上海紅色文化刊物封面美術(shù)字探究

黃厚望

Through the analysis of artistic calligraphy design on the magazine cover of LA JEUNESSE， we can understand the development approaches of artistic calligraphy during the Republic of China （1912-1949） and the uses of artistic calligraphy in revolutionary culture.

一、《新青年》的淵源背景

民國(guó)時(shí)期的歷史背景錯(cuò)綜復(fù)雜，東西方政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面在這個(gè)時(shí)間段進(jìn)行了深入的交流與交融，產(chǎn)生了激烈的碰撞與統(tǒng)一。在這個(gè)時(shí)間段，西方的文化開(kāi)始漸入大眾的視野，大量的知識(shí)、學(xué)科、習(xí)慣等傳到了我國(guó)，對(duì)我國(guó)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、學(xué)術(shù)、科學(xué)、文化都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，書(shū)籍封面設(shè)計(jì)與美術(shù)字設(shè)計(jì)在此時(shí)也獲得了較為顯著的提升與推進(jìn)。

《新青年》是以“新”定位的文化月刊，這個(gè)“新”不僅體現(xiàn)在其對(duì)新政治、新思想上的啟發(fā)與呼喚，更是體現(xiàn)在其對(duì)中國(guó)近代平面設(shè)計(jì)發(fā)展上的轉(zhuǎn)型與推進(jìn)。同時(shí)也因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)夠“新”，有部分學(xué)者認(rèn)為其是最早在封面裝幀上使用美術(shù)字進(jìn)行標(biāo)題設(shè)計(jì)的刊物之一。1915年9月15日，它在上海漁陽(yáng)里順利創(chuàng)刊，并以陳獨(dú)秀在創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表《敬告青年》一文正式開(kāi)啟了其喚醒青年之路，后因刊名沖突，其從最初的《青年雜志》之名于1916年9月1日出版第二卷第一號(hào)時(shí)改為《新青年》。

二、美術(shù)字在紅色文化中的表達(dá)

字體是大眾去了解世界、洞悉生活的重要載體，民國(guó)美術(shù)字是民國(guó)時(shí)期最重要的宣傳載體之一，是見(jiàn)證了東西方文化相互沖擊與融合而萌生的獨(dú)特的時(shí)代產(chǎn)物。它是一種與日常應(yīng)用文字、書(shū)法藝術(shù)有別的，運(yùn)用裝飾手法美化文字，并能對(duì)所附載體環(huán)境產(chǎn)生美化作用的圖案性文字。它既是優(yōu)秀的文化財(cái)富，也是促進(jìn)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)重要的宣傳工具之一，有著不可或缺的社會(huì)地位和宣傳作用。

“紅色文化”是以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神、革命精神和時(shí)代精神相統(tǒng)一的凝結(jié)，是馬克思主義中國(guó)化、大眾化的載體，是中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民極其寶貴的精神財(cái)富，是中華民族共有的精神家園。

民國(guó)美術(shù)字的運(yùn)用極其廣泛，在當(dāng)時(shí)的期刊、包裝、報(bào)紙、板報(bào)等都能見(jiàn)到它的身影，同時(shí)其在紅色文化的傳播中也占據(jù)著不可或缺的重要地位。紅色文化應(yīng)用中美術(shù)字的表達(dá)通常為革命領(lǐng)袖語(yǔ)錄的宣傳、革命宣傳標(biāo)語(yǔ)的書(shū)寫(xiě)、紅色期刊的裝幀設(shè)計(jì)等，其富有情感的表達(dá)方式在當(dāng)時(shí)可以使紅色文化的宣傳更富感染力與傳播力，甚至這些美術(shù)字在紅色文化中的表達(dá)方式一直沿用到現(xiàn)在也是十分喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種方式。陳獨(dú)秀先生創(chuàng)辦的《新青年》不僅處在中國(guó)國(guó)情多變復(fù)雜的時(shí)期，也處在早期馬克思主義傳播的蓬勃時(shí)期，其對(duì)于黨早期革命的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的貢獻(xiàn)不亞于其作為思想傳播工具的貢獻(xiàn)。而《新青年》的期刊封面美術(shù)字也是其在紅色文化表達(dá)中的初期體現(xiàn)與濃厚筆墨，是民國(guó)最早將美術(shù)字用于封面字體的期刊之一，所使用的字體是基于魏體字與黑體字的基礎(chǔ)所形成的一種新型字體。

三、《新青年》的美術(shù)字設(shè)計(jì)分析

1.《新青年》創(chuàng)刊號(hào)封面美術(shù)字分析

《新青年》無(wú)論是期刊名、受眾群體、期刊內(nèi)容，都以“新”作為定位準(zhǔn)則，也將受眾群體牢牢定位為青年，因此該期刊名稱、排版、主題等也都以青年為主，其期刊封面設(shè)計(jì)中的標(biāo)題美術(shù)字設(shè)計(jì)更是展示了該刊的特點(diǎn)，這也說(shuō)明了《新青年》的每一卷都在嘗試新設(shè)計(jì)的情況下，也永遠(yuǎn)不脫離帶有青年設(shè)計(jì)元素的原因。

以第一卷創(chuàng)刊號(hào)的封面為例（如圖2），該封面在設(shè)計(jì)上推陳出新，別創(chuàng)一格，使用了帶有現(xiàn)代平面意識(shí)的圖文結(jié)合方法進(jìn)行封面的排版。其版面大致分為上下兩個(gè)部分，上半部分描繪了中國(guó)有志青年踔厲奮發(fā)，認(rèn)真學(xué)習(xí)，激昂討論的畫(huà)面。在插圖的上方使用了紅色的手寫(xiě)體對(duì)“青年”的法語(yǔ)“LA JEUNESSE”進(jìn)行設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了對(duì)自由精神文明的向往與追求。而下半部分則是名人的圖片作為引導(dǎo)，意在用名人名事來(lái)引導(dǎo)、影響、啟蒙當(dāng)時(shí)青年思想，讓讀者從中汲取力量與知識(shí)，如鋼鐵大王卡內(nèi)基的坎坷艱辛、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫的英勇無(wú)畏、美國(guó)物理學(xué)家富蘭克林的積極進(jìn)取等，這些人都有著值得青年學(xué)習(xí)、深思的非凡品質(zhì)與卓越精神。頭像右邊則是使用了紅色進(jìn)行設(shè)計(jì)的“青年雜志”四個(gè)字，與上半部分的法文“LA JEUNESSE”相呼應(yīng)，再次體現(xiàn)了雜志的核心主題。其次中間偏右也寫(xiě)有“第一卷 第一號(hào)”來(lái)說(shuō)明期刊刊次，最底端是出版社的名稱，也使用紅色進(jìn)行設(shè)計(jì)。

其中的封面美術(shù)字十分具有特點(diǎn)，首先是最頂端的“LA JEUNESSE”，其不是簡(jiǎn)單的印刷體，而是既充滿了張力又充滿了秩序的手寫(xiě)美術(shù)字，設(shè)計(jì)者將字母的圓弧都設(shè)計(jì)為方形轉(zhuǎn)角，筆畫(huà)清晰，結(jié)構(gòu)端莊，字形方正。既具有從西方學(xué)習(xí)的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)意識(shí)，同時(shí)也結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)的方塊字韻味。下部分右邊的“青年雜志”四個(gè)字設(shè)計(jì)得也十分具有理性與構(gòu)成意識(shí)，這里作者使用了由黑體變形而來(lái)的黑體美術(shù)字進(jìn)行設(shè)計(jì)，不同于當(dāng)時(shí)其他傳統(tǒng)雜志直接使用書(shū)法進(jìn)行標(biāo)題設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)十分新穎，別具一格。設(shè)計(jì)者將字體的連接處都設(shè)計(jì)為方正的轉(zhuǎn)折，呼應(yīng)著其上方的法文。除此外，最下方的編輯社：“上海群益書(shū)社印行”八個(gè)字中的“群益書(shū)社”加上了方框的裝飾，即使雜志社的名稱更為顯著，也使整個(gè)版面更具端正、大方的形式特點(diǎn)。封面左邊還有一只屹立的公雞，這個(gè)圖標(biāo)也成就了這個(gè)“Y”，使這個(gè)字母更加醒目，其中公雞代表中國(guó)地圖，而“Y”代表著英文的“youth”中的首字母“Y”，也是再次呼應(yīng)主題：該雜志為中國(guó)青年所創(chuàng)作。

該封面美術(shù)字在排版上大小、體積十分具有層次，表達(dá)并點(diǎn)綴出了流動(dòng)美；方、圓構(gòu)圖相互影響與對(duì)比，貫穿整個(gè)雜志封面設(shè)計(jì)，代表著希望中國(guó)青年全面發(fā)展的美好愿景；色彩使用一致的剛正不阿的紅色，代表著盼中國(guó)青年奮起的理想宏愿。

2.《新青年》第二卷封面美術(shù)字分析

《新青年》的第二卷在平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言上也尤其具有代表性，它的整體色調(diào)都以紅、綠、黑三種顏色作為主基調(diào)展開(kāi)設(shè)計(jì)，這個(gè)版本的“新”也體現(xiàn)于自身的封面設(shè)計(jì)改革，其舍棄第一卷豐富復(fù)雜的版面設(shè)計(jì)，直接代入了一個(gè)在封面中占比較大的不規(guī)則圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)，再以方形、圓形作為基本形式進(jìn)行構(gòu)圖，用色和構(gòu)圖都十分純粹、直白以及簡(jiǎn)練，風(fēng)格端莊、大方、生動(dòng)，十分匹配其作為青年思想性綜合月刊的定位，也凸顯了其“新”的特點(diǎn)，突破了當(dāng)時(shí)的刊物封面設(shè)計(jì)。

這一卷的美術(shù)字設(shè)計(jì)特點(diǎn)十分鮮明，相較上文提到的創(chuàng)刊號(hào)標(biāo)題美術(shù)字設(shè)計(jì)更具特點(diǎn)與突破。這版標(biāo)題美術(shù)字“新青年”將方正、現(xiàn)代、易識(shí)別三個(gè)特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代經(jīng)濟(jì)、文化特征、歷史背景及內(nèi)容需求都十分匹配。顏色因受限于當(dāng)時(shí)的印刷手段和相關(guān)科技等因素多使用黑、綠、紅等單色進(jìn)行設(shè)計(jì)，這三色也被看成是“革命”“激情”與“熱烈”的代表，在使用上彩色僅用于標(biāo)題美術(shù)字、刊期及主編介紹處，其余位置還是使用黑色進(jìn)行置入，在該紅色文化月刊表達(dá)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母锩裢庠鎏砹藥追帜贻p的氣息。

以第二卷第一號(hào)為例（如圖3），該期刊標(biāo)題美術(shù)字相較創(chuàng)刊號(hào)的“青年雜志”中文美術(shù)字而言，雖然都是黑體變體而來(lái)的黑體美術(shù)字，但二者對(duì)比下來(lái)前者更富辨識(shí)度與革命感。設(shè)計(jì)者將“新青年”三個(gè)美術(shù)字的每一個(gè)筆畫(huà)都進(jìn)行了拉松，這個(gè)設(shè)計(jì)手法尤其體現(xiàn)在每個(gè)筆畫(huà)末尾，與一般黑體相比雖然保留著黑體強(qiáng)壯、端正的特點(diǎn)，但更加富含膨脹、有力的情感，使整個(gè)期刊封面顯得更加積極、蓬勃。此外，創(chuàng)刊號(hào)的美術(shù)字轉(zhuǎn)角都處理得較為方正，但這一期的美術(shù)字轉(zhuǎn)角與筆畫(huà)交界處的設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)得更為平滑，這樣既保留了該美術(shù)字的端正大方又表達(dá)出了年輕、輕松的視覺(jué)語(yǔ)言。包括這一期的法文“LA JEUNESSE”使用的手寫(xiě)美術(shù)字相較創(chuàng)刊號(hào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)風(fēng)格相比，排版更加松弛、跳躍但有序，呼應(yīng)著該刊“新”與“青年”的特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《新青年》提倡的新文化所營(yíng)造的“中國(guó)化”歷史語(yǔ)境，為馬克思主義本土化提供了相應(yīng)的思想氛圍并對(duì)馬克思主義的傳播、馬克思主義中國(guó)化做出了重要貢獻(xiàn)，且其文本本身就蘊(yùn)含著豐富的馬克思主義中國(guó)化的思想萌芽，并在指導(dǎo)馬克思主義中國(guó)化的早期嘗試中，發(fā)揮了積極作用。

除此之外，單從其封面設(shè)計(jì)中便可以挖掘出具有不斷創(chuàng)新、不斷探索的自我革命、自我更新的精神內(nèi)核，這種精神內(nèi)核指引了那個(gè)時(shí)代的新青年不斷突破、不斷學(xué)習(xí)，其所富含的深意與觀念也非常值得我們?nèi)ド钊胙芯颗c反復(fù)推敲。

現(xiàn)在越來(lái)越多優(yōu)秀的藝術(shù)實(shí)踐作品都依據(jù)《新青年》故事進(jìn)行創(chuàng)作、藝術(shù)表達(dá)。如被稱為“建黨百年的扛鼎之作”“黨史學(xué)習(xí)的優(yōu)秀教科書(shū)”以及“主流電視劇的創(chuàng)新性生產(chǎn)”的《覺(jué)醒時(shí)代》電視劇，其除了作為優(yōu)秀的藝術(shù)作品迎來(lái)了極高的評(píng)價(jià)和絕佳的反響外，更將中國(guó)優(yōu)秀的紅色文化、鮮活的歷史人物、真實(shí)的歷史事件深深刻入了觀者的腦海中。重大歷史事件雖在特定時(shí)間特定地點(diǎn)發(fā)生，但這種優(yōu)秀的紅色文化卻會(huì)跟隨時(shí)代的變遷不斷地發(fā)展、傳承。重大歷史題材既是歷史觀照的富礦，也是藝術(shù)創(chuàng)作的富礦。在當(dāng)下衣食無(wú)憂的時(shí)代，我們更應(yīng)該銘記歷史先輩的先進(jìn)思想與精神文化，共同發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的紅色文化，作為藝術(shù)工作者更應(yīng)該提高自身要求，提高藝術(shù)作品質(zhì)量與感染力，共同照亮紅色文化這一藝術(shù)創(chuàng)作的富礦。

參考文獻(xiàn)：［1］余秉楠. 美術(shù)字[M]. 北京：人民美術(shù)出版社，1980.