揚琴獨奏曲《黃土情》創(chuàng)作風格與演奏技法研究

◎馮婷

一、引言

揚琴演奏藝術(shù)無論在情感表達方面，還是在內(nèi)容呈現(xiàn)方面，都有很強的震撼力與感染力。揚琴獨奏曲往往會運用許多演奏技巧，其呈現(xiàn)出的樂曲也富有張力?；诖?，筆者主要從經(jīng)典揚琴獨奏曲《黃土情》的創(chuàng)作風格分析出發(fā)，分析揚琴獨奏曲演奏技法，并結(jié)合該揚琴音樂作品在節(jié)奏變化、創(chuàng)作思維以及布局結(jié)構(gòu)三個層面的具體特征，對揚琴獨奏曲的演奏技法進行針對性的探究，以期為助推揚琴演奏藝術(shù)傳承發(fā)展提供保障。

二、揚琴獨奏曲《黃土情》介紹

揚琴獨奏曲《黃土情》創(chuàng)作于2000 年，具有濃厚的西北地域風格。全曲圍繞一個音樂主題進行旋律編排，采用主調(diào)音樂建構(gòu)，各個部分間輔以變奏加花技巧，對整體樂曲旋律進行填充以及過渡。[1]演奏風格以傳統(tǒng)演奏風格為主，輔以一定的現(xiàn)代揚琴演奏技巧，確保樂曲演奏流暢自然，既不與時代旋律脫節(jié)，又做到音樂表現(xiàn)與主題意蘊完美貼合。

三、揚琴獨奏曲《黃土情》創(chuàng)作風格

（一）擁有豐富自然的節(jié)奏變化

揚琴獨奏曲《黃土情》的樂曲引子部分節(jié)奏十分自由，主要運用裝飾音、揉弦等演奏技巧，將樂曲中的西北風貌加以展示，[2]配合后續(xù)旋律凸顯出黃土高原的寬闊與綿長，讓聽眾有身臨其境之感，增強音樂演奏的感染力。

在慢板部分，《黃土情》音樂創(chuàng)作者運用五連音節(jié)奏，大段旋律都需要左手與右手連續(xù)交換擊彈，流露著西北人民在登高望遠時的思鄉(xiāng)惆悵之情，進而感染著每一位有同樣心境的聽眾，忽遠忽近的琴聲處理地恰如其分，能夠牽動聽眾的內(nèi)心，更好地表現(xiàn)樂曲的感情。

進入揚琴獨奏曲《黃土情》的賦格部分，演奏節(jié)奏明顯由慢轉(zhuǎn)快，像是情緒的積累即將到達頂點，每兩句旋律之間的節(jié)奏相呼應，巧妙地使用倒影手法與對比手法，合理把握每一句旋律的節(jié)奏，使樂曲循序漸進，起伏有致。[3]就細化而言，雖然說在揚琴演奏時，演奏者通常都是雙手擊弦，但是傳統(tǒng)的揚琴樂曲中鮮少有復調(diào)形式出現(xiàn)。揚琴獨奏曲《黃土情》在這一部分的節(jié)奏創(chuàng)作處理上，將雙手旋律交織在一起，與傳統(tǒng)揚琴曲節(jié)奏的處理形成鮮明對比，演奏時雙手獨立又交相呼應，整體旋律編排錯落有致，帶給聽眾無限遐想。

進入快板部分主要為多變的節(jié)奏型，切分的設(shè)計突出樂曲的節(jié)奏起伏，便于將高潮部分的情緒淋漓盡致地展現(xiàn)出來。演奏者的左右手默契配合亦更加緊密，大量八分空拍在此集中呈現(xiàn)，律動靈活變化，生動表現(xiàn)西北人民豪邁熱情的性格特點。

（二）融合創(chuàng)新先進的復調(diào)思維

隨著中國民族音樂高速發(fā)展，中西方音樂風格與創(chuàng)作技巧不斷相互交流與影響，不少作曲家創(chuàng)作作品時會借鑒西方音樂的創(chuàng)作手法，汲取并融合多種演奏技法，促進傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。[4]揚琴獨奏曲《黃土情》便是在原本單調(diào)的主旋律上，合理地將地域性與民族性多種作曲技法融合在一起的代表，樂曲表現(xiàn)中相對突出的有復調(diào)、變奏等。在此，筆者主要論述揚琴獨奏曲《黃土情》的復調(diào)思維運用。

主題表達是音樂作品創(chuàng)作的“根”。不同作曲家有不同的創(chuàng)作手法，對于主題的表達也不盡相同。在揚琴獨奏曲《黃土情》中，主題方面創(chuàng)作者取材于陜北“信天游”，將民歌元素靈活地運用至揚琴音樂作品中，重點突出兩句體的特點，上句起興，下句點題，即興創(chuàng)作意味明顯。[5]而作者使用的“信天游”旋律和曲調(diào)，恰好貼合揚琴獨奏曲《黃土情》的主題，塑造出面對困難仍樂觀堅毅的西北人民形象，進一步傳達樂曲的感情，從而達到感染聽眾的目的。

在揚琴獨奏曲《黃土情》慢板部分，演奏者左手與右手大段輪音演奏，展現(xiàn)出復調(diào)這一創(chuàng)新思維。在此處，單一的主題旋律線使得線性思維無法呈現(xiàn)出最佳的效果。因此，本曲在旋律的編寫上融入了多層面的表達，借助演奏者左右手的雙聲部，巧妙地進行旋律填充，層層遞進推至高潮，大大增強樂曲演奏的感染力與表現(xiàn)力。[6]并且，在揚琴獨奏曲《黃土情》中運用復調(diào)創(chuàng)作思維，可以使揚琴獨奏曲的主題表達更加立體，情感層次更加豐富，更能引起觀眾的共鳴與聯(lián)想。

（三）體現(xiàn)整齊合理的布局結(jié)構(gòu)

揚琴獨奏曲《黃土情》包含五個部分：引子、慢板、賦格、快板、尾聲。五個部分獨立又連續(xù)地展現(xiàn)黃土高原的美麗風光以及熱情淳樸的西北人民。除了自身的情感表達之外，還融入了作者自身情感，整體布局上情與景結(jié)合、人與情交融。

在引子部分由于沒有明確節(jié)拍，多為散拍。因此，演奏的氣口相對自由。如樂曲最開始兩句為“同頭異尾”結(jié)構(gòu)，在樂曲一開始，便將雄渾壯麗的黃土高原“送”至聽眾眼前。接下來才轉(zhuǎn)入主題，氣氛透出蒼涼之感。整體呈現(xiàn)由遠及近，再逐漸拉遠。

在慢板部分的調(diào)式結(jié)構(gòu)由E 商變?yōu)锳 徵與B 羽。音符在五連彈節(jié)奏下由點變線，蘊含深意。筆者在聆聽揚琴獨奏曲《黃土情》后，對此部分的表達理解為，在登頂過程中，無論是停下來望向遠方，還是登頂心切，創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的都是渴望與猶豫共存的矛盾。因此，音的處理才強弱分明又緊密相關(guān)。

賦格部分是兩個聲部同時進行，相互填充。左右手演奏的“一對一答”仿佛是同時有兩個人在演唱信天游，高音與低音對比鮮明，進一步豐富主題表達。

快板為揚琴獨奏曲《黃土情》最主要部分，節(jié)奏多變，借助大量的切分音與節(jié)奏變化等，讓樂曲演奏表現(xiàn)出不規(guī)律感，呈現(xiàn)出熱烈豪爽的西北景象。整體段落點與線結(jié)合，表達手法上先抑后揚，強弱對比突出。

進入尾聲部分，情緒逐漸回落，重新點明主題。通過雙手輪音，使旋律聽起來漸行漸遠，同時透露著不舍之感。

四、揚琴獨奏曲《黃土情》演奏技法

結(jié)合前文對揚琴獨奏曲《黃土情》的創(chuàng)作風格分析可知，在《黃土情》中運用不少常見的揚琴演奏技法，處處都透著技法處理的獨特性與生動性。[7]鑒于此，筆者在接下來的文章中，將細致闡述揚琴獨奏曲《黃土情》的演奏要點，為后續(xù)關(guān)于揚琴獨奏曲演奏技法的研究與揚琴藝術(shù)的發(fā)展提供幫助。

（一）裝飾音與半音階的演奏技法運用

在揚琴獨奏曲中使用裝飾音技巧，主要是利用臨時音符豐富樂曲的整體表現(xiàn)效果。在揚琴獨奏曲《黃土情》中，演奏者靈活地將裝飾音與半音階演奏技巧運用在樂曲的引子部分，借此表現(xiàn)出黃土高原的宏偉氣勢，突出景象的烘托。[8]因此，裝飾音一上來便要表現(xiàn)出力度，同時，裝飾音與主音之間的關(guān)系也聯(lián)系密切，為保證每個音組之間不出現(xiàn)不必要的間斷或者停頓，此處的演奏技巧要點便在于演奏時手腕的靈活度。而這需要通過裝飾音技巧的八度音階練習進行針對性練習。具體而言，演奏者的雙手在擊弦時干脆利落，裝飾音便能夠表達清楚，有顆粒感。[9]上行半音階緊跟于裝飾音之后，聯(lián)合表現(xiàn)黃土高原廣袤無垠又一片凄涼的景象。只是，揚琴的半音階音位不同于與其同宗的鋼琴，音位排列為斜式縱向，因此，在此運用半音階技巧算是一個難點。這要求演奏者十分熟悉揚琴音位，避免實際演奏過程出現(xiàn)雙手慌亂的情況。演奏者必須在日常勤加練習，根據(jù)演奏要求對半音階演奏力度靈活把控，保證半音演奏準確，呈現(xiàn)效果良好。

（二）五音連奏的演奏技法分析

揚琴獨奏曲《黃土情》中的五音連奏技法，正是黃河先生對揚琴演奏技巧的創(chuàng)新所在。其突出表現(xiàn)為演奏連續(xù)性增強。從該技法運用的具體表現(xiàn)效果層面看，連彈與輪音表現(xiàn)效果相似，單手連彈對演奏力度與節(jié)奏起伏的把控效果更加完美。[10]因而，整體體現(xiàn)的音符邏輯關(guān)系呈螺旋上升之勢。

如此，在揚琴獨奏曲《黃土情》中運用五音連奏的要點便清晰可明，演奏者需良好地控制手腕靈活度與演奏力度，必須對自身的手腕控制追求完美，以此確保每一樂句的演奏都可以情感表達圓滿。其一，要保證演奏時每個音的顆粒感，在彈奏多連音時都要確保演奏出的音色始終與第一個音色一致。其二，對節(jié)奏要把控得當，力度均勻運用，使氣息與樂句貼合，這與演奏者的演奏姿勢、演奏速度、演奏力度等都有一定聯(lián)系。那么，要達到這一效果，學習者必然要反復進行練習，通過熟悉對手腕的力度控制，實現(xiàn)揚琴獨奏曲《黃土情》多連音的完美演奏。實際練習中，演奏者借助氣息帶動自身的音符釋出，不忽強忽弱，左手連音為練習重點。

（三）雙手賦格對位的演奏技法分析

揚琴獨奏曲《黃土情》的賦格部分的雙手賦格對位技法，是黃河先生首次在揚琴音樂作品創(chuàng)作中的創(chuàng)新運用，旨在豐富樂曲的情感表達形式，同時增強演奏過程旋律呈現(xiàn)的多樣性。

在演奏技巧方面，在揚琴獨奏曲《黃土情》的賦格部分使用雙聲部演奏，需要演奏者的雙手同時將自己的聲部清晰演奏出來，并且，兩個聲部擁有相互獨立的演奏意識，但又易于融合。另外，每個聲部都擁有清晰的旋律演奏走向，演奏力度不同，演奏節(jié)奏不同，左手與右手需要隨演奏找到契合的獨立演奏規(guī)律與融合，簡單概括，即雙聲部演奏需要在此時找到樂句之間的呼吸點。演奏者需要對此進行演奏技法的訓練，首先，演奏者需要進行單手的聲部練習，找準每個音在琴弦上的位置，并真切感受演奏力度的強弱。而后，當演奏者的單個手便可以良好地進行演奏強弱把控，深刻記憶各聲部特征時，演奏者再進行雙手配合練習，將旋律與演奏技巧記在心中，按照練習時的感受投入實踐，找出不足，針對糾正。

（四）切分節(jié)奏的左右手配合技法運用

揚琴獨奏曲《黃土情》的快板部分是全曲的高潮，也是情緒最高漲、歡快的部分。在此部分演奏者主要使用切分節(jié)奏的雙手配合技巧，演出樂曲的旋律緊湊感與跳躍感。在演奏技巧上，強調(diào)揚琴演奏者的雙手齊竹與雙手配合。在快板部分的前三句，連續(xù)使用切分音、連續(xù)十六分音符、八分空音符等。演奏者需要在一開始便演奏情緒恰當，在平時必須對每個節(jié)奏型的演奏要點與演奏強弱變化加以不斷練習。如，對于切分音而言，大部分演奏者一上來便會使用弱化第一音的方法，對應突出切分音。但是，在揚琴獨奏曲《黃土情》中，黃河先生卻是反其道而行之的強起，讓揚琴演奏者雙手放松，不刻意做弱化之舉，進行有力度的演奏。在第4-5句運用的雙八節(jié)奏型，則是有意將所有音符串聯(lián)在一起，保證演奏效果流暢自然，發(fā)揮“承上啟下”中“承”的作用。所以，演奏者對此要注重強弱把控，在默契的左右手演奏配合下，為接下來的節(jié)奏演奏做好鋪墊，從而實現(xiàn)情感的逐層推進。不難發(fā)現(xiàn)，此部分的演奏要點是力度調(diào)整與變化。演奏者在平時可以通過專門的分樂句練習，有針對性地練習好單獨部分，而后再將它們進行連接整合，以此保證實際進入舞臺演奏狀態(tài)，揚琴演奏者在演奏揚琴獨奏曲《黃土情》時，雙手的齊竹技巧與左右手配合技巧可以靈活切換，這樣才能將演奏作品的主題表達清晰準確，能夠滿足聽眾的想象。

五、結(jié)語

綜上所述，在傳承發(fā)展中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新時代背景下，以揚琴獨奏曲《黃土情》為揚琴創(chuàng)作的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合代表，深入研究《黃土情》的演奏技法，進而為揚琴藝術(shù)的進一步發(fā)展提供助力，筆者期望本文能夠為更多對揚琴藝術(shù)感興趣的人找到揚琴藝術(shù)傳播與向內(nèi)發(fā)展的可能，為揚琴藝術(shù)的長遠發(fā)展奠定基礎(chǔ)。