詠嘆調《萬里春色滿家園》藝術探究

安雪銣

[摘要]

詠嘆調《萬里春色滿家園》是歌劇《黨的女兒》中最具代表性的經(jīng)典唱段，是一首高難度的詠嘆調。該詠嘆調將中國戲曲和民族歌劇完美結合，將田玉梅英勇就義的大無畏精神展現(xiàn)得淋漓盡致。本文從歌詞分析、曲式結構分析、演唱技術分析、演唱風格四方面，對《萬里春色滿家園》進行了細致的藝術處理探究。

[關鍵詞]《萬里春色滿家園》;歌詞;曲式結構;演唱分析;演唱風格

[中圖分類號]J605[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2020）05-0165-02

中國民族歌劇，也可被稱為新歌劇。民族歌劇的起步較晚，早在20世紀20年代，便有部分作曲家嘗試此種創(chuàng)作形式，隨后，該創(chuàng)作形式得以迅速發(fā)展。在民族歌劇的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們在借鑒西洋歌劇創(chuàng)作手法的基礎上，將其與中國民族音樂的創(chuàng)作元素相融合，創(chuàng)作出了《江姐》《白毛女》《黨的女兒》等優(yōu)秀的民族歌劇作品，本文將對女主人公田玉梅的經(jīng)典唱段《萬里春色滿家園》進行藝術探究。

一、詠嘆調《萬里春色滿家園》的歌詞分析

《萬里春色滿家園》的歌詞由閻肅所作，歌詞內(nèi)容生動形象，采用“坐北朝南”的原則，以貼近人民群眾生活、扎根于群眾為創(chuàng)作原則。歌詞“我走、我走，不猶豫不悲嘆”讓人直接感受到該作品所要表達的正義抒懷，使觀眾仿佛看到了一位頭發(fā)凌亂的婦女，雙手被捆著枷鎖，身邊依偎著自己的小女兒，即使知道前面是刑場，也大步向前走的英勇就義形象。該句與再現(xiàn)部的“我走”首尾呼應，表現(xiàn)了田玉梅為革命舍生就義、忠誠于黨的共產(chǎn)主義精神。

詠嘆調《萬里春色滿家園》的語言結構是整首歌詞的重要特點，在作品第二部分運用“條條綠水—座座青山—土地”的層次描寫手法，表現(xiàn)出田玉梅對家鄉(xiāng)山水的眷戀，隨后以“熟悉的炊煙——告別了遠方的親人羅明哥”由景及人的創(chuàng)作方式，表現(xiàn)了田玉梅對親人的不舍之情。該部分語句對仗工整、情感層層遞進，給人以充分的遐想空間，呈現(xiàn)出情景結合的藝術表現(xiàn)特征。

詠嘆調《萬里春色滿家園》的歌詞創(chuàng)作中還運用了比興的創(chuàng)作手法，將敵人比作“虎狼”、艱難險阻比作“爬山”，充分表達了重重的困難也無法阻擋田玉梅為革命奉獻的愛國主義精神。

二、曲式結構分析

詠嘆調《萬里春色滿家園》是一首單三部曲式作品。

曲式結構：引子+A樂段+B樂段+C樂段+尾聲（見圖1）

引子（1-39）運用散板，速度自由，情緒激動，用高音的開頭，上行二度模進的方式加以發(fā)展變化。節(jié)奏以四分音符、前八后十六、附點音符為主，給人自由發(fā)揮的空間。前奏部分的三連音層層推進，渲染了緊張的氣氛，使音樂更加自由，暗示情緒更加強烈。引子部分整體表現(xiàn)了田玉梅不怕死、渾身充滿正氣的英雄氣概。見譜例1：

A段（40-86），這部分的速度、節(jié)奏旋律歌詞有了明顯變化，節(jié)奏緊密，以附點十六分音符為主，旋律委婉深情、歌詞規(guī)整，在強拍的第四拍弱拍演唱五個“告別了”，沒有引子的自由緩慢，感情層層遞進、環(huán)環(huán)相扣，表現(xiàn)當時玉梅的內(nèi)心變化，仿佛眼前在上演一場離別的場景。見譜例2：

B段（87-120），這部分速度變?yōu)橹邪?，旋律增添了幾分緊湊感，這段的“告別”與A段的“告別”形成對比，速度更為急快，為歌劇的高潮做鋪墊。用d旋律小調鋪墊一種悲傷凝重的氣氛，變化萬千的情緒，表現(xiàn)田玉梅對曾經(jīng)生活幸福的回憶。

C段（121-200），這部分的速度是小快板，節(jié)奏、歌詞規(guī)整，旋律催人奮進歡快，表現(xiàn)田玉梅對革命勝利后的美好沖勁和期望。

尾聲（201-241），這部分與引子首尾呼應，節(jié)奏再次自由散板，回到d小調，與引子部分的情緒相同，演唱時聲音要渾厚堅毅。在結尾的部分，出現(xiàn)華彩的高音降b，將全曲推向高潮，更加突出田玉梅英勇豪邁、對黨忠誠的決心，早日迎來春天的美好愿望。

三、演唱技術分析

（一）咬字、吐字

在演唱中，咬字泛指咬清聲母、發(fā)展韻母，漢字的發(fā)音講究字正腔圓，因此它對于演唱中語義的正確表達起到了至關重要的作用。如作品剛開始的兩個“我走”，演唱者在練習時，可先用吟誦的練習方式，將字咬到正確的歌唱位置，隨后結合作品的演唱情感，將作品中田玉梅不畏犧牲的氣勢表現(xiàn)出來，像歌曲“我走”中的“走”最后要歸韻到“ou”，字要咬準，然后慢慢向“ou”上靠攏，最后漸強，這樣的音出來更加圓潤?！安华q豫、不悲嘆”強調字頭的噴口吐字方法，力度加強，語速稍快，尤其是“不悲嘆”的“悲”要保持歌唱的高位置。進入導板后要注意“清清白白”的“清”是后鼻音韻母，在咬清楚聲母q后，歸韻到后鼻音ing，而不是歸到i，找到“嗯”的感覺，聲音集中于一點?！拔覀兲锰谜剡€”中的“還”是典型的一字多音，要在最后做出漸慢的處理，并且歸韻在“an”上面，將田玉梅人物性格以及大無畏的革命精神與聲音色彩相結合，力求聲情并茂地表達作品。

（二）氣息

氣息在歌唱中也起著至關重要的作用，它的前提是演唱者要有正確的呼吸方法，一般有胸腹式聯(lián)合呼吸、橫膈膜吸氣、收縮呼氣等呼吸方法。其中胸腹式聯(lián)合呼吸是目前聲樂工作者廣泛認可的一種歌唱呼吸方法，它不僅摒棄了胸式、腹式呼吸方法的不足，博采其所長，而且強調在呼吸時既調動全部呼吸肌和吸氣肌做積極運動，又充分運用了膈肌的運動進行呼吸，是一種完全符合呼吸器官生理運動規(guī)律的科學呼吸方法[1]。

在作品第二部分“玉梅”做了五個告別，分別是綠水、青山、土地、親人與羅明哥，其中共同點是把每個告別的強拍弱化，演唱時要有深厚的氣息支撐，在這個過程中演唱者是呼氣的，但他始終要保持吸氣的意識，保持支點的一致。在唱到羅明哥的“哥”時，這是一個延長音，演唱者要感覺臀部收緊上提，腳要抓著地，這一句是在低聲區(qū)，但是演唱者要低音高唱、用高位置演唱。

作品“虎狼”暗示的是敵人，“爬山”指的是前進的道路，“爬山更知路途難”的“難”在演唱時先出氣后出聲，用氣息帶著聲音走，后面的一句“風風雨雨”唱得自由舒展，句與句之間的換氣要更加迅速，氣息運用得更加靈活，情緒上會有波動，所以遇強先弱，才會有對比。再到最后是革命人士雖苦也甜，是作品中該樂段的點睛之筆。

（三）潤腔

潤腔即裝飾腔調之意，是民族聲樂藝術中獨特的演唱技巧，演唱者通過旋律音高、音色、節(jié)奏速度和力度的變化進行演唱，將依字行腔、依情潤腔相融合，在演唱中做到咬字吐字純正、潤腔圓潤。裝飾性潤腔包括倚音、波音、顫音、裝飾音等。在詠嘆調《萬里春色滿家園》當中，作曲家運用較多的潤腔手法有哭腔、拖腔等。

潤腔是演唱者再創(chuàng)造的過程，在“告別了這條條綠水”中的“水”字要做到拖腔的處理，這句有前倚音對旋律線條的裝飾，氣息隨著字出來，在字尾氣息繼續(xù)保持做延長處理，一字多腔，增強音樂表現(xiàn)力和人物情緒的起伏變化。見譜例3：

四、《萬里春色滿家園》的演唱風格處理

詠嘆調《萬里春色滿家園》因為客觀上社會環(huán)境非常復雜，所以那個時代大部分的歌劇都是以革命題材為主，形成了一種民族精神的獨特風格。不同內(nèi)容、不同風格的民族歌劇，需要演唱者運用不同的演唱風格予以體現(xiàn)。演唱者的音色優(yōu)美、氣韻生動，是聲樂藝術表現(xiàn)的最高境界[2]。作品借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法，與傳統(tǒng)戲曲唱腔相融合，主要是由不同的板式結構組成，一板一眼、一強一弱，有非常濃厚的民間音樂風格特征。板腔體的戲曲風格，加深了人物形象。彭麗媛是第一代田玉梅扮演者的代表性人物，她非常注重表現(xiàn)人物自身淳樸真實的本色，以濃郁的中國民族民間色彩為基調，將民族唱法與美聲唱法技巧相結合同時融入戲曲，用最真摯的情感演繹角色人物。在演唱歌曲小快板時，將玉梅對革命勝利后的美好期望，到處都是其樂融融的景象表現(xiàn)得生動逼真。彭麗媛音色高亢圓潤通暢，大氣磅礴，潤腔運用得細致入微，氣勢恢宏而強勁?！疤柍錾健M山的杜鵑花，一群小伙伴，家鄉(xiāng)換了新面貌”都是她的追求向往，所以玉梅帶著女兒娟子向遠處望去，給人一種開闊的即視感，將主人公堅貞不渝的英雄氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。

結語

綜上所述，《萬里春色滿家園》是田玉梅就義前的經(jīng)典唱段，主要以北方戲曲的板腔體和北方梆子的音調為主創(chuàng)作了大段唱腔，在這個基礎上又采用了細膩與高昂并存的江西民歌。玉梅對孩子和鄉(xiāng)親們吐露自己的心聲，唱出了對明天的美好期待，感人至深。這種紅色背景下的經(jīng)典唱段具有贊頌性，同時借鑒了西洋方法的民族聲樂藝術。中國戲曲對民族歌劇的發(fā)展有重要的推動作用，民族歌劇也正朝著多元化的方向發(fā)展。

注釋：

[1]徐敦廣.試論歌唱藝術的科學呼吸[J].東北師大學報，1999（05）：85—87.

[2]孟卓.中國藝術歌曲概念界定與形態(tài)特征[J].當代音樂，2018（04）：158—163.

（責任編輯：崔曉光）