李澤厚“情本體”美學(xué)思想的儒學(xué)顯現(xiàn)

孔祥睿

（北京語言大學(xué)，北京，100083）

一、“情本體”美學(xué)思想的儒學(xué)淵源

李澤厚問“什么是情？非情感也，乃真實(shí)、事實(shí)、情況?！盵1]其中對(duì)于“情”的解釋依據(jù)來自前漢時(shí)期。我們清楚有關(guān)“情”的解釋并不能拘泥于此，而應(yīng)該有更加豐富且廣泛的理解和內(nèi)涵——從“事實(shí)”“真實(shí)”“情況”“真理”轉(zhuǎn)向感情、情感、感受。李澤厚對(duì)“情”做了重新闡釋，《荀子·正名》“性之好、惡、喜、怒、哀、樂謂之情”[2]認(rèn)為其中“情”應(yīng)該是本質(zhì)和情感兩種含義的轉(zhuǎn)換和交融，意味著情感是人的本質(zhì)和真實(shí)，而人性的意義亦在于此。在建構(gòu)人類學(xué)歷史本體論思想體系的進(jìn)程中，思想的核心不僅在于對(duì)時(shí)空中生存的人類群體的強(qiáng)調(diào)，還在于對(duì)人類群體中的個(gè)體和個(gè)人的強(qiáng)調(diào)，李澤厚認(rèn)為思想最終形成于個(gè)人和個(gè)體的日常生活要“從理性（人類、歷史、必然）始，以感性（個(gè)體、偶然、心理）終”[3]190。人類真實(shí)的生存環(huán)境和人間的真情實(shí)感兩者的緊密結(jié)合成為“情本體”美學(xué)思想建構(gòu)的基礎(chǔ)和前提，建構(gòu)“情本體”就是建構(gòu)審美的形而上學(xué)。李澤厚深刻認(rèn)識(shí)到儒家有注重情感的傳統(tǒng)，“情本體”美學(xué)思想在以情感為核心的儒家思想的基礎(chǔ)之上建設(shè)起來。

儒家對(duì)情感的重視最早可以追溯至原始儒家時(shí)期。李澤厚指出，孔子身處禮崩樂壞時(shí)期，提出“以仁釋禮”的觀點(diǎn)，禮被孔子重新闡釋并賦予新的內(nèi)涵：由外在的社會(huì)規(guī)范轉(zhuǎn)變成為個(gè)體的內(nèi)在自覺，并成為具有相當(dāng)穩(wěn)定性以及影響極為深遠(yuǎn)的民族文化——心理結(jié)構(gòu)。文化——心理結(jié)構(gòu)包含四個(gè)方面的要素：血緣基礎(chǔ)、心理原則、人道主義和個(gè)體人格，其中以心理情感原則最為重要，值得注意?！岸Y云禮云，玉帛云乎哉？樂云樂云，鐘鼓云乎哉？”[4]可見，孔子并不關(guān)注禮樂的外在表現(xiàn)形式，而是強(qiáng)調(diào)禮樂要達(dá)到普遍性的感官愉快以及情感感受。孔子在回答宰我問“三年之喪”時(shí)，明確表明自己的觀點(diǎn)：要將禮制建立在普遍又日常的心理情感原則基礎(chǔ)之上，即將外在被動(dòng)規(guī)則和要求轉(zhuǎn)變成為個(gè)體內(nèi)在的主動(dòng)欲求?！翱鬃硬皇前讶说那楦小⒂^念、儀式（宗教三要素）引向外在的崇拜對(duì)象或神秘境界，相反，而是把這三者引導(dǎo)和消溶在以親子血緣為基礎(chǔ)的世間關(guān)系和現(xiàn)實(shí)生活之中，使情感不導(dǎo)向異化了的神學(xué)大廈和偶像符號(hào)，而將其抒發(fā)和滿足在日常心理——倫理的社會(huì)人生中”[5]。可見，孔子是注重感情的，但同時(shí)也強(qiáng)調(diào)情和理的結(jié)合，用理來調(diào)節(jié)和平衡情以達(dá)到社會(huì)層面和倫理層面的心理滿足。同時(shí)，儒家非常重視外在教化和學(xué)習(xí)，也影響并形成了“內(nèi)圣外王”的積極入世的人生觀，一方面強(qiáng)調(diào)內(nèi)在人格修養(yǎng)的培養(yǎng)，另一方面強(qiáng)調(diào)外在的社會(huì)責(zé)任?？鬃蛹茸⒅赝庠趯?shí)際情境，又關(guān)注人的內(nèi)在情感心理狀態(tài)，可看作是儒家重視情感的開端。

孔子“以仁釋禮”中禮不再只是理性精神的制度文化，而是帶有個(gè)體心理原則和道德情感的內(nèi)在體驗(yàn)。而孟子則是將孔子強(qiáng)調(diào)心理情感原則擴(kuò)展運(yùn)用到他的整個(gè)思想體系中，形成了孟子的“四端說”“性本善”“不忍人之心”等重要思想觀點(diǎn)，并形成了從仁政到不忍人之心到四端說到人格本體的內(nèi)收路徑。完全將人的內(nèi)在心理情感原則滲透至外在絕對(duì)的道德律令以及社會(huì)規(guī)范之中，強(qiáng)調(diào)心理情感原則具有先驗(yàn)、形而上的性質(zhì)，終以人的主動(dòng)性選擇建立道德主體性?？酌宪鞅焕顫珊窨醋魇侨寮业囊幻}相承，荀子是儒家的集大成者。都堅(jiān)持以“修身為本”，都重視外在社會(huì)規(guī)范和內(nèi)在心理情感建設(shè)之間的關(guān)系問題，即十分關(guān)注“內(nèi)圣外王”之間關(guān)系的處理。和孟子繼承孔子“仁”的觀點(diǎn)并繼續(xù)拓展發(fā)展成為注重內(nèi)在心理情感建設(shè)的“內(nèi)圣”之路不同，荀子更多的強(qiáng)調(diào)在繼承孔子“仁”的觀點(diǎn)并拓展發(fā)展成為注重外在禮儀規(guī)范的“外王”之路。荀子將“禮”放置與整個(gè)思想體系的核心位置，被看作是人類想要維持現(xiàn)實(shí)生活所必需的。由于注重“外王”強(qiáng)調(diào)外在社會(huì)規(guī)范的作用，荀子相較于其他更加注重客觀實(shí)踐的情景，注重外在實(shí)踐，成為建設(shè)心理情感原則的重要基礎(chǔ)。也正是因?yàn)樽⒅赝庠趯?shí)踐，形成了“隆禮”、“性偽”、“勸學(xué)”以及“天人之分”等觀點(diǎn)，成為人類主體積極主動(dòng)和客觀冷靜改造客觀世界的根本精神支柱，荀子思想中的物質(zhì)實(shí)踐精神和人的主體能動(dòng)性的特點(diǎn)尤為突出。面對(duì)天人關(guān)系，“天人合一”和“天人相分”的觀點(diǎn)并不沖突，更多了幾分理性因素，進(jìn)而達(dá)到情與禮的中和。

關(guān)于儒家是否重“情”的問題，一直以來眾說紛紜，直至載有“情”的竹簡(jiǎn)在郭店一號(hào)出土，進(jìn)一步證實(shí)了儒家確實(shí)有重“情”的傳統(tǒng)，有關(guān)“情”的說法具體包括“情生于性”“禮生于情”“道始于情”等。李澤厚將《易傳》看作是地位最高的儒家哲學(xué)著作，儒家的世界觀也由《易傳》建構(gòu)了起來，“《易傳》把這種具有深厚根基的‘天人合一’的傳統(tǒng)觀念和情感，在荀學(xué)的基礎(chǔ)上，構(gòu)造成一種系統(tǒng)，其中最重要的精神正是：天地之大德曰生。”[6]將具有自然屬性的天賦予品德情感色彩，將天和人性貫穿起來，建構(gòu)不僅富有情感還具有理性的世界觀和人生觀?！吨杏埂愤M(jìn)一步將《易傳》的世界觀轉(zhuǎn)化成內(nèi)在論，《中庸》對(duì)以人的內(nèi)在意識(shí)為主要內(nèi)容并提出行為規(guī)范。

儒家歷來有關(guān)于“情”“性”“理”關(guān)系問題的探討，李澤厚認(rèn)為在先秦儒家論述“情”“性”“理”的關(guān)系時(shí)，處于圓融一體的狀態(tài)，隨之秦漢之后，為了維護(hù)和穩(wěn)定封建統(tǒng)治，一些儒者刻意將“性”定性為是善的，而將“情”定性為是惡的，以達(dá)到抑情揚(yáng)性的效果。即便如此，他還強(qiáng)調(diào)以董仲舒為代表的漢代陰陽五行宇宙論將孔子仁學(xué)所強(qiáng)調(diào)的心理情感原則放置于他的天人思想體系之中，為“天人合一”“天人合德”，天和人不僅有物質(zhì)上的相連，還有情感上的溝通?？梢?，文化——心理結(jié)構(gòu)中的情感心理原則經(jīng)過秦漢之后的陰陽五行宇宙圖式真正穩(wěn)定、保存和拓展，深入滲透至社會(huì)生活中，對(duì)于形成民族性格和民族文化心理都產(chǎn)生了深厚影響，秦漢之際同樣重視“情”。宋明理學(xué)是儒學(xué)發(fā)展的又一高峰。宋明以后的理學(xué)家們一方面將先秦儒學(xué)中的道德高度發(fā)揚(yáng)，另一方面融合佛道思想形成對(duì)形而上層面的追求。他們認(rèn)為“理”是世界本原，提出“存天理滅人欲”的觀點(diǎn)，人們到底可以通過什么樣的方式接近“理”這一世界本原呢？理學(xué)家們認(rèn)為通過追求“內(nèi)圣”（內(nèi)在道德修養(yǎng)）和超驗(yàn)的心性之學(xué)達(dá)到道德的形而上學(xué)便可實(shí)現(xiàn)。“由具體的情境、情感走向抽象的理性‘本體’”[7]62人們探尋先驗(yàn)理性是無法擺脫現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的，如若不然注定會(huì)失敗。新儒學(xué)時(shí)期主要以牟宗三、馮友蘭為代表，李澤厚做出犀利的評(píng)價(jià)：新儒學(xué)無外乎是宋明理學(xué)在現(xiàn)代的翻版，言外之意，李澤厚更看重的是先秦時(shí)期的儒學(xué)——“情”和“理”的圓融統(tǒng)一，而不是秦漢之際甚至是宋明以后的理學(xué)。

綜上不難看出，儒學(xué)一直有注重“情”的傳統(tǒng)，同時(shí)有關(guān)注現(xiàn)實(shí)情境，即既重理又重情，既強(qiáng)調(diào)“內(nèi)圣”（內(nèi)在心理情感的修養(yǎng)）又強(qiáng)調(diào)“外王”（外在行為準(zhǔn)則和規(guī)范）。追求情和理之間的平衡，最終情的理性化進(jìn)而發(fā)展成為一種文化——心理結(jié)構(gòu)，影響著人的世界觀和人生觀的建構(gòu)，甚至發(fā)展成為普遍的社會(huì)道德規(guī)范和宇宙規(guī)律。由此，李澤厚明確“情本體”，并將傳統(tǒng)儒學(xué)作為建構(gòu)“情本體”美學(xué)思想體系的理論基礎(chǔ)和來源。

二、立足于儒家傳統(tǒng)的“情本體”的理論建構(gòu)

“情”本體就是“以‘情’視作人生的最終實(shí)在、根本?！盵7]54。其中的“情”不僅指的是情感還指的是實(shí)質(zhì)和情況。所以李澤厚所說的“情”不單單是個(gè)人情感抒發(fā)或者純粹理性批判，而是感性和理性達(dá)到最完美比例之情的融合，強(qiáng)調(diào)的是理性如何積淀于感性之中。在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)人的異化現(xiàn)象（“人為物役”“人為神役”）越來越明顯，李澤厚試圖在情理交融或理性與感性交融的現(xiàn)實(shí)生活中，以“情”作為人生最終追求和人生最終實(shí)在，人的生存、生活甚至是生命的現(xiàn)實(shí)意義才會(huì)真正實(shí)現(xiàn)?！扒楦小币辉~在其美學(xué)思想中的分量日益提升，最終以昂揚(yáng)的姿態(tài)出現(xiàn)，成為李澤厚美學(xué)思想核心。

李澤厚建構(gòu)“情本體”美學(xué)思想的醞釀期。李澤厚很早就表現(xiàn)出了對(duì)“情”的關(guān)注。這種關(guān)注主要集中在中國(guó)古代傳統(tǒng)抒情詩上，雖然文章指出文學(xué)作品應(yīng)該突出人民性的問題，但是他也同樣強(qiáng)調(diào)抒情詩最主要的目的是通過表達(dá)主觀感受來抒發(fā)作家的思想情感進(jìn)而反映現(xiàn)實(shí)。提出文藝創(chuàng)作的思想感情要求具有共通感，即文藝作品要能引起情感共鳴就不僅要反映創(chuàng)作者的思想情感，還要滿足廣大欣賞著的情感欲求，能使作品在時(shí)間流逝中繼續(xù)傳承并不斷被接受。

李澤厚建構(gòu)“情本體”美學(xué)思想的形成期?！扒楦小币辉~在李澤厚美學(xué)思想中的分量日益提升，最終成為李澤厚美學(xué)思想核心。這一階段李澤厚對(duì)情感的觀照主要集中在對(duì)形象思維、美感心理和意境的探討中。1957年發(fā)表《“意境”雜談》一文，其中李澤厚對(duì)“意境”進(jìn)行闡釋，指出“意”要達(dá)到情和理交融，“境”要達(dá)到形和神的統(tǒng)一。情感是文藝作品的內(nèi)在生命，意境的營(yíng)造正是文藝創(chuàng)作者主觀情感產(chǎn)生和抒發(fā)的過程。剖析意境后發(fā)現(xiàn)：一則生活形象的塑造反映客觀生活；二則創(chuàng)作者主觀情緒感受的創(chuàng)造和抒發(fā)，兩方面說明的是文藝創(chuàng)作者要善于將理通過情融化在神似的形象之中，強(qiáng)調(diào)情并不是泛濫無不為的情，而應(yīng)該是合乎理之情。因此創(chuàng)作者在文藝作品中體現(xiàn)的情感中也要具備客觀規(guī)定性，才能更好地營(yíng)造意境。通過對(duì)意境的討論，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)情和理的統(tǒng)一。李澤厚在1956年發(fā)表文章《論美感、美和藝術(shù)》，其中提出美感具有矛盾的二重性的觀點(diǎn)——個(gè)體心理主觀直覺性和社會(huì)生活的客觀功利性的統(tǒng)一，即主觀性和社會(huì)性的統(tǒng)一①此觀點(diǎn)為筆者綜述而成。參見李澤厚著，《論美感、美和藝術(shù)(研究提綱)——兼論朱光潛的唯心主義美學(xué)思想》[J].哲學(xué)研究，1956年第5期，第43-73頁.。這一觀點(diǎn)不僅回答“什么是美”這個(gè)基礎(chǔ)問題，構(gòu)成美的內(nèi)在實(shí)質(zhì)和表現(xiàn)形式，還回答美感是情感心理活動(dòng)，在人類的生活中社會(huì)心理現(xiàn)象的呈現(xiàn)。在同一篇文章中論及藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題時(shí)，生發(fā)出對(duì)形象思維的探討和闡釋，關(guān)于形象思維，他強(qiáng)調(diào)“抽象”問題并在一定程度上肯定了感性的價(jià)值。在《形象思維續(xù)談》中李澤厚提出“以情感為中介”的觀點(diǎn)，“形象思維以情感為中介……同時(shí)把情感客觀化，使理解積淀在情感之中，具有理性的內(nèi)容”[8]，強(qiáng)調(diào)情感中的理性的作用亦是其本體論美學(xué)思想中“理性積淀為感性”的雛形，“藝術(shù)創(chuàng)作的情感是作為形象思維中的一個(gè)活躍因素在起作用”[8]在形象思維中，情感作為美感的幾種心理因素之一，非?；钴S。20世紀(jì)80年代，李澤厚在《形象思維再續(xù)談》中提出“情感的邏輯”的觀點(diǎn)，為情感正名。總結(jié)美感的四要素包括：想象、情感、理解和感知，形象思維是多種心理要素共同構(gòu)成的綜合性有機(jī)體。在文章中他強(qiáng)調(diào)情感不單單是感情上的體驗(yàn)，更應(yīng)該在情感之上加以非概念性的認(rèn)識(shí)與理解要素，使情感客觀化和對(duì)象化，將情感上升至邏輯層面。“其中，情感是重要的推動(dòng)力量和中介環(huán)節(jié)”[9]情感是連接形象思維重要的中介，“情感的邏輯”對(duì)文藝創(chuàng)作和文藝欣賞的原則和邏輯有重要影響。李澤厚在《美感的二重性與形象思維》一文中“積淀說”成為他闡釋美感一種新途徑，是理性到感性、社會(huì)到個(gè)體，歷史到情感心理的建構(gòu)過程，也是審美的情感心理構(gòu)建。持續(xù)認(rèn)同情感對(duì)文藝創(chuàng)作和欣賞的重要作用，同時(shí)把美感放置人性范疇之中，人性不同于動(dòng)物性并無法掙脫動(dòng)物性而形成動(dòng)物性和超動(dòng)物性的統(tǒng)一，即感性和理性的交融，“情本體”觀點(diǎn)呼之欲出。總結(jié)這一階段李澤厚先生的著述不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)“情”的重視，即使尚未正式提出與“情”相關(guān)的美學(xué)思想，但是他對(duì)于美學(xué)問題的探討明顯深受傳統(tǒng)儒家文化的影響，密切關(guān)注感性和理性的統(tǒng)一，亦關(guān)注內(nèi)在情感心理和外在客觀社會(huì)統(tǒng)一，是對(duì)儒家重情傳統(tǒng)的傳承。傳統(tǒng)儒學(xué)的影響一直延續(xù)到美學(xué)思想的成熟期以及正式提出。

李澤厚建構(gòu)“情本體”美學(xué)思想的成熟期。李澤厚將儒家文化看作是孕育自己理論成果的一方沃土，一方面是他認(rèn)為儒家文化更容易得到民族認(rèn)同，另一方面則是想要構(gòu)建具有審美境界的“情本體”，可以從儒家文化中汲取思想資源?！扒楸倔w”是從和儒家相關(guān)的兩個(gè)概念基礎(chǔ)上慢慢發(fā)展演變而來的：一個(gè)是“文化心理結(jié)構(gòu)”；另一個(gè)是樂感文化。

李澤厚于七八十年代相繼發(fā)表《中國(guó)古代思想史論》《孔子再評(píng)價(jià)》《美的歷程》《中國(guó)古代思想史》《華夏美學(xué)》《論語今讀》及相關(guān)論文，不難發(fā)現(xiàn)他在中國(guó)古代思想史領(lǐng)域有大量成果，可以說，中國(guó)傳統(tǒng)文化成為李澤厚美學(xué)研究后期的重心。其實(shí)早在80年代初期，李澤厚已經(jīng)開始反思中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的發(fā)展?fàn)顩r。在《孔子再評(píng)價(jià)》一文中提出“文化心理結(jié)構(gòu)”的命題，同時(shí)李澤厚也明確指出儒家文化對(duì)于中國(guó)人的文化心理結(jié)構(gòu)的形成產(chǎn)生重要影響，其相關(guān)論述落腳在世俗生活和其中包含的人際“情感”的基礎(chǔ)之上展開，這一點(diǎn)是構(gòu)成中國(guó)文化結(jié)構(gòu)與西方文化結(jié)構(gòu)-從此岸到彼岸-根本不同的重要影響因素②此觀點(diǎn)為筆者總結(jié)。參見李澤厚著，《孔子再評(píng)價(jià)》[J].中國(guó)社會(huì)科學(xué)，1980 年第2 期，第77-96 頁.。文化心理結(jié)構(gòu)具有相對(duì)獨(dú)立性和穩(wěn)定性，而流傳之久經(jīng)歷了孔子、孟子、荀子、漢儒、宋明理學(xué)以及“儒學(xué)第四期”，可以說，“情本體”美學(xué)思想是李澤厚對(duì)孔子所創(chuàng)立的文化心理結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代乃至未來的繼承和發(fā)展。李澤厚對(duì)“文化心理結(jié)構(gòu)”這一思想更加系統(tǒng)的論述集中在1979年發(fā)表的《批判哲學(xué)的批判》一書中，指出人使用生產(chǎn)工具無外乎會(huì)取得兩種結(jié)構(gòu)，一則是外在“工藝——社會(huì)結(jié)構(gòu)方面”，二則是內(nèi)在的“內(nèi)化、凝聚和積淀為智力、意志和審美的形式結(jié)構(gòu)”[10]433內(nèi)外兩個(gè)方面進(jìn)一步區(qū)分提煉是在1989年出版的《美學(xué)四講》中，通過自然人化，外在方面產(chǎn)生外在自然人化，內(nèi)在方面產(chǎn)生內(nèi)在自然人化，即“工具本體”和“心理本體”的區(qū)別?！靶睦肀倔w”形成的過程即“積淀”的過程“由理性化為感性、由社會(huì)化為個(gè)體、由歷史化為心理的建構(gòu)過程”[11]亦即通過審美達(dá)到“新感性”的形成和建立過程。在《美學(xué)四講》中有些部分李澤厚還將“心理本體”稱作“心理——情感本體”“藝術(shù)——心理情感的本體世界”都與后來的“情本體”概念如出一轍，他在闡述美感的三種審美形態(tài)的過程中，在和西方美學(xué)相比較中，指出“在中國(guó)，則不追求這種超時(shí)空的精神本體，而尋求就在此時(shí)空中達(dá)到超越和不朽，即在感性生命和此刻存在中求得永恒，這也就是與宇宙（整體大自然）的‘天人合一’”[11]544?！爸袊?guó)的這個(gè)最高境界不是宗教的，而是審美的，因?yàn)樗冀K不厭鄙、不拋棄感性，不否定、不拋棄內(nèi)在的和外在的自然。它是在感性自身（包括對(duì)象的整體自然和主體的生命自然）中求得永恒”[11]545。他強(qiáng)調(diào)中國(guó)美學(xué)不同之處就在于最高境界不是宗教的而是審美的，可以通過建立情本體以期達(dá)到這樣的境界。

李澤厚在1985年《試談中國(guó)的智慧》的演講中提出“樂感文化”：“中國(guó)的實(shí)用理性使人們較少去空想地追求精神的‘天國(guó)’；從幻想成仙到求神拜佛，都只是為了現(xiàn)實(shí)地保持或追求世間的幸福和快樂……總之非常執(zhí)著于此生此世的現(xiàn)實(shí)人生……孔子說‘未知生，焉知死；未知事人，焉知事鬼’，死的意義便只在于生，只有知道生的價(jià)值才知道死的意義（或泰山或鴻毛），‘生死’都在人際關(guān)系中，在你我他的聯(lián)系中，這個(gè)關(guān)系本身就是本體，就是實(shí)在，就是真理?！盵12]樂感文化實(shí)則是一種樂觀文化，即便最終人類包括每個(gè)個(gè)體在內(nèi)都會(huì)死亡，但是每個(gè)個(gè)體都要立足于當(dāng)下，堅(jiān)定地站在現(xiàn)實(shí)生活中，向死而生，活出價(jià)值。同樣樂感文化也可以稱作樂（yuè）感文化，因?yàn)闃泛颓榫o密聯(lián)系在一起，還是陶冶性情非常重要的工具和途徑，最終作用于人的心靈。音樂引導(dǎo)情感、審美和人性以致最終完成。

綜上所述，李澤厚“情本體”美學(xué)思想的正式提出，不僅是原始儒家文化重“情”傳統(tǒng)的影響，還是李澤厚分三個(gè)階段——醞釀、形成和成熟對(duì)于“情”的探索，都始終凸顯“情”這個(gè)字。終于李澤厚先生在90年代開始從真正意義上對(duì)“情本體”進(jìn)行闡述。他在1994年出版的《哲學(xué)探尋錄》一文中，正式提出并闡釋“情本體”思想觀念：“我以為，不是‘性’（‘理’），而是‘情’；不是‘性（‘理’）本體’，而是‘情本體’；不是道德的形而上學(xué)而是審美形而上學(xué)，才是今日改弦更張的方向?！盵13]27如何理解“情本體”主要集中在兩個(gè)方面，其一，結(jié)合上述儒家重情的傳統(tǒng)以及發(fā)展歷程，深刻影響后世民族文化和民族性格重情的特點(diǎn)，受儒家文化影響深遠(yuǎn)的中國(guó)文化傳統(tǒng)重情的特點(diǎn)，被李澤厚先生稱作“情本體”；其二，從概念的本質(zhì)理解：“所謂‘情本體’也就是反對(duì)以心、性、天、理的同質(zhì)化、標(biāo)準(zhǔn)化、抽象化的道德或理念或神為本體，而強(qiáng)調(diào)以現(xiàn)實(shí)的、人生的、多元的人的情感為根本、為依歸、為最后?！盵14]297李澤厚受儒家思想的影響下總結(jié)歸納出“情本體”是一種以探尋人之本性和人際情感為中心的審美的美學(xué)思想。

三、“情本體”美學(xué)思想的啟示

“情本體”美學(xué)思想的提出是李澤厚先生最得意之作，并不意味著“情本體”美學(xué)思想就沒有瑕疵，肖建華教授在文章中指出：“他在其美學(xué)體系的建構(gòu)和美學(xué)思想的表達(dá)中對(duì)儒家傳統(tǒng)太過依賴了，對(duì)儒學(xué)著作中所傳達(dá)處的那份脈脈溫情太過認(rèn)同了，對(duì)儒學(xué)之于中國(guó)社會(huì)和文化所起到的作用太過肯定了?！盵15]這段話足以引發(fā)思考。一則時(shí)代和社會(huì)的車輪滾滾向前，原始儒家“情”的內(nèi)涵早已發(fā)生改變，不可同日而語；二則借原始儒家以血緣宗族為紐帶和以倫理情感為基礎(chǔ)建立起來的心理情感原則，能否真正解決現(xiàn)代社會(huì)的諸多問題有待商榷。

但是“情本體”美學(xué)思想的價(jià)值和地位還是毋庸置疑?！扒楸倔w”美學(xué)思想的提出與確立不僅是對(duì)傳統(tǒng)儒家“情”的重視，還是對(duì)人性、人情以及對(duì)人與社會(huì)、世界之間的關(guān)系的深刻思考。從這種層面的理解上，嘗試在儒家文化和“情本體”美學(xué)思想的對(duì)接中闡發(fā)其中的啟示和意義。

首先，“情本體”美學(xué)思想是對(duì)其前期過分強(qiáng)調(diào)理性的美學(xué)思想的糾偏。深受儒家傳統(tǒng)思想影響的李澤厚先生提出“情本體”美學(xué)思想，是應(yīng)當(dāng)下時(shí)代精神的要求，對(duì)其之前思想中有失偏頗之處的訂正。具體來講，是對(duì)原有實(shí)踐美學(xué)思想重缺乏個(gè)體、感性和偶然性并過分強(qiáng)調(diào)理性、群體和歷史性的糾正，使其美學(xué)思想體系更為完整且完善，同時(shí)有助于人們理解人之為人即人之本性和人們借感性和理性的交融以及審美充實(shí)心靈健全人性。李澤厚前期的美學(xué)由于深受康德、黑格爾和馬克思的影響，抽象理性在其中占據(jù)主要地位，可以將其美學(xué)思想概括為是一種啟蒙主義美學(xué)或者是一種理性主義美學(xué)。直至80年代甚至是90年代之后都不能說李澤厚完全發(fā)生轉(zhuǎn)向，也沒有完全背離一直以來所形成的理性主義美學(xué)，在《批判哲學(xué)的批判》中還有“總體高于個(gè)體，理性優(yōu)于感性”[10]429這樣的結(jié)論，甚至是在“情本體”美學(xué)思想提出之后，80 年代提出的一些概念比如“以美儲(chǔ)善”“以美啟真”“理性的積淀”等等，還時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在李澤厚先生的著作當(dāng)中。但李澤厚的先進(jìn)性就在于他逐漸認(rèn)識(shí)到他前期美學(xué)思想中過分偏向理性主義的問題，并及時(shí)作出了的調(diào)整，在《美學(xué)四講》中便說出“情感本體萬歲，新感性萬歲，人類萬歲?！盵11]596這樣的話?！扒椤痹谄涿缹W(xué)思想中的地位不斷凸顯，并且對(duì)“感性”和“情感”等詞語的使用頻率不斷提高，這些變化都主要得益于李澤厚對(duì)儒家傳統(tǒng)文化的借鑒，將儒家文化中的重情傳統(tǒng)與“情本體”美學(xué)思想聯(lián)系起來建構(gòu)“情本體”美學(xué)思想體系，他自己也坦言，“情本體”美學(xué)思想“承續(xù)著儒家的根本精神”[14]298。李澤厚對(duì)前期過分理性主義的糾正，并不意味著他完全放棄理性的作用，而是將前期由理性指導(dǎo)和規(guī)范感性轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃趯⒗硇院透行越蝗冢右匀寮椅幕挠绊?，要求他將理性“溶化在情感之中，成為人情感本身的一種因素、成份或特色了”[13]300。這樣“溶化”過的情，不僅可以區(qū)別于動(dòng)物性的情，還可以更清楚說明人之本性。

其次，應(yīng)時(shí)代發(fā)展之勢(shì)，“現(xiàn)代性”相關(guān)問題表現(xiàn)得愈發(fā)明顯，美學(xué)亦如此。李澤厚“情本體”思想的提出是對(duì)美學(xué)跌入“現(xiàn)代性”問題陷阱的回應(yīng)。“情本體”美學(xué)思想的提出表明李澤厚的人文主義文化立場(chǎng)——“合理的現(xiàn)代性”與傳統(tǒng)文化特別是儒家文化相結(jié)合的文化堅(jiān)守?，F(xiàn)代性給社會(huì)和生活在其中的每個(gè)個(gè)體以及人際之間都帶來了巨大的困頓和麻煩，甚至導(dǎo)致異化現(xiàn)象普遍出現(xiàn)，李澤厚對(duì)此予以最嚴(yán)厲的批判，他認(rèn)為“造成環(huán)境污染、生態(tài)破壞、自我疏離、各種異化，破壞了詩意、自然、安寧和各種人間情愛”[13]14。因此，李澤厚選擇去中國(guó)傳統(tǒng)文化尤其是儒家文化中去尋找思想資源，提出“情本體”美學(xué)思想，是因?yàn)樗吹浆F(xiàn)代性所帶來的人性的喪失，情感的冷漠以及各種異化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，所以他試圖用喚醒人性、張揚(yáng)情感、呼喚審美的方式，糾偏現(xiàn)代性所造成的社會(huì)發(fā)展偏差以及帶來的一系列不良后果。值得注意的是李澤厚提出的“情”和動(dòng)物性的情欲是又是根本區(qū)別的，“情和欲的最大不同，欲是從個(gè)體欲望、個(gè)體需要出發(fā)的，情感相對(duì)更照顧別人”[16]?！扒椤笔菍?duì)人性維度的要求，人性的展現(xiàn)，并突出表現(xiàn)在生命、生存和生活的現(xiàn)實(shí)情境和文化社會(huì)結(jié)構(gòu)中，是一種歷史主義、人文主義、理性和感性相融合的“情”。面對(duì)現(xiàn)代性所帶來異化嚴(yán)重的問題，李澤厚雖然予以嚴(yán)厲批判，但并沒有追隨后現(xiàn)代主義的非理性主義思潮“反理性”“反啟蒙”“反現(xiàn)代”，因?yàn)樗J(rèn)為后現(xiàn)代主義本質(zhì)是虛無主義，李澤厚一直對(duì)后現(xiàn)代主義保持著高度的警惕，他并沒有就此劃入后現(xiàn)代主義思潮中，而是返還到中國(guó)傳統(tǒng)文化中尤其是儒家文化之中，提出“情本體”美學(xué)思想，嘗試回到每個(gè)個(gè)體和人際的日常生活和情感之中，并上升到審美的崇高境界，這便是李澤厚在面對(duì)現(xiàn)代性中突出的各種問題，面對(duì)各種后現(xiàn)代主義思潮蜂擁而至?xí)r的堅(jiān)定立場(chǎng)所做出的努力——堅(jiān)定地站在人文主義的立場(chǎng)上，規(guī)避后現(xiàn)代主義思潮帶來的導(dǎo)向和困擾，去解決現(xiàn)代性的沖擊所帶來的社會(huì)文化問題。綜上，李澤厚試圖改變現(xiàn)代性所帶來的異化，不同流于后現(xiàn)代的虛無，更不滿前現(xiàn)代的自然主義，而提出“情本體”思想，努力使肉體與精神，感性與理性，情感與意志之間達(dá)到一種動(dòng)態(tài)平衡。面對(duì)“現(xiàn)代性”李澤厚選擇了一條屬于自己的美學(xué)之路，采用了更加溫和的態(tài)度，一直堅(jiān)定地站在他的“合理的現(xiàn)代性”的人文主義文化立場(chǎng)上。

最后，李澤厚提出“情本體”美學(xué)思想明確指出中國(guó)美學(xué)的特征在于走向?qū)徝赖男味蠈W(xué)，重新回答了“什么是美”以及審美本質(zhì)的問題，重新定義中國(guó)的美學(xué)精神，并抬高了中國(guó)美學(xué)在中國(guó)文化中的地位。相較于西方將美學(xué)放在較低的位置上，被稱作“低級(jí)的認(rèn)識(shí)論”或者“感性學(xué)”，李澤厚并不反對(duì)美中帶有感性維度，甚至他還將自己的美學(xué)思想命名為“新感性”美學(xué)。但是李澤厚并不滿意西方對(duì)于美學(xué)的說法和評(píng)價(jià)，而將美學(xué)直指“第一哲學(xué)”即不同于西方抽象的理性的形而上學(xué)，而是強(qiáng)調(diào)美學(xué)中所帶有的審美屬性和情感因素，顯然受到儒家重情感的文化傳統(tǒng)的影響?！叭寮沂亲钪v實(shí)際，最重情感的”[17]，“儒家使世界充滿著情感因素”[16]儒家強(qiáng)調(diào)的“情”是貫穿于日常生活和人倫道德的受社會(huì)文化制約的日常情感體驗(yàn)，也是貫穿于天地萬物之間的宇宙化的情感，是一種感性又超感性的體驗(yàn)，是一種帶有“天地境界”般超越性質(zhì)的追求，探求審美的形而上學(xué)，“這里的審美——天地境界，便不只是泯滅一己與自然萬物同一而已，它成了一種超自然、超經(jīng)驗(yàn)的人生態(tài)度和個(gè)體品格”[18]。儒家的“情”是在日常情感的感性體驗(yàn)中去找尋人性的本真即人之為人的源起，達(dá)到與天地合一與萬物同一的自由且超脫的人生境界即審美的境界亦即崇高的美學(xué)境界，從而解決和調(diào)和生命、生存和生活中的種種苦惱和困難。正是基于以上對(duì)于中國(guó)美學(xué)特征和儒家的“情”的認(rèn)識(shí)，李澤厚得出結(jié)論：“中國(guó)的“‘美學(xué)’卻不應(yīng)譯成‘a(chǎn)esthetics’。因?yàn)閷徝涝谥袊?guó)遠(yuǎn)不只是感官的愉悅，而且也可以是與神溝通的最高的精神享受。”[3]291他在《美學(xué)四講》中提出美感的三種審美形態(tài)——悅耳悅目（外在表現(xiàn)形式），悅心悅意（內(nèi)在情感心理），悅志悅神（審美的最高境界），是他從“情本體”出發(fā)對(duì)審美所達(dá)到的最終認(rèn)識(shí)，是一種感性又超感性進(jìn)而指向?qū)徝赖男味蠈W(xué)新境界，又是對(duì)何為美以及美的本質(zhì)審美活動(dòng)本質(zhì)的清晰認(rèn)知?？梢?，李澤厚不僅重新定義了中國(guó)美學(xué)的最終指向，抬升了中國(guó)美學(xué)的地位，還揭示了真正的中國(guó)美學(xué)精神。