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    藝術(shù)管理視域下京韻大鼓的傳承發(fā)展探析

    2020-05-18 09:09:50李麗娜
    當(dāng)代音樂 2020年5期
    關(guān)鍵詞:京韻大鼓藝術(shù)管理傳承

    李麗娜

    [摘要]

    京韻大鼓作為我國曲藝的重要曲種,是我國珍貴的藝術(shù)文化瑰寶。目前由于傳授模式單一、專業(yè)人才稀缺、傳播范圍較小等制約因素,使得京韻大鼓的發(fā)展極為狹隘,導(dǎo)致一些傳統(tǒng)曲目和流派逐漸失傳甚至消失。針對這種現(xiàn)狀,本文對京韻大鼓的形成及發(fā)展進(jìn)行了梳理與分析,從藝術(shù)管理的視角探討京韻大鼓的傳承與發(fā)展,提出運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)管理的手段調(diào)控藝術(shù)市場、拓寬傳播渠道、拓展教學(xué)途徑,緊跟時代潮流,以促進(jìn)京韻大鼓藝術(shù)市場的繁榮發(fā)展,使之持續(xù)傳承與豐富,以期推動其長遠(yuǎn)發(fā)展。

    [關(guān)鍵詞]藝術(shù)管理;京韻大鼓;傳承;發(fā)展

    [中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233(2020)05-0135-02

    京韻大鼓是我國曲藝的重要曲種,在形成與發(fā)展的過程中出現(xiàn)了許多卓越的京韻大鼓藝人,并形成了各具特色與魅力的流派。京韻大鼓流派的形成是京韻大鼓藝人們不斷實(shí)踐、探索、創(chuàng)新的結(jié)果,也是這一曲藝音樂成熟與發(fā)展的標(biāo)志,推動著曲藝種類的不斷豐富與可持續(xù)發(fā)展。京韻大鼓在我國曲藝音樂中具有不可代替的重要性,它豐富了我國傳統(tǒng)曲藝形式,是曲藝音樂的一塊瑰寶。但在發(fā)展中,一些流派出現(xiàn)了后繼無人的狀況,導(dǎo)致一些傳統(tǒng)曲目失傳甚至流派消失,令人無比惋惜。所以通過運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)管理手段,科學(xué)、合理地推動京韻大鼓的傳承與可持續(xù)發(fā)展顯得尤為重要。

    一、京韻大鼓及其流派的形成

    京韻大鼓最早是由流行在河北省中部一帶的木板大鼓發(fā)展而來,后來在北京、天津逐漸形成。[1]藝人胡金堂、霍明亮、宋玉昆等改長篇大書為短段說唱,當(dāng)時被稱為怯大鼓。后經(jīng)劉寶全等藝人改河北口音為京音而成為京韻大鼓。劉寶全吸收了京劇的一些唱腔唱法以及北京的民間小調(diào),形成了以他為代表的劉派。白云鵬、張小軒根據(jù)自己的嗓音唱腔特色創(chuàng)立了以各自為代表的白派和張派。此后,白鳳巖與白鳳鳴兄弟二人繼承了劉派唱法,并結(jié)合白鳳鳴嗓音低沉寬厚的特點(diǎn),吸收了白派的演唱技巧自成一派。20世紀(jì)40年代,駱玉笙結(jié)合自身的特點(diǎn),在白派和劉派的基礎(chǔ)上融會創(chuàng)新,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特色與風(fēng)格。

    京韻大鼓流派是典型的個人唱腔流派,以創(chuàng)立者的姓氏命名,具有鮮明的個人藝術(shù)特色。一些造詣頗深的藝人精通學(xué)習(xí)京韻大鼓后,在保持基本腔調(diào)不變的基礎(chǔ)上,加之自身的才華與特長形成了獨(dú)具風(fēng)格的唱腔、唱法。在曲藝發(fā)展過程中,京韻大鼓受許多老百姓的喜愛與追捧,得到眾多審美觀一致的藝人的追隨,并傳承其創(chuàng)作、演唱風(fēng)格,成為富有代表性的派別。京韻大鼓流派的形成是在京韻大鼓的傳承與發(fā)展中,杰出的京韻大鼓藝人根據(jù)自身的不斷實(shí)踐與探索,結(jié)合自身的演唱特點(diǎn),加之獨(dú)特的藝術(shù)演唱技巧而創(chuàng)立的獨(dú)具特色的派別。[2]

    二、京韻大鼓的傳承發(fā)展現(xiàn)狀

    京韻大鼓發(fā)展至今已有一百多年的歷史。自20世紀(jì)20年代以來,駱玉笙、良小樓等女演員在京韻大鼓舞臺上的出現(xiàn),拓展了京韻大鼓的唱腔、豐富了京韻大鼓的表演藝術(shù),使京韻大鼓有了較為長遠(yuǎn)的發(fā)展。并且在發(fā)展過程中培養(yǎng)出一代代年輕、優(yōu)秀的京韻大鼓表演者,編創(chuàng)出一系列描寫現(xiàn)實(shí)生活的曲目,在曲藝舞臺上獲得了廣大人民群眾的歡迎。然而,隨著當(dāng)今社會的發(fā)展,人們娛樂方式增多,以及都市生活的節(jié)奏加快,鮮有人在忙碌中放下手中的工作和生活的瑣碎,去駐足聆聽多姿多彩的曲藝音樂。同時,在傳承中,部分流派出現(xiàn)了后繼無人的情況,導(dǎo)致曾經(jīng)繁榮鼎盛的流派逐漸失傳甚至消失。[3]如京韻大鼓張派傳承人宋明元等人相繼去世后,張派便沒有后繼者,現(xiàn)已失傳。少白派的傳人也較少,隨著白佳林的去世,少白派京韻大鼓也隨之消失在世人眼前。

    京韻大鼓在傳承與發(fā)展中面臨的主要問題是專業(yè)人才的缺乏?,F(xiàn)實(shí)生活中不乏喜愛京韻大鼓藝術(shù)的人,但想要成為優(yōu)秀且有所成就的京韻大鼓演員,不僅需要天生的潛質(zhì)等多方面的優(yōu)質(zhì)條件,還需要專業(yè)老師的教學(xué)與培養(yǎng)。而且,以往曲藝音樂的傳授方式為師父帶徒弟的單一傳授模式,這種單一的傳授方式使得曲藝音樂的傳承途徑十分狹窄。同時,由于傳承人的缺乏,很多傳統(tǒng)曲目也沒能得到保留與傳承。因此,僅靠師徒單一傳授的方式,京韻大鼓是很難快速發(fā)展的。此外,京韻大鼓中的派別繁多也是影響其發(fā)展的一大因素。而且現(xiàn)在也鮮有學(xué)校設(shè)置這一學(xué)科的專門教學(xué),且從事曲藝創(chuàng)作和曲藝研究的人也相對較少。因此如何解決京韻大鼓目前的發(fā)展現(xiàn)狀,用有效的方式實(shí)現(xiàn)它的發(fā)展是迫在眉睫的問題。

    三、運(yùn)用藝術(shù)管理手段推動京韻大鼓發(fā)展

    顧名思義,藝術(shù)管理就是針對藝術(shù)產(chǎn)品或藝術(shù)形式的市場規(guī)律及特點(diǎn),運(yùn)用現(xiàn)代管理手段,來滿足人們的藝術(shù)需求,推動藝術(shù)市場的發(fā)展。藝術(shù)管理工作對于藝術(shù)的發(fā)展有積極的促進(jìn)作用,是藝術(shù)文化不斷發(fā)展的根基,它可以通過有效的管理辦法,達(dá)到藝術(shù)傳播的目的。[4]通過管理的手段及方法對藝術(shù)市場進(jìn)行拓展與宏觀調(diào)控,可以保障藝術(shù)市場正常運(yùn)行,促進(jìn)藝術(shù)市場繁榮發(fā)展。京韻大鼓作為我國的藝術(shù)瑰寶,面臨著傳承與發(fā)展的困境,因此,運(yùn)用科學(xué)合理的現(xiàn)代藝術(shù)管理手段推動京韻大鼓發(fā)展顯得尤為重要。針對京韻大鼓發(fā)展現(xiàn)狀,本文提出以下手段以促進(jìn)京韻大鼓的傳承發(fā)展:

    (一)運(yùn)用行政手段,保障市場發(fā)展

    國家政策的宏觀調(diào)控對藝術(shù)市場的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。政府需要實(shí)行一系列保護(hù)政策與措施,制定權(quán)威的藝術(shù)法規(guī),完善市場機(jī)制,對瀕臨消亡的流派,扶持藝人到各地定期演出、保留傳統(tǒng)曲目,這對規(guī)范藝術(shù)市場、振興傳統(tǒng)曲藝有重大作用。京韻大鼓的人才流失和職業(yè)變化受市場經(jīng)濟(jì)和演出形式多樣化的影響十分嚴(yán)重,政府在宏觀調(diào)控上出臺政策可以使京韻大鼓的演藝事業(yè)得以發(fā)展,避免京韻大鼓藝人的大量轉(zhuǎn)行與流失。京韻大鼓作為我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),更需要政府的力量去引導(dǎo)大家關(guān)注與重視。

    (二)多元化傳播途徑,擴(kuò)大傳播范圍

    京韻大鼓傳承人應(yīng)承擔(dān)起自己的職責(zé)與使命。在信息高速發(fā)展、傳播渠道多元化的今天,傳承人應(yīng)抓住機(jī)遇,通過多元化的傳播媒介與傳播途徑,將京韻大鼓曲藝形式展現(xiàn)給更多的人,使之速度更快、幅度更廣地傳播、發(fā)展下去。例如傳承人可以通過直播軟件開設(shè)網(wǎng)絡(luò)直播,讓京韻大鼓進(jìn)入大眾的視野,使之逐漸被大眾熟知且接受,成為人們?nèi)粘I畹囊环N娛樂方式。也讓更多的人通過電視、互聯(lián)網(wǎng)平臺,及電腦、手機(jī)等終端來了解、關(guān)注、學(xué)習(xí)京韻大鼓,提升傳播維度,拓展傳承人的發(fā)掘范圍,使之更為廣泛些傳播。

    (三)增加宣傳渠道,緊跟時代潮流

    在新媒體時代,需要積極把京韻大鼓同廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)等平臺建立聯(lián)系,增加其宣傳渠道,緊跟時代的潮流和趨勢??梢越梃b德云社相聲發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn),例如德云社在演出時不限制觀眾錄視頻、拍照,觀眾可隨意上傳至網(wǎng)絡(luò)、分享到朋友圈,迅速擴(kuò)大了德云社的知名度;許多相聲藝術(shù)家活躍在網(wǎng)絡(luò)平臺,充分運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)媒體,致力于相聲的宣傳與推廣。要緊跟時代的腳步,適應(yīng)當(dāng)下人們的生活娛樂方式,滿足時代發(fā)展的要求,讓京韻大鼓活躍在我們周圍,才能使其傳播得更廣更快。

    (四)拓展教學(xué)途徑,創(chuàng)新培養(yǎng)模式

    在人才培養(yǎng)上,各地方曲藝團(tuán)、藝術(shù)院??梢栽鲈O(shè)培養(yǎng)京韻大鼓演員的相關(guān)專業(yè)、開設(shè)定向培養(yǎng)課程??梢酝ㄟ^學(xué)校合作模式,把京韻大鼓引入到小學(xué)培養(yǎng)計(jì)劃,改變單一的師徒傳授模式,以培養(yǎng)更多的專業(yè)人才來豐富京韻大鼓人才隊(duì)伍,促進(jìn)京韻大鼓的傳承與發(fā)展。在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天,抓住新媒體優(yōu)勢,借助互聯(lián)網(wǎng)力量,創(chuàng)新線上網(wǎng)絡(luò)教學(xué)等方式,把過去等待登門求教、單一面?zhèn)餍氖诘慕虒W(xué)模式,轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃訉ふ覀魇趯ο蠹皞魇谕緩?,把?shí)現(xiàn)異地教學(xué)變?yōu)榭赡?,不斷推動京韻大鼓人才?duì)伍建設(shè),創(chuàng)新培養(yǎng)機(jī)制。

    (五)加強(qiáng)藝術(shù)交流,推動創(chuàng)新發(fā)展

    組織京韻大鼓藝人積極開展國內(nèi)外交流活動,積極同其他曲藝形式進(jìn)行文化交流,不斷借鑒與完善,推動創(chuàng)新發(fā)展;組織京韻大鼓進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)鄉(xiāng)村活動;組織演員到各地進(jìn)行演出,走出國門,讓更多的人了解這一豐富多彩的曲藝形式;吸引業(yè)余愛好者加入社團(tuán),為藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展注入新鮮血液。在創(chuàng)新發(fā)展時,不僅要保留傳統(tǒng)曲藝的精髓,還要能夠滿足時代的發(fā)展要求,符合人們的審美情趣,傳承其優(yōu)秀的曲藝文化,在此基礎(chǔ)上,進(jìn)行合理創(chuàng)新,發(fā)展出具有時代特色的曲藝文化。[5]

    結(jié)語

    藝術(shù)管理對藝術(shù)的傳播及傳承發(fā)展有著不可忽視的作用。京韻大鼓雅俗共賞,易被群眾廣泛接受與喜愛,但由于在傳承發(fā)展中傳承者的人數(shù)較少,傳播范圍較小,導(dǎo)致有些傳統(tǒng)曲目失傳甚至流派消失。京韻大鼓作為我國文化藝術(shù)瑰寶,我們需要承擔(dān)起保護(hù)、傳承與振興它的責(zé)任,運(yùn)用現(xiàn)代化、科學(xué)、合理的手段與方法促進(jìn)京韻大鼓曲藝文化繁榮發(fā)展。

    注釋:

    [1]歐陽.京韻大鼓歷史發(fā)展以及藝術(shù)形式特點(diǎn)簡述[J].神州,2017(19):34—35.

    [2]齊向軍.淺析京韻大鼓藝術(shù)成就[J].北方文學(xué),2012(01):81.

    [3]李剛.京韻大鼓的前世今生[N].光明日報(bào),2015-12-23.

    [4]廖紅新.藝術(shù)管理在藝術(shù)的發(fā)展和傳播中的作用及其影響[J].大眾文藝,2018(12):245.

    [5]劉佩其.地方曲藝文化的新媒體創(chuàng)新傳承路徑[J].大眾文藝,2019(24):163—164.

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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