當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義題材電影的危機(jī)敘事與時(shí)代觀照

李穎涵

摘要：《您好，北京》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影，其類型化的危機(jī)敘事，既讓觀眾與時(shí)代產(chǎn)生思想“共情”，又啟示觀眾對(duì)生活予以哲理觀照。影片塑造了當(dāng)下較為典型的三類人物——?jiǎng)?chuàng)業(yè)公司老板、快遞員及追逐夢(mèng)想的青年，對(duì)他們各自遭遇的不同危機(jī)，予以藝術(shù)化的“轉(zhuǎn)化”和審美關(guān)懷，由此彰顯現(xiàn)實(shí)主義題材文藝作品的藝術(shù)功能及社會(huì)價(jià)值。本片類型化的危機(jī)敘事，既是其介入時(shí)代的一次形式和主題探索，也是其對(duì)當(dāng)下各行各業(yè)新出現(xiàn)的社會(huì)問題的時(shí)代觀照。

關(guān)鍵詞：《您好，北京》；現(xiàn)實(shí)主義題材；危機(jī)敘事；時(shí)代觀照

電影是時(shí)代的藝術(shù)，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的關(guān)注和重視，也是電影介入時(shí)代的重要價(jià)值指向，能讓觀眾在影像化的敘事關(guān)照中產(chǎn)生價(jià)值與情感上的認(rèn)同和共鳴。以時(shí)代現(xiàn)實(shí)為原型的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，本質(zhì)上如安德烈·巴贊在《電影是什么？》中所說的：“在電影敘事邏輯的框架下和現(xiàn)有的技術(shù)條件范圍內(nèi)，向觀眾呈現(xiàn)盡可能完美的現(xiàn)實(shí)世界幻象?！盵1]現(xiàn)實(shí)主義題材電影透過“現(xiàn)實(shí)世界幻象”，直面時(shí)代中最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)困境，呈現(xiàn)各種社會(huì)問題，以戲劇性的矛盾沖突表現(xiàn)方式，強(qiáng)化觀眾的時(shí)代觀照意識(shí)，并啟發(fā)其對(duì)現(xiàn)實(shí)人生和個(gè)體命運(yùn)予以深刻的價(jià)值思考。作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影，《您好，北京》可概觀為以中年創(chuàng)業(yè)者李明啟（安澤豪飾）、快遞員劉順（李斐然飾）以及青年歌手閆男（劉犇飾）為代表的不同年齡階段、不同社會(huì)身份的人所遭遇的危機(jī)，以類型化的危機(jī)敘事觀照時(shí)代發(fā)展中出現(xiàn)的新問題，并予以價(jià)值關(guān)懷和引領(lǐng)。電影的危機(jī)敘事是“將‘危機(jī)當(dāng)成敘事的內(nèi)容……任何危機(jī)都可能包含原因、表現(xiàn)和對(duì)策三個(gè)基本環(huán)節(jié)，分別對(duì)應(yīng)它的形成、發(fā)展和化解”[2]。在《您好，北京》中這種突出而顯著的危機(jī)敘事，一方面是推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)力，另一方面又成為一種獨(dú)特的探索風(fēng)格，讓本片能夠更深刻地介入和關(guān)注新出現(xiàn)的社會(huì)問題，表現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)代觀照和深刻的價(jià)值沉思。

在全球化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代背景下，《您好，北京》采取的“跨年齡段的設(shè)計(jì)還是想要更多的觀眾能夠在銀幕前與人物產(chǎn)生共鳴”[3]。走入影院的觀眾都是生活中的普通人，他們或是中年創(chuàng)業(yè)公司老板，或是需要買房結(jié)婚的工薪階層，也可能是追逐夢(mèng)想的青年，電影以影像化的方式真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，觀眾能夠從中看到一點(diǎn)兒自己的影子，并與電影中的“擬像”人物產(chǎn)生“共情”。這種由電影角色到自身處境的身份共鳴，無論是勵(lì)志、溫情、積極還是失落、痛苦，其本質(zhì)是電影和現(xiàn)實(shí)共同催生的一種“自我”與社會(huì)的時(shí)代關(guān)聯(lián)?！赌?，北京》通過復(fù)調(diào)敘事的方式實(shí)現(xiàn)三個(gè)年齡相異、身份相殊的普通人的危機(jī)交集，以三個(gè)不同的危機(jī)敘事的“點(diǎn)”組合成時(shí)代觀照的“面”，“以點(diǎn)帶面地呈現(xiàn)了復(fù)雜的當(dāng)代社會(huì)生活，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感召力和情感穿透力，在彰顯正能量的同時(shí)又不肆意灑‘心靈雞湯，導(dǎo)演的創(chuàng)作分寸把握得十分到位”[4]。電影既是感知時(shí)代的媒介，也是觀察時(shí)代的窗口。危機(jī)既是電影敘事的結(jié)構(gòu)聯(lián)結(jié)點(diǎn)，也是電影與觀眾共情的情感聯(lián)結(jié)點(diǎn)?！赌茫本凡捎玫奈C(jī)敘事模式，既反映了時(shí)代的新變化、新境遇和新問題，又讓觀眾在自我身份上收獲關(guān)于人生和時(shí)代的新體驗(yàn)、新思考。

一、創(chuàng)業(yè)者：經(jīng)營危機(jī)中的“善良”回饋

《您好，北京》緊貼時(shí)代，展現(xiàn)偶然性事件對(duì)經(jīng)濟(jì)和各行各業(yè)的諸多影響。在信息化時(shí)代，“人工智能”產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛、勁頭強(qiáng)勢(shì)，成為許多金融投資機(jī)構(gòu)重點(diǎn)支持的行業(yè)。在商界打拼多年的中年創(chuàng)業(yè)者李明啟多年來投入大量的研發(fā)資金，開發(fā)了一款名為“小明一號(hào)”的人工智能產(chǎn)品。然而，在他即將正式發(fā)布這款人工智能產(chǎn)品之時(shí)，天使投資公司卻突然通知撤資。對(duì)一個(gè)處于創(chuàng)業(yè)期的公司而言，被撤資意味著現(xiàn)有的資金鏈斷裂，意味著危機(jī)的到來。在共克時(shí)艱、迎難而上的時(shí)代氛圍中，李明啟公司面臨的資金鏈斷裂危機(jī)，是當(dāng)下眾多瀕臨破產(chǎn)企業(yè)的一個(gè)縮影。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材電影與時(shí)代現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，路易斯·賈內(nèi)梯在《認(rèn)識(shí)電影》中說道：“現(xiàn)實(shí)主義是一種獨(dú)特的風(fēng)格，在這種風(fēng)格中，物理現(xiàn)實(shí)是電影寫實(shí)和表現(xiàn)內(nèi)容的原始素材?！盵5]在全球性經(jīng)濟(jì)衰退形勢(shì)的影響之下，各行各業(yè)出現(xiàn)的經(jīng)營危機(jī)問題，明顯表現(xiàn)出類型化的時(shí)代特點(diǎn)?！赌茫本芬悦舾械默F(xiàn)實(shí)主義視角，關(guān)注當(dāng)下最敏感的企業(yè)經(jīng)營問題，以及由于經(jīng)營不善、企業(yè)破產(chǎn)而導(dǎo)致的失業(yè)問題。然而，危機(jī)與機(jī)遇并存，任何創(chuàng)業(yè)者必然都會(huì)面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)“悖論”。在天使投資公司通知李明啟要撤回原先計(jì)劃的1000萬元投資后，面對(duì)要支付給前期負(fù)責(zé)軟件研發(fā)、廣告宣傳等合作公司的500萬元資金缺口，他找了所有認(rèn)識(shí)的朋友。他找的第一個(gè)人是做酒店生意的于總（徐崢飾），然而于總的酒店已經(jīng)虧了2億元，并且面臨資金壓力，他不想談錢也不想借錢。李明啟又找到經(jīng)營十幾家酒吧的馬總（沈曉海飾），馬總一聽他是來借錢的，就喝了一杯酒，趴在吧臺(tái)上裝醉，完全不給他說話的機(jī)會(huì)。接著，李明啟去找以前欠他300萬元的老周（果靖霖飾）。老周的金融公司原來是準(zhǔn)備在新三板上市的，但現(xiàn)在資金鏈斷了，為了還1.2億元的債款，他已經(jīng)對(duì)公司進(jìn)行了破產(chǎn)清算，沒有辦法還錢給李明啟。最后，李明啟找到欠他150萬元的老姜（江平飾）。李明啟和老姜是在KTV見面的，老姜一聽李明啟是來找他還錢的，他就說今晚只唱歌和喝酒，不談錢。顯然，李明啟、于總、馬總、老周、老姜等作為創(chuàng)業(yè)者的代表，都面臨著類型化、典型化的創(chuàng)業(yè)危機(jī)，極具象征意義。

從現(xiàn)實(shí)主義題材電影設(shè)置危機(jī)、表現(xiàn)危機(jī)及解決危機(jī)的常規(guī)敘事模式來看，此類影片所設(shè)置的各種危機(jī)，最后均會(huì)有一個(gè)相對(duì)“溫暖”的解決辦法，以最終回歸對(duì)時(shí)代的積極觀照與情感升華。然而，《您好，北京》針對(duì)創(chuàng)業(yè)者的類型化危機(jī)，卻給出了不同的結(jié)局。對(duì)于做酒店生意的于總，影片只是拋出他已經(jīng)虧了2億元的危機(jī)，之后并沒有給出他“變好”的線索。對(duì)于原本公司要上市的老周的危機(jī)，影片給出了他宣告破產(chǎn)的結(jié)果，他們一家人將南下投靠他的老丈人，至于最終的結(jié)局如何，電影也沒有交代。對(duì)于馬總和老姜的危機(jī)，雖然影片沒有具體說明，但他們談錢色變的行為，都說明資金危機(jī)一直存在。

對(duì)于面臨資金危機(jī)的李明啟，影片則給出了一個(gè)情感升華的解決辦法，即原來在李明啟公司做保潔的王華阿姨（王茜華飾）覺得這個(gè)公司很“溫暖”，就用自己的1000萬元拆遷費(fèi)給公司墊資，支撐公司渡過難關(guān)。而這樣的危機(jī)解決方式是電影在情節(jié)上鋪墊的結(jié)果。李明啟作為創(chuàng)業(yè)公司的老板，多年來關(guān)愛員工，時(shí)常給員工買早餐；極為鼓勵(lì)性地照顧煎餅攤老板的生意；在即將宣布破產(chǎn)的艱難困境下仍然照顧保潔工王華阿姨的自尊……李明啟的這些溫暖的善意舉動(dòng)最終給他贏得了解決危機(jī)的機(jī)會(huì)。影片以藝術(shù)化的情感升華，反映了社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中從企業(yè)家階層到平凡的保潔工之間的命運(yùn)關(guān)聯(lián)，彰顯了人性至善的精神價(jià)值與敘事可能。

在全球經(jīng)濟(jì)受到一定沖擊的現(xiàn)實(shí)背景之下，《您好，北京》以創(chuàng)業(yè)老板李明啟及其公司面臨的資金危機(jī)為線索，引出了做酒店生意的于總、做酒吧生意的馬總及做金融生意的老周等創(chuàng)業(yè)者普遍面臨的不同程度的危機(jī)（資金壓力、企業(yè)破產(chǎn)等）。從藝術(shù)效果上看，影片采用藝術(shù)化、審美化的危機(jī)敘事模式反映企業(yè)經(jīng)營中的危機(jī)事實(shí)，以溫情的基調(diào)啟示觀眾思考當(dāng)下更為真實(shí)的生活現(xiàn)實(shí)，以真正達(dá)到“通過電影來理解、面對(duì)和解釋所遭遇的現(xiàn)實(shí)”[6]的情感共鳴。

二、快遞員：謀生危機(jī)中的“悖論”溫情

新世紀(jì)以來，隨著網(wǎng)絡(luò)和新媒介的興起，入城務(wù)工與生活的人越來越多，國內(nèi)出現(xiàn)了快遞員、外賣員、自媒體從業(yè)者、網(wǎng)約車司機(jī)等“新興社會(huì)階層”[7]。他們伴隨著經(jīng)濟(jì)形式的變革（特別是網(wǎng)絡(luò)購物平臺(tái)的興起）和社會(huì)發(fā)展而生，并已然成為當(dāng)前城市發(fā)展和居民日常生活中不可或缺的一環(huán)。在城市中，整日匆忙地穿梭于大街小巷的快遞員和外賣員雖然辛苦，但收入相對(duì)可觀?！赌?，北京》中勤勞樸實(shí)的“京漂”快遞員劉順靠辛苦工作攢夠了在北京燕郊買房的首付款，也準(zhǔn)備與同是“京漂”的女友結(jié)婚。在生活慢慢變好之時(shí)，他卻得知鄉(xiāng)下母親得了癌癥。影片通過描述劉順面對(duì)母親生病、在北京買房及與女友王娟（洪佳寧飾）的感情等危機(jī)交錯(cuò)的處境，展示了城市新興社會(huì)階層的“謀生”危機(jī)。

安德烈·巴贊指出：“電影是在矩形的銀幕上按照一定比例呈現(xiàn)影像化的現(xiàn)實(shí)片段。影像出現(xiàn)的順序和它們?cè)阢y幕上停留的時(shí)間，決定了它們的含義?！盵8]在《您好，北京》中，導(dǎo)演用長鏡頭表現(xiàn)劉順看到患癌癥的母親只吃“止痛片”治病而流淚哭泣的畫面。這一場(chǎng)景實(shí)際指向的問題是：他這個(gè)“京漂”多年的快遞員，雖然靠著自己的勤勞工作，每個(gè)月有相對(duì)可觀的收入，但是在重大疾病面前，也要面臨“看病難”這個(gè)極其典型的生存保障危機(jī)。由此，影片拋出了劉順面臨的是為母親治病還是在北京買房之間的矛盾，這個(gè)矛盾是他的能力局限和生存危機(jī)，也影射了普通人在遭遇重大變故時(shí)的無助、無力。

對(duì)現(xiàn)代城市人來說，買房和結(jié)婚是捆綁在一起的共同體，如果這個(gè)共同體中有一環(huán)出現(xiàn)問題，兩個(gè)人的感情就會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的危機(jī)。在影片中，劉順和女友王娟提前計(jì)劃好了去交首付款的日期，但在約定交款的當(dāng)天，劉順不僅沒有來，還在電話中跟王娟商量買房的事能不能緩一緩。正是這個(gè)暫時(shí)不買房的“商量”和最近不正常的行為表現(xiàn)，讓王娟誤以為劉順在外面有人了。為此，她在閨蜜的提示下，用手機(jī)定位的方式找到劉順和他母親所住的賓館，想當(dāng)場(chǎng)抓個(gè)“現(xiàn)形”。然而，當(dāng)王娟一面用手機(jī)錄像，一面沖進(jìn)房間，并最后看到劉順的母親后，才知道這是一個(gè)尷尬的誤會(huì)。王娟對(duì)劉順的猜疑雖然最終是一個(gè)尷尬的“誤會(huì)”，但也反映了普通人的生活焦慮，即愛情（婚姻）中的安全感不足。實(shí)際上，劉順與王娟之間是有很牢固的感情基礎(chǔ)的，但由于房子的問題及劉順的一些不正常行為表現(xiàn)，雙方陷入一種普遍性的感情信任危機(jī)之中。

在溫暖現(xiàn)實(shí)主義的定位之下，導(dǎo)演曹茜茜表示拍攝《您好，北京》的目的是希望“將鏡頭對(duì)準(zhǔn)奮斗路上的追夢(mèng)人……向每一位勇敢追夢(mèng)的人致敬”[9]。更有意義的是，影片也反映了普通人在負(fù)重前行路上遇到的多種危機(jī)，通過對(duì)“京漂”快遞員劉順面臨的母親重病、要在北京買房及情感問題的危機(jī)情節(jié)設(shè)置，實(shí)際上指出了以快遞員為代表的進(jìn)入城市工作的普通人，在有相對(duì)可觀收入的同時(shí)，依然面臨著諸多生活危機(jī)。雖然影片以劉順母親孤身回到鄉(xiāng)下的方式暫時(shí)解決了他面臨的危機(jī)，但在充滿不確定性的當(dāng)下，由于缺少穩(wěn)定、可靠的生活保障，“劉順”們的生活仍然暗藏著各種危機(jī)?！赌茫本吠ㄟ^這樣的現(xiàn)實(shí)設(shè)置，提出了更多需要關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題，這也成為現(xiàn)實(shí)主義題材電影的價(jià)值所在。

三、當(dāng)代青年：職業(yè)危機(jī)中的“夢(mèng)想”堅(jiān)守

對(duì)于電影與現(xiàn)實(shí)的影像化關(guān)聯(lián)，斯蒂芬·普林斯在《電影的秘密：形式與意義》一書中指出：“觀眾之所以能夠?qū)σ徊侩娪白鞒龌貞?yīng)并試圖理解，是因?yàn)樗麄兡軌驅(qū)⒆约含F(xiàn)實(shí)生活中視覺化、個(gè)人化及社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)于電影的傳統(tǒng)和風(fēng)格的了解注入觀影體驗(yàn)中?！盵10]在《您好，北京》中，觀眾能夠從其現(xiàn)實(shí)主義題材定位和對(duì)青年歌手閆男的角色塑造中，理解電影反映的當(dāng)代青年如何應(yīng)對(duì)就業(yè)、發(fā)展等問題。

青年歌手閆男出生在一個(gè)小縣城，因?yàn)橄矚g唱歌，大學(xué)畢業(yè)后他拒絕父母安排的工作，一個(gè)人背著吉他來北京追逐音樂夢(mèng)想。在北京，唱歌是他的理想，也是他謀生的職業(yè)。但追夢(mèng)之路并不順利，他的音樂夢(mèng)想和生活都經(jīng)受著種種現(xiàn)實(shí)性的危機(jī)考驗(yàn)，而這些考驗(yàn)也是當(dāng)代青年人群命運(yùn)的一個(gè)“擬像”折射。在觀影過程中，觀眾能夠于自身所處的時(shí)代現(xiàn)實(shí)與電影建構(gòu)的影像現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生關(guān)于當(dāng)代青年的共鳴性理解與情感思考。近年來，青年人的就業(yè)問題受到國家和社會(huì)的普遍關(guān)注，《您好，北京》對(duì)當(dāng)代大學(xué)生就業(yè)問題的危機(jī)敘事與時(shí)代觀照，既反映了時(shí)代現(xiàn)實(shí)，也起到對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的激勵(lì)和教育作用。

青年人總與夢(mèng)想相伴，這個(gè)夢(mèng)想要么與成功相關(guān)，要么是一種美好的未來想象。為了某個(gè)形而上的夢(mèng)想，青年人總是不顧一切地投入其中，而忽略實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想過程中的諸多現(xiàn)實(shí)因素。巴拉茲·貝拉指出：“角色的生活代表著被描寫的現(xiàn)實(shí)，在電影中作為主線貫穿始終。生活以個(gè)人命運(yùn)的形式出現(xiàn)，并變成故事?！盵11]在影片中，閆男與父母“吵翻”后孤身來到北京，他白天在天橋下賣唱，晚上去酒吧駐唱。盡管閆男已經(jīng)非常努力了，但他的逐夢(mèng)之旅仍然面臨著各種各樣的危機(jī)，其中首推生存危機(jī)。房東的女兒小翠（郭鑫蕊飾）來收租的畫面，反映了京漂一族的生存艱難。而閆男即使再缺錢，也不屑于為了錢而喪失尊嚴(yán)。閆男在酒吧唱歌時(shí)，臺(tái)下有錢人“鵬哥”（海一天飾）拿出一沓錢扔去，粗暴無禮地提出非分要求：“唱一遍給100元，唱十遍這一沓就是你的?！彪娪敖芭臄z了閆男背著吉他、紅腫著嘴角走出酒吧的鏡頭，并用特寫鏡頭呈現(xiàn)了他走出酒吧后，獨(dú)自在街邊小超市吃泡面和流淚的畫面。這些鏡頭表現(xiàn)了進(jìn)入城市追求夢(mèng)想的青年人，在面對(duì)發(fā)展與成長中的生存危機(jī)時(shí)，自我的堅(jiān)持與倔強(qiáng)。

為了夢(mèng)想，渴望成功的青年人容易被騙。在北京面臨嚴(yán)重生存危機(jī)的閆男，聽信騙子湯姆李（李晟澤飾）說的只用4萬元就可以出單曲、發(fā)專輯，就向發(fā)小借錢，并且與父母的矛盾全面爆發(fā)。影片冷靜且有些殘酷地呈現(xiàn)了閆男的受騙經(jīng)歷，而這顯然也是當(dāng)代青年人的現(xiàn)實(shí)縮影：他們到大城市尋求發(fā)展機(jī)會(huì)，但局限于能力和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，很容易踏入求職的陷阱。

青年是戀愛的最好年紀(jì)，但在收入、房子、車等現(xiàn)實(shí)壓力之下，他們往往變得不敢或不輕易談戀愛。閆男之所以能夠幾個(gè)月交不起房租還能住在他租的房間里，主要原因是房東的女兒小翠瞞著她的媽媽，用自己的錢幫閆男交了房租。閆男被騙錢后，小翠不離不棄地陪在他身邊。閆男對(duì)小翠是有好感的，但困于種種現(xiàn)實(shí)危機(jī)中的他不愿與小翠有過多交集。在這里，影片關(guān)注到青年人在現(xiàn)實(shí)與感情之間“搖擺”的尷尬處境，反映了當(dāng)代青年遭遇的現(xiàn)實(shí)情感危機(jī)。

在追逐夢(mèng)想的過程中，閆男雖然面臨種種危機(jī)，他的生存、就業(yè)及未來依然有諸多不確定性，但他還是選擇繼續(xù)留在北京，并且最終得到父親的支持。如何更好地完成自我定位，客觀地面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這是當(dāng)代青年必須面對(duì)的實(shí)際問題，“《您好，北京》提醒著我們，這依舊是需要探索和解決的問題”[12]。由于社會(huì)認(rèn)識(shí)不夠深入、謀生經(jīng)驗(yàn)不足等原因，青年人在就業(yè)過程中時(shí)常表現(xiàn)出夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)社會(huì)需要的脫節(jié)。但是對(duì)于當(dāng)代青年的夢(mèng)想堅(jiān)守之路，影片給予了審美性的價(jià)值認(rèn)同與時(shí)代觀照。在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間，危機(jī)敘事作為一個(gè)永恒的藝術(shù)主題，頗具現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代價(jià)值。

結(jié) 語

電影《您好，北京》塑造了不同身份、不同年齡的平凡人物形象，反映他們?cè)诋?dāng)下所經(jīng)歷的種種危機(jī)，并予以審美化的價(jià)值轉(zhuǎn)化和精神引導(dǎo)，以溫暖的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格啟示當(dāng)代電影介入生活、觀照時(shí)代。溫暖的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，既是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義作品的審美表現(xiàn)，也是當(dāng)下文藝作品塑造中國形象、講好中國故事的內(nèi)在力量。顯然，電影中的危機(jī)敘事是一種敘述技巧和主題表現(xiàn)，更是一種觀照時(shí)代的生命信念與精神探索。

基金項(xiàng)目：2022年國家社科基金藝術(shù)學(xué)西部項(xiàng)目“王朝聞藝術(shù)評(píng)論研究”（22EA193）階段性成果之一。

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作者單位：廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院