiáng)減弱再漸強(qiáng)的處理。該部分描繪的是清晨天還未亮，泛著白霧朦朧不清的情景。在演奏開(kāi)篇散板部分時(shí)，應(yīng)先做好呼吸的調(diào)整，掌心向內(nèi)，小指?jìng)?cè)邊觸弦，力度適宜，將低音的音色展現(xiàn)出來(lái)，從而體現(xiàn)清晨的朦朧。另外，在演奏開(kāi)頭散板部分時(shí)不宜用過(guò)大的力度。

（二）慢板中的“滑音”

慢板部分是由第14～57小節(jié)組成的，這一樂(lè)段以滑音技巧為主，作曲家給了2處演奏提示。第1處是慢板剛進(jìn)入時(shí)的“清新朦朧”，其演奏力度不宜過(guò)強(qiáng)，且該部分運(yùn)用了大量的滑音，表示天將要亮了的場(chǎng)景，充分表現(xiàn)了古箏的特點(diǎn)。作曲家給的第2處提示為“掙扎”，運(yùn)用了高音mi及高音la的連續(xù)滑音，就像學(xué)生冬日早上掙扎著起床的復(fù)雜心情。作曲家在創(chuàng)作慢板部分時(shí)，提示處所演奏的音區(qū)及速度都不一樣，充分地體現(xiàn)了各個(gè)年齡層人物的不同特點(diǎn)。隨著速度的變化，演奏時(shí)應(yīng)由慢漸至快。最后根據(jù)所提示的“一字一句”慢慢連接中板部分。

（三）中板中的“琶音”及“滑音”

首先，中板部分是由58～107小節(jié)組成，均在中低音區(qū)彈奏。在演奏這一部分時(shí)，應(yīng)保持充分的力度。其第74～80小節(jié)，每小節(jié)第3拍運(yùn)用琶音技法，彈奏時(shí)要把控好音色，使樂(lè)感強(qiáng)而不燥、燥而不虛。手指先拿住琴弦，發(fā)力時(shí)手的重心向下沉，控制好力度，使每個(gè)音具有顆粒性，演奏出來(lái)的效果清新朦朧且音色扎實(shí)。

其次，中板的滑音部分多為快速的直線上滑。第82～107小節(jié)，作曲家在此標(biāo)注“悠悠蕩蕩的”，該樂(lè)段借鑒了《丑末寅初》中描寫(xiě)漁翁泛舟的唱段，演奏時(shí)應(yīng)將小船在水上晃蕩的情景盡可能表現(xiàn)出來(lái)。此樂(lè)段滑音的運(yùn)用，左手力度要柔和，將上下滑音形成一個(gè)“圈”，使旋律聽(tīng)起來(lái)圓潤(rùn)飽滿，且力度不宜過(guò)大，表現(xiàn)出小船悠悠蕩蕩、怡然自得之情。中板樂(lè)段的演奏要將由慢漸快的感覺(jué)充分體現(xiàn)出來(lái)，而“快”則是在不緊不慢的狀態(tài)下快，避免一味提速以致上升到快板的速度后反而導(dǎo)致提速困難。

（四）快板中的“掃弦”

快板開(kāi)頭部分，作曲家為此處標(biāo)注的是“帥氣十足”。運(yùn)用掃弦技法突出旋律重音，掃弦時(shí)在低音區(qū)用左臂帶動(dòng)左手，手指并攏，往外撥四到五根弦。掃弦動(dòng)作要輕盈又有力道，灑脫又自如。該樂(lè)段演奏時(shí)要將“帥氣”展現(xiàn)出來(lái)，使旋律緊湊，為急板做準(zhǔn)備。

（五）急板中的“快速指序”

急板作為樂(lè)曲的高潮部分，以快速指序?yàn)橹?。作曲家通過(guò)密集指序演奏方法，以左右手的十六分音符的級(jí)進(jìn)變化描繪人們繁忙的生活。節(jié)拍和重音的不斷更迭推進(jìn)音樂(lè)律動(dòng)發(fā)展，在演奏時(shí)要注意節(jié)奏的變化和倚音的處理，以清晰的音色呈現(xiàn)出來(lái)。在214小節(jié)處，根據(jù)作曲家的提示“明顯的撤速并不斷漸慢至結(jié)束”將急板的最后部分，也就是樂(lè)曲的結(jié)尾一字一句演奏清楚，刮奏、琶音一氣呵成，完成整首樂(lè)曲的演奏。

五、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代音樂(lè)多元化發(fā)展的進(jìn)程中，傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展必須與時(shí)代特點(diǎn)相符，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，以迎合廣大群眾的多元化需求。古箏有著數(shù)千年的悠久歷史，蘊(yùn)含著豐富的中國(guó)傳統(tǒng)文化，需要演奏者對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行全面的認(rèn)識(shí)，方能將傳統(tǒng)文化有效地傳達(dá)給廣大群眾。箏曲《晨興》是古箏和曲藝相融合而成的作品，作曲家將京韻大鼓元素運(yùn)用于古箏的演奏，體現(xiàn)了古箏音樂(lè)創(chuàng)作的一種創(chuàng)新。本文通過(guò)結(jié)合自身演奏體會(huì)，對(duì)箏曲《晨興》中京韻大鼓音樂(lè)元素的應(yīng)用與演奏進(jìn)行了解讀和剖析，希望為相關(guān)研究者提供一些借鑒。

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（作者簡(jiǎn)介：楊濤，女，碩士研究生在讀，西北民族大學(xué)，研究方向：民族音樂(lè)學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）