淺析門德爾松的《春之歌》

【摘 要】無鍵歌是門德爾松的一部鋼琴小品集，它創(chuàng)辦了德國的第一個音樂學院，門德爾松不僅是偉大的音樂家也是偉大的教育家，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的專業(yè)人才。無鍵歌作品短小精煉具有非常高的藝術(shù)價值，而春之歌是其中具有藝術(shù)特色的一首。無鍵歌中每首曲子都有著它的出彩的部分，這首曲子整體都是流動性的小琶音色彩，以單一化音程貫穿全曲，是這個曲子的特色點所在。春之歌是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式，具有獨唱性的特點。門德爾松為浪漫主義時期音樂添加了一筆不可缺少的色彩。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；浪漫主義；無鍵歌；春之歌

費力克斯 門德爾松是德國浪漫主義時期著名的作曲家。1809年2月3日出生于漢堡，1847年逝世于萊比錫。他創(chuàng)辦了德國的第一個音樂學院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的專業(yè)人才。

無詞歌是浪漫主義時期的標題性抒情鋼琴小品，它在浪漫派中占有著特殊地位。無詞歌，顧名思義，它是一種沒有歌詞的歌曲。門德爾松一生共創(chuàng)作了48首無詞歌，分為8集，每集包含6首。《春之歌》是第五集中的第六首，這首樂曲旋律優(yōu)美動聽，伴奏織體為分解和弦式的體伴奏，是無詞歌中經(jīng)典名曲之一。整首樂曲春意盎然，裝飾音的著重使用，使得樂曲又帶著些俏皮，像春風輕輕吹拂過讓人心曠神怡。它將純器樂人生化，更加貼近人聲的歌唱，但這48首作品并非每首都適合作為聲樂體裁的歌曲來歌唱。比如，第34首op67NO4紡織之歌，這就是一首典型的器樂化小品。他的每首鋼琴小品既簡單又精致，和聲進行豐富而不華麗，但相比較又有著其特殊的地方。這樣不僅體現(xiàn)了門德爾松的創(chuàng)作繼承了古典的形式，而且在內(nèi)容上是浪漫的精神，對古典音樂加以推陳出新。無詞歌將歌唱性旋律和鋼琴織體完美的結(jié)合成為統(tǒng)一的整體，旋律成為了無詞歌的靈魂，他重視旋律的意義這也體現(xiàn)了浪漫主義時期強調(diào)個人情感的表現(xiàn)，旋律的發(fā)展需要和聲結(jié)構(gòu)來作為規(guī)則和依托，然而曲式結(jié)構(gòu)的形成需要和聲、旋律、節(jié)奏等等音樂要素相輔相成。他的創(chuàng)作手法簡單新穎，別具一格。使得無詞歌短小精致而又具有很高的藝術(shù)性。

《春之歌》具有帶伴奏的獨唱曲的特點，樂曲的旋律如同春風沐浴大地一般。這是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式。

第一部分A樂段【1- 15】小節(jié)，A大調(diào)。

樂曲沒有引子，但是無詞歌中沒有引子的樂曲并不是很多，【春之歌】是具有代表性的一首。樂曲采用了開門見山的方式，直接進入主題旋律。其中第一小節(jié)為此樂曲的動機。這一樂段可分為兩個樂句，為8﹢7的非方整性結(jié)構(gòu)。第一樂句可分為4﹢4的樂節(jié)，開始于小字二組的C音半音上行的音型和帶有推動感的附點節(jié)奏，全曲始終涌動著分解和弦式的小琶音音型，如流水一般，推動整個樂曲的發(fā)展。然而旋律線條簡單明了，結(jié)構(gòu)清晰，每小節(jié)換一次和弦速度平穩(wěn)，溫文爾雅，富有詩意。在第七小節(jié)處出現(xiàn)了重屬三四和弦，是流暢如歌的旋律更加扣人心弦，半終止于A大調(diào)的屬和弦上。

第二樂句比第一樂句縮減了一個小節(jié)，由4﹢3的樂節(jié)構(gòu)成，在第12小節(jié)處出現(xiàn)了到SⅡ級的離調(diào)，SⅡ級與屬和弦存在著一個共同音，但是其兩個和弦在調(diào)性上存在著特殊性，SⅡ和弦?guī)в行≌{(diào)的色彩，通過SⅡ- D- T形成完整的終止。該樂段為單一性的收攏性樂段。音樂形象塑造的鮮明生動，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)舒暢，表達了作者對大自然的熱愛與贊美。

第二部分【16- 35】由兩個樂句構(gòu)成，第一個樂句為6小節(jié)，在第16小節(jié)處采用的是半音下行的手法，運用了復調(diào)的逆行的手法，將第一小節(jié)12#23變?yōu)?#221與第一部分形成對比。第21小節(jié)處出現(xiàn)了屬四六和弦，這是為了形成低音聲部半音下行的音響效果，從第22小節(jié)處開始又可以分為2﹢2﹢2的樂節(jié)，并且和聲在第24小節(jié)處進行到重屬2 和弦進行補充。第二樂句從【28- 35】小節(jié)開始轉(zhuǎn)到A大調(diào)的近關(guān)系調(diào)E大調(diào)上，使得曲調(diào)顯得更加清新，充滿著春天的朝氣蓬勃，形成調(diào)性的對比。隨著旋律的展開，音樂推向了高潮。在節(jié)奏的材料表現(xiàn)上，與主題部分形成對比。

連接部分的樂段【36- 49】為過渡性樂段，沒有明確的旋律特點，而是經(jīng)過過渡性的特點。但其中第35小節(jié)后半拍開始和弦為DⅦ56/SⅡ- SⅡ- DⅦ56/S- S- DⅦ56/ D- D- D7- T到第39 小節(jié)結(jié)束于E大調(diào)主和弦上。第41小節(jié)第一拍為E大調(diào)和A大調(diào)的共同和弦，和聲功能進行從T6- D2/SⅡ- SⅡ6- D2/S- S6- S- SⅡ- D2/D- D7- T，結(jié)束于A大調(diào)的主和弦上。其連接部分的特點為通過在SⅡ D S前面冠上各自的屬和弦或?qū)Ш拖遥纬呻x調(diào)模進。將每個和弦一步步的推出來，結(jié)束于屬五六和弦，為主題在A大調(diào)上再現(xiàn)做了準備。樂曲的結(jié)束多以正格終止為主，這是浪漫主義時期和聲終止的特點，很少用變格終止。其節(jié)奏材料主要來自第一部分。

第三部分【51- 71】小節(jié)，樂曲的結(jié)尾再現(xiàn)主題旋律，宛如太陽下山之時照耀的最后一縷陽光，音樂隨之漸漸的消失掉，使人沉浸在音樂之中，意猶未盡。

再現(xiàn)部采用了擴展再現(xiàn)的形式，第一樂句是完全再現(xiàn)了主題旋律，第二樂句在第一樂句的基礎(chǔ)上擴展了7小節(jié)，并且加入了第二部分的材料。體現(xiàn)了曲式上的貫穿發(fā)展和結(jié)構(gòu)的平衡美感，從而豐富了這種歌唱性鋼琴小品的魅力。

尾聲【79- 90】為綜合性尾聲。通過主題與連接部分音調(diào)衍化而來，呼應(yīng)主題，總結(jié)全曲，樂曲在輕快的情緒中形成了完滿終止而結(jié)束。

門德爾松為德國音樂以及浪漫主義時期的音樂增添了一筆不可缺少的色彩。

【參考文獻】

[1]高佳佳《門德爾松無言歌曲式結(jié)構(gòu)研究》、1994年11月《中央音樂學院學報》.

[2]吳磊《門德爾松鋼琴小品無鍵歌中的抒情因素》2002年6月30日《蘇州大學學報》.

【作者簡介】

王飛（1993～），女，貴州師范大學音樂學院，研究方向：藝術(shù)學理論。