涂斌 涂星凱 徐俊莎
西班牙斗牛傳統(tǒng)由來(lái)已久。《西班牙斗牛士進(jìn)行曲》是由西班牙作曲家瑪奎納創(chuàng)作,用小號(hào)來(lái)演奏的一首獨(dú)奏曲。在這首樂(lè)曲中,小號(hào)高亢、嘹亮的音調(diào)表現(xiàn)出了斗牛士英勇、威武的英雄形象。許多音樂(lè)家和編曲家以此為靈感進(jìn)行了改編,來(lái)適應(yīng)不同的演奏場(chǎng)合和樂(lè)器。
小軍鼓獨(dú)奏曲《西班牙斗牛士》是一首現(xiàn)代打擊音樂(lè)的新作,它的創(chuàng)作思路新穎,演奏技法獨(dú)特,表演效果令人驚嘆。筆者通過(guò)演奏發(fā)現(xiàn),作曲者在繼承了傳統(tǒng)軍鼓的演奏技巧和演奏方法的同時(shí),又開(kāi)拓、創(chuàng)新出一些演奏方法,從而既為觀眾提供了一種全新的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感受,又為演奏者提供了一種全新的演奏體驗(yàn)。本文嘗試對(duì)這首曲子在結(jié)構(gòu)、音樂(lè)語(yǔ)言、演奏技巧上的創(chuàng)新之處,進(jìn)行深入的剖析和探討。
一、作品文本分析
(一)特殊記譜與演奏方法
《西班牙斗牛士》這首曲子與傳統(tǒng)小軍鼓獨(dú)奏曲有著很大的區(qū)別。該作品不僅有速度記號(hào),還有拍號(hào),各節(jié)段之間有明顯的分界,作品節(jié)奏快速而強(qiáng)烈,充滿活力。一般來(lái)說(shuō),樂(lè)曲中必然會(huì)出現(xiàn)某些過(guò)渡樂(lè)句,而該作品中卻沒(méi)有出現(xiàn)這種樂(lè)句。最能體現(xiàn)出這首作品特色的,就是作曲者為了表現(xiàn)一種特定的演奏方式,或者是一種聲音效果,而使用了大量特殊的記譜方法。
譜例1中的“×”符號(hào)表示兩槌互擊,即以左手在下、右手在上的方式完成敲擊。譜例1中還有兩個(gè)音符向上的箭頭,演奏時(shí)需左手鼓棒加重敲擊,產(chǎn)生一個(gè)特殊的音效。演奏者在用雙手進(jìn)行右左交替敲擊時(shí),需要快速切換與調(diào)整。
譜例2中五連音的演奏手法與傳統(tǒng)的演奏手法不同,傳統(tǒng)的五連音演奏是五個(gè)音都均勻地敲打出來(lái),而譜例2是用前三連音后十六的演奏手法,并且加了六連音和兩鼓棒互擊及強(qiáng)弱音的交替改變,這種復(fù)雜的節(jié)奏和鼓點(diǎn),模擬了真正的斗牛士在斗場(chǎng)上的表演。
譜例3中,演奏者要用左手的食指、中指、無(wú)名指在鼓皮上彈出一組裝飾音,保持節(jié)奏,右手拿起放在鼓面上的鼓棒,用鼓棒后面三分之一處敲擊鼓邊,產(chǎn)生出一個(gè)類似制音邊擊的效果,使音樂(lè)具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。
(二)復(fù)雜節(jié)奏的運(yùn)用
現(xiàn)代打擊樂(lè)的創(chuàng)作離不開(kāi)復(fù)合節(jié)拍的使用。這種繁復(fù)的節(jié)拍并非僅僅展現(xiàn)創(chuàng)作技巧與彈奏技巧,如果運(yùn)用得當(dāng),將會(huì)使作品具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞價(jià)值,實(shí)現(xiàn)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)交融的效果?!段靼嘌蓝放J俊分惺褂昧撕芏鄰?fù)雜的節(jié)拍,演奏者需要通過(guò)手腕的快速運(yùn)動(dòng),在小軍鼓上快速地連奏出一系列復(fù)雜的節(jié)奏,以營(yíng)造出一種激烈的氛圍。從復(fù)雜的節(jié)拍組合的應(yīng)用,可以看出作曲者對(duì)節(jié)拍的選取與應(yīng)用都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。這些節(jié)拍不是簡(jiǎn)單地堆疊節(jié)奏素材,而是運(yùn)用這些材料進(jìn)行巧妙組合,創(chuàng)造出全新的音響效果與演奏體驗(yàn)。除了運(yùn)用上述演奏技法,演奏者還將滾奏、重音、裝飾音、強(qiáng)弱對(duì)比等演奏技法反復(fù)運(yùn)用,不但不會(huì)讓人覺(jué)得枯燥單調(diào),反而增強(qiáng)了節(jié)奏感,給人耳目一新的感覺(jué)。
二、有關(guān)樂(lè)器的準(zhǔn)備工作
(一)軍鼓的選擇及位置擺放
在目前的軍鼓品牌里,Majestic的Prophonic系列軍鼓是最適合演奏《西班牙斗牛士》的,其可以完美地與這首曲子融合在一起。
小軍鼓要盡量選擇與所需要的音色和外觀相符合的,可以選擇由澆鑄而成的金屬框架及木腔所組成的小型軍鼓。金屬邊框最好是壓鑄的,不要卷邊的,這樣在邊擊的時(shí)候,聲音才會(huì)更加清晰有力。鼓皮與鼓圈之間的距離要略大一些,以方便鼓棒放在鼓上時(shí),不會(huì)被震落。
小軍鼓的擺放要根據(jù)實(shí)際情況而定,通常是讓鼓面稍微傾斜向自己所站的位置,或者把鼓面擺平。對(duì)于演奏《西班牙斗牛士》時(shí)的擺位而言,鼓面需要略微傾斜。因?yàn)橛沂值墓陌粢L(zhǎng)時(shí)間停留在鼓上,需要調(diào)整出一個(gè)合適的傾斜角度,這樣可以減輕手腕的壓力,也可以讓鼓棒保持平衡,從而演奏時(shí)發(fā)揮得更好。
(二)鼓棒和鼓面的選擇及使用
在選擇鼓棒時(shí)要注意,鼓棒頭不能過(guò)小。當(dāng)用右手把鼓棒放在鼓上時(shí),鼓棒的頭部不能接觸到鼓皮,但鼓棒的前端必須與鼓面相接觸,而當(dāng)左手敲擊時(shí),震動(dòng)會(huì)使鼓棒滑動(dòng),造成不穩(wěn)定。
還需要注意的是,鼓棒不能過(guò)短。如果選擇的鼓棒長(zhǎng)度不超過(guò)鼓面直徑,當(dāng)放下鼓棒時(shí),鼓棒的尾部就不能跨到鼓圈的外面,鼓棒就會(huì)卡在鼓皮和鼓圈之間。此時(shí),如果左手進(jìn)行敲擊,那么鼓面就會(huì)震動(dòng),導(dǎo)致過(guò)短的鼓棒來(lái)回滾動(dòng),從而造成雜音。此外,鼓面不能太薄也不能太厚,太薄或太厚的鼓面都不能用來(lái)演奏。
三、《西班牙斗牛士》演奏難點(diǎn)簡(jiǎn)述
(一)復(fù)雜節(jié)奏的演奏分析
譜例1開(kāi)始是由三個(gè)八分音符組合的節(jié)奏,再加一個(gè)前八后十六分音符和一個(gè)前十六分后八音符的組合。前面三個(gè)八分音符組合可以看作一組,這樣就能與后面的十六分音符在節(jié)奏的轉(zhuǎn)換上形成同步,讓演奏者更容易掌握節(jié)奏。演奏者在心中數(shù)著十六分音符三轉(zhuǎn)四的節(jié)拍,這樣就能準(zhǔn)確地做到節(jié)奏之間的順利轉(zhuǎn)換。在譜例2和譜例3中,也可以采用相同的辦法進(jìn)行轉(zhuǎn)換。
因?yàn)樽V例2中既有六連音的組合,又有五連音、三連音的演奏,速度非???,所以要在鼓皮上產(chǎn)生滾奏一樣的效果。這個(gè)練習(xí)要以演奏者自己的習(xí)慣為依據(jù),可以有很多的選擇,如大拇指和無(wú)名指組合、大拇指和中指組合、食指和中指組合、食指和無(wú)名指組合。在節(jié)奏上,可以嚴(yán)格地彈出每拍八下,也可以根據(jù)左手在小軍鼓上滾奏的節(jié)奏,右手自由擊鼓,還可以把右手節(jié)奏轉(zhuǎn)化成兩拍十六分音符,左手的節(jié)奏嚴(yán)格按照右手的十六分音符來(lái)對(duì)位。
譜例3中的節(jié)奏雖不復(fù)雜,但演奏者在這里要采用全新的演奏手法:右手的鼓棒在結(jié)束時(shí)放在鼓面上,接著用右手食指、中指、無(wú)名指在鼓面上依次彈出回旋倚音(回旋倚音是一種常見(jiàn)的裝飾音奏法,通常用于演奏流行音樂(lè)、爵士樂(lè)和電子音樂(lè)等。它的基本原理是用一個(gè)手指或多個(gè)手指迅速地繞圈彈奏,形成一種類似旋律的環(huán)繞音效),左手緊跟著敲出第一個(gè)十六分音符,并立即移動(dòng)到鼓架上演奏剩下的三個(gè)十六分音符。這要求演奏者動(dòng)作要敏捷,節(jié)奏要清晰、準(zhǔn)確。
雖然整個(gè)作品的節(jié)奏看起來(lái)有些雜亂、無(wú)序,但是通過(guò)對(duì)其進(jìn)行仔細(xì)分析和研究,可以發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律。看似復(fù)雜的節(jié)奏,其實(shí)都是十六分音符的變奏。在前面十六分音符后加上一個(gè)附點(diǎn),然后就是第二個(gè)十六分音符,這樣新穎的節(jié)奏設(shè)計(jì)帶來(lái)一種全新的演奏方式。第一個(gè)附點(diǎn)音符可以用左手滾奏,后面用鼓棒相互碰撞,從而產(chǎn)生音效。在對(duì)全曲節(jié)奏進(jìn)行梳理、分析時(shí),演奏者要找出曲子中復(fù)雜節(jié)奏出現(xiàn)的頻率、運(yùn)用的地方、共同的特點(diǎn),并對(duì)它們進(jìn)行集中對(duì)比和分類,從而解決曲子中的復(fù)雜節(jié)奏的拍子、指法、力度等問(wèn)題,掌握正確的演奏方法,讓演奏更加自然、流暢、完美,突出小軍鼓的節(jié)奏感和音色。在《西班牙斗牛士》中,演奏者要經(jīng)常使用滾奏和單奏進(jìn)行配合,以提高整個(gè)樂(lè)曲的音色表現(xiàn)力,最終達(dá)到更完美的演奏效果。
(二)音色、節(jié)奏控制與把握
在《西班牙斗牛士》整首曲子中,小軍鼓的音色尤其重要。小軍鼓的音色響亮、清晰,音量變化很大,既可以很低,也可以非常高,完全靠演奏者掌握力度,它還具有很強(qiáng)的穿透力,能增強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏感。小軍鼓的大小也會(huì)影響音色,其一般有12英寸和14英寸兩種大小,12英寸的小軍鼓音色稍尖銳,14英寸的小軍鼓音色清晰、沉穩(wěn)。在演奏《西班牙斗牛士》時(shí)一般用的是14英寸的小軍鼓,它無(wú)固定音高,但發(fā)音頻率高。
這首樂(lè)曲中的節(jié)奏變化很多,也很復(fù)雜,主要是為了模擬斗牛士在斗牛場(chǎng)上的表演,演奏者要使用一系列復(fù)雜的節(jié)奏和鼓點(diǎn)。在演奏過(guò)程中,演奏者要進(jìn)行動(dòng)態(tài)變化,根據(jù)音樂(lè)的情感變化調(diào)整鼓點(diǎn)的力度和速度。同時(shí),演奏者需要掌握較多的技巧,如回旋倚音。演奏者要用右手把鼓棒放到鼓面上,用手指彈出一個(gè)回旋音,指頭在鼓面上做一個(gè)循環(huán)敲擊,用左手的手指彈出一個(gè)八分音符,使右手的手指敲擊與左手的鼓棒敲擊組成一個(gè)三十二分的組合跳節(jié)拍(組合跳節(jié)拍是一種流行的擊鼓節(jié)奏技巧,它通過(guò)結(jié)合不同的鼓點(diǎn)來(lái)產(chǎn)生出獨(dú)特的節(jié)奏)。如此反復(fù),這些變化和組合在樂(lè)曲中交替出現(xiàn)。
演奏者要把樂(lè)曲中所有音色變化的部分都找出來(lái),然后放慢速度來(lái)進(jìn)行練習(xí)。演奏者要練習(xí)如何將鼓棒穩(wěn)定地放在鼓面上,確保它不會(huì)打滑;可以舉起鼓棒的末端去撞擊鼓框,找出在什么位置才能獲得最好的邊擊效果;可以用右手的手指練習(xí)彈奏回旋倚音,找出要用多大的力量、什么樣的頻率,才能更加清楚地展現(xiàn)出想要的效果;可以左手保持一拍,右手彈出八分音符,嘗試如何讓自己的力量變得更加強(qiáng)大;在用右手的手指在鼓皮上輪奏三十二分音符的時(shí)候,找出用哪個(gè)手指比較靈活、彈奏的音色比較好;當(dāng)右手的手指跟左手的鼓棒做三十二分音符的組合跳節(jié)拍時(shí),應(yīng)該用什么樣的手指動(dòng)作跟左手的鼓棒配合;等等。要想掌握好這些音色變化,演奏者就必須進(jìn)行不斷的練習(xí),找到最適合自己的彈奏方式。在通過(guò)練習(xí)找到所需要的音色的同時(shí),還要注意這些音色在節(jié)奏中的準(zhǔn)確運(yùn)用,要在確保節(jié)奏正確的前提下不斷追求完美的音色。
結(jié)語(yǔ)
《西班牙斗牛士》是一首為了表現(xiàn)西班牙斗牛士的英勇和威武形象,斗牛這項(xiàng)古老運(yùn)動(dòng)的激情和力量而創(chuàng)作的曲子。它不僅展現(xiàn)了斗牛士在斗牛場(chǎng)上的颯爽英姿,還體現(xiàn)了西班牙傳統(tǒng)文化中對(duì)勇敢、堅(jiān)韌等品質(zhì)的崇尚。相較于傳統(tǒng)的小軍鼓獨(dú)奏曲,《西班牙斗牛士》這首曲子十分獨(dú)特。從演奏角度來(lái)說(shuō),《西班牙斗牛士》無(wú)疑是一首極具炫技色彩的樂(lè)曲,對(duì)演奏者的彈奏技法要求很高。從現(xiàn)場(chǎng)效果來(lái)看,這首樂(lè)曲能夠很好地激發(fā)聽(tīng)眾的情感。
(作者單位:1.南昌市藝術(shù)中心;2.華南師范大學(xué);3.東華理工大學(xué))