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    “雙線敘事”下的鄉(xiāng)村困境與希望

    2023-08-31 18:23:18郭一謹(jǐn)
    南腔北調(diào) 2023年8期
    關(guān)鍵詞:喬葉希望困境

    郭一謹(jǐn)

    摘 要:小說《寶水》主要圍繞著明暗兩條敘事線索展開,明線主要敘述寶水村在“鄉(xiāng)村振興”的背景下建設(shè)鄉(xiāng)村旅游業(yè)的全過程,暗線則深入主人公地青萍隱秘、曲折的私人情感。小說的兩條敘事線索相互交織,一方面反映了當(dāng)下鄉(xiāng)村發(fā)展背后的某種精神痼疾與困境,另一方面又展現(xiàn)了新時(shí)代鄉(xiāng)村的新生蛻變與希望。

    關(guān)鍵詞:喬葉;《寶水》;雙線敘事;困境;希望

    喬葉的長篇小說《寶水》問世不久,就先后登上了多個(gè)文學(xué)好書榜,頗受讀者青睞。作為一位“70后”作家,喬葉此次落筆生根在新山鄉(xiāng),并與新時(shí)代同頻共振,展現(xiàn)了中國現(xiàn)代化鄉(xiāng)村振興的鮮活圖景,也喚醒了無數(shù)人心里那份豐饒細(xì)膩的情感。

    小說依照春、夏、秋、冬的時(shí)序衍移,聚焦于中原大地上寶水這個(gè)村落,以女主人公地青萍重返鄉(xiāng)村治療“失眠癥”為線索,講述寶水村成功從傳統(tǒng)型鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕幕糜螛I(yè)為特色的新型鄉(xiāng)村的故事。小說透過“歸鄉(xiāng)者”青萍的目光和思考,寫出了當(dāng)下鄉(xiāng)村背后的沉疴痼疾、精神困境,并以樸素的筆調(diào),在生動(dòng)瑣碎的家常中娓娓道出新時(shí)代鄉(xiāng)村的新生蛻變、綿延不息。

    一、一明一暗的雙線交織

    《寶水》有著獨(dú)特的敘事手法,不是由單一的明線牽引著讀者,而是有明暗兩條敘事線索。明線緊緊圍繞著寶水村展開,講述寶水村在新時(shí)代的背景下完成鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型的故事,主人公青萍正是這一過程的參與者、見證者、推動(dòng)者。與此同時(shí)展開的另一條敘事線索是青萍的“病”,作品展現(xiàn)了她的原鄉(xiāng)記憶的“隱痛”留存以及重返鄉(xiāng)土的“療愈”過程。明暗雙線交織貫穿全篇,共同推動(dòng)著故事的發(fā)生與發(fā)展。

    小說開篇即介紹了中年喪夫的主人公青萍因長期受到嚴(yán)重“失眠癥”困擾,提前從“象城”報(bào)社退休,為休養(yǎng)身心,便應(yīng)老朋友老原之邀,來到其老家寶水村協(xié)助經(jīng)營由原家老宅改成的旅游民宿,開始在寶水村一年的生活。小說便由此借著青萍的眼睛和心靈,體察著寶水方方面面的肌理層次。寶水村民在鄉(xiāng)村建設(shè)專家“孟胡子”、鄉(xiāng)村干部劉大英、秀梅等人的引導(dǎo)、帶動(dòng)下發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè),從“孟胡子”來村里設(shè)計(jì)圖紙、進(jìn)行局部改造,到青萍替老原接管民宿,籌建“村史館”等工作,人物在明面上直接介入寶水村的變革成為小說的明線。

    在寶水村的鄉(xiāng)村旅游業(yè)由“亂”到“治”的發(fā)展過程中,各家有各家的“生意經(jīng)”。在鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型經(jīng)歷“陣痛”之時(shí),村民們紛紛獻(xiàn)言獻(xiàn)策,積極解決激增的客流導(dǎo)致的有關(guān)堵車和停車、生活垃圾的處理、公共衛(wèi)生服務(wù)等問題,大家做好食品安全與保障,和游客打好交道,做到既保障服務(wù)又保持盈利。與此同時(shí),寶水這個(gè)當(dāng)下的新農(nóng)村,也已然進(jìn)入短視頻時(shí)代,青萍和村里的“三梅”共同經(jīng)營的抖音賬號“寶水有青梅”將富有特色的鄉(xiāng)村生態(tài),通過互聯(lián)網(wǎng)媒介平臺呈現(xiàn)在更多的遠(yuǎn)方客戶面前,寶水村成功地從傳統(tǒng)型鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕穆脼樘厣男滦袜l(xiāng)村。

    同時(shí)不能忽略的是,小說的暗線從故事的開頭就“埋”上了:

    “若是明天出門,我今晚八點(diǎn)就會吞下安眠藥,洗漱完畢,兢兢業(yè)業(yè)地上床臥著,像母雞孵蛋似的,巴望著能順利地孵出一點(diǎn)兒毛茸茸的睡意。能睡著一會兒算是運(yùn)氣好,睡不著就是分內(nèi)?!盵1]

    小說的暗線正是由青萍嚴(yán)重的“失眠癥”所勾連起的一系列隱秘、曲折的私人情感。青萍由奶奶一手帶大,童年生長于和寶水村同屬懷川縣的福田莊,十幾歲時(shí)隨父母來到“象城”讀書。奶奶和福田莊對她而言,既意味著溫暖、親密、自由的童年經(jīng)歷,又構(gòu)成自卑敏感的少女在都市目光的打量下最想洗去的鄉(xiāng)村印記。青萍的奶奶愛“維人”,也擅長“維人”,在福田莊的語境里,“維人”,意指“對各種人脈資源的經(jīng)營繕護(hù)”[2]。從她記事起,甚至在父親出生之前,奶奶“維人”的長繩就已經(jīng)開始編織,依靠著奶奶“維人”,小門小戶的地家在福田莊支撐起相對穩(wěn)固的地位,也保留住了起碼的體面。奶奶一輩子所遵循的農(nóng)村倫理與處事法則,以剪不斷的人情往來的方式,牽縛著在“象城”工作的父親,困擾著城市出身的母親,最終釀成了家庭的悲劇——父親在幫福田莊七娘的兒子借體面的紅色“桑塔納”婚車的途中發(fā)生車禍,意外喪生。在青萍看來,來自福田莊的所有麻煩都寄生在奶奶身上,福田莊等于奶奶,奶奶就等于福田莊。多年來,村里人無數(shù)次托在“象城”工作的父親幫忙辦事,而奶奶的滿口答應(yīng)、從不拒絕,讓青萍感到憤怒。她無法理解為什么奶奶非要給父親帶來這么大的麻煩,并把他拖進(jìn)深淵、陷阱里。父親的死,更是直接導(dǎo)致青萍與奶奶之間難以消除的情感裂痕,而老家福田莊也成為她最深刻和最疼痛的記憶。在城市核心家庭懼怕的“人情線”里所包含著的付出、壓力與束縛之下,奶奶的“維人”被誤解為一種為了維系自家在村里的面子、地位、虛榮心與實(shí)際利益的“私心”。即便青萍在“象城”結(jié)婚之后,這種城鄉(xiāng)之間的沖突與糾葛所帶來的巨大創(chuàng)傷,也未在平淡的婚姻生活中得以撫平,且伴隨著丈夫的去世更加難以愈合。對鄉(xiāng)村生活既眷戀又怨恨、既懷念又恐懼、既親近又疏離的復(fù)雜情感,以嚴(yán)重的失眠、多夢的精神病癥長久地折磨著她。

    在小說的暗線敘事上,青萍的“病”以及微妙的情感變化并非以順敘展開,而是作為記憶或夢境的“碎片”穿插在寶水四時(shí)流轉(zhuǎn)、晨昏相繼的日常生活里。她實(shí)實(shí)在在地生活在寶水村里,與村民朝夕相處,變成寶水鄉(xiāng)村式的“知識分子”、知識分子式的“鄉(xiāng)村農(nóng)民”。青萍在參與寶水村事務(wù)、和村民共同經(jīng)營民宿的過程中,不得不切實(shí)地解決農(nóng)村生活中的具體問題甚至大小摩擦,因而需要不斷地調(diào)動(dòng)其從奶奶、父親和福田莊村民那里所獲得的鄉(xiāng)村生活的經(jīng)驗(yàn)與知識。她能從寶水的“老祖槐”聯(lián)想到小時(shí)候自家院子里的槐樹,從跛腿的光輝身上看到自己叔叔的影子,從要強(qiáng)得令人心疼的小女孩曹燦身上突然照見童年的自己……在陪九奶睡覺時(shí),能突然從她身上嗅到自己奶奶那種熟悉的、令人安寧的氣息,“仿佛在這一刻,穿越到了福田莊的老宅,穿越到了小時(shí)候”[3]。更重要的是,青萍在寶水所體味的鄉(xiāng)村生活,混合著溫厚與無奈、情理與計(jì)算的人情世故,最終構(gòu)成她理解奶奶為何如此重視地緣、親緣的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村情感根據(jù)。在寶水,她遇到了大英,遇到了秀梅、青梅、雪梅,更遇到了九奶——這位年輕時(shí)和自己奶奶有過交情的老人。也是在和九奶相處的日子里,她才徹底地認(rèn)識了奶奶,明白了奶奶為何熱衷于“維人”,最后她也成為奶奶——為寶水村的人情瑣事忙碌著。“我在寶水村做到這些分外之事,在本質(zhì)上好像就是對福田莊的彌補(bǔ)性移情?!盵4]她曾經(jīng)在福田莊所抗拒的一切,在寶水卻逐漸自然而然地接受著、包容著。她重新回到了真實(shí)的鄉(xiāng)村結(jié)構(gòu)內(nèi)部,理解了鄉(xiāng)村世界的行為邏輯,進(jìn)而也重構(gòu)了“人與我”“城與鄉(xiāng)”之間的關(guān)系。

    二、難以言傳的沉疴痼疾

    一直以來,“鄉(xiāng)村”作為一個(gè)積淀著種種社會問題的龐大群體,許多作家紛紛把目光投注到這個(gè)難以回避的社會群落中,喬葉也是如此。她的中篇小說《最慢的是活著》通過“我”的視角講述隱忍、勤勞卻深受中國男權(quán)主導(dǎo)文化壓抑鉗制的奶奶的一生;長篇小說《拆樓記》的敘述者“我”帶著城市知識分子的目光審視鄉(xiāng)村的落后與愚昧,并懷著一顆悲憫之心看到了鄉(xiāng)村背后的生存困境。

    《寶水》延續(xù)著這一話語,小說以主人公青萍的視角,展現(xiàn)她原鄉(xiāng)記憶的隱痛以及這背后所暗藏的種種鄉(xiāng)村困境、沉疴痼疾。青萍奶奶的“維人”,從表面上看是傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活中維系鄰里關(guān)系的紐帶,實(shí)際上折射出的卻是鄉(xiāng)村背后的某種生存艱難。青萍的爺爺在兵荒馬亂的年月里從了軍,奶奶一邊勤謹(jǐn)恭敬地侍奉著公婆,同時(shí)又提心吊膽地盼候著爺爺。在那個(gè)年代,奶奶作為鄉(xiāng)村生活中的弱勢存在,不是被人摘走剛剛變紅的棗子,就是被偷走垛得整整齊齊的柴火,日子過得如履薄冰,卻沒有實(shí)力撲上去與對方撕個(gè)高低。新中國成立后,本以為很快就可以過上安生日子,爺爺卻不幸在解放大西南的戰(zhàn)爭中犧牲,從此奶奶成為“光榮烈屬”,獨(dú)自撫養(yǎng)著年幼的父親和剛剛出生的叔叔,正是因?yàn)榈玫搅肃徖镟l(xiāng)親們的不斷幫扶,日子才漸漸好了起來。在某種程度上,奶奶的“維人”是鄉(xiāng)村底層最無奈的生存之道。而當(dāng)父親大學(xué)畢業(yè),在“象城”立定腳跟后,奶奶更是抓住這個(gè)出息了的長子繼續(xù)她的“維人”,一件一件地給村里人辦事,這也是在進(jìn)行道義上的人情回報(bào)。

    在福田莊,“最會講理”的奶奶正是憑借著在家長里短中寬解人心的本領(lǐng)和在“象城”工作的父親對鄰里鄉(xiāng)親源源不斷地幫扶“維住了人”,使得地家成功處于村里的“上層”?!叭饲樗其?,你來我去。”[5]這是她的嘴邊話。奶奶看重的是“你來我去”里的割舍不斷的情感紐帶,這是鄉(xiāng)村生活的基本倫理要求,既是回饋與報(bào)償,也是預(yù)支和交換,更是相互依靠、信任、包容的共同體生活。對于奶奶和福田莊來說,重點(diǎn)是“你來我去”,然而對于青萍的小家庭而言,重點(diǎn)卻是“人情似鋸”?!氨讳彙?,就意味著無窮無盡的疼痛。即便父親已經(jīng)接受過大學(xué)教育,也無法擺脫這種強(qiáng)大的舊式鄉(xiāng)村倫理。他被來自福田莊的各種復(fù)雜人情線捆扎著,陷入泥潭似的深網(wǎng),在以奶奶為中心的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活邏輯的要求下一件件地給村里人辦事,甚至最終喪失性命。然而從某種程度上看,父親的死卻是他作繭自縛、自作自受,是“自殺”:早年間青萍叔叔結(jié)婚時(shí),父親主動(dòng)借來一輛“破天荒”的吉普車當(dāng)婚車,由此便在村里開了頭,“找婚車”便成為村民心中父親能辦到的重大事件之一。起初只是吉普車,后來發(fā)展成小轎車,最后甚至挑起了顏色,必須要紅色的小轎車。在青萍看來,如果當(dāng)年叔叔結(jié)婚時(shí)父親沒有借那輛吉普車,便不會有之后的幫七娘的兒子借紅色“桑塔納”,他做的這些也許是為了討奶奶歡心,也許是為了滿足自己的虛榮心,也許兩者兼有之。但他已經(jīng)死了,一切都不得而知。

    在小說的敘述上,父親、奶奶、福田莊,構(gòu)成青萍隱秘、疼痛的原鄉(xiāng)記憶,她曾經(jīng)拼命從福田莊逃離到“象城”,在城市中漂泊,追求著事業(yè)、金錢、欲望,但無論她多么努力地融入,其外在和心靈都無法徹底地與故鄉(xiāng)割裂,都被深深打上了原鄉(xiāng)的隱痛烙印。一次偶然的機(jī)會,青萍來到寶水生活,并在田間勞動(dòng)中不斷地進(jìn)行舊日回溯,在植物菜蔬里平復(fù)了內(nèi)心的傷痛。在一年四季的更替中,她聯(lián)結(jié)起上自老人九奶、下到青年香梅等農(nóng)村女性的歷史記憶和生命經(jīng)驗(yàn),也見證了寶水的綿延不息與新生蛻變。但與此同時(shí),隨著青萍一步步深入村民生活,寶水村的“暗面”也借著她的眼睛和心靈凸顯了出來。

    寶水村主任兼支書劉大英性格直率潑辣,表面上看大大咧咧沒有城府,實(shí)際上凡事拿捏得當(dāng),進(jìn)退有余。然而,大英強(qiáng)悍干練又聰慧狡黠,卻承受著女兒嬌嬌“怕見生人”的癔癥帶來的難言之痛。嬌嬌的病來自早年間進(jìn)城打工時(shí)遭到侵犯后難以愈合的精神重創(chuàng)。村里孩子沒上過多少學(xué),心思又簡單,到城里打工多不適應(yīng),精神病便成了近年來周圍村莊里最常見的病癥。美麗風(fēng)情的香梅長期遭受著丈夫七成的家暴,但她沒有選擇大眾化的婦女保護(hù)渠道,而是以青萍難以想象的方式秘密謀劃、反戈一擊。她先是私會初戀男友,后是設(shè)局致七成摔傷腿腳,趁機(jī)對他大打出手?!安皇遣粓?bào),時(shí)候未到”[6],香梅選擇了用以暴制暴的方式,而非知識分子式的維權(quán),維系著他們之間恐怖的、平衡式的婚姻。

    小說看似筆調(diào)溫和,實(shí)際上觸及鄉(xiāng)村的某些共性、重大的問題,如生態(tài)保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的矛盾沖突、留守兒童的困境、家暴等。小說包含著鄉(xiāng)村生活的種種真實(shí)質(zhì)感,同時(shí)也迂回地呈現(xiàn)出農(nóng)村的另一個(gè)“切面”。《寶水》在敘事雙線的互相交織、牽制下折射出當(dāng)代鄉(xiāng)村的種種難以言傳的沉疴痼疾,無論是福田莊的奶奶、父親,還是寶水村的嬌嬌、香梅,都反映出鄉(xiāng)村背后的某種生存艱難和精神病態(tài)。喬葉以真實(shí)但不尖銳的方式揭露鄉(xiāng)村存在的切實(shí)問題,在她的筆下,鄉(xiāng)村在某種程度上成為精神困境的存在地。

    三、生生不息的鄉(xiāng)土希望

    “鄉(xiāng)村”一直以來都是文學(xué)的重要表現(xiàn)領(lǐng)域之一,文學(xué)史上也誕生了諸多表現(xiàn)農(nóng)村題材的優(yōu)秀文學(xué)作品,比如《故鄉(xiāng)》《創(chuàng)業(yè)史》《平凡的世界》等。近年來“鄉(xiāng)村振興”的國家發(fā)展戰(zhàn)略,“無疑需要以文化作為支撐,才能使社會各界在形成共識、凝聚人心和整合力量的同時(shí),進(jìn)一步強(qiáng)化農(nóng)村文化建設(shè)”[7]。時(shí)移世異,如何用文學(xué)形式反映新時(shí)代中國鄉(xiāng)村的巨大變化,重新發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的審美價(jià)值,開拓出文藝新境界,是新時(shí)代文學(xué)從業(yè)者需要探討的課題。

    與《最慢的是活著》《拆樓記》等作品不同,《寶水》的出色之處就在于喬葉在批判鄉(xiāng)村沉疴的同時(shí),更有著對鄉(xiāng)村空間溫情的懷戀以及對鄉(xiāng)村發(fā)展的憂思和展望。小說沒有從概念、觀念出發(fā),而是實(shí)實(shí)在在地潛入農(nóng)村生活深處,寫活了人物,寫足了細(xì)節(jié),呈現(xiàn)出新山鄉(xiāng)生存與振興的時(shí)代故事與當(dāng)代鄉(xiāng)村建設(shè)發(fā)展的可能路徑。

    初到寶水,青萍并不愿意真正進(jìn)入鄉(xiāng)村內(nèi)部,因?yàn)楦赣H間接死于“人情”,所以她對鄉(xiāng)村的“人情”社會充滿了偏見,她只想當(dāng)一個(gè)寶水村的“旁觀者”,不過度介入寶水人的生活,又不過于冷漠。起初她慶幸自己是個(gè)“外人”,然而寶水村的四季變化與自然風(fēng)光,撫慰著她的心靈,也緩緩地改變著她的想法,漸漸地她也時(shí)常覺得自己在“里子”里了。在鄉(xiāng)村里“悠”著,和村民一起“扯云話”“挖茵陳”“吃懶龍”“數(shù)九肉”“打艾草”,聽九奶講她和老原爺爺?shù)那楦型?,了解她對心上人?jiān)貞的守望和踐諾,包括九奶最后的離世和“喜喪”,這些日常的村事和鄉(xiāng)間生活、傳統(tǒng)的風(fēng)俗與民間文化,都在改變著她的故鄉(xiāng)記憶,并在潛移默化中療愈著她。“對于青萍而言,故鄉(xiāng)福田莊承載了她的創(chuàng)傷記憶,如同一個(gè)噩夢般的存在。寶水則是一劑良藥,帶給青萍寶貴的治愈感。青萍年少時(shí),不理解村里人為何值得她奶奶付出,而她十幾歲時(shí)的困惑,直至四十幾歲時(shí)才在寶水村得到了解答。”[8]通過在寶水的療愈,一個(gè)原本對生活心灰意冷的中年女人,最終和比認(rèn)識丈夫還早、給自己介紹過對象的老朋友老原在九奶“你倆好了沒有”的牽線下“身不由己”,成為戀人。至此,青萍完全成為鄉(xiāng)人眼中“寶水村的女人”,真正地在“里子”里了。

    在小說的文本鋪陳中,作者用四季更替的方式講述著寶水的故事,不厭其煩地書寫著鄉(xiāng)村的自然風(fēng)景與風(fēng)土人情。在寶水,招呼客人到自家吃飯不用四碟八碗,就是添碗水添雙筷子的事;誰家殺只雞,殺只鵝,都會叫上鄰居一起熱熱鬧鬧地吃上一頓;前來支教的研究生周寧和肖瑞為村里的孩子開辦“性教育”知識講座;誰家有困難需要幫忙,能搭把手的事就絕不冷漠——正如九奶所言:“人在人里,水在水里。活這一輩子,哪能只顧自己。”[9]這句話道盡了人與人之間最本質(zhì)的情感和聯(lián)系。

    作為“美麗鄉(xiāng)村示范項(xiàng)目”的寶水村,新綠初萌,春花初綻,水清路暢,屋舍整潔。寶水村民在“孟胡子”、大英等領(lǐng)導(dǎo)班子的帶領(lǐng)下,通過民宿民居、高效農(nóng)業(yè)、戶外拓展、旅游經(jīng)濟(jì)等各種途徑,優(yōu)化了農(nóng)村環(huán)境,提升了服務(wù)意識,不僅讓村民擁有了更加幸福的居家生活,也讓游客獲得了更加美好的鄉(xiāng)村體驗(yàn)。寶水村的面貌日新月異,發(fā)展突飛猛進(jìn),希望的種子在寶水的大地上生根、發(fā)芽、開花、結(jié)果。

    當(dāng)然,舊的鄉(xiāng)村文化倫理道德、農(nóng)民傳統(tǒng)的生活方式和思維習(xí)慣,和新時(shí)代背景下的“美麗鄉(xiāng)村”建設(shè),每天都會發(fā)生意想不到的糾葛、矛盾與沖突。散漫的生活習(xí)慣、利己主義、追逐華麗裝飾的心思與崇尚自然、淳樸、清潔、爽朗、高效、有序的鄉(xiāng)村建設(shè)的沖撞、抵抗與纏繞,都在寶水時(shí)時(shí)發(fā)生。青萍、大英、 “孟胡子”、楊鎮(zhèn)長、王主任、老原等人都參與到了這項(xiàng)事業(yè)中。除此之外,青萍還負(fù)責(zé)籌建寶水村“村史館”等工作,這些都讓她真實(shí)見證了新時(shí)代城鄉(xiāng)之間的流動(dòng)、互動(dòng)、碰撞與融合,感受到了新時(shí)代“美麗鄉(xiāng)村”建設(shè)的艱難、曲折和復(fù)雜。

    在《寶水》中,作者幾乎完全摒棄了“陽春白雪”式的辭藻,而是選擇大量使用河南方言土語,比如處理人際關(guān)系叫“維人”、聊天叫“扯云話”、喜歡叫“景”、夸人出色叫“卓”……這些土話作為喬葉“獨(dú)特的母語”,更帶著淳樸、溫度與感情。這些方言的介入,大大激活了小說的動(dòng)感,也使得小說帶著濃郁的泥土氣息,顯得更加“接地氣”。喬葉的老家在河南焦作,因此她把位于太行山深處的寶水村作為小說寫作的核心,在《寶水》中,喬葉給鄭州另起了一個(gè)名字叫“象城”,老家焦作叫“予城”?!坝琛笔侨朔Q代詞,相當(dāng)于“我”,《寶水》中的敘事角度就是第一人稱“我”,而“象”和“予”合在一起,就是“豫”。如喬葉所言:“我‘敝帚自珍地喜歡著《寶水》里的這些地名。人到中年,離家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn),而寫作卻有回歸跡象,故鄉(xiāng)的根一直跟隨著我。”[10] 為了寫好《寶水》,喬葉經(jīng)歷了長期的“跑村”和“泡村”,走進(jìn)真實(shí)的鄉(xiāng)村生活現(xiàn)場,深入鄉(xiāng)村生活內(nèi)部,和村民生活在一起,如此才寫出了鄉(xiāng)村振興的艱難和復(fù)雜,以及在這艱難性與復(fù)雜性中產(chǎn)生或成長的各個(gè)性格鮮明的人物形象。

    結(jié) 語

    生活的“寶水”是天然的恩賜。小說名字“寶水”一語雙關(guān),既是村名,也包含了生活是創(chuàng)作的寶貴源泉的含義。喬葉經(jīng)歷了長時(shí)間的“跑村”和“泡村”,積累了大量鮮活有趣的素材,由此才寫出了新農(nóng)村建設(shè)、新山鄉(xiāng)振興的出色之作。與此同時(shí),“水象征著特別寶貴的民間力量,就像寶水村民為了自己的幸福生活,可以爆發(fā)出很多智慧和努力,很像山間的泉水,可能特別細(xì)小,但是匯聚起來就能成江成河?!盵11]

    《寶水》通過一明一暗的雙線敘事,寫出了當(dāng)下鄉(xiāng)村的困境與希望。鄉(xiāng)村固然是某種精神困境、沉疴痼疾的存在地,但小說也借著地方風(fēng)情、文旅資源豐盈了失落的鄉(xiāng)土精神。在某種程度上,被荒廢了的農(nóng)村重新恢復(fù)活力,吸引著更多青年人回到農(nóng)村發(fā)展,這既寄托了喬葉對中國新農(nóng)村發(fā)展的期望,也開啟了一種鄉(xiāng)村新書寫的可能。

    參考文獻(xiàn):

    [1][2][3][4][5][6][9]喬葉.寶水[M].北京:北京十月文藝出版社,2022:6,189,278,345,195,350,417.

    [7]饒曙光,蘭健華.共同體作為方法:鄉(xiāng)村振興主題電影的高質(zhì)量發(fā)展路徑[J].長江文藝評論,2021(03).

    [8]顧學(xué)文,沃佳.“新鄉(xiāng)土小說”系列訪談︱喬葉:“巨變”原是在生活中點(diǎn)滴發(fā)生的[N].解放日報(bào), 2023-02-25(05).

    [10]張帥.喬葉:虛構(gòu)寫作 抵達(dá)現(xiàn)實(shí)[N].大公報(bào),2023-04-03(B1).

    [11]李喆.喬葉:誠實(shí)地去傾聽,樸素地去寫[N].北京青年報(bào),2023-01-09(B01).

    作者單位:寧夏師范學(xué)院文學(xué)院

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