白先勇作品《臺(tái)北人》自譯本中的女性主義翻譯

【摘要】將性別觀點(diǎn)引入翻譯領(lǐng)域的女性主義翻譯理論匯合了翻譯實(shí)踐和女性主義思想，為翻譯理論開(kāi)辟了嶄新的領(lǐng)域。小說(shuō)集《臺(tái)北人》是旅美臺(tái)灣作家白先勇的代表作，該小說(shuō)集描述了很多異鄉(xiāng)人在臺(tái)灣的經(jīng)歷和故事。本文將從女性主義視角對(duì)白先勇作品《臺(tái)北人》的自譯本進(jìn)行分析，指出譯者在翻譯過(guò)程中，對(duì)原文進(jìn)行了增補(bǔ)和劫持，彰顯了譯者在翻譯活動(dòng)中的女性主義立場(chǎng)。

【關(guān)鍵詞】女性主義翻譯理論；自譯；白先勇；《臺(tái)北人》

【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2023）36-0098-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.36.031

一、引言

中國(guó)短篇小說(shuō)作家中的奇才白先勇先生一生創(chuàng)作了多部經(jīng)典作品。小說(shuō)集《臺(tái)北人》由14篇短篇小說(shuō)組成，被公認(rèn)為其代表作之一。在這個(gè)系列中，白先勇呈現(xiàn)了許多經(jīng)典的女性形象，每個(gè)人物都有自己的特色，她們的生活背景涵蓋了社會(huì)的各個(gè)層面。有的是出身上流社會(huì)的貴婦，有的是淳樸的民間女性，甚至還有命運(yùn)不幸的風(fēng)塵女子。在這本小說(shuō)集中，白先勇透過(guò)女性的窗口描繪世界，表達(dá)過(guò)去的嘆息、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的創(chuàng)傷、肉體的掙扎，同時(shí)以不同于普通男性作家的獨(dú)特視角思辨她們的心理，以一顆慈悲的心深入她們的精神狀態(tài)和生存困境。

《臺(tái)北人》于1982年由作家白先勇和自由文學(xué)翻譯家陳佩霞首次譯成英文，出版社為美國(guó)印第安納大學(xué)出版社，小說(shuō)英文標(biāo)題為Wandering in the Garden，Waking from a Dream：Tales of Taipei Characters。2000年，該小說(shuō)出現(xiàn)新譯本，譯者仍是白先勇先生和陳佩霞女士，出版社為香港中文大學(xué)出版社。2013年，廣西師范大學(xué)出版社采用1982年版譯本，引進(jìn)并出版了該書的中英文版。

目前，學(xué)術(shù)界對(duì)白先勇《臺(tái)北人》的自譯進(jìn)行了深入研究，研究小說(shuō)集《臺(tái)北人》英文譯文的學(xué)術(shù)論文共有24篇，研究視角分為文外視角和文內(nèi)視角。其中文外視角有以下視角：“行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論視角”“翻譯倫理視角”“贊助人理論視角”“布迪厄社會(huì)學(xué)理論視角”等。文本內(nèi)視角包括“自譯翻譯策略研究”“人名引喻的互文性翻譯研究”“文化負(fù)載詞的翻譯”等。值得一提的是，目前還沒(méi)有學(xué)者從“女性主義翻譯視角”研究《臺(tái)北人》的自譯本，發(fā)表相關(guān)論文。

“女性主義翻譯理論”由學(xué)者弗洛圖（L·Flotow）和西蒙（S·Simon）提出。該理論主張：1.翻譯研究和翻譯實(shí)踐中不應(yīng)有對(duì)女性的歧視；2.翻譯不應(yīng)只注重兩種語(yǔ)言文字層面的轉(zhuǎn)換，還應(yīng)考慮到譯文涉及的文化、意識(shí)形態(tài)等諸多問(wèn)題；3.譯作和原作的關(guān)系應(yīng)該得以重新規(guī)定，兩者的地位相等。女性主義翻譯理論認(rèn)為譯者需要在翻譯實(shí)踐中察覺(jué)那些貶低和歧視女性的原文，并對(duì)其進(jìn)行修改，破除文化，意識(shí)形態(tài)中對(duì)女性不友好的概念和刻板印象。在以往的翻譯理論中，譯著、譯者一直被認(rèn)為不如原著和作者，就像女性不如男性一樣。女性主義翻譯者受到雙重歧視，因?yàn)樗麄兗仁桥杂质欠g者。

在《翻譯與性別：女性主義時(shí)代的翻譯》一書中，弗洛托從女性主義的角度探討了“翻譯的政治”問(wèn)題，她列出了三種翻譯策略以實(shí)現(xiàn)女性主義的翻譯，這三種翻譯策略分別是：增補(bǔ)（supplementing）、加寫前言和腳注（prefacing and footnoting）、劫持（hijacking）。這些翻譯策略表達(dá)了女性主義翻譯者不斷覺(jué)醒的自我意識(shí)。為了強(qiáng)調(diào)自己在解讀文本含義時(shí)的責(zé)任感和合法性，她們公開(kāi)宣稱自己是女性主義翻譯者的身份。這些策略也表明女性主義翻譯者對(duì)文本的政治取向高度敏感。此外，他們不僅在翻譯中翻譯帶有性別認(rèn)同的女性主義先驅(qū)，而且在翻譯其他文本時(shí)，以各種方式最大限度地“為婦女運(yùn)動(dòng)事業(yè)服務(wù)”。

二、文本分析

（一） 增補(bǔ)

增補(bǔ)（Supplementing）本指在原文涉及文化差異的地方采用增補(bǔ)的策略來(lái)補(bǔ)充介紹文化背景，以便讀者理解。因?yàn)闁|西方的語(yǔ)言差異，所以對(duì)于譯文的很多翻譯也是采取這種方式，對(duì)翻譯內(nèi)容加以補(bǔ)充和說(shuō)明。女性主義作者們也通過(guò)增補(bǔ)的文中表達(dá)對(duì)于婦女的重視，并加強(qiáng)和突出了婦女的社會(huì)責(zé)任。白先勇在其譯文中通過(guò)運(yùn)用“增補(bǔ)”這一策略突出小說(shuō)的女性角色。

例1.

不管人事怎么變化，尹雪艷永遠(yuǎn)是伊雪艷。（《永遠(yuǎn)的尹雪艷》）

But however，the affairs of men fluctuated，Yin Hsueh-yen remained forever Yin Hsueh-yen，the “Snow Beauty”of Shanghai fame.（《Eternal Snow Beauty》）

《永遠(yuǎn)的尹雪艷》是白先勇《臺(tái)北人》的首篇，主人公是從上海到臺(tái)灣的高級(jí)舞女尹雪艷。憑借著傾國(guó)傾城的姿色，尹雪艷使眾多男性為之著迷，但隨著那些男性事業(yè)和財(cái)產(chǎn)的沒(méi)落，尹雪艷最終也離他們而去，去尋求自己追求的紙醉金迷，尋歡作樂(lè)的生活。該作品通過(guò)描寫尹雪艷的故事，揭示出當(dāng)時(shí)臺(tái)灣上流社會(huì)醉生夢(mèng)死的墮落生活。在這個(gè)例子的翻譯中，在原文基礎(chǔ)上，譯者白先勇憑空增添了“the ‘Snow Beauty’ of Shanghai fame”。在譯文中，“the snow beauty”強(qiáng)調(diào)出了伊雪艷傾國(guó)傾城的美貌，“Shanghai fame”點(diǎn)出了她在上海名利場(chǎng)的地位，無(wú)人不知無(wú)人不曉。綜上所述，這句話的增補(bǔ)翻譯強(qiáng)調(diào)了伊雪艷這個(gè)女性角色。

例2.

跟了錢鵬志那十幾年，筵前酒后，哪次她不是捏著一把冷汗，任是多大的場(chǎng)面，還是應(yīng)付得妥妥帖帖的？（《游園驚夢(mèng)》）

In the dozen or so years she was Ch’en P’eng-chih’s helpmate，she always handled banquets and such as if she were walking on eggs，smoothly perfectly， no matter how great the occasion.—— （《Wandering in the Garden， Waking from a Dream》）

《臺(tái)北人》還收錄了一篇名為《游園驚夢(mèng)》的中篇小說(shuō)。該小說(shuō)以中國(guó)國(guó)民黨將軍的遺孀田玉到竇公館赴宴為線索，通過(guò)她在宴會(huì)上的感受、回憶及其心理活動(dòng)，真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的社會(huì)變遷：舊貴族的沒(méi)落，新興中產(chǎn)階級(jí)的興起。作品籠罩著濃重的悲愴氣，表現(xiàn)出一種美人遲暮、人生如夢(mèng)的滄桑感。在這個(gè)例子中，譯者增譯了“she was Ch’en P’eng-chih’s helpmate”，小小的增譯點(diǎn)出了女主人公藍(lán)田玉對(duì)錢將軍的幫助，即使她是一屆戲子，但將軍將其娶回家后，她不僅僅是一個(gè)填房夫人，還是一個(gè)得力的賢內(nèi)助，突出了這位女性過(guò)人的社交能力。

（二） 劫持

弗洛圖在書中寫到劫持就是指以女性主義真相為理由在翻譯實(shí)踐中對(duì)一些有攻擊女性的原文進(jìn)行修改。對(duì)“劫持”的其他理解為“反叛式改寫”?！胺磁咽礁膶憽笔侵冈诜g過(guò)程中基于個(gè)人的想法和偏好，譯者修改和重寫原文中與女性主義思想的沖突之處，去除原文中歧視女性的部分，增加讀者對(duì)原文的理解。白先勇先生在其譯文中通過(guò)運(yùn)用“劫持”策略將原文中對(duì)女性帶有攻擊含義的詞語(yǔ)改寫和轉(zhuǎn)換成為“中性意義”的描述。

例3.

喜妹是個(gè)極肥壯的女人，偏偏又喜歡穿緊身衣服，全身總是箍得肉顫顫的。（《那片血一般紅的杜鵑花》）

She was a big-breasted female who was particularly fond of wearing skintight clothes，so tight. —— （《A Sea of Blood-red Azaleas》）

該小說(shuō)的主人公王雄18歲那年從湖南農(nóng)村來(lái)到了臺(tái)灣，在異鄉(xiāng)臺(tái)灣一呆就是20多年，40歲后到富裕人家去做仆人。雇主家里六歲的女兒讓王雄想起來(lái)了自己的母親以及母親為他購(gòu)買的童養(yǎng)媳，勾起了王雄的思鄉(xiāng)之情。王雄把自己的情感寄托在這個(gè)小女孩身上，但隨著她的成長(zhǎng)，王雄的情感無(wú)處安放，逐漸走向絕望，最后自殺。文中的喜妹一直對(duì)王雄抱有好感，她是個(gè)極肥壯的女人，“偏偏又喜歡穿緊身衣服，自以為很有風(fēng)情的樣子”，經(jīng)常撩撥王雄，尋找樂(lè)子。在這個(gè)例子中，作者用“肥壯”，“箍得肉顫顫的”等詞來(lái)描述喜妹豐滿的身材，這兩個(gè)詞語(yǔ)充滿對(duì)女性身材的論斷和歧視意味，譯者在翻譯時(shí)將這兩個(gè)具有攻擊性的詞語(yǔ)翻譯成了“big-breasted”，“tight”，將其轉(zhuǎn)化成了對(duì)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象的一種描述，去除了原文中對(duì)女性不友好的含義。

例4.

這首歌，我熟得很，收音機(jī)里常收得到白光灌的唱片。倒是難為那個(gè)女人卻也唱得出白光那股懶洋洋的浪蕩勁兒。（《一把青》）

I know that song well;I hear Pai Kuang singing it all the time on the disc-jockey shows on the radio. Actually，this young woman wasn’t bad at all. She sang in the same lazy，sexy style as the popular singer.（《A Touch of Green》）

《一把青》是《臺(tái)北人》收錄的一篇短篇小說(shuō)。該小說(shuō)的主人公是一位名叫朱青的女人，她在少女時(shí)期與飛行員郭軫戀愛(ài)結(jié)婚，結(jié)婚后二人因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)而分居，后來(lái)郭軫在戰(zhàn)場(chǎng)墜機(jī)喪命。朱青無(wú)法接受事實(shí)，終日以淚洗面，最后被親人接走，杳無(wú)音訊。幾十年后，當(dāng)郭軫的師娘再次和朱青相遇時(shí)，她不再是以往的單純誠(chéng)實(shí)的面貌，好似玩世女子?！袄耸帯币鉃椤靶袨椴患蛹s束、任意胡為、行為不檢點(diǎn)；放蕩”，是男權(quán)社會(huì)對(duì)“行為不端莊，不檢點(diǎn)”女性的描述，帶有厭女的色彩，在翻譯這句話時(shí)，譯者將其轉(zhuǎn)化成了“sexy”這個(gè)中性的形容詞，去除了原文中的歧視色彩，免除了對(duì)女性的攻擊。

例5.

“遭毒手了吧？”金大班冷冷問(wèn)道。近兩三個(gè)月，有一個(gè)在臺(tái)灣大學(xué)念書的香港僑生，夜夜來(lái)捧朱鳳的場(chǎng)，那個(gè)小廣仔長(zhǎng)得也頗風(fēng)流，朱鳳竟是十分動(dòng)心的樣子。（《金大班的最后一夜》）

“Got stuck， huh？”Taipan Chin coldly inquired. For the past two or three months a student from Hong Kong studying at Taiwan University had shown up every night to give Phoenix a big rush，and that Cantonese kid was some lady-killer，too.Phoenix was quite smitten.（《the Last Night of Taipan Chin》）

《臺(tái)北人》里還有一部小說(shuō)叫《金大班的最后一夜》。該小說(shuō)的主人公是臺(tái)北市“夜巴黎舞廳”的領(lǐng)班舞女金大班。金大班原來(lái)是上海的頭牌舞女，已經(jīng)步入中年，嫁做人婦，在她職業(yè)生涯的最后一夜，她回憶了過(guò)去二十多年的種種往事。故事不像《臺(tái)北人》的很多其他小說(shuō)那樣以背景開(kāi)始，而只是從濃郁的音樂(lè)和氛圍開(kāi)始。觀眾首先聽(tīng)到“高跟鞋的聲音”，舞廳的聲音，然后是“金大班領(lǐng)隊(duì)”的“盛裝舞者”，最后形成了嘈雜而多彩的環(huán)境。然后，當(dāng)金大班走進(jìn)舞廳時(shí)，他遇到了很多人，既有舞者也有客人，他和不同的人有不同的對(duì)話，比如和舞者談生意，和客人玩得開(kāi)心。而這些人也奠定了整個(gè)故事高潮的基石，他們一次又一次地勾起了金大班不同深度的回憶，直到她最深刻的自我反省，她才終于遇見(jiàn)了月如并與之發(fā)生了關(guān)系，這也是整部小說(shuō)的高潮，最終故事的主題得到升華，逐漸走到結(jié)尾。在這個(gè)例子中，“遭毒手”的意思是舞女與客人相愛(ài)，陷入情關(guān)，“遭毒手”暗含著對(duì)這類舞女悲劇命運(yùn)的預(yù)測(cè)，以及對(duì)其遭遇的嘲諷語(yǔ)氣，而譯者翻譯為了“got stuck”，意為“被愛(ài)情卡住了”，去除金大班對(duì)朱鳳的嘲諷語(yǔ)氣。

三、結(jié)語(yǔ)

從女性主義角度開(kāi)展翻譯研究是一種新穎的視角，對(duì)以往翻譯理論和研究中的一些關(guān)鍵思想提供了新的解讀，提供了獨(dú)特的思路和視角。女性主義翻譯理論通過(guò)對(duì)差異的重新詮釋，對(duì)原文的重新翻譯和改寫，有效地解構(gòu)了男性在原著中的霸權(quán)角色，動(dòng)搖了男性為主的權(quán)威結(jié)構(gòu)，在傳統(tǒng)翻譯研究中對(duì)忠實(shí)、差異、翻譯主題和文化等重大話題提出了新的思維模式和觀點(diǎn)，進(jìn)而提升了傳統(tǒng)翻譯理論和翻譯的重要性。白先勇在翻譯自己的小說(shuō)著作《臺(tái)北人》時(shí)，也從傳統(tǒng)翻譯方法的運(yùn)用中，在很大程度上體現(xiàn)了翻譯的主觀性。由于翻譯作者雙重身份的統(tǒng)一性，在自我翻譯的過(guò)程中，白先勇對(duì)其他翻譯的判斷也更加準(zhǔn)確，通過(guò)增補(bǔ)和劫持的翻譯策略，進(jìn)一步強(qiáng)化了譯文中的女性主義觀念，增加了小說(shuō)原文中不具有的女性主義因素。

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作者簡(jiǎn)介：

劉文晴，女，漢族，河南開(kāi)封人，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院碩士研究生，翻譯學(xué)專業(yè)，研究方向：文學(xué)翻譯。