美術(shù)館藏品管理與研究的學(xué)與思

2022年7月11日至7月25日，由文化和旅游部藝術(shù)司主辦的“2022年全國美術(shù)館典藏管理與研究培訓(xùn)班”如期召開，來自全國91家美術(shù)館、畫院和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的106位學(xué)員參加了此次培訓(xùn)?，F(xiàn)記錄此次培訓(xùn)的學(xué)習(xí)心得和思考。

近年來，中國的美術(shù)館事業(yè)蓬勃發(fā)展，美術(shù)館的數(shù)量不斷增加，職能不斷完善。在全球化、信息化浪潮的推動(dòng)下，美術(shù)館正在經(jīng)歷巨大的變革，也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。美術(shù)館的內(nèi)涵、定位、功能和服務(wù)都發(fā)生了變化，公眾對美術(shù)館的認(rèn)知和期待也不斷變化，這對美術(shù)館從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)和服務(wù)水平提出了更高的要求。因此，為了提高美術(shù)館從業(yè)者的工作質(zhì)量和服務(wù)水平，滿足公眾日益增長的精神文化需求，文化和旅游部藝術(shù)司組織了針對美術(shù)館不同專業(yè)和職能的培訓(xùn)活動(dòng)，筆者作為美術(shù)館典藏方向的從業(yè)者，參加了“2022年全國美術(shù)館典藏管理與研究培訓(xùn)班”。本次培訓(xùn)有網(wǎng)上直播授課和錄播課兩種形式，授課老師有安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、吳洪亮、司徒勇、尚輝、陸宗潤、曹慶暉等人，涵蓋了美術(shù)館理論和實(shí)踐領(lǐng)域的多位專家學(xué)者，他們從不同角度對美術(shù)館藏品的保護(hù)、研究、展覽活化以及修復(fù)等各方面做了精彩的論述，具有很強(qiáng)的實(shí)踐指導(dǎo)意義。

美術(shù)館藏品的文化價(jià)值和大眾化意義

中央黨校教授、博導(dǎo)張軍從時(shí)代背景、內(nèi)涵和理論、戰(zhàn)略意義三個(gè)方面闡述了美術(shù)館在社會(huì)主義文化建設(shè)中的重要性。他認(rèn)為，進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著經(jīng)濟(jì)體制改革的深入，大眾的文化意識(shí)和公共意識(shí)逐漸覺醒，人們表達(dá)自己審美愛好的欲望增強(qiáng)，文化逐漸世俗化、娛樂化。

首都博物館副館長、研究館員黃雪寅從搜集、研究和傳播三個(gè)角度探討了博物館藏品的潛質(zhì)和面對大眾的張力。她指出，博物館人承擔(dān)著四個(gè)角色，即藏品本體的守護(hù)者、藏品內(nèi)涵的挖掘者、藏品信息的傳播者和時(shí)尚藝術(shù)的引領(lǐng)者。同時(shí)，她還強(qiáng)調(diào)博物館的首要任務(wù)是保存人類文化遺產(chǎn)并將其完整妥善地傳承給下一代，藏品有著豐富的藝術(shù)生命力，可以為當(dāng)代藝術(shù)提供啟發(fā)。

中國美術(shù)館黨委書記安遠(yuǎn)遠(yuǎn)闡述了博物館的定義、博物館和美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀。她提出，博物館和美術(shù)館作為人類文明的重要載體，不僅要保護(hù)文物古跡和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，生動(dòng)展示美術(shù)作品，更重要的是要讓藏品“活起來”，承擔(dān)起民族復(fù)興的責(zé)任和使命。作為藝術(shù)類博物館，美術(shù)館的職能從為藝術(shù)界的學(xué)術(shù)研究服務(wù)轉(zhuǎn)化為為大眾提供公共文化服務(wù)，成為藝術(shù)的殿堂、公眾的廳堂和學(xué)習(xí)的課堂，進(jìn)而真正做到惠及百姓。

美術(shù)館的藏品有著豐富的文化內(nèi)涵和極高的傳承價(jià)值，從業(yè)者要正視群眾對精神文化生活的需求和表達(dá)的訴求，并加以正確的引導(dǎo)?；窗彩忻佬g(shù)館（書畫院）于2011年掛牌，2017年正式開館，是一個(gè)年輕的美術(shù)館，位于新開發(fā)的城南，離市區(qū)較遠(yuǎn)。美術(shù)館開館6年來一直致力于為市民提供優(yōu)質(zhì)的、前沿的展覽和豐富的講座、沙龍和公共教育活動(dòng)。即使路途稍遠(yuǎn)，當(dāng)?shù)厥忻褚矔?huì)前來參觀展覽。時(shí)尚的年輕人前往打卡，家長帶著孩子安靜地在作品前駐足欣賞。每逢一些精品大展，淮安市美術(shù)館（書畫院）的觀眾都絡(luò)繹不絕。例如，在第十三屆全國美術(shù)作品展覽進(jìn)京作品、第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)作品（淮安）巡展的近兩個(gè)月時(shí)間里，周邊市、區(qū)縣的藝術(shù)愛好者紛至沓來，觀展人員逾10萬人次。觀眾可以在現(xiàn)場留言本和美術(shù)館公眾號(hào)平臺(tái)留言，表達(dá)自己的感受和意見。美術(shù)館在與觀眾的良性互動(dòng)中了解觀眾的需求，不斷調(diào)整工作內(nèi)容，進(jìn)而更好地為觀眾提供展覽和服務(wù)，觀眾也在潛移默化中提升了自身對美的感受力?？梢?，美術(shù)館具有“化大眾”的積極作用。

圖1 2023年3月20日，淮安市美術(shù)館（書畫院）策劃組織的《“補(bǔ)白”——一場做了22天的公教》，喜獲“2022年度全國美術(shù)館優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目”

[圖片來源：淮安市美術(shù)館（書畫院）公眾號(hào)]

美術(shù)館藏品的征集、管理和數(shù)字化

中國美術(shù)館典藏部副研究館員張希丹有著豐富的美術(shù)館藏品管理經(jīng)驗(yàn)。他對新建館院的收藏提出了建設(shè)性意見，強(qiáng)調(diào)各館要結(jié)合自身情況，明確本館的定位，從征集時(shí)就要明確自己的收藏標(biāo)準(zhǔn)和范圍，逐漸形成系統(tǒng)和脈絡(luò)。他強(qiáng)調(diào)，持續(xù)、穩(wěn)定地收集藏品，形成自己的收藏特色，是美術(shù)館發(fā)展的硬道理。他提出，美術(shù)館藏品必須得到科學(xué)的管理，包括實(shí)物管理、信息管理和研究利用管理，這三個(gè)方面要相輔相成。

浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長杜群整體介紹了浙江美術(shù)館藏品數(shù)字管理共享平臺(tái)的發(fā)展情況和現(xiàn)狀。浙江美術(shù)館典藏部副主任楊鑒操作演示了浙江美術(shù)藏品館資源信息管理平臺(tái)的使用方法，平臺(tái)的功能十分強(qiáng)大，具有標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范統(tǒng)一、資源平等共享、管理功能全面、操作簡單易用、安全保障強(qiáng)大等特點(diǎn)，還預(yù)留了擴(kuò)展空間。平臺(tái)通過共享公共美術(shù)館的藏品數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)了藏品信息的綜合利用，具有藏品征集、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、日常維護(hù)、出入庫管理、館際展覽交流、科研合作等功能，為藏品管理工作提供了極大便利。

國際博物館協(xié)會(huì)副主席、上海大學(xué)文學(xué)院教授安來順在“面向未來的‘智慧美術(shù)館’”一課中分析了博物館的當(dāng)代文化特征與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)。他強(qiáng)調(diào)，數(shù)字技術(shù)進(jìn)入博物館是循序漸進(jìn)的，十年前就已經(jīng)提出、開發(fā)并開始實(shí)踐“虛擬博物館”，目前，“顛覆性技術(shù)”已經(jīng)大規(guī)模、全方面地應(yīng)用于博物館領(lǐng)域，如人工智能、機(jī)器學(xué)習(xí)、物聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)。數(shù)字技術(shù)對博物館的影響是多維度的，包括現(xiàn)實(shí)影響和潛在影響，既有技術(shù)方面的，也有文化方面的。在構(gòu)建新型博物館的過程中，數(shù)字技術(shù)為博物館提供了全新的與公眾對話的模式，使博物館的展覽從單一渠道或數(shù)個(gè)渠道變成全渠道，讓數(shù)據(jù)和信息真正成為博物館活動(dòng)的核心，幫助博物館不斷優(yōu)化其與所服務(wù)社區(qū)和公眾的關(guān)系。

圖2 2023年6月11日，“脫貧故事繪”系列連環(huán)畫展覽（淮安站）在淮安市美術(shù)館隆重開幕

[圖片來源：淮安市美術(shù)館（書畫院）公眾號(hào)]

淮安市政府十分重視美術(shù)館的典藏工作。為了更好地收藏藝術(shù)精品，2018年，淮安市財(cái)政局將用于典藏的財(cái)政撥款從40萬調(diào)整為100萬。截至2022年，淮安市美術(shù)館（書畫院）共收藏作品877件，包括書法297件、中國畫355件、油畫58件、版畫156件、水粉畫1件、水彩畫4件、連環(huán)畫1件、鋼筆畫1件、插畫1件、篆刻1件。從數(shù)量上可以看出淮安市美術(shù)館（書畫院）藏品收藏的方向和范圍?；窗彩忻佬g(shù)館（書畫院）秉承“立足本土，面向世界”的原則，著重收藏平面藝術(shù)，以傳統(tǒng)書畫為主體，兼容并包。淮安市美術(shù)館（書畫院）收藏的傳統(tǒng)書畫著力展現(xiàn)淮安地方文化特色，如淮安市美術(shù)館（書畫院）自主籌辦的“遇見·大河——運(yùn)河主題藝術(shù)作品展”結(jié)束后，淮安市美術(shù)館（書畫院）收藏了其中38件集中展現(xiàn)運(yùn)河主題的書法作品，其中不乏陳洪武、趙彥國、劉長龍、徐右冰、李嘯等知名書法家的作品?；窗彩忻佬g(shù)館（書畫院）收藏中還有一個(gè)亮點(diǎn)。其借三屆“界——全國版畫名家作品邀請展”和“2018國際學(xué)院版畫聯(lián)盟大展（第二回）”的契機(jī)收藏了一大批版畫精品，包括艾麗西亞·坎迪亞尼（Alicia Candiai Argentina）、約瑟夫·舍爾（Joseph Scheer）、廣軍、蘇新平、王華祥、陳新建、隋丞、劉春杰等國內(nèi)外知名版畫家的作品，其中部分藝術(shù)家的版畫作品收滿了一個(gè)系列，成為館內(nèi)的珍貴藏品。

淮安市美術(shù)館（書畫院）因?yàn)槿藛T不足也面臨著職能兼顧的問題，不過每位工作人員都比較了解藏品的情況，因此館內(nèi)工作可以有序開展。目前，淮安市美術(shù)館（書畫院）共有3個(gè)藏品庫房，都存在層高不足、空間不夠等硬件問題，工作人員根據(jù)需求定制了專業(yè)的藏品架，所有藏品都得到了妥善的分類和歸置。此外，人員進(jìn)出庫、藏品進(jìn)出庫都遵循嚴(yán)格的規(guī)范，庫房也有人定期巡查，檢查藏品的保存狀況并進(jìn)行記錄?；窗彩忻佬g(shù)館（書畫院）的工作人員在有限的條件下靈活變通，努力將藏品管理和保護(hù)工作做到最好。由于藏品管理工作還處于起步階段，藏品數(shù)量不多，因此淮安市美術(shù)館（書畫院）尚未建立藏品數(shù)字化管理系統(tǒng)，依舊采用傳統(tǒng)的人工錄入信息的工作方式，所有藏品信息都存儲(chǔ)在專用硬盤中并定期更新，紙質(zhì)檔案和電子檔案并用，給實(shí)際工作帶來了一定困難。通過此次課程，筆者對藏品數(shù)字化和資源信息管理有了更深刻的認(rèn)識(shí)，為今后美術(shù)館建立藏品數(shù)字化管理系統(tǒng)積累了經(jīng)驗(yàn)。

美術(shù)館藏品的保護(hù)和修復(fù)

上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)系教授、中國美術(shù)館油畫修復(fù)室特邀專家司徒勇為學(xué)員們講授了油畫藏品的保護(hù)和修復(fù)。他強(qiáng)調(diào)，“任何一幅油畫，在其被完成的同時(shí)，就開始了一個(gè)自然老化的過程”。他還講解了西方油畫修復(fù)的發(fā)展歷史，指出油畫修復(fù)沒有固定流程，基本遵循一般修復(fù)技術(shù)流程即可，包括檢測記錄、制訂修復(fù)計(jì)劃、結(jié)構(gòu)修復(fù)、清洗、缺失補(bǔ)償、保護(hù)畫作等。

中國藝術(shù)研究院研究員陸宗潤融合了中國和日本的書畫修復(fù)技藝和理論，自成一派，著有《書畫修復(fù)理論》一書，首開先聲，填補(bǔ)了東方修復(fù)理論研究的空白。陸老師對比了中西方修復(fù)理念的特點(diǎn)和局限性，強(qiáng)調(diào)中西方藝術(shù)品的特性和審美文化存在差異，我們要在參考西方經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上形成中國藝術(shù)品保護(hù)和修復(fù)理論，在科學(xué)性和藝術(shù)性間找到平衡點(diǎn)，“努力走出一條符合國情的文物保護(hù)利用之路”。

淮安市美術(shù)館（書畫院）的典藏工作尚處于起步階段，藏品還比較新，目前還沒有書畫修復(fù)的需求。通過這次課程，筆者深刻意識(shí)到了藏品保護(hù)的重要性，在后續(xù)工作中需要通過控制庫房溫度、干濕度，定期盤查庫房藏品的保存情況等措施對藏品進(jìn)行保護(hù)；同時(shí)還要加強(qiáng)對理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，不斷開拓視野?；窗彩忻佬g(shù)館（書畫院）沒有修復(fù)工作室，未來如果有修復(fù)藏品的需要，可以與專業(yè)的修復(fù)團(tuán)隊(duì)合作完成相關(guān)工作。

美術(shù)館藏品的研究和展覽活化

尚輝老師深入探討了藝術(shù)史研究和展覽策劃的深層聯(lián)系。他強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)史研究是展覽策劃的基礎(chǔ)和起點(diǎn)，策展人要有藝術(shù)史研究的概念，要做好展覽空間的整體視覺設(shè)計(jì)，注重作品與文獻(xiàn)、圖片的展陳關(guān)系，營造特定的空間氛圍，展陳設(shè)計(jì)要以作品為中心展開。策展人要把握展覽設(shè)計(jì)的各個(gè)細(xì)節(jié)，包括展墻的色彩、文字標(biāo)識(shí)、展簽和作品的設(shè)計(jì)等。

北京畫院院長吳洪亮談到了美術(shù)館管理者如何定策略以及策展人如何開展工作的問題。他總結(jié)了四點(diǎn)：先下廚房，再上廳堂；不做為先，集中資源；建立共識(shí)，減少開會(huì)；離場測試，及時(shí)救場。這些經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)了他作為領(lǐng)導(dǎo)者和管理者的智慧。

中國美術(shù)學(xué)院教授陳永怡認(rèn)為，名家館展覽策劃和研究經(jīng)歷了從“愿景”到“使命”的過程，大致可以分為四個(gè)維度。一是以文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，做名家大師的個(gè)案研究；二是以作品為核心，回歸藝術(shù)本體研究；三是以問題為導(dǎo)向，從材料的梳理、核實(shí)出發(fā)，提出并回答問題，避免碎片化的唯材料論、唯目的論、唯決定論、唯方法論；四是以價(jià)值為旨?xì)w，從長期藝術(shù)發(fā)展的視角揭示名家大師對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的意義。

中央美術(shù)學(xué)院教授曹慶暉著眼于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的館藏研究和展覽，參與了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏的梳理、研究、成果出版和展覽工作。他更關(guān)注20世紀(jì)以來近現(xiàn)代美術(shù)史的變動(dòng)和現(xiàn)象，集教學(xué)、科研、策劃三個(gè)角色集于一身，列舉了一系列自己參與策劃的展覽，分析了不同主題展覽的策展理念和呈現(xiàn)手法。他談到的雕塑展的藝術(shù)性呈現(xiàn)很有啟發(fā)性。

淮安市美術(shù)館的相關(guān)人才缺乏，對藏品的研究不足，對藏品內(nèi)涵的挖掘也不夠。在藏品活化方面，淮安市美術(shù)館（書畫院）每年的年度大展都有典藏精品展部分，用來展出本年度新收藏的作品。館內(nèi)二樓的恒溫恒濕展廳也常開展典藏作品展，并定期更換作品。此外，典藏部也會(huì)和展覽部合作策劃展覽，有時(shí)，典藏部也會(huì)獨(dú)立策劃個(gè)展。如2020年舉辦的“碰·撞——淮安市美術(shù)館中外版畫名家典藏作品展”借助收藏的版畫開展了公教活動(dòng)，帶領(lǐng)觀眾親自制作版畫作品，感受版畫藝術(shù)的魅力。

通過此次學(xué)習(xí)，筆者發(fā)現(xiàn)淮安市美術(shù)館（書畫院）的展覽目前還停留在主題性集中展示層面，存在藝術(shù)深度不足和展陳設(shè)計(jì)單一等問題。今后，淮安市美術(shù)館（書畫院）工作人員要加強(qiáng)藝術(shù)史理論學(xué)習(xí)，深入挖掘本館藏品的文化內(nèi)涵，整體梳理館藏作品，選好研究方向，以單件作品或一個(gè)藝術(shù)家的系列作品為研究對象，逐漸積累研究成果。同時(shí)加強(qiáng)與其他美術(shù)館的交流合作，開展專題研討會(huì)，為開展高質(zhì)量藏品活化展覽積累經(jīng)驗(yàn)和資源。此外，還要走出去多看好展覽，要分析展覽背后的藝術(shù)史邏輯，思考策展人的展陳思維，留意細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，從中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，為典藏活化工作提供更多方法和思路。

隨著國家對美術(shù)館文化建設(shè)的重視度不斷提高，藏品數(shù)字化工作相繼開展，此過程中出現(xiàn)了許多問題。當(dāng)下，美術(shù)館存在場館硬件設(shè)施不足、藏品資源短缺、專業(yè)人才匱乏、運(yùn)行機(jī)制有待完善等問題。同時(shí)，隨著近現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作主題的多樣化，人民群眾對藝術(shù)文化的需求也更加多樣化，美術(shù)館要以“美育”為核心，滿足群眾的多種需求。同時(shí)明確自身定位，做一個(gè)自理獨(dú)特、和而不同的美術(shù)館。這對美術(shù)館從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)提出了更高的要求。本次培訓(xùn)是很好的專業(yè)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，有助于各館之間加強(qiáng)溝通交流，向成熟的美術(shù)館學(xué)習(xí)管理經(jīng)驗(yàn)，以促進(jìn)美術(shù)館事業(yè)更加均衡、全面的發(fā)展。

[作者單位：淮安市美術(shù)館（書畫院）]