《長安三萬里》： 中國動畫電影藝術(shù)形式新探

黃治

在世界動畫電影的蒼莽群山之中，中國動畫學(xué)派是一座壁立千仞的奇峰。1937年，迪士尼公司出品的世界電影史首部動畫長片《白雪公主》風(fēng)靡全球，僅僅4年后的1941年，中國首部、世界第四部動畫長片《鐵扇公主》問世。日本動漫產(chǎn)業(yè)奠基人手冢治蟲，就是在14歲觀看了《鐵扇公主》之后，下定決心要畢生從事這個行業(yè)。[1]1948年底，東北電影制片廠（長春電影集團前身）攝制了新中國第一部動畫片《甕中捉鱉》。1950年，文化部電影局認為上海最適宜發(fā)展美術(shù)（動畫）電影，將東影廠美術(shù)片組調(diào)到上海，成立上海電影制片廠美術(shù)片組。[2]“萬氏兄弟”（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰）、靳夕、錢家駿、特偉……來自四面八方的專業(yè)人才，在此基礎(chǔ)上于1957年成立上海美術(shù)電影制片廠，創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》（1960）、《牧笛》（1963）、《大鬧天宮》（1961-1964）、《哪吒鬧?！罚?979）、《山水情》（1988）等經(jīng)典之作，為中國動畫電影贏得了聲譽。

但在外國動畫電影的強勢沖擊下，國產(chǎn)動畫電影在20世紀90年代以來長時間呈現(xiàn)出資金匱乏、技術(shù)落后、人才凋零、佳作寥落的局面。1999年，上美影投資1200萬元、歷時四年推出《寶蓮燈》，是第一部市場化國產(chǎn)動畫大片，請來姜文、寧靜、徐帆等著名演員配音，又邀請當紅歌手劉歡、李玟、張信哲打造三首主題歌，取得了2400萬元票房。

黨的十八大以來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)整體實力快速提升，中國原創(chuàng)動畫電影也呈現(xiàn)出從復(fù)蘇到繁榮的良好局面?！段饔斡浿笫w來》（2015年，票房9.54億元，下同）、《哪吒之魔童降世》（2019年，50.35億元）等中國風(fēng)格、中國氣派的“現(xiàn)象級”作品相繼涌現(xiàn)。在這一趨勢下，2023年暑期檔迎來了一部新的里程碑式作品——《長安三萬里》（追光動畫出品，導(dǎo)演謝君偉、鄒靖）。該片氣象宏闊、氣勢磅礴、氣質(zhì)剛健、氣韻悠然，將先進數(shù)字電影技術(shù)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精妙結(jié)合，成為推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的立場、觀點、方法，在動畫電影創(chuàng)作實踐中最新、最生動的體現(xiàn)。

一、人物、性格與命運的復(fù)調(diào)

從未有如此之多的詩人在同一部電影中登場：高適、李白、杜甫、常建、岑參、王昌齡、王維、賀知章、李邕、崔宗之等。還有在歷史上留下或重或輕痕跡的岐王李范、汝陽王李琎、玉真公主、郭子儀、哥舒翰、張守珪、張旭、李龜年等，乃至鄉(xiāng)間農(nóng)人、酒肆胡姬、王府歌伎、邊關(guān)戍卒等。在影片眾多登場人物中，以高適的口吻和視角講述整個故事。很多人都能背誦高適的“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”（《別董大》），卻很少有人知道，他是有唐一代著名詩人中勛業(yè)最卓著者之一。而高適講述的故事中，隱含的第一主角則是李白，那個“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”的李白，“仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長生”的李白，“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”的李白，杜甫眼中“飄然思不群”“文章憎命達”“出門搔白首”“世人皆欲殺”的李白！

影片中，木訥、剛直、堅忍不拔、坎坷早熟、從未動搖入世志向的儒家士人高適，與聰慧、不羈、驚才絕艷、天真幼稚、在儒道之間徘徊踟躇的“謫仙人”李白，如同復(fù)調(diào)中同時奏響的兩段不同聲部的旋律，天賦與性格互為鏡像，在流暢自然、跌宕起伏的劇情中互相嵌入和影響對方的命運。影片中，敗落名門之后高三十五，商人下民之子李太白，兩人相識于洞庭湖畔，那正是大唐如日中天之時，無限的可能性，像一副錦繡的圖卷正徐徐在兩位年輕人眼前展開。在經(jīng)歷黃鶴樓頭的暢飲、揚州橋邊的離別、商丘梁園的重逢、朔方風(fēng)雪的驚魂、黃河岸邊的大醉之后，兩位摯友各自在不同的人生路途上負重前行，在偶爾的交匯中窺探到對方的些許風(fēng)景。而在故事的結(jié)尾，干戈四起、山河破碎，故人凋零、詩人遲暮，百戰(zhàn)歸來的劍南西川節(jié)度使高適在血火廝殺中沒有改變報效國家的志向，而遇赦放還的逆賊永王余黨李白也沒有改變笑傲山河的灑脫。

得益于流暢自然敘事中豐滿的人物塑造，觀眾看到的并不是歷史櫥窗中用來展覽的畫像，而是兩個性格鮮明、個性突出、有血有肉、真實可感的“人”。銀幕如“鏡”，在他們身上，深深映照出每一個你我所面臨的成敗、進退、取舍、得失的困境與惆悵。有觀眾寫道：李白是我們想成為的夢想，高適是我們所能努力的現(xiàn)實。還有觀眾說：這部電影是一封寫給中年人的情書。這一對主角超越了淺表的角色塑造，達到恩格斯贊許的“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”（《致瑪·哈克奈斯》）[3]的境界，從而具備了穿越千年、感人至深的精神力量。

在兩位主角之外，其他人物的塑造也可圈可點，亮點不斷。程公公的殺氣，岐王的寬厚，玉真公主的嬌憨，王維的高冷，杜甫的誠摯，郭子儀的豪邁，哥舒翰的悲涼，裴公子的佯狂，李龜年的詼諧，歌伎蘇十六的狡黠，高適書童的聰慧……雖著墨不多，但刻畫傳神。他們中很多人幫助或者影響了高適和李白，有機地融入了主角命運的復(fù)調(diào)，宛如整部管弦交響樂曲中，豎琴、排鐘等色彩樂器間或奏響的鮮明音符。

二、唐詩、國畫與電影的合唱

“詩必盛唐”，盛唐詩歌是中國古代歷史上，中華民族氣質(zhì)中自信包容、踔厲奮發(fā)、雄渾大氣、豪情縱橫的一面發(fā)揮得淋漓盡致的高峰之作。中國畫是中國藝術(shù)中的瑰寶，既有近年來大火的青綠山水、敦煌色彩，更有僅僅以簡單的紙、墨、水與毛筆，盡得黑白、陰陽、濃淡、榮枯、疏密、虛實之妙的水墨。而在中國古典文論中，“詩”與“畫”向來相融相通，高明的詩要具備形象色彩的鮮明美感，而極品的畫要呈現(xiàn)意在象外的詩化境界，王維的詩與畫就是兩者關(guān)系的典范，蘇軾贊之為“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”（《書摩詰〈藍田煙雨圖〉》）[4]。

中國水墨融入動畫電影，始于《小蝌蚪找媽媽》，興于《牧笛》，大成于《山水情》，藝術(shù)特點是以有上千年歷史中國水墨的暈染留白、散點透視與造型旨趣，取代以美國迪士尼為代表的、歷來被世界動畫電影奉為圭臬的“單線平涂”制作方法。如《小蝌蚪找媽媽》造型源于國畫大師齊白石；《牧笛》造型來自大師李可染《牧牛圖》；《鹿鈴》造型源于大師程十發(fā)；《山水情》則有著名畫家吳山明擔(dān)任人物設(shè)計。在美式、日式畫風(fēng)與造型風(fēng)靡的那些年，作為中國動畫學(xué)派最重要標志的水墨動畫陷入沉寂。

《長安三萬里》的主創(chuàng)人員們以“唐風(fēng)、壯美、詩意、考究”為關(guān)鍵詞①，以細致入微的考據(jù)工作和天馬行空的大膽想象，將先進的數(shù)字電影技術(shù)融匯于造景寫意的國畫水墨色彩，廣泛考察和取法于古代壁畫、文人畫和古代建筑、雕塑、石刻，將膾炙人口、傳誦千年的唐詩名篇轉(zhuǎn)化為前所未見的顏色盛宴、視覺特效和鏡頭語言。全片共鑲珠嵌玉般有機融合48首唐詩，取得了令人驚嘆的藝術(shù)效果。

該片的出品公司追光動畫，從成立伊始就在工業(yè)化水平上對標好萊塢的頂尖公司皮克斯動畫，奠定了良好的技術(shù)和工藝基礎(chǔ)。李白與眾好友痛飲于黃河岸邊，吟誦《將進酒》，與眾友一同乘坐仙鶴遨游詩意化的宇宙時空，是全片的華彩段落。從創(chuàng)意到故事板、到建模、到燈光渲染，再到最終合成，這段3分多鐘的蒙太奇是將古詩意境轉(zhuǎn)化為視聽語言的一次大膽嘗試，成為了名留中國動畫史乃至中國電影史的經(jīng)典段落。該段落不僅體現(xiàn)卓絕的想象力和審美品位，也體現(xiàn)高度成熟的工業(yè)水平：例如畫面中可能不會被觀眾太多注意到的“祥云”，其線條和色彩來自古代壁畫，然后運用特效軟件進行精細的三維建模使其具備立體感，深入修飾形成氣體的細膩層次，并通過計算、模擬產(chǎn)生真實的氣體旋轉(zhuǎn)、流動效果，從而將奇妙的幻想構(gòu)建為真實可感的景觀。

影片的配樂匹配了故事的磅礴大氣和色彩的綺麗絢爛，以大編制管弦樂隊為主，同時融入特質(zhì)豐富的民族樂器，如在電影畫面中出現(xiàn)的古琴、琵琶、笛子、箜篌等，還加入了絲綢之路沿線的塔布拉鼓、西塔琴等，洋溢著唐風(fēng)國韻和西域情調(diào)。在李白的“將進酒”幻境段落，則創(chuàng)造性地將管弦樂、民族音樂和電子音色融為一爐，形成富有中國韻味的新世紀（New Age）風(fēng)格音樂。影片設(shè)計了兩個音樂主題，一個是從影片核心意象出發(fā)的“長安”主題，另一個是刻畫兩位主人公命運糾纏的“李白與高適”主題。意象與命運，名城與人物，兩個主題交替出現(xiàn)、遙相呼應(yīng)，并在故事的尾聲一齊推向高潮?！半p主題設(shè)計”是一種不常見的創(chuàng)作手法，但在該片取得了令人難以忘懷的藝術(shù)效果。在樂團使用方面，管弦樂部分來自國家級的中國愛樂樂團，以及在電影配樂方面具有豐富經(jīng)驗的匈牙利布達佩斯藝術(shù)交響樂團，民族樂器部分則由中央民族樂團和北京民族樂團的藝術(shù)家們負責(zé)，演奏和錄制水平都堪稱一流。

對于動畫影片的人物塑造，配音是較為關(guān)鍵的因素。中國動畫電影的傳統(tǒng)是由專業(yè)配音演員擔(dān)綱，典范如《大鬧天宮》中邱岳峰那獨特的音質(zhì)、絲絲入扣的演繹，為“齊天大圣”賦予了生命。而好萊塢動畫電影因為市場廣闊、資金雄厚，慣于請電影明星來配音，如《功夫熊貓》請杰克·布萊克為主角阿寶配音，《功夫熊貓2》請加里·奧德曼為反派沈王爺配音。選擇專業(yè)配音演員還是電影明星，本身沒有對錯，能否塑造好人物本身才是成敗的關(guān)鍵?！堕L安三萬里》的臺詞配音呈現(xiàn)出幾個特色：一是配音演員們的聲線與人物氣質(zhì)的契合度極高，哪怕是王維、岑參、王昌齡這樣僅有幾句臺詞的人物，也會令觀眾感到“這聲音就屬于這個人”；二是兩位主人公高適和李白從青年到老年分別是兩位配音演員承擔(dān)，但保持了相同的高水準；三是劇情和人物的復(fù)雜性，給予了配音演員們在動畫電影中廣闊的發(fā)揮空間。不同于絕大多數(shù)動畫電影人物的相對平面化、標簽化，該片對于人物內(nèi)心的挖掘要深刻得多，配音演員們抒發(fā)情感時動心動情，誦讀唐詩時自然灑脫，以近乎完美的聲線塑造人物形象、詮釋詩酒浪漫，奉獻了令人難忘的表演，堪稱近年來動畫電影配音的巔峰之作。

三、家國、歷史與文化的交響

《長安三萬里》的一大價值，在于其題材選取和故事寫作暗含的雄心所具有的突破性——動畫電影不僅可以指向未來、神話、玄幻、科幻或現(xiàn)實，更可以指向真實、硬核的家國情懷與歷史文化。

在本體論上，動畫電影被公認為具備巨大的想象空間和創(chuàng)作自由，最長于呈現(xiàn)虛幻、奇特、夸張的幻想世界，其次也能描寫現(xiàn)實，但如果用于呈現(xiàn)歷史題材，則遠不如真人電影。包括中國在內(nèi)的世界動畫電影中，經(jīng)典名作最多的就是廣義上的幻想題材，如美國的迪士尼作品系列，日本的宮崎駿作品系列等?，F(xiàn)實題材的不多，以真實歷史/家國/文化為題材的就更為罕見。中國動畫電影也是如此，《鐵扇公主》《大鬧天宮》《寶蓮燈》《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》是神話的呈現(xiàn)與改寫，《熊出沒》系列和《魁拔》《大魚海棠》等拓展想象世界，《雄獅少年》指涉現(xiàn)實。從追光動畫以往作品《白蛇：緣起》《白蛇2·青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》，也不難看出這一點。而《長安三萬里》則走上了一條極為艱險的道路——直面歷史。

這一嘗試意味著要花費遠超一部“正常”動畫電影的漫長時間，用以考據(jù)歷史、構(gòu)思情節(jié)、創(chuàng)造人物、打磨劇本，還要保證大到重大歷史事件，小到歌姬頭上一個發(fā)簪的呈現(xiàn)都要符合歷史真實。這也意味著“超額”的資金和精力投入。同時，在一個自由開放的電影市場上，收回成本乃至盈利，只能依靠觀眾，因此不可說教觀眾、圖解歷史，這無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)和冒險。

歷經(jīng)4年磨礪，從最終完成的影片來看，這“驚險的一躍”完成得從容而華麗。影片的故事框架和人物事跡基本符合史實，情節(jié)敘事流暢、張弛有度、懸念迭起，人物豐滿立體、動作逼真、性格飽滿。在場景方面，雄偉壯麗的長安、柔婉秀麗的揚州、朔風(fēng)苦寒的薊州、扼守天險的潼關(guān)……建筑和地貌等都有堅實的考證和調(diào)研為依托。在細節(jié)上，從將士的盔甲武器、樂隊的樂器樂曲、到女子的妝容飾品，都在不經(jīng)意間訴說著盛唐氣象。

影片開篇，壯志凌云的李白向著天地高呼“你我身當如此盛世，當為大鵬！”；結(jié)尾，親身見證了長安城的繁華、劫難與重生，百戰(zhàn)歸來的暮年高適充滿信心地說出“只要詩在，長安就會在”，二語道盡影片貫穿始終的精神實質(zhì)：對于家國情懷的贊頌、愛國主義的高揚、中華文化的堅守。

結(jié)語

客觀來看，168分鐘的超長片長對于影片爭取影院的排片確實產(chǎn)生了某種程度的不利影響，畢竟排兩場本片的時間段里可以排映三場其他影片，對于剛剛熬過疫情嚴冬的影院來說，取舍之心完全可以理解。如果在劇本寫作乃至最后剪輯時，主創(chuàng)人員再下一點“狠手”，將影片長度控制在120-140分鐘的范疇內(nèi)，將會在很大程度上提升爭奪排片的競爭力。

所幸，影片的品質(zhì)決定了觀眾的選擇，而觀眾的選擇決定了影片的票房表現(xiàn)。該片得到主流媒體高度肯定，《人民日報》《光明日報》均專文評介推薦?！叭f里不惜死，一朝得成功”（高適《塞下曲》），該片的冒險拓寬了動畫電影的“邊疆”，它有力地證明了：動畫電影不僅僅是輕巧的、靈動的、幻想的，也可以是厚重的、博大的、歷史的。

參考文獻：

[1]顏慧，索亞斌.中國動畫電影史[M].北京：中國電影出版社，2005：20.

[2]陳播.國家新聞出版廣電總局電影事業(yè)管理局黨史資料征集工作領(lǐng)導(dǎo)小組.中國電影編年紀事（總綱卷，上）[M].北京：中央文獻出版社，2005：348.

[3]朱光潛.朱光潛文藝四書 談美書簡[M].成都：四川文藝出版社，2021：141.

[4]蘇軾.中國古代名家詩文集 蘇軾集 卷4[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2005：1781.