周瘦鵑翻譯生態(tài)環(huán)境管窺

⊙王敏玲［蘇州市職業(yè)大學(xué)，江蘇 蘇州 215000］

周瘦鵑步入文壇之初，是靠翻譯起家的。他的翻譯是從1911年開始到1947年左右結(jié)束，總共約有418篇翻譯作品。①他的翻譯生涯處在一個新舊交替的時代，即晚清向“五四”過渡的時期，因而他的翻譯生態(tài)環(huán)境見證了當(dāng)時晚清到民國時期翻譯界的歷史變遷。

一、政治環(huán)境的變化

1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后，隨著西方列強(qiáng)入侵的不斷深入，傳統(tǒng)的閉關(guān)自守、故步自封的觀念讓位于“師夷長技”“中體西用”等新的思潮，中國晚清歷史上的翻譯活動也因此開始起步。戊戌變法的失敗證明自上而下的政治改革行不通，于是面向下層社會的文化啟蒙運(yùn)動開始展開。梁啟超、嚴(yán)復(fù)、林紓等人都曾強(qiáng)調(diào)以小說，尤其是翻譯小說來啟發(fā)民智、改良社會。當(dāng)時中國的教育體系已經(jīng)納入外語課程，許多通俗文學(xué)作家在求學(xué)時的新式學(xué)堂里掌握了相當(dāng)?shù)耐庹Z知識，這使得他們有機(jī)會接觸、翻譯外國文學(xué)作品，由此，以“鴛蝴派”為代表的通俗文學(xué)作家被推到了時代的前列，承擔(dān)了中國近代外國文學(xué)翻譯的主要工作，成為當(dāng)時文學(xué)翻譯的主力軍。粗略統(tǒng)計，在“五四”前與翻譯掛上鉤的通俗文學(xué)作家竟達(dá)三十多位。

通俗文學(xué)作家翻譯的小說包括言情、偵探、科學(xué)、軍事、社會等三十余種類型，涉及英、美、法、俄、日、德等二十多個國家的作品。根據(jù)日本學(xué)者樽本照雄編的《清末民初小說年表》統(tǒng)計，從1912年至1917年，通俗文學(xué)作家翻譯的小說約占這一時期翻譯小說總數(shù)的三分之一，翻譯小說發(fā)表最多的1915年里，總數(shù)為347種的譯作，通俗小說家的翻譯就有110 種，其中周瘦鵑一人在這一年就發(fā)表了49種譯作。

二、職業(yè)作家的出現(xiàn)

1905年，科舉制度廢除，對當(dāng)時中國埋頭苦讀的讀書人來說無疑是一個沉重的打擊，斷了其晉升之階。但是對江南地區(qū)的讀書人來說，影響沒有那么巨大。因為正在此時以上海為中心的江南地區(qū)，一大批報館、印書局等大眾媒體紛紛成立，為他們提供了新的用武之地。具有現(xiàn)代意義的稿酬制度的建立，無疑給長期以來視舞文弄墨為閑適之事的中國文人以巨大的刺激，同時解決了生計問題。1902年11月，梁啟超在《新民叢報》上刊出了《新小說社征文啟》，首次對小說創(chuàng)作的稿酬標(biāo)準(zhǔn)做了明確標(biāo)示。自著本：甲等每千字酬金四元（銀元，下同——編者），乙等三元，丙等二元，丁等一元五角；譯本：甲等每千字酬金二元五角，乙等一元六角，丙等一元二角。新小說社征稿啟事的出現(xiàn)，是近代稿酬制度出版形成的標(biāo)志。翻譯外國小說對一些作家來說成了他們謀生的方式，鴛鴦蝴蝶派就是中國最早的一批媒體型職業(yè)作家。

當(dāng)文學(xué)創(chuàng)作成為經(jīng)濟(jì)來源之時，所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的創(chuàng)作動力是不言而喻的。就創(chuàng)作數(shù)量來說，短短數(shù)十年的中國現(xiàn)代文學(xué)毫不遜色于幾千年的中國古代文學(xué)。周瘦鵑就曾真實地描繪這種情形：“一連幾年，我就做了一個文字勞工，也可說是一部寫作機(jī)器，白天寫寫停停，晚上往往寫到夜靜更深，方始就睡。像這樣大批生產(chǎn)，大批推銷，當(dāng)時就被稱為多產(chǎn)作家，而在文藝界站定了腳跟。”②在市場的引導(dǎo)下，作家們的文學(xué)創(chuàng)作容易陷入庸俗化；但是為贏得更多的讀者，作家們也會拼命地絞盡腦汁翻新花樣，創(chuàng)作風(fēng)格多樣的作品。隨著觀念的變化、開闊的視野和身份的轉(zhuǎn)型，首批“鴛蝴派”職業(yè)作家使中國近代文學(xué)在其手中完成了現(xiàn)代化的集體轉(zhuǎn)身。

三、出版業(yè)的狀況

清末民初，印刷技術(shù)不斷得到提高，發(fā)生了從雕版印刷向機(jī)器大規(guī)模印刷的重大轉(zhuǎn)變，隨之而來文化生產(chǎn)的形態(tài)和機(jī)制也呈現(xiàn)出前所未有的變化，具有現(xiàn)代意義上的印刷出版機(jī)構(gòu)出現(xiàn)了，官辦、外商創(chuàng)辦、民辦出版機(jī)構(gòu)雨后春筍般紛紛建立。據(jù)初步統(tǒng)計，僅上海一地就有近百家（約略96家），全國約有200多家。在當(dāng)時，世界書局大量推出鴛鴦蝴蝶派創(chuàng)作及翻譯的作品，同時鴛蝴派也推進(jìn)了出版業(yè)的蓬勃發(fā)展。田本相指出由鴛蝴派主辦、編輯的期刊約13種，小報和大報副刊不下50種。③如著名的《申報》自由談，黎烈文接編以前的幾任主編，陳蝶仙（天虛我生）與周瘦鵑主編時間更達(dá)16年之久（1916—1932）。

鴛鴦蝴蝶派文學(xué)的形成與發(fā)展固然和晚清社會發(fā)展、大都市的日益繁榮、市民群體的擴(kuò)張密切相關(guān)，然而新出版業(yè)的創(chuàng)辦與發(fā)展無疑對這一流派文學(xué)的壯大起到了巨大的推動作用。20世紀(jì)20年代鴛鴦蝴蝶派推動了近代出版業(yè)的發(fā)展到達(dá)一個小高潮時期。

四、讀者市場

“鴛蝴派”作家擁有廣泛的讀者群，這與他們自身的市場定位有很大的關(guān)系。他們的基本受眾是能夠識文斷字的世俗平民，大多生活在商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大都市中，以上海最為集中?！傍x蝴派”作家所描寫的正是世俗大眾所關(guān)注的物和人的世界：各種游樂場所的聲色犬馬、租界的繁華、政界的權(quán)謀之術(shù)、小人物的悲歡離合、社會中的眾生百態(tài)在“鴛蝴派”作品中都可一覽無余。世俗大眾讀者在這些作品中找到了釋放生存焦慮的出口，得到了極大的感官刺激和心理滿足。他們的小說不像新文學(xué)小說充滿了苦悶頹唐的情緒，作品中沒有尖銳的情感沖突和思想掙扎，不需要進(jìn)入人物的靈魂世界與之對話，所以大眾接受起來毫無困難?；敚ê┚驮赋觯骸八麄兯坪鯇τ诠┫驳拈e書，特別歡迎。所以如《禮拜六》《星期》《晶報》之類的閑書，銷路都特別的好。我親見有許多人，他們從來不關(guān)心時事，從來不看報紙里的新聞記載，但因為他們要看《自由談》，要看《快活林》，要看李涵秋的小說，要看梅蘭芳的劇評，所以都要買一份報紙看看。”④《小說月報》革新后，過去的市民讀者群反映“看不懂”。魯迅在《關(guān)于〈小說世界〉》一文中回敬道：“現(xiàn)在的新文藝是外來的新興思潮，本不是古國的一般人們所能輕易了解的，尤其是在這特別的中國?！雹荽笈缎≌f月報》革新前的讀者缺失了他們這一階層的閱讀刊物，周瘦鵑與王鈍根看準(zhǔn)了這一時機(jī)，就將?？?年的《禮拜六》于1921年3月復(fù)刊。準(zhǔn)確的市場定位使得鴛鴦蝴蝶派的作品創(chuàng)造了一個巨大的文化（出版）消費市場和文化（出版）消費群體，并成功地開創(chuàng)了一個大眾享受文化、消費文化商品的時代。

除了消閑文化，鴛蝴派作家也追隨時代的步伐，力求革新，在第103期周瘦鵑代表編輯室發(fā)言時說：“本刊小說，頗注重社會問題、家庭問題，以極誠懇之筆出之。”⑥在《禮拜六》的后100期中，社會題材的作品明顯增多，周瘦鵑在上面發(fā)表了許多莫泊桑、巴比塞等反映社會問題和人性的作品，這也看到“五四”大潮對《禮拜六》的作者群也產(chǎn)生了一定的影響，對于輔助國民素養(yǎng)的提高起到了積極的作用。

五、資助人

周瘦鵑是個幸運(yùn)兒，在他初出茅廬之際，就得到兩位前輩的照顧和提攜，即包天笑與陳景韓。1911年他在《婦女時報》上發(fā)表第一篇文章，當(dāng)時該刊的主持人就是包天笑。當(dāng)包天笑從書信中知道周瘦鵑在1912年大病一場，又知他家庭清寒，便預(yù)支一筆稿費給他，并在信中說，以后他投稿，不論是否發(fā)表，即優(yōu)先付報酬。但周瘦鵑直到兩年后才第一次到《時報》館拜訪包天笑，之后他們成了忘年交，對于周瘦鵑說來，包天笑可謂亦師亦友的長者。而陳景韓在兼管《申報·自由談》時，則邀請周瘦鵑每天給他寫一篇小品文，后來陳景韓出任《申報》總主編，及時推薦周瘦鵑勝任了《申報·自由談》主編一職。

另外的贊助人就是書局。20世紀(jì)20年代以后，中國的出版業(yè)進(jìn)入了繁榮階段，書局之間的競爭也日趨激化。與鴛鴦蝴蝶派有著密切關(guān)系的兩家較大書局是大東書局和世界書局。這兩家書局，按他們對讀者市場的定位，將一群鴛蝴派作家聚攏在自己麾下，出版發(fā)行了一批獨具特色的雜志書刊，從而在出版市場上占據(jù)了一席之地。

書局擁有雄厚的資金支持和完備的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，會對有實力的作家給予大力的包裝和支持，周瘦鵑就是他們大力扶持的作家之一。在書局的支持下，周瘦鵑出版了不少作品集和刊物。1916年4月，周瘦鵑與嚴(yán)獨鶴等合譯的《福爾摩斯偵探案全集》由中華書局出版。這部書雖用文言譯成，但受到讀者廣泛的歡迎，一版再版達(dá)數(shù)十次。1917年2月《歐美名家短篇小說叢刊》由中華書局初版，1918年2月由中華書局再版，改名為《歐美名家短篇小說叢刻》。1919年，周瘦鵑的譯著合集《世界秘史》由上海中華圖書集成公司初版，有歐陽予倩等10位作家為之寫序，其中《拿破侖帝后之秘史》曾由歐陽予倩改編為話劇，易名為《拿破侖之趣事》，演于上海新舞臺，可謂盛極一時。1922年6月，大東書局為周瘦鵑投資出版?zhèn)€人刊物《紫蘭花片》，印刷極其精美，文中還請謝之光等畫家為其插圖，出版后在文壇轟動一時。1925年大東書局出版了由周瘦鵑和張舍我合譯的《福爾摩斯新探案全集》，全用白話譯出，銷路很好。不久大東書局又把周瘦鵑主持翻譯的“反偵探小說”法國作家勒白朗的《亞森羅萍案全集》推上了文壇，全集由周瘦鵑、袁寒云、包天笑、程小青等6人作序，銷路也很好。

由此可見，在周瘦鵑的翻譯創(chuàng)作生涯中，書局對他的包裝是不遺余力的，這也促進(jìn)他不斷地根據(jù)市場，順應(yīng)時代進(jìn)行反思和創(chuàng)新，達(dá)到文學(xué)創(chuàng)作生涯的輝煌階段。

六、評論人

周瘦鵑的譯作一直受到翻譯界同仁的贊揚(yáng)，范煙橋在《最近十五年之小說》里對他褒獎道：“以前翻譯域外小說，多數(shù)為長篇巨著，且亦僅以諸名家所作為限。民六周瘦鵑譯歐美名家短篇小說為叢刊三冊，于是域外小說之大概，與短篇小說之精義，國人稍稍注意矣……”⑦這對一個走上文壇不久初次出版?zhèn)€人譯作的年輕作家來說是個極大的鼓舞，為今后在翻譯界大顯身手開辟了道路。

尤其是魯迅在1917年《教育公報》第十五期上對《叢刊》的評價：“凡歐美四十七家著作，國別計十有四，其中意、西、瑞典、荷蘭、塞爾維亞，在中國皆屬創(chuàng)見，所選亦多佳作。又每一篇署著者名氏，并附小像略傳。用心頗為懇摯，不僅志在娛悅俗人之耳目，足為近來譯事之光……然當(dāng)此淫佚文字充塞坊肆?xí)r，得此一書，俾讀者知所謂哀情慘情之外，尚有更純潔之作，則固亦昏夜之微光，雞群之鳴鶴矣?！雹圄斞傅脑u論客觀且贊譽(yù)有加，對周瘦鵑翻譯英美以外國家的作品十分稱贊，指出此書為“純潔之作”“雞群之鳴鶴”，并把這本書送往北京教育部審定登記，并頒布了獎狀。周作人也提到：“魯迅對清末上海文壇上的一般作者，并不重視，只有一人卻在例外，并且相當(dāng)尊重，那就是周瘦鵑。”⑨

綜上所述，周瘦鵑在晚清到民初的翻譯生涯可謂如魚得水，究其原因，除了時代的需求外，主要還是他的譯作不僅符合時代的潮流特色，同時在不斷地反思中展現(xiàn)了超前的翻譯理念，因此既得到傳統(tǒng)翻譯家的鼓勵，又得到現(xiàn)代翻譯家的認(rèn)可，這使得他的譯作被文藝界廣泛接受。

①范伯群：《周瘦鵑文集·小說卷》，上海文匯出版社2011年版，第15頁。

② 周瘦鵑：《筆墨生涯五十年》，香港《文匯報》1963年4月24—25日第6版，“姑蘇書簡”專欄。

③田本相：《鴛鴦蝴蝶派言情小說集粹·序》，見向燕南、匡長福：《鴛鴦蝴蝶派言情小說集粹》，中央民族學(xué)院出版社1993年版，第1頁。

④ 化魯：《中國的報紙文學(xué)》，《文學(xué)旬刊》1922 年7 月21日第44期。

⑤ 魯迅：《關(guān)于〈小說世界〉》，《晨報副刊》1923年1月15日。

⑥ 周瘦鵑：《編輯室啟事》，《禮拜六》1921 年4 月3 日第103期。

⑦ 范煙橋：《最近十五年之小說》，見芮和師、范伯群：《鴛鴦蝴蝶派文學(xué)資料》，福建人民出版社1984 年版，第245 頁。

⑧ 魯迅、周作人：《魯迅、周作人對本書的評語》，見周瘦鵑：《歐美名家短篇小說》，岳麓書社1987年版，第1頁。

⑨ 周作人：《魯迅與清末文壇》，《文匯報》1956年10月3日。