精神分析視野下《一個人的戰(zhàn)爭》的意象

季鳳

內容摘要：林白《一個人的戰(zhàn)爭》擅長通過各種女性和男性的隱喻意象來幫助完成小說對女性世界的構建和女性形象的刻畫。意象在該作品中起到了重要的作用。從精神分析角度對小說意象展開解讀，可以實現(xiàn)對小說女性精神世界的深度剖析。

關鍵詞：林白 《一個人的戰(zhàn)爭》 精神分析 意象解讀

在西方女性文學和中國改革開放大潮的影響之下，中國女性文學于90年代逐步走向成熟，涌現(xiàn)出大批獨具特色的女性文學作品。林白《一個人的戰(zhàn)爭》就是代表性作品之一。這部作品以其鮮明的女性話語和女性敘事徹底顛覆男性中心話語，完成以主人公多米為代表的當下新女性形象的自我構建。作家充分汲取精神分析養(yǎng)料，在作品里通過對人物的夢境、幻覺、虐與被虐、自戀、同性戀、虐戀等展開對人物精神世界和女性生存狀態(tài)的敘寫。作家酷愛用私人的、內向的、豐富的、詩意的意象來完成對人物精神分析式的摹繪。現(xiàn)對這部小說的意象進行簡單解讀。

一.母親

拉康認為，在人的鏡子階段中，象征秩序表現(xiàn)在扶持幼兒的成人形象中，通常是代表他者的母親。（見《雅克·拉康：語言維度中的精神分析》）在小說《一個人的戰(zhàn)爭》中，母親形象不同于傳統(tǒng)小說中慈愛的形象，小說中的母親形象成了一個和多米保持距離的、冷漠的、陌生的、令多米刻意躲避的物化了的意象。她也關心多米，但由于在多米幼年時將其拋棄給農村親戚從而險些斷送多米一生等行為造成了多米和她之間的重重隔膜。在多米心里，由于工作等原因和自己“永遠地隔膜”的母親正如特定社會背景下的社會秩序同樣令多米覺得陌生而疏遠、冷淡而恐懼。多米總是躲避著母親，甚至不敢和母親同居一室。她將自己封閉起來，“像一條不知所措的魚，游離于社會之外，生活在自己的內心”。在這里，母親成了外界的、物化的他者，成為人物刻意排斥的社會秩序的一個隱喻。它喻示著社會孕育了女性，新女性卻在男性話語霸權里覺醒并想逃離秩序鉗制，構建守護屬于女性自己的內心世界。

二.夢境

在小說里，作者為讀者準備了大量夢的段落。夢境成為小說里一個不可或缺的重要意象。弗洛伊德認為，夢是現(xiàn)實的鏡子，夢中的歡喜、幸福、焦慮、恐懼是潛意識的投射（見《夢的解析》）。可以說，夢境是人類心理和社會奧秘的深藏于內心深處的奧秘?！俺赡耆说膲艚涍^各種偽裝，變得神奇不測。”“夢是人的意識深層活動的最關鍵環(huán)節(jié)?！痹凇兑粋€人的戰(zhàn)爭》里，作家通過自己詩意神氣的筆觸勾畫出一幅幅精美的夢境。這些夢境包含著多米這個女性主人公對自己、世界、命運、理想等多方面的想象。

比如，多米說“我每夜做許多夢，夢見自己的親人死去，有時是外婆，更多的是母親，她像電影里的革命者……”在這個夢里，多米將一個社會背景下的秩序話語化了的母親形象安排在夢里壯烈慘死。這將剛離開親人的多米的內心恐懼表現(xiàn)出來。她夢到自己被追逐被抓獲被逼面對槍口，則象征著多米對現(xiàn)實和社會秩序的躲避和抗拒。多米潛意識中面對社會現(xiàn)實話語強權和種種殘酷的“暴力”（比如隊長謊稱沒有多米這個人讓多米錯過與電影廠的機緣）時，總是選擇抗拒性的逃避或無奈地麻木承受（比如被性侵時的反應）。在這夢里，“被追”和“躲藏”的夢境正是多米生存狀態(tài)的隱喻?！俺藟粢娝?，最怕夢見和最常夢見的就是結婚”“我常常在睡夢中被一種強大的力量控制著，違背自己的意愿結著婚”“站在身邊的新郎不是全班最差的男生就是B鎮(zhèn)最難看的男人”。這里，作家將主人公多米內心對女性對婚姻悲劇的極度恐懼和無力抗拒現(xiàn)實秩序的悲劇裸露出來，多米是拒絕走傳統(tǒng)女性相夫教子的婚姻歸宿的道路的，但是“一個人的戰(zhàn)爭”是艱難的，一個女性孤獨而倔強的堅持自我在強大的社會秩序和冷酷現(xiàn)實面前是脆弱的，所以女性要想不被外界控制而聽從本性地活著（“不結婚”）是一場漫長而艱難的戰(zhàn)爭。作家通過這樣的具有豐富能指的夢境意象對人物的內心世界進行隱喻式的解讀。

三.鏡子

弗洛伊德說，“自我首要的是軀體的自我；它不僅僅是一個表面的實體，而且本身即是表面的投影。”拉康將弗洛伊德的理論進行豐富，形成自己的鏡像理論。在《一個人的戰(zhàn)爭》中，作家也安置了許多鏡子意象。比如在梅琚多鏡的房間里，有“落地的穿衣鏡”“梳妝鏡”“墻角放著巴掌寬的長條鏡子”“半邊墻大的鏡子”等，讓多米覺得“在室內的任何地方都會覺得背后有人盯著你，你在任何角落都會看到自己正站在對面?！薄凹澎o而多鏡的空間”讓多米能看到自己和回憶。在這里，多米看到了鏡子中的自己，那是自己在鏡子里的投影，她看到了自己，為后來自己的自戀現(xiàn)象埋下伏筆。

在作品里，作家還經常用類似鏡子的情節(jié)來將主人公的鏡像打進讀者心里。比如當多米看到蕭紅生下死嬰的地方，她覺得那個門牌號就像是死嬰的一個隱喻，蕭紅和死嬰也成為選擇拒絕生育的多米的鏡像。多米在深受無望的愛情折磨時，“我對著鏡子抄稿，我看見我的眼睛大而飄忽，像一瓣花瓣在夜晚的風中抽搐，眼淚滾落，像透明的羽毛一樣輕盈，連一點重量都沒有”，鏡子讓女人看到自己，女性直面自己的痛楚和生命的慘烈，愛的付出也被當成了無足輕重，鏡子里邊寫邊哭的人正是女性自身的寫照。另外，南丹等女性、朱涼幽微隱秘的空間和婀娜明艷的旗袍也是多米自身的鏡像。

小說結尾寫道，“這個女人在鏡子里看自己，既充滿自戀的愛意，又懷有隱隱的自虐之心?！薄扮R子”這一意象融進整篇小說中，讓鏡子意象無論在精神象征還是情節(jié)安排上都成了作品的重要元素。

四.契約

在《一個人的戰(zhàn)爭》中，作家多次提到“契約”這個意象。“我深信，有某個契約讓我出門遠行，這個契約說：你要只身一人，走到一個不為人所知的地方去，那里必須沒有你的親人熟人，你將經歷艱難與危險，在那以后，你將獲得一種能力”。這里的契約是女性意識覺醒的一個聲音標志，它暗示我們女性明白自己的目標和方向，知道要擺脫當下男性話語中心的影響，走向不受任何影響的純粹的女性世界的未來去，從而獲取女性話語能力和女性獨立個體。在作家的筆下，“契約”成了女性多米靈魂里的一個胎記，與多米的靈魂契約，她堅持女性的獨立和清醒，堅持自我勇敢地走向女性真正的未來，并最終構建起女性話語模式和女性自我世界。為了這個契約，多米最終在愛的殘酷現(xiàn)實面前徹底對男性絕望，短情絕愛后的多米選擇嫁給了一個“非男性”的老人，在對自我的迷戀里走向女性“一個人的戰(zhàn)爭”。

在小說里寫到多米遇到一個女人，她年輕美麗，長發(fā)飄揚，著寬松的衣服，她告訴多米，“你是我虛構的人，你的血也是虛構的”“你是在等待某種神秘的東西”。她告訴多米將玫瑰放進“漆黑的河”，完成一個生命中重要的儀式。這仿佛是個命定的契約。這個美麗的女人可以看作是多米為自己虛構的意象，她就是她，她們在死亡的河流里看到彼此并完成契約。

五.其他

小說中除了上述三種意象外，還存在大量隨處可見的意象。這跟作家注重內心的私人化抒情寫作也有很大關系。在《一個人的戰(zhàn)爭》里，作家如一個優(yōu)雅的詩人，在自己的小說里安排了大量精美華麗甚至凄艷的意象，它們讓小說變得如夢如幻、優(yōu)美而憂傷，恰如主人公多米一樣。小說對女性身體和生命經驗展開了大篇幅的敘事，所以作品中有很多與性有關的意象。包括女性身體、男性身體、男女心理等方面的意象。

1.女性意象

作品中，女性的美麗身體隱喻多米內心對于同性的欣賞和渴望。主人公對女性的身體有著美好的向往和尊崇，作家常用“花朵”“河流”“水”等意象來象征女性身體。這與作家女性主義立場是有很大關系的?！芭说拿利惥拖裉焐系臍饬鳎吒唢h蕩，又像寂靜的雪野上開放的玫瑰，純凈、高潔、無可挽回”。多米排斥外界、母親、男性、婚姻、愛情，她將自己對性的渴望更多地留給了同性或自己。在姚瓊身體上，她看到了自己的渴望，“她的乳房形狀姣好，結實挺拔，我的內心充滿了渴望”。在與南丹共眠的日子里，她反復夢到被同性撫摸。她撫摸自己身體，“她覺得自己變成了水”。

作家還經常選用一些和女性隱秘的生命和身體體驗有關的意象來融入敘事。比如，一直鎖著的“抽屜”象征女性內心的隱秘世界，“黑色的河流”象征沉默的女性，吞沒“我”的“黑洞”象征對性和外界秩序的恐懼，“玫瑰”象征綻放自我的女性，“羽毛”象征內心的無法承受之輕。這些意象有共同的特征：隱秘，幽微，封閉，黑暗，瑰麗，優(yōu)雅等?！拔蚁胛乙苍S天生就是為幽暗而封閉的房間而生的”，作家用自己獨特的“私人化”寫作的方式借具有封閉幽微等特征的意象隱喻女性意識和女性世界。正如作品所說，這些意象是不喜歡強光的，如果白晝象征男性世界，那么這黑暗幽微而優(yōu)雅瑰麗的黑夜般的世界其實正是女性世界的象征，她們拒絕強光和白天也隱喻著她們對男性世界和秩序話語的逃避或抗拒。小說里在結尾特意安排了地鐵站門口的“她”，“穿著一件寬大的黑色風衣，像幽靈一樣徘徊在地鐵入口處，她輕盈地懸浮在人群中，……他人的行動總是妨礙不了她”，作家讓女性穿著不受束縛的衣服，和白晝相反的黑色風衣，超越身體和人群，這是對全篇女性自由的隱喻。

2.男性意象

與女性美好的意象相反，作品里的男性意象常是粗暴、丑陋、卑劣、無能的。比如N在得到多米給他寫的十首歌詞后據為己有，他自私地占有多米令她懷孕卻不敢公布于眾，不敢對愛做出任何承諾和擔當，這是個軟弱自私無能的男人，他享用多米的愛卻又踐踏并拋棄她，這一切讓多米深感“愛比死殘酷”并決定“不再愛男人”。在這個情節(jié)里，細心的多米看到“他手臂上的疤痕”，那是個以前某深愛他并用生命愛著他的女孩逼他在一起的情況下，他在自己手臂上用煙頭烙下的疤痕。作者通過多米的眼睛寫道，“這個疤痕就像一個深藏內容的永不眨眼的眼睛，在夜晚睜大著我看到許多女人的面容像花一樣從那里奔涌而出”，“疤痕”這個意象帶給多米焦慮和痛楚，隨時提醒她不可能得到他，為小說后面愛的慘敗和被背棄做出暗示。這個等待失去的愛著的過程如等待死亡，死亡的味道充斥在這個疤痕帶來的意象里，讓讀者充分感受到女性和男性的一種對立和抗拒。

在寫到旅游途中遇到的一個“狼眼男人”時，作家抓住這個色狼的眼睛，從對“狼眼”這個意象里暗指出多米對男性暴力和強制性力量的一種恐懼和敵視?！拔蚁肫饋硭钍刮也话驳牡胤绞撬难劬?，那里面有一種非常狠的像狼一樣的目光，這目光使人害怕”，作者將“狼眼”作為男性對女性具有侵略性的“暴力”行為的隱喻，聯(lián)系數(shù)千年來女性的集體沉默失聲直到20世紀八十年代才出現(xiàn)女性意識的覺醒和女性世界的自我重構，“狼眼”具有豐富的能指意義。

此外，作品中還有諸如此類的意象來指代男性。比如作品將男性身體比作吞人的“巨大洞穴”和“深淵”，象征男性對女性的暴力，意象下面潛藏著的是女性對男性的恐懼和無助。在“隨意挑選的風景”一章里，作者安排了一道女性出逃的景象。在多米的眼里，女性獨立的戰(zhàn)役里處處危機，就連未來也許也是令人絕望的“深淵”，突出了女性心底對于男性和生存世界的絕大的恐懼和悲哀。在出逃中，出現(xiàn)了象征男性的“整齊劃一的肉色圓柱狀的石林”，象征女性的鮮紅的“巨大的女人的嘴唇”，四面火把象征著男性集體聲音，它們對女性構成一種暴力的聲響，將女性的退路鎖死，令其“跑不掉”，將女性“囚禁”。意象里“隱含了女性在現(xiàn)實遭際中的極度傷害、并由此而生的極度絕望”。作家用一種夢幻的筆法將一系列出逃意象串聯(lián)在一起，將女性在男性和男性群體面前的脆弱和悲哀表現(xiàn)得淋漓盡致，將女性在男性權力話語下逐漸被壓抑圍剿而失聲的慘烈表現(xiàn)得令人動容。這系列意象背后有作家對女性現(xiàn)狀的憤怒和悲憫，堅持的孤獨和無助，以及對男性世界的敵視和恐懼。

當然，作品里也出現(xiàn)一些卑微的聲響。比如，“她情不自禁地像向日葵那樣朝向她的頭頂，她仰望著這個異性的聲音”，這里出現(xiàn)的“向日葵”這個意象勾畫出女性在長期的被壓抑的姿勢的慣性下潛意識作出對男性“卑賤的迎合態(tài)度”“以求獲得他者的認同”。當被虐成為一種習慣，女性逐漸喪失自己的本體意識和自己的聲音，就像追逐太陽的向日葵這個意象一樣忘記自己的獨立個體而只以太陽來代替自己的核心。

“小說的意象作為詩化小說構成的基本元素，體現(xiàn)了小說家對生活的一種藝術把握”（魏家駿）。意象研究從詩歌走向小說，是詩歌藝術與小說敘事的巧妙融合。不少小說家善于在自己的敘事藝術里創(chuàng)造出獨特的富有隱喻性質的經典意象。林白是個才情橫溢的私人化寫作的女作家，她的獨特的寫作方式成為90年代女性作家的重要代表。作家在作品里設置了夢境、鏡子、契約、火把等內蘊飽滿的象征意象，賦予它們以豐富的能指內涵，同時作家也將詩意美通過這些意象傳遞給讀者。作家的意象寫作充分體現(xiàn)其作為女性小說家獨有的詩意特質和作家高超的寫作技巧，因此對其小說意象的研究也具有了重要意義。

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