《中國(guó)乒乓之絕地反擊》：視覺(jué)隱喻、人物譜系與精神投射

周博　劉春燕

體育題材電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》講述了1992年到1995年，從意大利歸來(lái)的主教練戴敏佳帶領(lǐng)國(guó)乒五虎，成功在天津世錦賽上絕地反擊、再回巔峰的故事。該片以中國(guó)男子乒乓隊(duì)跌入低谷、艱難成長(zhǎng)的復(fù)雜歷程為敘事對(duì)象，以鏡像化的視效方式，生動(dòng)呈現(xiàn)體育精神，書寫國(guó)乒情懷。在敘事主題與人物塑造有機(jī)融合進(jìn)程中，以人文美學(xué)與精神美學(xué)相互包容的美學(xué)形態(tài)，生動(dòng)傳遞了國(guó)乒男團(tuán)不懈追求的精神境界，喚醒了觀眾對(duì)男乒故事、體育精神的美好想象。

一、視覺(jué)隱喻

美國(guó)歷史學(xué)家海登·懷特在《敘事的虛構(gòu)性：有關(guān)歷史、文學(xué)和理論的論文（1957-2007）》一書中提出：“敘事本身不是圖標(biāo)；歷史敘事形容歷史記錄中的事件，告訴讀者怎樣才能找到關(guān)于事件的圖標(biāo)，使得事件變得‘熟悉起來(lái)?！雹僭谥v故事過(guò)程中，通過(guò)將故事細(xì)化為不同場(chǎng)景內(nèi)的細(xì)節(jié)內(nèi)容，借助視聽語(yǔ)言，在重建場(chǎng)景空間、重構(gòu)故事空間的同時(shí)，使價(jià)值理念、敘述主題日益具象化，有力增強(qiáng)并延展敘事的價(jià)值空間。電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》以紀(jì)實(shí)美學(xué)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，注重挖掘、發(fā)現(xiàn)中國(guó)體育精神展現(xiàn)的獨(dú)特氣息，通過(guò)將國(guó)乒男團(tuán)至暗時(shí)刻又奇跡般反彈的恢宏故事細(xì)化為“看得見、摸得著”的個(gè)體故事，在重塑歷史故事的同時(shí)，根據(jù)體育精神的生動(dòng)想象構(gòu)造新的鏡像世界，彰顯出鮮明的價(jià)值性。

（一）影像本體：展現(xiàn)歷史的場(chǎng)景空間

歷史性場(chǎng)所是指重大歷史意義事件的發(fā)生場(chǎng)所，其不僅是豐富、鮮活的史料，記憶的重要載體，也是民族國(guó)家生存發(fā)展的實(shí)證，通過(guò)用鮮活的視象空間承載敘事主題，能夠讓受眾在歷史記憶、文化傳承中，建立身份認(rèn)同，構(gòu)建起強(qiáng)烈的歸屬感和自信心。[1]電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》以真實(shí)發(fā)生的體育故事為創(chuàng)作源頭，以體育精神為敘事內(nèi)核，通過(guò)依托歷史空間對(duì)相關(guān)故事進(jìn)行藝術(shù)加工、生動(dòng)還原，在歷史與現(xiàn)代的映照中，以時(shí)代性的場(chǎng)景空間形構(gòu)，書寫了國(guó)家男乒隊(duì)的精神史詩(shī)。它既讓體育精神穿越時(shí)空，也使其融入時(shí)代語(yǔ)境，通過(guò)彰顯當(dāng)下性和現(xiàn)實(shí)性，增強(qiáng)人物的感染力，最終成功構(gòu)建起一脈相承的精神譜系。該片選擇1995年天津世乒賽國(guó)乒男團(tuán)獲勝這一歷史性瞬間為背景，借助生動(dòng)再現(xiàn)的歷史空間，將觀眾瞬間拉回歷史，通過(guò)將宏大歷史細(xì)化、融入局部空間，生動(dòng)彰顯了“國(guó)乒”的精神底色，發(fā)揮了場(chǎng)景空間在敘事與表意進(jìn)程中的作用。

（二）內(nèi)容文本：視聽敘事的故事空間

中國(guó)學(xué)者趙毅衡在《符號(hào)學(xué)：原理與推演》一書中寫到：“一定數(shù)量的符號(hào)被組織進(jìn)一個(gè)組合中，讓接收者能夠把這個(gè)組合理解成有合一的時(shí)間和意義向度。”①影像作為具有特殊含義的文本形式，既為敘事文本創(chuàng)造了視覺(jué)層面、文化層面的空間，也使故事內(nèi)容不再局限于傳統(tǒng)線性敘事模式，實(shí)現(xiàn)了從時(shí)間到空間的多維度表達(dá)。[2]電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》以構(gòu)成性視覺(jué)隱喻的方式，將時(shí)間與空間相聯(lián)結(jié)，通過(guò)采用“時(shí)間性在場(chǎng)”的方式，從多方位、立體化的視角來(lái)描述天津乒乓世錦賽故事，不僅幫助觀眾發(fā)現(xiàn)歷史細(xì)節(jié)，也引導(dǎo)觀眾以新視角、新眼光來(lái)看待歷史，產(chǎn)生了在場(chǎng)性關(guān)聯(lián)。該片通過(guò)借助剪輯技術(shù)，采用充滿質(zhì)感美學(xué)的視聽畫面，以時(shí)空剪輯、重構(gòu)的方式，營(yíng)造了新的藝術(shù)空間，不僅增強(qiáng)了影片敘事內(nèi)容的感染力，也用詩(shī)意化的影像表達(dá)，傳遞了具有溫度的人文精神和生動(dòng)溫馨的情感，提高了影片的觀賞性。比如，該片通過(guò)對(duì)乒乓球聲音進(jìn)行改編、利用，并應(yīng)用到戴敏佳出場(chǎng)追小偷、球員說(shuō)自己是“大國(guó)重器”等故事情節(jié)，不僅使其成為輔助本片敘事的重要符號(hào)，也使觀眾在“身臨其境”的視聽場(chǎng)景中，獲得更好的代入感。

（三）精神隱喻：蘊(yùn)含思想的價(jià)值空間

中國(guó)學(xué)者劉濤在《視覺(jué)修辭學(xué)》一書中，對(duì)視覺(jué)修辭進(jìn)行定義，認(rèn)為：“視覺(jué)修辭是以視覺(jué)化的文本形態(tài)為主要修辭對(duì)象，通過(guò)對(duì)視覺(jué)文本的策略性使用和對(duì)視覺(jué)話語(yǔ)的策略性建構(gòu)，達(dá)到勸服、對(duì)話與溝通功能的一種實(shí)踐與方法”②?；诳臻g表達(dá)的視覺(jué)文本，突破了傳統(tǒng)的影像形式，喻體的生成受到敘事語(yǔ)境、大眾認(rèn)知等因素影響，在隱喻的符號(hào)聚合下，生成了獨(dú)特的精神意義。[3]電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》以國(guó)家男子乒乓球隊(duì)重回巔峰的標(biāo)志性事件作為故事母題，采用多種表現(xiàn)形式使其反復(fù)出現(xiàn)于故事影像之中，增強(qiáng)了影片敘事的真實(shí)性與情景代入感，并在視覺(jué)隱喻下生成相應(yīng)的敘事意義，有助于觀眾真切感受、體會(huì)蘊(yùn)藏于每一場(chǎng)故事情節(jié)中的精神。該片通過(guò)將時(shí)間限度有機(jī)轉(zhuǎn)化為敘事張力，劇中戴敏佳、倪向東、杜元城等國(guó)乒教練團(tuán)隊(duì)，白民和、黃昭、龔楓、董帥及侯卓翔等“國(guó)乒五虎”在面臨1995年天津乒乓球世錦賽的巨大壓力時(shí)，毫不畏懼，堅(jiān)定信念，最終成功地實(shí)現(xiàn)了絕地反擊，展現(xiàn)了國(guó)乒精神的深厚動(dòng)力。

二、精神映照

法國(guó)哲學(xué)家吉爾·德勒茲認(rèn)為記憶是一種現(xiàn)實(shí)化的“時(shí)間—影像”。以真實(shí)歷史為基礎(chǔ)的影像創(chuàng)作，不僅是對(duì)個(gè)性內(nèi)容的藝術(shù)化展示，也是對(duì)歷史現(xiàn)場(chǎng)感的藝術(shù)化再現(xiàn)。③電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》以真實(shí)故事為創(chuàng)作基礎(chǔ)，通過(guò)找準(zhǔn)敘事角度，增強(qiáng)敘事張力，采用還原歷史情境的質(zhì)感美學(xué)，塑造了打動(dòng)觀眾的敘事情境，講述了動(dòng)人、真實(shí)的人物故事，勾勒出男子國(guó)乒隊(duì)絕地反擊、再度奪冠的細(xì)節(jié)全貌，強(qiáng)化了特殊時(shí)刻的精神感召力。

（一）回歸凡人的英雄人物塑造

人物塑造是現(xiàn)實(shí)主義作品的創(chuàng)作核心，在塑造英雄人物形象過(guò)程中，通過(guò)采用身體修辭策略，對(duì)其所處的時(shí)代、個(gè)人的經(jīng)歷進(jìn)行集中呈現(xiàn)，重點(diǎn)講述在多種因素指引下，個(gè)人與精神喻體之間建立的相似性關(guān)聯(lián)，最終完成精神的視覺(jué)隱喻。[4]電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》從平民化視角出發(fā)，將敘事鏡頭對(duì)準(zhǔn)、聚焦普通個(gè)人，以人物群像的方式，對(duì)個(gè)人的性格、心理軌跡進(jìn)行刻畫、細(xì)描，重點(diǎn)渲染了中國(guó)男子乒乓隊(duì)不畏困難、不懼失敗的決心和勇氣。影片通過(guò)將男子國(guó)乒隊(duì)“絕地反擊”的賽事活動(dòng)上升到為國(guó)家尊嚴(yán)而戰(zhàn)的高度，生動(dòng)書寫中國(guó)男乒的體育精神，表達(dá)了敢于探索、自強(qiáng)不息的精神內(nèi)核，凸顯了平凡人物的偉大品格，使民族精神與體育競(jìng)技實(shí)現(xiàn)了高效融合。該片從妻子、兒子、同事及個(gè)人抉擇的人物和人物關(guān)系等多個(gè)維度重點(diǎn)展現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)，塑造了更加豐富、鮮活的核心人物“戴敏佳”，讓觀眾看到了充滿煙火氣息、精神夢(mèng)想的主教練形象。而梁超所塑造的人物倪曉東，先是在競(jìng)選主教練過(guò)程中，敗給了戴敏佳，帶有怨恨情緒。但是，隨著他對(duì)戴敏佳的了解、認(rèn)同不斷充分，他反而出手打了抹黑戴敏佳的記者。影片通過(guò)講述有血有肉的人物，設(shè)計(jì)沖突感極強(qiáng)的視覺(jué)場(chǎng)景，既賦予觀眾沉浸式體驗(yàn)，也讓觀眾對(duì)國(guó)乒英雄產(chǎn)生了深刻認(rèn)同。

（二）回歸成長(zhǎng)細(xì)節(jié)的英雄人物塑造

電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》通過(guò)塑造更加飽滿的人物形象，講述了一群不被看好、希望不足的人群經(jīng)過(guò)努力，成長(zhǎng)為英雄的故事情節(jié)，更加生動(dòng)、形象地傳遞了體育精神。與以往塑造高、大、全的體育英雄人物不同，該片講述的人物角色并不完美，比如龔楓作為“削球手”，個(gè)人近視1000多度，明顯不具備成長(zhǎng)為國(guó)乒隊(duì)伍主力的可能，而白民和也經(jīng)常遭受身體創(chuàng)傷。但是，該片通過(guò)巧妙將體育精神與英雄成長(zhǎng)相融合，打造描述人物成長(zhǎng)性的模板，以敘事深度、視野廣度，講述了國(guó)乒男子運(yùn)動(dòng)員的日常工作，構(gòu)成了鮮活的追夢(mèng)人場(chǎng)景，使觀眾對(duì)體育精神產(chǎn)生了更加深刻、完整的認(rèn)識(shí)。該片通過(guò)深挖細(xì)致的敘事情節(jié)，全面拓寬敘事空間，以強(qiáng)烈的人文關(guān)懷向觀眾展示男子國(guó)家乒乓球隊(duì)從低谷期重回巔峰期的每一個(gè)切面，通過(guò)采用“希望—失望—希望”的遞進(jìn)式轉(zhuǎn)折敘事結(jié)構(gòu)，為觀眾呈現(xiàn)張弛有度的敘事效果。

（三）回歸群像的英雄人物塑造

法國(guó)電影理論家讓·米特里在《電影美學(xué)與心理學(xué)》一書中認(rèn)為：“我們首先應(yīng)當(dāng)指出這個(gè)明顯的事實(shí)：在一切影片中，一切影像﹙即便是最一般的影像﹚在初步組合以便充分表意之前已經(jīng)包含著一定的意義。”①電影蘊(yùn)含的意義從不取決于孤立的影像，或者并不僅僅展示實(shí)物的原本意義，而是以特殊的敘事符號(hào)，進(jìn)入電影的敘事系統(tǒng)，從而產(chǎn)生更加豐富、多元的意義。[5]視效文本是向大眾傳遞精神、講述故事的重要載體，從視覺(jué)修辭視角看，電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的每次具體表現(xiàn)，都以符號(hào)在場(chǎng)、形式聚合的方式，通過(guò)多樣化的隱喻表現(xiàn)，共同指向“國(guó)乒精神”的不在場(chǎng)符號(hào)，也借助獨(dú)特視效方式、全新影像表現(xiàn)方式，塑造了視覺(jué)化的英雄群像。從影像表達(dá)到精神映照、情懷書寫，是隱喻的修辭過(guò)程。該片以中國(guó)乒乓男團(tuán)為敘事核心，以紀(jì)實(shí)視角、精神美學(xué)和現(xiàn)代語(yǔ)言，將真摯的情感融入視聽場(chǎng)景，講述主人公與國(guó)家命運(yùn)共同成長(zhǎng)的歷程，并將其作為情節(jié)關(guān)聯(lián)的載體，使觀眾更加深刻、自然地領(lǐng)悟主人公的體育精神，在情緒共振、認(rèn)知共情中，產(chǎn)生與影片人物相關(guān)聯(lián)的精神體驗(yàn)。

三、情懷書寫

書寫情懷是生動(dòng)再現(xiàn)情感記憶的重要方式，回溯歷史是視效呈現(xiàn)的重要?jiǎng)?chuàng)作邏輯，通過(guò)對(duì)已經(jīng)發(fā)生的歷史故事進(jìn)行視聽表達(dá)，在書寫情懷的同時(shí)，成功喚醒了觀眾的集體記憶。電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》聚焦時(shí)代語(yǔ)境，通過(guò)將故事內(nèi)容與情節(jié)密度相融合，其中任何一場(chǎng)沖突描述，都以完整的人物關(guān)系、扎實(shí)的故事情節(jié)為支撐，不僅充分保證了敘事效果，也讓敘事內(nèi)容、故事情節(jié)充滿合理性。

（一）記憶書寫與視覺(jué)圖景

在電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的開場(chǎng)部分，就講述中國(guó)隊(duì)在國(guó)際大賽上，遭到各種針對(duì)，快速、有效地激發(fā)了觀眾的民族認(rèn)同感。國(guó)際乒乓球比賽是具有“儀式性”特征的賽事活動(dòng)，運(yùn)動(dòng)員的言行舉止，不僅關(guān)系到民族形象，也是書寫家國(guó)情懷、體育精神的載體。通過(guò)講述大眾渴望在國(guó)際體育競(jìng)賽取得國(guó)家勝利，傳遞了家國(guó)一體的精神理念。該片獨(dú)特的創(chuàng)作背景、特殊的表現(xiàn)對(duì)象和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基于自身經(jīng)歷的記憶書寫，不僅營(yíng)造了完全異于其他作品的文化形態(tài)與視聽美學(xué)空間，也在關(guān)聯(lián)社會(huì)語(yǔ)境的同時(shí)，引發(fā)觀眾情感共鳴與精神啟迪，實(shí)現(xiàn)對(duì)歷史事件的生動(dòng)書寫。通過(guò)講述以戴敏佳為代表的男子國(guó)乒教練團(tuán)隊(duì)和男乒五虎為了重回世界乒乓競(jìng)技巔峰，奮力拼搏，雖遭遇失敗、挫折，但仍然不放棄夢(mèng)想的特殊經(jīng)歷，不僅見證了國(guó)乒精神的成長(zhǎng)與發(fā)展，也契合了大眾的心路歷程。該片以體育故事為核心，將親情、愛情和友情等主題添加融入其中，形成了關(guān)于“男乒精神”的完整敘事體系，也通過(guò)充滿吸引力的敘事形態(tài)，書寫了體育精神的厚重與深刻。在細(xì)節(jié)敘事與微觀表達(dá)中，凝視體育精神流變，描摹出生動(dòng)、立體的視覺(jué)圖景。

（二）情懷書寫與視覺(jué)想象

在電影敘事過(guò)程中，將個(gè)人命運(yùn)敘事融入時(shí)代軌跡，在超越單一歷史事件回憶的基礎(chǔ)上，通過(guò)書寫真實(shí)的歷史記憶，使歷史故事、精神情懷內(nèi)化為個(gè)人真實(shí)的情感記憶。[6]電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》不僅關(guān)注球員成長(zhǎng)，也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了國(guó)乒男團(tuán)背后的其他力量。主教練戴敏佳的兒子因?yàn)閬?lái)回切換語(yǔ)言環(huán)境，一直無(wú)法正常說(shuō)話，經(jīng)過(guò)努力，他終于會(huì)說(shuō)話了，但說(shuō)的第一個(gè)字是“颯”。而陪練陳文為了集體榮譽(yù)付出了自己的青春，但卻沒(méi)有機(jī)會(huì)見證、書寫屬于個(gè)人的成功；當(dāng)男團(tuán)取勝的那一刻，早已退役的他，哭著抱著愛人說(shuō)：“我們贏了！”戴敏佳的兒子、陳文等一系列個(gè)體化的視角，不僅成為這段歷史的旁觀者，更以見證者的身份，帶著獨(dú)特的個(gè)人記憶，書寫了特殊的情懷。從接受美學(xué)視角看，受眾對(duì)影片的欣賞、理解，建立在個(gè)人文化心理基礎(chǔ)之上。該片通過(guò)以特定空間為敘事背景，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)個(gè)人，積極還原特定的人文場(chǎng)景、自然景觀等記憶空間，在生成歷史意境、歷史場(chǎng)景的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)從個(gè)人記憶到文化情懷的書寫。

（三）主題書寫與時(shí)代反思

體育精神是民族精神的重要內(nèi)容，也是中國(guó)精神的生動(dòng)書寫。[7]體育題材電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》通過(guò)化用敘事元素，塑造視覺(jué)化的人物形象、呈現(xiàn)空間化的視效文本，不僅構(gòu)建了豐富的美學(xué)想象，也在映照體育精神的同時(shí)，記錄了鮮活個(gè)體與體育故事的關(guān)系，喚醒了大眾獨(dú)特的情懷記憶。為了打破觀眾對(duì)歷史事件的固化認(rèn)識(shí)，該片采用特色鏡頭和慢鏡頭，延長(zhǎng)觀眾期待，制造故事懸念，增加緊張感，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心理。該片在講述體育故事的同時(shí)，通過(guò)聚焦人物行為、探尋人物心理，生動(dòng)真實(shí)地展現(xiàn)了人物的缺點(diǎn)、不足，在輕重有序的敘事節(jié)奏中，采用碎片化的敘事結(jié)構(gòu)，合理融入青春、勵(lì)志、親情和偶像等元素，在見證人物成長(zhǎng)的同時(shí)，傳遞了更加豐富的故事內(nèi)容。面對(duì)重大的創(chuàng)作主題，該片以高超的敘事技巧，平衡故事真實(shí)性、創(chuàng)作藝術(shù)性與經(jīng)營(yíng)娛樂(lè)性等關(guān)系，在內(nèi)容表達(dá)和視效技術(shù)等多項(xiàng)因素驅(qū)動(dòng)下，以關(guān)切現(xiàn)實(shí)、審慎創(chuàng)作等理念，積極回應(yīng)大時(shí)代，既為宏大主題敘事表達(dá)提供了更加豐富、鮮活的內(nèi)容，也拓展了影片的話語(yǔ)邊界，創(chuàng)作出兼具家國(guó)敘事與時(shí)代表達(dá)的優(yōu)質(zhì)作品。

結(jié)語(yǔ)

利用影像文本重述故事、書寫時(shí)代情懷，不僅是現(xiàn)實(shí)性議題的影像化呈現(xiàn)，也是賦予觀眾情感體驗(yàn)的重要方式。該片通過(guò)利用視覺(jué)隱喻策略，塑造人物形象，以合理的視聽文本呈現(xiàn)體育精神，使觀眾在充分了解時(shí)代、認(rèn)知社會(huì)的同時(shí)，產(chǎn)生良好的情緒感受。電影在生動(dòng)描繪當(dāng)代生活與記錄真實(shí)故事中找尋平衡，以現(xiàn)實(shí)關(guān)懷嘗試表達(dá)宏大精神主題，為觀眾了解國(guó)乒歷史、感悟國(guó)乒精神提供了真實(shí)、鮮活的影像空間，從多維度、多向度視角譜寫了體育故事中蘊(yùn)含的體育競(jìng)技精神與民族精神，并在對(duì)英雄群像與精神肌理的生動(dòng)表達(dá)中，關(guān)切社會(huì)議題，彰顯出強(qiáng)大的精神力量。

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