新主流電影培育新時(shí)代好青年的價(jià)值體現(xiàn)

杜雨

摘要：新主流電影以其故事吸引力、沉浸感視聽效果和傳遞的主流意識(shí)形態(tài)成為培育新時(shí)代好青年的良好載體。一方面，培育新時(shí)代好青年需要新主流電影的助力；另一方面，新主流電影的創(chuàng)作、傳播以及經(jīng)濟(jì)回報(bào)需要廣大青年群體參與。本文主要論述了新主流電影培育新時(shí)代好青年的重要價(jià)值。

關(guān)鍵詞：新主流電影；新時(shí)代好青年；價(jià)值體現(xiàn)

新主流電影隨著時(shí)代和科技的進(jìn)步逐漸成熟，在堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下和中國(guó)化時(shí)代化的馬克思主義的指導(dǎo)下，以人民本位理念進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)，為講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)文化、凝聚中國(guó)力量做出了有益貢獻(xiàn)，其承載的中國(guó)文化和中國(guó)精神更是對(duì)培育新時(shí)代好青年具有重要價(jià)值。

一、相關(guān)概述

（一）新主流電影

電影是一個(gè)國(guó)家的文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，是國(guó)家文化軟實(shí)力的體現(xiàn)之一，傳遞著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的價(jià)值信念、文化精神和審美追求。新主流電影是指以反映時(shí)代主題、人民生活為主要內(nèi)容的電影作品，它不僅能夠傳遞社會(huì)正能量，更能夠培育新時(shí)代的好青年。新主流電影打破了傳統(tǒng)三分電影類型的界限，做到了取長(zhǎng)補(bǔ)短，有機(jī)融合。從本質(zhì)上講是價(jià)值觀與商業(yè)性相融合的一種電影類型，既有傳統(tǒng)主旋律電影的價(jià)值觀傳導(dǎo)，又與現(xiàn)代商業(yè)電影的類型相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。具有正劇題材、精良制作、低起點(diǎn)人物、個(gè)體視角、國(guó)族情懷、認(rèn)同想象等與傳統(tǒng)主旋律電影顯著差別的特征，[1]在當(dāng)代中國(guó)電影市場(chǎng)上 “既叫座又叫好”。

（二）新時(shí)代好青年

青年，是國(guó)家的未來(lái)、民族的希望，是民族復(fù)興大任的主力軍。我們黨一貫認(rèn)為，青年是全社會(huì)思想最活躍的群體，是引領(lǐng)時(shí)代潮流的先鋒力量，始終把教育引導(dǎo)青年作為黨的一項(xiàng)基本工作。[2]習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中對(duì)廣大青年提出了 “立志做有理想、敢擔(dān)當(dāng)、能吃苦、肯奮斗的新時(shí)代好青年”[3]的美好希冀，這也為思想政治教育 “立德樹人”根本任務(wù)中 “樹什么樣的人”提出了一個(gè)清晰目標(biāo)。從 “有理想”到 “肯奮斗”體現(xiàn)的是一個(gè)從意識(shí)到行動(dòng)的動(dòng)態(tài)過(guò)程，理想放在首位，是引領(lǐng)也是基礎(chǔ)；擔(dān)當(dāng)和吃苦緊跟其后，是條件也是橋梁；奮斗是落腳也是關(guān)鍵。

（三）新主流電影與新時(shí)代好青年間的關(guān)聯(lián)

有調(diào)查發(fā)現(xiàn)，19—39周歲年齡層人群是主要觀影人群。[4]隨著觀影日益占據(jù)大眾美好生活的重要一部分，新主流電影作為休閑娛樂(lè)商品進(jìn)入青年的視野，承載和傳播的主流意識(shí)形態(tài)感性地、潛移默化地影響青年群體，對(duì)培育新時(shí)代好青年具有重要價(jià)值。一方面，培育新時(shí)代好青年需要新主流電影的助力。新主流電影塑造的平凡英雄、呈現(xiàn)的家國(guó)一體情懷、科技賦能創(chuàng)造出的情境奇跡、傳遞的正能量?jī)r(jià)值觀有機(jī)地融合在一起，感性地培育新時(shí)代好青年。另一方面，新主流電影的創(chuàng)作、傳播以及經(jīng)濟(jì)回報(bào)需要廣大青年群體。從生產(chǎn)與消費(fèi)的辯證關(guān)系的角度來(lái)看，青年作為主要消費(fèi)群體會(huì)反作用于新主流電影，影響其創(chuàng)作和傳播?？傊?，新主流電影與新時(shí)代好青年是相互影響、相輔相成的關(guān)系。

二、新主流電影培育新時(shí)代好青年的重要價(jià)值

價(jià)值，泛指客體對(duì)于主體表現(xiàn)出來(lái)的積極意義和有用性。新主流電影承載的歷史、文化、價(jià)值觀對(duì)培育新時(shí)代好青年都具有積極意義，有利于用精神力量凝聚青年、用遠(yuǎn)大理想感召青年，使之成長(zhǎng)為民族復(fù)興大業(yè)的擔(dān)當(dāng)者。

（一）平凡英雄培育青年理想信念

有理想，是新時(shí)代好青年的首要內(nèi)涵。理想信念是支撐青年吃苦耐勞，擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)的基礎(chǔ)。習(xí)近平總書記在清華大學(xué)考察時(shí)曾寄語(yǔ)廣大青年要肩負(fù)歷史使命，堅(jiān)定前進(jìn)信心，立大志、明大德、成大才、擔(dān)大任。[5]這里的立大志，實(shí)際就是要廣大青年樹立理想信念，為遠(yuǎn)大志向而奮斗。理想信念是人生的向?qū)?，?jiān)定理想信念才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。古語(yǔ)云：“志之所趨，無(wú)遠(yuǎn)勿屆，窮山距海，不能限也。志之所向，無(wú)堅(jiān)不入，銳兵精甲，不能御也?！盵6]意思是說(shuō)，志存高遠(yuǎn)的人，再遙遠(yuǎn)的地方也能達(dá)到，再堅(jiān)固的東西也能突破。

新主流電影在角色塑造方面往往會(huì)選擇出身 “平凡”的人物，經(jīng)過(guò)一系列成長(zhǎng)后成為 “英雄”。與其說(shuō)平凡，不如說(shuō)這是人民性，體現(xiàn)了文藝創(chuàng)作以人民為中心的思想。這樣的角色扎根于人民之中，容易觸發(fā)青年的情感體驗(yàn)，引起共鳴，形成朋輩榜樣效應(yīng)。以集錦式影片 《我和我的家鄉(xiāng)》為例，在回鄉(xiāng)之路片段中，鄧超飾演的 “沙地蘋果”經(jīng)銷商喬樹林和閆妮飾演的電商閆飛燕，都是從家鄉(xiāng)走出去后通過(guò)自己的努力回饋家鄉(xiāng)、助力家鄉(xiāng)發(fā)展的平凡英雄。這與當(dāng)代離鄉(xiāng)求學(xué)、務(wù)工的年輕人形象不謀而合，而且電商帶貨貼合當(dāng)下現(xiàn)狀，青年群體觀看后對(duì)自己的事業(yè)會(huì)更加熱愛(ài)，樹立報(bào)效國(guó)家、回饋家鄉(xiāng)的遠(yuǎn)大理想。改編自真實(shí)事件的 《平凡英雄》中，醫(yī)生、乘務(wù)、乘客、交警等都是日?？山佑|的人，但在關(guān)鍵時(shí)刻，他們都是英雄，盡自己最大的能力實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)的生命接力，最終保住了小男孩的手臂。飛機(jī)上主動(dòng)讓位的少年，會(huì)讓大多數(shù)青年群體產(chǎn)生共鳴。青年一代或許時(shí)而調(diào)皮，讓人覺(jué)得不著調(diào)，但他們一直有一顆善良、正直、敬畏生命的紅心。新主流電影與青年觀眾共振人物情感，鼓舞青年堅(jiān)定理想信念，告訴青年平凡人也能很出彩，也是祖國(guó)復(fù)興大業(yè)的建設(shè)者和接班人。

（二）家國(guó)一體激發(fā)青年擔(dān)當(dāng)精神

敢擔(dān)當(dāng)，是新時(shí)代好青年的第二個(gè)內(nèi)涵。青年能擔(dān)多大的責(zé)任關(guān)系著黨和國(guó)家事業(yè)的發(fā)展進(jìn)度。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“擔(dān)當(dāng)和斗爭(zhēng)是一種精神，最需要的是無(wú)私的品格和無(wú)畏的勇氣。無(wú)私者無(wú)畏，無(wú)畏者才能擔(dān)當(dāng)、能斗爭(zhēng)?！盵7]天下興亡，匹夫有責(zé)。青年要有擔(dān)當(dāng)精神和社會(huì)責(zé)任感，主動(dòng)擔(dān)起民族復(fù)興的歷史使命。

新主流電影在敘事結(jié)構(gòu)方面突破了傳統(tǒng)單一的宏觀敘事和宣教，做到了宏觀與微觀調(diào)和，柔性滲透。影片將精神內(nèi)核融入生動(dòng)的敘事之中，將家國(guó)情懷呈現(xiàn)在動(dòng)人心魄的故事之中，達(dá)成政治與藝術(shù)、內(nèi)容與形式、個(gè)性與共性的和諧統(tǒng)一，使青年在家國(guó)情懷的激蕩中激發(fā)起擔(dān)當(dāng)精神。《紅海行動(dòng)》講述了中國(guó)海軍官兵在非洲執(zhí)行任務(wù)的故事，展現(xiàn)了中國(guó)軍隊(duì)的先進(jìn)性和專業(yè)性。青年觀眾從中看到了中國(guó)軍隊(duì)的強(qiáng)大和希望，同時(shí)也能夠?qū)W習(xí)到團(tuán)結(jié)協(xié)作、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木??！堕L(zhǎng)津湖》各方面都是新主流電影的典范。影片對(duì)個(gè)體英雄伍千里進(jìn)行了全面刻畫，與戰(zhàn)友間的情誼、與伍萬(wàn)里間的兄弟情誼等都是微觀刻畫，沖鋒戰(zhàn)場(chǎng)、將生死置之度外是宏觀刻畫，鮮明地將家國(guó)情懷融于一身，展現(xiàn)給觀眾一個(gè)有血有肉的志愿軍戰(zhàn)士形象。同時(shí)，對(duì)整個(gè)七連戰(zhàn)士進(jìn)行了群像式英雄寫照，如七連指導(dǎo)員梅生本來(lái)是要退役回家陪妻女的，當(dāng)他知道七連接到任務(wù)后，就趕回了部隊(duì)，跟七連戰(zhàn)士并肩作戰(zhàn)，感人肺腑的家國(guó)情懷深刻立體地傳遞給了每位觀眾。在祖國(guó)需要的時(shí)刻，漁村玩石頭的小子都能沖鋒一線，身為當(dāng)代衣食無(wú)憂的青壯年不更應(yīng)該勇挑大任，到祖國(guó)需要的地方、行業(yè)奉獻(xiàn)青春?jiǎn)?？尤?《長(zhǎng)津湖》是在疫情期間拍攝上映的，更加鼓舞青年加入志愿隊(duì)伍，勇?lián)鷷r(shí)代大任，奉獻(xiàn)青春力量。

（三）情境奇觀提升青年吃苦能力

能吃苦，是新時(shí)代好青年的第三個(gè)內(nèi)涵。青年的成長(zhǎng)必不可免會(huì)吃苦，吃苦能力關(guān)系著青年的人生高度。俗語(yǔ)說(shuō) “吃得苦中苦，方為人上人”。老一輩革命家，吃草根，啃樹皮，走過(guò)了萬(wàn)里長(zhǎng)征。習(xí)近平總書記曾說(shuō)：“無(wú)數(shù)人生成功的事實(shí)表明，青年時(shí)代，選擇吃苦也就選擇了收獲，選擇奉獻(xiàn)也就選擇了高尚。”[8]如今的時(shí)代，雖然沒(méi)有以前那么艱苦，但學(xué)習(xí)之苦、工作之苦、生活之苦也是不可避免的，民族復(fù)興大業(yè)需要吃苦耐勞的青年。

新主流電影在投入制作方面，大多投入巨大、制作精良，采用隱喻、映襯、夸張等多種方式呈現(xiàn)情境，帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽沖擊，使觀眾沉浸于情境之中?！堕L(zhǎng)津湖》的拍攝周期和投入堪稱影史之最，其營(yíng)造的情境奇觀也非常有效地引起了觀眾的情感沖擊。在當(dāng)年零下40度、漫山遍野積雪的抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上，土豆凍成了石塊，戰(zhàn)士的傷口凍成了紫紅色，“冰雕連”等，一幕幕無(wú)一不牽動(dòng)著觀眾的心?！拔覀兊淖鎳?guó)為何強(qiáng)大，山河因何無(wú)恙”都與70多年前的這場(chǎng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)密切相關(guān)。[9]如今的盛世中華，都是前人浴血奮戰(zhàn)的結(jié)果，青年在致敬英雄的同時(shí)也會(huì)自覺(jué)以其為楷模。在 《我和我的父輩》中 《詩(shī)》這部分講述了航天先輩們?yōu)?969年 “長(zhǎng)征一號(hào)”順利發(fā)射付出一生的故事。戈壁上黃沙飛舞，充滿時(shí)代感的廣播和自行車，迅速把觀眾帶回50多年前的火箭發(fā)動(dòng)機(jī)研制基地。當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件只能人工親力親為，章子怡飾演的妻子就是在刀尖上起舞的火藥雕刻師?？蒲袟l件與現(xiàn)在形成了對(duì)比，可以啟發(fā)青年的自信和勇氣，激發(fā)他們追求卓越的精神，更加鼓舞青年科研人以先輩為模范，提升自己的吃苦能力。中華民族是風(fēng)雨壓不垮的，吾輩青年要克服困苦成為新時(shí)代的擔(dān)當(dāng)者。

（四）個(gè)體覺(jué)醒促使青年砥礪奮斗

肯奮斗，是新時(shí)代好青年的第四個(gè)內(nèi)涵，也是最關(guān)鍵的內(nèi)涵。始于心，落于行。再近的彼岸也需要行動(dòng)去抵達(dá)。習(xí)近平總書記說(shuō)：“青年是苦練本領(lǐng)、增長(zhǎng)才干的黃金時(shí)期?！盵10]李大釗在 《晨鐘報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上曾寫下：“國(guó)家不可一日無(wú)青年，青年不可一日無(wú)覺(jué)醒?！痹谌松狞S金時(shí)期，只有自我覺(jué)醒，從外趨轉(zhuǎn)向內(nèi)生，青年才能砥礪奮斗，才能擁有美好的生活，才能在新征程上再創(chuàng)佳績(jī)。

新主流影片在價(jià)值傳遞方面，都經(jīng)過(guò)審批確保傳遞正能量，讓觀眾看到希望和美好。根據(jù)真實(shí)撤僑事件改編的電影 《萬(wàn)里歸途》走近現(xiàn)實(shí)，讓觀眾看到了外交官是如何憑借自己的智慧和溝通技巧將國(guó)人帶回國(guó)的。外交官宗大偉從最開始展現(xiàn)給觀眾的只是一個(gè)一心想回家陪妻子生產(chǎn)的普通丈夫，在重任面前甚至有點(diǎn)消極退縮，但在生活與使命的極端沖突中，在經(jīng)歷了同事的離世和看到新人成朗的信念后，選擇了逆行，勇?lián)饨还俚穆氊?zé)，最終把國(guó)人帶回了家。這是主角的個(gè)體覺(jué)醒，他的擔(dān)當(dāng)精神，他直面危險(xiǎn)的勇氣，他在撤僑路上吃的苦和他從未停下來(lái)的奮斗腳步，就是給銀幕前的觀眾最好的價(jià)值觀教育?！镀椒灿⑿邸分袆偨?jīng)歷醫(yī)療事故的青年醫(yī)生劉銳，從在飛機(jī)上幾輪鏡頭不敢站出來(lái)，到最后擊敗恐懼，重拾信心，幫助斷臂垂危小孩排解氣胸。這個(gè)與青年無(wú)比貼近的角色，經(jīng)歷了內(nèi)心的掙扎，最終走出了陰霾，直接鼓勵(lì)了因?yàn)槭《桓颐鎸?duì)現(xiàn)實(shí)的青年，將失敗看作成功之母，砥礪奮斗。[11]

三、結(jié)束語(yǔ)

觀影是當(dāng)代青年不可或缺的娛樂(lè)休閑方式，但娛樂(lè)不是為娛樂(lè)而娛樂(lè)，而應(yīng)該是滲透、包容著鮮明的人文精神特質(zhì)的娛樂(lè)。觀看將情感、內(nèi)容和意義有機(jī)融于一體的新主流影片就是這樣柔性滲透著人文精神和主流意識(shí)形態(tài)的娛樂(lè)方式。新主流電影作為載體和資源呈現(xiàn)出的人民性特征、流露出的家國(guó)一體情懷、營(yíng)造出的沉浸感環(huán)境、傳遞出的正能量?jī)r(jià)值觀，都是培育青年的養(yǎng)料，有助于青年樹立堅(jiān)定理想、激發(fā)擔(dān)當(dāng)精神、提升吃苦能力、最終投入社會(huì)主義事業(yè)的接續(xù)奮斗中去，成為祖國(guó)和人民需要的新時(shí)代好青年。

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