他者視角下紀(jì)錄片講好中國(guó)故事敘事策略

【內(nèi)容提要】基于竹內(nèi)亮導(dǎo)演的《我住在這里的理由》，從敘事結(jié)構(gòu)、人物刻畫(huà)、文化融合三個(gè)層面分析他者視角下講好中國(guó)故事的敘事策略，以宏微觀(guān)相結(jié)合的敘事方式，利用他者視角，尋找合適的外部觀(guān)察者，堅(jiān)持真實(shí)和客觀(guān)，兼顧感染力，可以塑造出更多元、真實(shí)的中國(guó)故事，為提高我國(guó)對(duì)外宣傳效果，消除外國(guó)群眾偏見(jiàn)，實(shí)現(xiàn)跨文化的理解與共融提供更多的可能性。

【關(guān)鍵詞】他者視角? 紀(jì)錄片? 敘事策略? 《我住在這里的理由》

2021年，習(xí)近平總書(shū)記在主持十九屆中央政治局第三十次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)：“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，展示真實(shí)、立體、全面的中國(guó)，是加強(qiáng)我國(guó)國(guó)際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)?！蓖瑫r(shí)習(xí)近平總書(shū)記提出要求：加快構(gòu)建中國(guó)話(huà)語(yǔ)和中國(guó)敘事體系、全面提升國(guó)際傳播效能、形成同我國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際地位相匹配的國(guó)際話(huà)語(yǔ)權(quán)。[1]然而，在當(dāng)前的全球化背景下，中國(guó)文化對(duì)外傳播的過(guò)程中仍然面臨著一些問(wèn)題和障礙。一方面，傳統(tǒng)的宣傳模式和敘事框架往往無(wú)法滿(mǎn)足多元化、跨文化的需求，難以真實(shí)而生動(dòng)地呈現(xiàn)中國(guó)故事。另一方面，文化差異、刻板印象和語(yǔ)言障礙也制約著中國(guó)故事在國(guó)際舞臺(tái)上的傳播與理解。解決這些挑戰(zhàn)，講好中國(guó)故事，需要探索新的敘事策略和視角。

一、紀(jì)錄片與他者視角

紀(jì)錄片是一種以真實(shí)事件、人物和場(chǎng)景為基礎(chǔ)的紀(jì)實(shí)影像作品，通常具有真實(shí)、直觀(guān)、生活化的特點(diǎn)。其具有大眾敘事以及跨文化傳播雙重媒介功能，是對(duì)外電視新聞宣傳中影響力最大、效果最好的一種節(jié)目傳播形態(tài)。由于紀(jì)錄片兼具真實(shí)性與藝術(shù)性，因此更易于被不同意識(shí)形態(tài)和文化背景下的受眾所接受。[2]隨著社交媒體的興起和視頻平臺(tái)的發(fā)展，紀(jì)錄片尤其是短式紀(jì)錄片在傳播渠道和觀(guān)眾群體上均得到了拓展，已成為當(dāng)代傳媒環(huán)境中的一種重要形式，為中國(guó)故事的有效對(duì)外傳播提供了一種新的途徑。

講好中國(guó)故事包含“自我陳述”與“他者敘事”兩個(gè)視點(diǎn)維度。而當(dāng)下中國(guó)故事的講述視角正經(jīng)歷著由“自我陳述”轉(zhuǎn)向“他者敘事”的變化過(guò)程。[3]他者視角指的是通過(guò)外來(lái)觀(guān)察者、非中國(guó)文化背景的人或團(tuán)隊(duì)來(lái)講述中國(guó)故事的方式。這種敘事方式以外國(guó)人作為敘事的主角，其優(yōu)勢(shì)在于可以規(guī)避?chē)?guó)際傳播的對(duì)象對(duì)傳播者具有的“宣傳”色彩而產(chǎn)生的前置性反感。[4]借助“他者”主體，第三者視角具備了與傳統(tǒng)中國(guó)敘事模式截然不同的觀(guān)察和表達(dá)方式，為講好中國(guó)故事提供了一種更為真實(shí)客觀(guān)、全面的新視角。

日本導(dǎo)演竹內(nèi)亮用鏡頭記錄了中國(guó)的當(dāng)下，在國(guó)內(nèi)外獲得了較高關(guān)注度，他對(duì)中國(guó)故事“真”與“美”的紀(jì)錄獲得了非常高的點(diǎn)擊量和轉(zhuǎn)載量，[5]其本人更是兩次獲得了外交部的好評(píng)。他的一檔介紹住在中國(guó)的外國(guó)人的紀(jì)錄片《我住在這里的理由》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《我住》）自2015年開(kāi)始在B站上線(xiàn)，并于2017年開(kāi)始投放到Y(jié)outube平臺(tái)，獲得了數(shù)億的點(diǎn)擊量。在新時(shí)期“創(chuàng)新外宣”的理念下，竹內(nèi)亮導(dǎo)演的《我住》系列紀(jì)錄片通過(guò)他者視角生動(dòng)立體地呈現(xiàn)了當(dāng)下的中國(guó)故事。為此，聚焦其文本內(nèi)容，整理其敘事策略，以期為如何用“他者”視角講好中國(guó)故事提供相關(guān)思考。

二、他者視角講述中國(guó)故事敘事分析

《我住》最初拍攝的對(duì)象是住在中國(guó)的日本人和住在日本的中國(guó)人，后來(lái)范圍擴(kuò)大到住在中國(guó)的外國(guó)人以及住在日本的外國(guó)人，至2023年6月已更新至第四季332集。以這332集中的中國(guó)篇為研究對(duì)象，從敘事結(jié)構(gòu)、人物刻畫(huà)、文化融合三個(gè)層面來(lái)分析他者視角下講好中國(guó)故事的敘事策略。

（一）敘事結(jié)構(gòu)——主題結(jié)構(gòu)，板塊化敘事，立體刻畫(huà)中國(guó)形象

主題結(jié)構(gòu)是指紀(jì)錄片以一個(gè)明確的主題為核心，通過(guò)采訪(fǎng)不同的人物或者探索不同的情境，從多個(gè)角度展示主題的各個(gè)方面，呈現(xiàn)出豐富多樣的故事和觀(guān)點(diǎn)。《我住》系列紀(jì)錄片的主題即“我住在這里（中國(guó)）的理由”，導(dǎo)演通過(guò)采訪(fǎng)跟蹤生活在中國(guó)的外國(guó)人，講述了他們各自的人生故事，從而構(gòu)建一個(gè)多維度的主題結(jié)構(gòu)。紀(jì)錄片展示了各位主人公來(lái)中國(guó)的契機(jī)、在中國(guó)的工作生活情況以及與中國(guó)人的交往。觀(guān)眾通過(guò)這些個(gè)人故事，可以了解到每個(gè)人選擇住在中國(guó)的原因，每個(gè)人的故事都構(gòu)成了主題的一個(gè)板塊，共同揭示了大家留在中國(guó)的理由和動(dòng)力。

通過(guò)主題結(jié)構(gòu)板塊敘事的運(yùn)用，竹內(nèi)亮導(dǎo)演能夠?qū)⑦@些外國(guó)人的中國(guó)故事從不同的角度展示出來(lái)，為觀(guān)眾呈現(xiàn)一個(gè)豐富多元、立體的中國(guó)畫(huà)卷。在這種敘事結(jié)構(gòu)下，觀(guān)眾能夠更全面地了解當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)人文環(huán)境以及人們的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)。這種敘事策略不僅能夠更加立體生動(dòng)地凸顯主題，也為觀(guān)眾提供了一個(gè)全面了解中國(guó)的視角，促進(jìn)了受眾對(duì)當(dāng)下中國(guó)的深入思考和理解。

（二）人物刻畫(huà)——參與式訪(fǎng)談，呈現(xiàn)人物多樣性與獨(dú)特性

竹內(nèi)亮不僅是《我住》系列紀(jì)錄片的導(dǎo)演，也是《我住》的主持人，他經(jīng)常出境訪(fǎng)談，全程參與主人公的生活，在紀(jì)錄片中，這樣的方式比較少見(jiàn)，但這種形式更符合當(dāng)下自媒體的風(fēng)格，讓觀(guān)眾更有沉浸感，拉近了觀(guān)眾與被拍攝對(duì)象的距離。

同為外國(guó)人的身份，竹內(nèi)亮與主人公更易建立信任與共鳴，他在紀(jì)錄片中通過(guò)深入的訪(fǎng)談和觀(guān)察，以真實(shí)、細(xì)膩的方式深刻描繪了各種各樣的人物，展現(xiàn)了他們?cè)谥袊?guó)的日常生活以及當(dāng)下的情感思想。在《我住》中，對(duì)人物的刻畫(huà)往往不局限于表面的特征，而是走進(jìn)他們的內(nèi)心世界，深挖背后的故事，通過(guò)鏡頭捕捉被訪(fǎng)者的細(xì)微的情感表達(dá)和微妙的肢體語(yǔ)言，展現(xiàn)了每個(gè)人的情感世界。第四季第6集和第7集采訪(fǎng)的是一位住在青島的日本企業(yè)員工，第6集記錄了他為拓展中國(guó)市場(chǎng)所做的努力，在片中主人公提到了中國(guó)便捷的網(wǎng)購(gòu)，向鏡頭展示了他網(wǎng)購(gòu)淘到的商品，拍攝氛圍輕松且愉快。到了第7集，主持人在飯桌上問(wèn)到三年未與妻兒見(jiàn)面，是否感覺(jué)到寂寞時(shí)，被訪(fǎng)者沒(méi)有直接回答，但是鏡頭聚焦到了其濕潤(rùn)的眼眶以及摸了下鼻子的手，淋漓盡致地表現(xiàn)主人公的真實(shí)內(nèi)心世界，觸動(dòng)觀(guān)眾。

《我住》的人物刻畫(huà)還注重呈現(xiàn)人物的多樣性和獨(dú)特性。片中的主人公來(lái)自各行各業(yè)，有著不同的背景，既有大公司的高管、農(nóng)業(yè)專(zhuān)家，又有來(lái)中國(guó)的自由創(chuàng)業(yè)者、舞蹈教師，還有隨夫前來(lái)的家庭主婦、年近七旬的老爺爺?shù)?，涵蓋了在各自領(lǐng)域有出色才干并具備一定社會(huì)影響力和知名度的在華外國(guó)精英人士以及一個(gè)個(gè)平凡小人物。令人尊敬和贊賞的“他者”表達(dá)出對(duì)中國(guó)的熱愛(ài)和認(rèn)同，更容易影響外國(guó)受眾在認(rèn)知和態(tài)度方面發(fā)生轉(zhuǎn)變，而平凡人物的個(gè)體命運(yùn)則更能夠在跨文化傳播中觸動(dòng)人心，串聯(lián)各國(guó)民眾的共同記憶。

（三）文化融合——多元文化真實(shí)呈現(xiàn)，中外元素有機(jī)融合

《我住》是一檔旅行式紀(jì)錄片，一部結(jié)合了旅行和紀(jì)錄片風(fēng)格的影視作品。旅行紀(jì)錄片通常由主持人或者導(dǎo)演通過(guò)旅行的方式，深入探索不同的地域、文化和社會(huì)現(xiàn)象，并通過(guò)紀(jì)實(shí)的手法記錄下所見(jiàn)所聞?！段易　防锏闹魅斯钤谥袊?guó)的大江南北，拍攝團(tuán)隊(duì)去到每位主人公的所在地，與主人公以及當(dāng)?shù)厝诉M(jìn)行直接的交流。豐富多元的中國(guó)文化元素以一種極其自然的方式出現(xiàn)在片中。例如，在《我住》中各地美食多是出現(xiàn)在導(dǎo)演與主人公在餐廳用餐聊天的場(chǎng)景中，并未作為一個(gè)單獨(dú)的元素去進(jìn)行刻意的凸顯。而反映中國(guó)當(dāng)下便捷式生活方式以及新興科技高度發(fā)展的移動(dòng)支付、購(gòu)物軟件以及無(wú)人駕駛公交車(chē)等均是在鏡頭跟隨到主人公的家里或工作場(chǎng)地中得以真實(shí)呈現(xiàn)，以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，將當(dāng)今中國(guó)新形象植入到受眾心里，大大消減了跨文化傳播中容易遇到的受眾“心理抵觸”問(wèn)題以及文化折扣現(xiàn)象。

由于《我住》（中國(guó)篇）的主人公均是外國(guó)人，所以在他們的生活以及工作情境中較容易出現(xiàn)一些外國(guó)文化元素，竹內(nèi)亮導(dǎo)演并不會(huì)刻意回避這些不同因素，反而會(huì)就中外不同之處與主人公以及中方工作人員進(jìn)行深入交流，發(fā)生思維的碰撞，而這在一定程度上也能幫助國(guó)外受眾更好地理解中國(guó)文化。例如，紀(jì)錄片中有多位主人公經(jīng)營(yíng)著自己的餐廳、漫畫(huà)店、舞蹈工作室等。而鏡頭也毫不吝嗇對(duì)這些異國(guó)美食、舞蹈、二次元文化元素等進(jìn)行呈現(xiàn)，展示了在中國(guó)大環(huán)境下各類(lèi)文化元素的蓬勃發(fā)展。此外，第三季中有一集的主人公是一位跟隨著丈夫前來(lái)中國(guó)的家庭主婦，她在訪(fǎng)談中提到了“妻子”這個(gè)身份在中日兩國(guó)之間所需要承擔(dān)責(zé)任的不同，并多次發(fā)出了“我在這里很自由”的感嘆。第四季中的一位日籍年輕設(shè)計(jì)師與主持人就中日兩國(guó)工作思維模式上存在的異同進(jìn)行了探討，得出了各有利弊的結(jié)論。

三、他者視角下紀(jì)錄片講述中國(guó)故事敘事啟示

（一）宏微觀(guān)敘事相結(jié)合，小中見(jiàn)大

紀(jì)錄片對(duì)外傳播的過(guò)程中既要有一個(gè)核心點(diǎn)，從宏觀(guān)視角去看待當(dāng)今中國(guó)的發(fā)展，同時(shí)又要避免假大空，利用不同的微小故事情節(jié)反映和凸顯核心點(diǎn)，將中國(guó)的國(guó)家形象具體化和可視化，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式娓娓道來(lái)，增加紀(jì)錄片的藝術(shù)魅力。我國(guó)傳統(tǒng)的對(duì)外傳播以彰顯國(guó)家實(shí)力的宏大敘事為主，內(nèi)容的選擇上傾向于莊重嚴(yán)肅的話(huà)題，受眾在接收此類(lèi)信息內(nèi)容的過(guò)程中容易產(chǎn)生理解上的偏差，且可能產(chǎn)生抵觸心理。

《我住》就對(duì)宏微觀(guān)敘事進(jìn)行了完美的結(jié)合?！艾F(xiàn)在是一個(gè)交通發(fā)達(dá)、人口流動(dòng)激烈的時(shí)代。一個(gè)人為什么要生活在那塊土地，一定有著很深沉的理由?！边@是固定會(huì)出現(xiàn)在每一集開(kāi)頭與結(jié)尾的旁白，也是該系列紀(jì)錄片的主題。拍攝圍繞主人公在中國(guó)實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的心路歷程以及當(dāng)下的工作生活狀態(tài)展開(kāi)，“你的夢(mèng)想是什么？”“你為什么選擇住在這里？”在拍攝結(jié)束前，竹內(nèi)亮導(dǎo)演會(huì)詢(xún)問(wèn)主人公這兩個(gè)問(wèn)題?！拔易≡谶@里的理由”可以說(shuō)是一個(gè)具有強(qiáng)大宏觀(guān)性的議題，是一個(gè)具有普適性的人類(lèi)學(xué)問(wèn)題，片名和提問(wèn)均帶有普遍的現(xiàn)實(shí)意義?！段易　吠ㄟ^(guò)這樣一個(gè)議題，串聯(lián)起發(fā)生在每一位主人公身上的微觀(guān)故事，通過(guò)普通人的角度與情感進(jìn)行呈現(xiàn)，借助認(rèn)同的力量把一個(gè)真實(shí)、客觀(guān)、進(jìn)步、友好的中國(guó)形象以形散神不散的方式推向世界。

（二）尋找合適的外部觀(guān)察者

他者視角講中國(guó)故事在提高傳播效果上具有一定優(yōu)勢(shì)，在講述中國(guó)故事的“他者”群體的尋找中，首先，需要注意要有國(guó)別身份的覆蓋，我國(guó)的對(duì)外傳播工作面對(duì)的是不同意識(shí)形態(tài)以及發(fā)展水平的國(guó)家，國(guó)別身份覆蓋面越廣，所能兼顧到的受訪(fǎng)者語(yǔ)言背景以及文化思維差異越全面，同時(shí)也更具備普遍客觀(guān)性?！段易　废盗屑o(jì)錄片為了吸引更多的國(guó)外受眾，采訪(fǎng)對(duì)象也從最初的以在華生活日本人轉(zhuǎn)變?yōu)樵谌A生活外國(guó)人。雖然目前片中的主人公仍以日本人為主，但也能從導(dǎo)演在微博上發(fā)布的“征集外國(guó)人線(xiàn)索公告”，以及鏡頭直接記錄下的街頭尋找拍攝者的畫(huà)面中，窺見(jiàn)導(dǎo)演和工作組為構(gòu)建多國(guó)別外部觀(guān)察者做的努力。

其次，還需要兼顧主人公職業(yè)身份的多樣性?！段易　分械闹魅斯殬I(yè)身份涵蓋專(zhuān)家、精英以及平民，兼顧了精英階層作為“精神領(lǐng)袖”的號(hào)召力以及平民視角的共情感染力，以實(shí)現(xiàn)更為有效的傳播。除了對(duì)國(guó)別及身份的覆蓋，《我住》中的主人公在性格上也具有共通性，他們都是生活的強(qiáng)者。這些在中國(guó)生活的外國(guó)人也會(huì)遇到困難與挫折，但他們都具有積極進(jìn)取、樂(lè)觀(guān)向上的共性，不管是國(guó)內(nèi)受眾還是國(guó)外受眾，均能在觀(guān)看紀(jì)錄片的過(guò)程中，接收到正能量以及體會(huì)到當(dāng)下中國(guó)的主流社會(huì)價(jià)值觀(guān)。

（三）堅(jiān)持真實(shí)和客觀(guān)，兼顧感染力

觀(guān)眾對(duì)竹內(nèi)亮導(dǎo)演拍攝的紀(jì)錄片評(píng)價(jià)最多的便是“真實(shí)”與“客觀(guān)”。竹內(nèi)亮導(dǎo)演通過(guò)紀(jì)錄片的形式，盡可能地把真實(shí)的中國(guó)傳達(dá)給觀(guān)眾?！段易　酚涗浟艘粋€(gè)個(gè)在中國(guó)生活的外國(guó)人的鮮活故事，導(dǎo)演對(duì)這些平凡人物的觀(guān)察是帶有溫度和情感的，十分貼近觀(guān)眾的內(nèi)心。其通過(guò)自己的參與式訪(fǎng)談，讓采訪(fǎng)對(duì)象流露出真情實(shí)感，繼而引發(fā)觀(guān)眾的共情。

這種真實(shí)與客觀(guān)不僅體現(xiàn)在人物刻畫(huà)上，也體現(xiàn)在對(duì)文化沖突與融合的呈現(xiàn)上。竹內(nèi)亮導(dǎo)演在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，針對(duì)一些沖突現(xiàn)象沒(méi)有刻意貶低，也沒(méi)有去一味地吹捧，僅僅只是客觀(guān)地呈現(xiàn)?？缥幕瘋鞑ゼ饶墚a(chǎn)生沖突也能增進(jìn)融合，文化認(rèn)同就是在求同存異中實(shí)現(xiàn)的?！段易　穼?duì)多元文化的呈現(xiàn)，還為觀(guān)眾帶來(lái)了文化上的審美體驗(yàn)，熟悉又陌生，新鮮有趣且刺激。

竹內(nèi)亮導(dǎo)演在紀(jì)錄片的制作上還加入了不少娛樂(lè)元素，片中充滿(mǎn)了搞笑、吐槽的元素，在詼諧幽默中表現(xiàn)主題，主持人的嘮家常式介入方式，讓觀(guān)眾仿佛置身其中。此外，為了更貼近當(dāng)下年輕人的觀(guān)影習(xí)慣，竹內(nèi)亮導(dǎo)演按照短視頻的方式對(duì)故事進(jìn)行拆分，每集時(shí)長(zhǎng)控制在十幾分鐘，而新興技術(shù)手段賦能的彈幕、評(píng)論區(qū)，也為觀(guān)眾提供了直接參與其中進(jìn)行互動(dòng)的渠道，深受“95后”“00后”網(wǎng)友的喜愛(ài)。

四、結(jié)語(yǔ)

竹內(nèi)亮導(dǎo)演的《我住》系列紀(jì)錄片以他者視角，為國(guó)外受眾提供了一個(gè)了解中國(guó)的更為全面的視角和路徑。通過(guò)對(duì)其敘事策略的分析，以期為將來(lái)對(duì)外講好中國(guó)故事提供一些借鑒。通過(guò)宏微觀(guān)相結(jié)合的敘事方式，尋找合適的外部觀(guān)察者，充分利用他者視角，堅(jiān)持真實(shí)和客觀(guān)，兼顧感染力，可以塑造出更多元、真實(shí)的中國(guó)故事，為促進(jìn)我國(guó)對(duì)外宣傳效果，消除外國(guó)群眾偏見(jiàn)，實(shí)現(xiàn)跨文化的理解與共融提供更多的可能性。

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作者簡(jiǎn)介：林筱，廈門(mén)大學(xué)嘉庚學(xué)院講師

編輯：文? 言