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    敦煌壁畫藻井紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品中的創(chuàng)新應(yīng)用研究

    2023-12-27 09:18:26陳彥彤
    天工 2023年23期
    關(guān)鍵詞:寶相花藻井花紋

    陳彥彤 孫 立

    天津科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

    敦煌藻井是敦煌美學(xué)中重要的裝飾性元素,是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶之一。敦煌藻井紋樣色彩艷麗奪目,形態(tài)豐富多彩,為現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供了豐富的題材,也在一定程度上反映了人們的審美感受。當(dāng)代設(shè)計(jì)師將敦煌藻井紋樣進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用,使傳統(tǒng)文化附著在文創(chuàng)產(chǎn)品載體中,將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代理念相結(jié)合,設(shè)計(jì)出內(nèi)涵豐富又不失中華傳統(tǒng)韻味、具有時(shí)代感和民族特色的文創(chuàng)產(chǎn)品,推動(dòng)我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

    一、敦煌壁畫藻井紋樣

    (一)藻井造型

    “藻井”位于敦煌莫高窟的石窟頂部,附著華麗精美的裝飾紋樣,由此表達(dá)“天外之天”的意境。藻井這種建筑結(jié)構(gòu)在漢代宮殿建筑及墓葬中已經(jīng)普遍應(yīng)用,如張衡在《西京賦》中所云:“蒂倒茄于藻井,披紅葩之狎獵?!钡鼗驮寰?jiǎn)化了中國(guó)傳統(tǒng)古建筑的分層結(jié)構(gòu),主題作品位于中央方井之中,且圖案分布在周圍,并延續(xù)展開,獨(dú)特的覆蓋層突出了洞穴天花板的高度和深度。

    (二)敦煌壁畫藻井紋樣的發(fā)展過程

    敦煌北周時(shí)期的“中心塔柱式”石窟,是最古老的藻井樣式。到了隋朝,藻井是“斗四套疊式”結(jié)構(gòu)。發(fā)展到隋朝中期,由之前的“斗四套疊式”逐漸演變成“方井—邊式—垂幔”三層結(jié)構(gòu)形成的藻井基本結(jié)構(gòu)[1]。

    唐朝是敦煌藝術(shù)繁榮的時(shí)代。這一時(shí)期,藻井的結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定,當(dāng)時(shí)的畫家們注意復(fù)雜圖案的層次結(jié)構(gòu),在洞窟上形成了縱深的視覺體驗(yàn)。井心中央所繪制的圖案由植物紋樣轉(zhuǎn)變?yōu)樵寰y樣,主要包括寶相花、飛天蓮花、葡萄蓮花等紋樣。井中央的四個(gè)斜面,從內(nèi)側(cè)向外側(cè)被各種帶狀的花紋包圍著。與隋朝紋樣相比,唐朝敦煌藻井紋樣的形式和色彩更豐富多樣。

    二、敦煌壁畫藻井紋樣的藝術(shù)特色分析

    (一)紋樣形態(tài)多姿多彩

    藻井圖案的發(fā)展歷經(jīng)了早期、中期和晚期,從發(fā)展早期簡(jiǎn)單的圖案到中后期繁復(fù)、精美的圖案,寶相花紋樣都貫穿其中。以寶相花為例,大致可分為以下幾種。

    1.初唐寶相花紋樣

    寶相花紋一直處于變化中,根據(jù)其特征構(gòu)造,初唐時(shí)期的寶相花紋可分為花瓣型的寶相花、團(tuán)形的寶相花、花朵型三種形態(tài)。唐代初期瓣式寶相花花瓣被布置在周圍,四周的花瓣不相連,圖案結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單,保留了石榴紋和蓮紋的特征。代表窟有第221、321、323、384 窟。

    瓣式寶相花紋的井心相對(duì)較大,邊飾的層次較少,一般只有兩三層。例如,莫高窟329 窟藻井圖案(見圖1),結(jié)構(gòu)清晰簡(jiǎn)練,團(tuán)花中心式四出結(jié)構(gòu)的小花,形狀獨(dú)特,蓮花瓣的內(nèi)外側(cè)都是扁平的,還有橫卷和前卷的花瓣,蓮花瓣上鑲嵌著葉子的花紋。整個(gè)團(tuán)花呈中心向四周發(fā)散,形成了層層綻放的韻律美感。

    圖1 初唐莫高窟第329 窟

    2.盛唐寶相花紋樣

    盛唐時(shí)期經(jīng)濟(jì)繁榮,藻類的紋樣迎來了全盛期。井心也和唐朝初期不同。在唐朝鼎盛時(shí)期,井心較小,其中央主要由寶相花紋樣構(gòu)成,寶相花的層次逐漸增加,由內(nèi)向外逐漸變化。與初唐相比,顏色更深,采用了多層暈輪效果[2]。例如,莫高窟第49 窟花紋型藻井(見圖2),四面裝飾主要是團(tuán)形的寶相花紋和菱形花紋層層疊加,之后是大葉子的卷狀花紋和各種各樣的植物花紋。藻井以素色為底,紅綠相間,清新優(yōu)雅,半團(tuán)花圖案有獨(dú)特的形狀,分散的云頭圖案和圓葉圖案形成特別的X 造型。

    裝飾紋樣由簡(jiǎn)趨繁,團(tuán)花紋是藻井里常見的花紋,因?yàn)槭菆A的形狀,所以叫做團(tuán)形發(fā)射式藻井。團(tuán)花大部分是由花瓣連續(xù)的圓圈構(gòu)成的,從中心向外層層擴(kuò)散分布,雖然層次緊密,但繁而不亂,莊嚴(yán)大氣,層次排列有序,給人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?。這一時(shí)期團(tuán)形發(fā)射式寶相花藻井代表窟還有第218、49、123、320、331、334、338、103 窟。

    在唐朝鼎盛時(shí)期,藻井的花紋打破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu),井心的花紋絕妙,井邊的縱深感強(qiáng)烈,增添了許多活力。交織在一起的顏色,能凸顯鼎盛期的富麗輝煌、華麗綻放的裝飾風(fēng)格,更加富有設(shè)計(jì)感與藝術(shù)感。

    3.中晚唐時(shí)期寶相花紋樣

    唐中期藻井的圖案主要由動(dòng)物和蓮花構(gòu)成,具有明顯的地域特征,裝飾的主題增加了鳥的面部,并用綠葉作為襯托。環(huán)繞成大型花朵式寶相花紋,色調(diào)清新自然。

    晚唐時(shí)期紋樣依然沿襲中唐的舊樣,多運(yùn)用了青色疊涂暈染的寶相花紋,藻井井心也主要為較小的方井。在唐中晚期藻井的中心幾乎都是由寶相花構(gòu)成的。例如,莫高窟第201 窟(見圖3),寶相花紋藻井是唐中后期的杰作之一,藻井的中央由六朵以上的寶相花構(gòu)成,四周采用回紋和卷草紋等。晚唐時(shí)期藻井窟頂坡面平緩,藻井的邊飾也較為簡(jiǎn)單,結(jié)構(gòu)也趨于規(guī)范化,不及盛唐的富貴華麗,但也簡(jiǎn)潔明快、清新脫俗。

    圖3 中唐莫高窟第201 窟

    唐朝在洞窟以及宮殿建筑、墳?zāi)?、社?huì)生活中都非常注意寶相花紋的實(shí)用性。中原的唐朝墓中,出土的青銅鏡、鞋、絹織物、日用品、瓷器等貴重物品,都有寶相花紋樣鑲嵌,可見寶相花圖案的適用范圍非常廣泛。

    (二)構(gòu)圖規(guī)整統(tǒng)一

    通過觀察寶相花紋的構(gòu)成形式不難看出,敦煌壁畫藻井紋樣的結(jié)構(gòu)都遵循著平衡、對(duì)稱、統(tǒng)一的規(guī)律。就唐代的寶相花紋來說,不論是團(tuán)形的寶相花,還是花朵型的寶相花,都遵循著特定的比例關(guān)系?;y也是如此,這符合中唐時(shí)代的審美要求。

    總而言之,寶相花紋的組織結(jié)構(gòu)不僅強(qiáng)調(diào)了視覺上的美感,還強(qiáng)調(diào)了周圍裝飾的勻稱性,使整體的主題突出而有序。

    (三)色彩形式典雅,具有層次感

    綜合來看,敦煌壁畫藻井寶相花紋的顏色可以分成冷、暖色兩種,通過不斷地調(diào)整色調(diào),使整體效果更為協(xié)調(diào)。在敦煌壁畫藻井寶相花紋中,不論是哪種色系,都會(huì)使用一些補(bǔ)色法,以達(dá)到冷暖色平衡的目的。利用顏色純度和亮度的反差,來增加顏色的層次感,使整體畫面更加和諧、統(tǒng)一。

    大量的文獻(xiàn)顯示,在各個(gè)時(shí)期,敦煌壁畫藻井寶相花紋的顏色和圖案都各不相同,但表現(xiàn)形式都體現(xiàn)出了古人特有的美學(xué)觀念,同時(shí)也體現(xiàn)出了中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。將敦煌壁畫藻井紋樣應(yīng)用在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,一方面可以為創(chuàng)新設(shè)計(jì)注入更為豐富的文化元素,從而啟發(fā)設(shè)計(jì)者的靈感,另一方面也能為藻井紋飾的發(fā)展尋找新的創(chuàng)造方式,使傳統(tǒng)文化與當(dāng)代設(shè)計(jì)更為巧妙地融合在一起。

    三、敦煌壁畫藻井紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用價(jià)值

    (一)文化價(jià)值

    敦煌藻井紋樣是中華傳統(tǒng)文化的閃光點(diǎn),它不僅整合了中華文化的特征和內(nèi)涵,還吸收了各個(gè)國(guó)家的古老文化。通過吸收和學(xué)習(xí),使藻井紋樣變得形式多樣。藻井紋樣細(xì)膩精巧,充分演繹了東方美學(xué),給人一種震撼的視覺享受,通過敦煌藻井紋樣這一載體,向世界各國(guó)展示出中華藝術(shù)的美學(xué)形象。此外,設(shè)計(jì)師通過提取藻井紋飾的核心元素,將圖案打散、重構(gòu),適當(dāng)?shù)貙⑿略嘏c新構(gòu)思融入其中,在豐富文化內(nèi)涵的同時(shí)也增強(qiáng)了元素圖案的創(chuàng)意性。

    (二)藝術(shù)價(jià)值

    敦煌文化是中原文化與西域文化交融、碰撞、沉淀的歷史結(jié)晶。其中敦煌藻井圖案既是中國(guó)傳統(tǒng)圖案藝術(shù)的寶藏,也是優(yōu)秀的歷史文化遺產(chǎn),具有十分重要的研究意義。敦煌藻井圖案的藝術(shù)價(jià)值不僅在于其獨(dú)特的裝飾性,還在于其材料、顏色的選擇以及繪畫的構(gòu)成。敦煌藻井圖案不僅將這些元素融合在一起,而且在圖案的繪制上更具有獨(dú)創(chuàng)性。將敦煌藻井紋樣應(yīng)用于新時(shí)代文創(chuàng)設(shè)計(jì)中,讓其成為一種媒介載體,以表達(dá)出當(dāng)代人對(duì)敦煌文化的新感悟和對(duì)傳統(tǒng)文化的新定義。

    (三)商業(yè)價(jià)值

    敦煌文化有著不可估量的價(jià)值。無論是敦煌藻井的創(chuàng)作,還是敦煌地區(qū)獨(dú)特的文化和地域特點(diǎn),都給現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師帶來了持續(xù)性的設(shè)計(jì)靈感。在傳統(tǒng)文創(chuàng)產(chǎn)品的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),誕生出新的紋飾藝術(shù),讓傳統(tǒng)文化發(fā)揮更大的價(jià)值,讓消費(fèi)者更容易接受。這不僅可以弘揚(yáng)和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化,還可以促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展,創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。

    四、敦煌壁畫藻井紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品中的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

    (一)敦煌壁畫藻井紋樣的設(shè)計(jì)思路與手法

    無論造型特征、結(jié)構(gòu),還是顏色、形式,敦煌壁畫藻井圖案對(duì)于當(dāng)代文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)都有很好的借鑒作用。

    1.提取藻井紋元素

    結(jié)合文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)理念,提取藻井紋元素,再將這些元素和題材進(jìn)行分解、組合,從而創(chuàng)作出一個(gè)更具藻井特色且符合大眾審美的作品[3]。除了提取上述元素外,還可以參考藻井紋圖案的色彩和構(gòu)成方式。通過對(duì)顏色的提煉、搭配并將色彩應(yīng)用于作品中,使整體畫面更為豐富,更具東方美韻。在構(gòu)成上,藻井紋圖案以獨(dú)特的形式表現(xiàn)出其特色美感:對(duì)稱與均衡、復(fù)雜與簡(jiǎn)約、變化與統(tǒng)一。在創(chuàng)意構(gòu)圖方面,也可以參考各種花紋的構(gòu)圖形式來設(shè)計(jì)作品。

    2.制作產(chǎn)品草圖

    在設(shè)計(jì)時(shí),制作草圖非常關(guān)鍵。草圖是從上述要素中抽取出新的構(gòu)圖方式和圖形,通過線條勾勒出文創(chuàng)產(chǎn)品的初稿圖畫。最常用的是中心對(duì)稱性的構(gòu)圖方式,可以讓整個(gè)畫面顯得穩(wěn)重和有序。

    3.呈現(xiàn)最終的文創(chuàng)產(chǎn)品圖案

    設(shè)計(jì)師需對(duì)草圖所展示出的視覺效果進(jìn)行分析,并提出相應(yīng)的問題,在此基礎(chǔ)上,利用 Procreate 等專用繪圖工具,對(duì)圖形進(jìn)行處理,解決問題,以此完成最終的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。專業(yè)的繪圖軟件不但能將圖畫中的色彩、圖形等進(jìn)行規(guī)范化設(shè)計(jì),還能運(yùn)用不同風(fēng)格、不同形式的筆刷,設(shè)計(jì)出豐富多彩的繪圖形式,使作品更加飽滿、更具活力。

    4.文創(chuàng)產(chǎn)品整體設(shè)計(jì)

    制作一個(gè)新的文創(chuàng)產(chǎn)品,需要仔細(xì)考慮該產(chǎn)品模型的形狀和顏色匹配,需要將該產(chǎn)品置于真實(shí)環(huán)境中去體會(huì),與此同時(shí)還要考慮到它的價(jià)值。綜合以上要素,再根據(jù)實(shí)際情況加以改善,使其更具內(nèi)涵,更能迎合現(xiàn)代社會(huì)的審美觀念。每個(gè)文創(chuàng)產(chǎn)品都是按照其特點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作的,包括書簽、筆記本、絲巾、杯子、茶葉罐等。融合敦煌壁畫藻井紋樣的文創(chuàng)產(chǎn)品在不知不覺中提高了民眾的審美水平,培育了廣大群眾的審美意識(shí),增強(qiáng)了廣大群眾對(duì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的自豪感。

    (二)敦煌壁畫藻井紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用研究

    敦煌,作為中西文化融合的圣地,吸引了更多人的關(guān)注。隨著國(guó)潮文創(chuàng)IP 的興起,敦煌IP 產(chǎn)品掀起了傳統(tǒng)文創(chuàng)的浪潮,受到了廣大群眾的喜愛。敦煌美術(shù)研究所以及各大知名品牌相繼發(fā)布了敦煌 IP 創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)品,這些創(chuàng)意產(chǎn)品從多個(gè)層面影響了人們的審美方式和生活方式。

    例如,敦煌美術(shù)研究所聯(lián)合鮮活萬(wàn)物推出了書簽套組(見圖4),這組書簽套裝,從隋代藻井寶相花紋中汲取靈感,在結(jié)構(gòu)上,引用藻井的“方井—邊飾—垂?!比龑訕?gòu)圖模式,手法細(xì)膩,結(jié)構(gòu)精巧;在色彩運(yùn)用上,相較于傳統(tǒng)用色而言,提取了更加艷麗的色彩元素,使得書簽更具視覺魅力。書簽巧妙運(yùn)用了藻井中的蓮花、聯(lián)珠等植物紋飾,既充分展現(xiàn)了敦煌的美學(xué)符號(hào),傳遞了敦煌美學(xué)內(nèi)涵,也兼具時(shí)代性。

    圖4 敦煌美術(shù)研究所聯(lián)合鮮活萬(wàn)物推出的書簽套組

    又如,2020 年9 月,卡姿蘭攜手敦煌博物館,以敦煌壁畫與沉淀千年的瑰麗色彩為靈感來源,推出“色無忌憚 覺醒敦煌”為主題的全新聯(lián)名系列彩妝(見圖5)。在卡姿蘭敦煌系列的六款彩妝品中,眼影盤與散粉盤的內(nèi)外面均采用了藻井紋圖案??ㄗ颂m敦煌九彩眼影盒采用了不同的色彩,分別刻上四種不同的藻井花紋圖案,在不同的眼影色塊中,花紋的形狀也各不一樣。靈鹿浮雕高光粉盤盒的外形就是根據(jù)寶相花的形狀來設(shè)計(jì)的,以紅色為底色,用石青、明黃等不同顏色的花朵組成,在圓盒中央形成一個(gè)十字狀的花朵,中間附上文字,整個(gè)構(gòu)圖與唐朝藻井寶相花紋形成了一個(gè)內(nèi)外圓的形狀。經(jīng)典的顏色和傳統(tǒng)的花紋,使敦煌藝術(shù)在人們的臉上煥發(fā)出新的光彩。

    圖5 卡姿蘭“色無忌憚?dòng)X醒敦煌”全新聯(lián)名系列彩妝

    敦煌具有豐富的歷史文化內(nèi)涵。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)革新中有著廣闊的應(yīng)用前景,敦煌 IP 在推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的同時(shí),也在迎合著人類心理與視覺上的需求,逐步為當(dāng)代社會(huì)注入一股新的時(shí)尚氣息。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    敦煌藻井文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)需要人們深入挖掘、把握敦煌文化的精華,使之與當(dāng)代技術(shù)、大眾文化相融,尋找最佳契合點(diǎn),充分展現(xiàn)敦煌的藝術(shù)特色,把握敦煌藝術(shù)的本質(zhì),并融入多種時(shí)尚因素,從而彰顯出敦煌文化內(nèi)涵,增強(qiáng)人們對(duì)中華傳統(tǒng)文化的自豪感和自信心。

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