打擊樂在電子音樂制作中的應(yīng)用

一、打擊樂器的節(jié)奏和韻律

打擊樂器的節(jié)奏和韻律是打擊樂器音樂的基礎(chǔ)。無論是有固定音高的打擊樂器，還是模糊音高或無明確音高的打擊樂器，節(jié)奏要素都是打擊樂的核心音樂要素之一。打擊樂通常是在特定的節(jié)拍上演奏的。在演奏過程中，樂手需要按照節(jié)拍來打擊樂器，以保持整個樂曲的節(jié)奏感。樂曲中的每個音符通常都有特定的時長，樂手需要按照時長來演奏音符。在打擊樂中，通常需要用到分解音符的技巧，如三連音、四連音等，來表現(xiàn)更加豐富的節(jié)奏感。打擊樂器的演奏需要掌握好音量，以達到所需的音效。在電子音樂中，打擊樂器可以使用MIDI控制器或采樣器進行演奏和處理，這樣可以更加精確地控制打擊樂器的節(jié)奏和音量，并且可以進行各種效果的處理，如混響、失真等。

不同類型的打擊樂器，如鼓、鈸、木琴等，都有自己獨特的節(jié)奏性能。通過打擊樂器，音樂制作人可以創(chuàng)造出各種節(jié)奏模式，如穩(wěn)定的節(jié)拍、復(fù)雜的鼓點圖案、交替的強弱節(jié)奏等。打擊樂器可以提供清晰的擊打聲和強有力的鼓點，使節(jié)奏更加明確和突出。這些節(jié)奏元素不僅影響著整個音樂的節(jié)奏感，還可以帶來動感和活力，引導(dǎo)聽眾跟隨和感受音樂的節(jié)奏性。

打擊樂器可以產(chǎn)生豐富的音色和復(fù)雜的韻律變化。音樂制作人可以通過改變打擊樂器的演奏方式、擊打位置、擊打力度等，創(chuàng)造出多樣的韻律元素。例如，他們可以使用不同的鼓點、滾動、連打、掌擊等技巧，使音樂更具表現(xiàn)力和動態(tài)性，創(chuàng)造出獨特的韻律感。在電子音樂中，打擊樂器的節(jié)奏和韻律通常被采樣、編程與合成，從而形成豐富多彩的鼓點、節(jié)奏和韻律元素。

二、打擊樂在電子音樂中的應(yīng)用

（一）電子音樂的發(fā)展和特點

電子音樂是通過電子設(shè)備和電子手段生成或處理加工的音樂，與傳統(tǒng)自然共鳴體樂器、人聲發(fā)聲的音樂有較為明顯的區(qū)別。隨著計算機技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)的不斷發(fā)展，電子音樂作為一種新興的音樂形式，在過去幾十年中得到了迅猛發(fā)展。20世紀50年代，電子音樂開始進入音樂界，出現(xiàn)了第一批電子樂器，如磁帶、振蕩器、放大器等。20世紀60年代，電子音樂得到了進一步的發(fā)展，出現(xiàn)了第一臺數(shù)字合成器，這些合成器通過程序算法產(chǎn)生音頻信號，為電子音樂提供了更大的音樂創(chuàng)作自由度。20世紀80年代，隨著計算機技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)的快速發(fā)展，出現(xiàn)了采樣器、音序器等電子樂器，電子音樂的制作更加便捷和高效。同時，電子音樂的風(fēng)格也開始多元化，出現(xiàn)了各種流派，如浩室音樂、電子舞曲等。

電子音樂的特點是數(shù)字化、抽象化、非線性和實驗性。數(shù)字化體現(xiàn)在電子音樂中所使用的音樂工具、音頻信號、音樂素材均以數(shù)字形式存在，并且通過計算機技術(shù)進行處理。抽象化體現(xiàn)在電子音樂的創(chuàng)作過程中，音樂創(chuàng)作者可以用電子樂器和電腦制作出各種抽象的聲音效果和音樂效果。非線性體現(xiàn)在電子音樂的制作中，可以通過音序器、采樣器等工具，隨時隨地制作、改變、重復(fù)、重塑任何音符和聲音。實驗性則是因為電子音樂不受傳統(tǒng)樂器和音樂形式的限制，具有創(chuàng)新性和實驗性的特點。電子音樂帶來的不僅是技術(shù)手段上的革命，也是創(chuàng)作理念上的改革。電子音樂的特點使得它具有非常高的音樂創(chuàng)作自由度和比較強的音樂表現(xiàn)力，同時也豐富了音樂的創(chuàng)作和表達方式。

（二）打擊樂在電子音樂中的角色和功能

打擊樂在電子音樂中有非常重要的功能。它不僅可以作為節(jié)奏的支持和推進，還可以作為和聲和旋律的補充。在電子音樂中，打擊樂通常被用來創(chuàng)造出強烈的節(jié)奏感和動感。它可以與其他電子樂器配合使用，共同構(gòu)建出豐富多彩的音樂氛圍。具體而言，打擊樂在電子音樂中的角色和功能主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，鼓點填充和過渡。打擊樂在電子音樂中常常用于填充音樂的空隙和過渡部分。它可以提供短暫的鼓點和擊打聲，填補空白，為音樂增添能量和活力。這些填充鼓點可以通過編程或即興演奏來創(chuàng)建，可以使用不同的打擊樂器和鼓點樣式，以滿足音樂創(chuàng)作的需求。打擊樂在電子音樂的過渡部分發(fā)揮著重要的作用。打擊樂可以用來創(chuàng)建平滑的過渡效果，并且在不同的樂句之間建立聯(lián)系，使整個音樂作品的結(jié)構(gòu)更加連貫。打擊樂器可以提供特定的鼓點模式或連續(xù)的鼓點滾動，通過提高節(jié)奏的復(fù)雜性和密度來逐漸引入下一個階段。這樣的過渡可以增強音樂的張力和動態(tài)性，并幫助聽眾更好地接受音樂的變化。

第二，律動元素和人機互動。律動是電子音樂的核心之一，而打擊樂器在創(chuàng)造律動元素方面起著至關(guān)重要的作用。通過編程或演奏打擊樂器，音樂制作人可以創(chuàng)造出復(fù)雜的節(jié)奏模式和鼓點變化。他們可以通過調(diào)整鼓點的速度、強度、重復(fù)模式等來改變律動的感覺。打擊樂器可以提供多樣化的音色和演奏技巧，如不同的鼓點、擊打方式和強度變化，從而為音樂增添豐富的律動元素。這些律動元素可以使音樂更加生動有趣，并引導(dǎo)聽眾跟隨和感受到音樂的節(jié)奏性。

打擊樂在電子音樂中不僅可以提供強烈的節(jié)奏感和動感，還可以為音樂增加豐富的和聲和旋律元素，同時也可以創(chuàng)造出各種豐富多彩的音樂氛圍和情緒。它的多種功能和作用使得它成為電子音樂制作中不可或缺的一部分。

（三）打擊樂的聲音處理和效果

打擊樂在電子音樂中的應(yīng)用離不開聲音處理和效果，這些效果能夠改變打擊樂器的聲音，使其更加豐富多彩，以滿足電子音樂的多樣化需求。濾波器可以調(diào)整聲音的頻率響應(yīng)和色調(diào)，通過應(yīng)用高通濾波器和低通濾波器可以改變聲音的諧波結(jié)構(gòu)，使其更加清晰或沉悶?；祉懫骺梢阅M不同的空間效果如大廳、小房間、深山谷等。壓縮器可以調(diào)整聲音的動態(tài)范圍，使聲音更加平穩(wěn)、一致。這種效果可以在打擊樂器的錄音和混音中發(fā)揮重要作用，以確保所有音軌在整個音頻頻譜上保持平衡。失真器可以讓打擊樂器的聲音更加嘈雜和有力，適合在一些特定的音樂風(fēng)格中使用，如搖滾樂和電子舞曲。延遲器可以延長打擊樂器的聲音，以產(chǎn)生特殊的回響和殘音效果。這種效果可以使打擊樂器的聲音更加深厚和持久，增強整個音樂作品的動態(tài)感。合成器可以模擬其他樂器的聲音，并與打擊樂器的聲音混合使用。通過合成器，可以創(chuàng)造出一些獨特的聲音效果，以滿足電子音樂的創(chuàng)新和多樣化需求。通過應(yīng)用這些聲音處理和效果，打擊樂在電子音樂中的應(yīng)用可以實現(xiàn)更加多樣和獨特的音樂效果。

（四）實例分析

1.蠢朋克樂隊（Daft Punk）的《再一次（One More Time）》

這首樂曲是一首極具代表性的電子舞曲作品，被視為電子音樂史上的里程碑之一。在這首歌中，打擊樂器主要應(yīng)用了鼓機和鈸。鼓機在這首歌曲中的作用非常重要，它營造出整首歌曲的節(jié)奏和節(jié)拍感。開頭的第一個音符就運用了極富活力的鼓機聲，隨著旋律逐漸升溫，鼓機聲也越來越強烈，讓人不自覺地跟隨著音樂舞動身體。鈸的應(yīng)用也非常巧妙。在歌曲高潮部分，鈸的聲音猶如電流一般貫穿整個音樂空間，增強了歌曲的張力和氛圍感。此外，在歌曲的中間部分，還可以聽到手鼓的聲音，增加了曲子的變化和層次感。

打擊樂器在《再一次（One More Time）》中的應(yīng)用非常精準，既讓人在舞池里熱情跳動，又給人留下了深刻的印象，充分體現(xiàn)了它在電子音樂中的重要性和不可替代性。

2.化學(xué)兄弟（The Chemical Brothers）的 《滾石節(jié)拍（Block Rockin’ Beats）》

《滾石節(jié)拍（Block Rockin’ Beats）》是一首著名的電子舞曲，打擊樂在其中的應(yīng)用非常明顯。整首歌曲采用了多個打擊樂器，如鼓、鈸、三角鐵、木琴等，以及采樣和循環(huán)處理的打擊樂元素。打擊樂器的編排配合主旋律，為整個音樂作品增加了強烈的節(jié)奏感。在開頭，鼓機和鈸的節(jié)奏相互呼應(yīng)，為后續(xù)部分中打擊樂的逐漸增加作了鋪墊。在主旋律部分，鈸和三角鐵的聲音與主旋律緊密配合，使整個音樂作品更加生動有趣。此外，在這首音樂作品中，打擊樂器的音效非常獨特，是整個音樂作品的重要組成部分。例如，在歌曲的間奏部分，通過采樣和循環(huán)處理打擊樂元素，創(chuàng)造出了一種古怪而有趣的聲音效果，為整個音樂作品增添了不少樂趣。因此，可以說《滾石節(jié)拍（Block Rockin’ Beats）》中的打擊樂不僅豐富了整個音樂作品的節(jié)奏和韻律，還為音樂作品增加了獨特而有趣的音效元素。

3.艾費克斯雙胞胎（Aphex Twin）的《舔窗戶的人（Windowlicker）》

《舔窗戶的人（Windowlicker）》是一首以打擊樂為主的電子音樂作品。在這首音樂作品中，主要應(yīng)用了鼓機和鈸。通過應(yīng)用混響和失真效果，打擊樂器的聲音產(chǎn)生了明顯的延遲和回聲，形成了一個充滿神秘感的音效。這種音效的應(yīng)用方式不僅為整個音樂作品帶來了強烈的沖擊力和震撼力，同時也增加了整個音樂作品的動態(tài)感和空間感。此外，這首歌曲中打擊樂器的使用還體現(xiàn)在它對主旋律的配合上。打擊樂器的節(jié)奏和韻律與主旋律緊密配合，形成了一個具有較強視聽效果的音樂作品。在這個作品中，打擊樂器的應(yīng)用充分發(fā)揮了它的音色和節(jié)奏的特點，為整個音樂作品增加了許多動感和活力。這樣的應(yīng)用方式也成了艾費克斯雙胞胎（Aphex Twin）的特色，帶給聽眾充滿創(chuàng)意和刺激性的聽覺體驗。

三、結(jié)語

本文對打擊樂在電子音樂制作中的應(yīng)用進行了研究，通過對打擊樂器的基礎(chǔ)知識、電子音樂的發(fā)展和特點、打擊樂在電子音樂中的角色和功能及相關(guān)實例等進行分析，可以看出，打擊樂在電子音樂中具有重要的功能，能夠增強整個音樂作品的節(jié)奏感、動感和沖擊力。打擊樂的聲音處理和效果對電子音樂的創(chuàng)作有重要的影響和作用。隨著電子音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，打擊樂在電子音樂中的應(yīng)用也在不斷創(chuàng)新。新技術(shù)的應(yīng)用將進一步拓展打擊樂在電子音樂中的應(yīng)用方式和創(chuàng)新實踐。未來，打擊樂在電子音樂中的發(fā)展將面臨更多挑戰(zhàn)和機遇，打擊樂將更多地與新技術(shù)結(jié)合。

（河南開放大學(xué)）

作者簡介：楊攀樂（1983—），男，河南舞陽人，本科，講師，研究方向為打擊樂。