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      極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探究

      2023-06-25 10:22:02常芳媛
      藝術(shù)科技 2023年7期
      關(guān)鍵詞:極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用

      摘要:社會(huì)不斷進(jìn)步,人們的衣、食、住、行等方面發(fā)生了巨大的改變。在現(xiàn)代化城市中生活,更多的青年開(kāi)始主動(dòng)追求單純、有效、健康的生活方式。他們向往雅致的格調(diào),以撫慰自己勞累的心?!吧偌词嵌唷笔欠▏?guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師密斯·凡德羅在1927年提出并信奉的設(shè)計(jì)原則,認(rèn)為“少”要體現(xiàn)“多”的設(shè)計(jì)理念和內(nèi)涵,追求設(shè)計(jì)形式的簡(jiǎn)化,形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格,破除當(dāng)時(shí)的形式主義和教條主義傾向。自密斯·凡德羅以后,形形色色的現(xiàn)代主義建筑都褪下了華美的外衣,開(kāi)始采用簡(jiǎn)單明了的設(shè)計(jì)風(fēng)格,與現(xiàn)代人注重實(shí)用高效的需求不謀而合。極簡(jiǎn)主義起源于20世紀(jì)五六十年代,流行于西方,本意在于極力追求簡(jiǎn)約,其設(shè)計(jì)處理手法常常表現(xiàn)得極為單一,造型、紋飾都化繁為簡(jiǎn),“簡(jiǎn)”之下埋藏了很多細(xì)節(jié)?!吧偌词嵌唷狈袭?dāng)代社會(huì)的特點(diǎn),是極簡(jiǎn)主義之本?!吧偌词嵌唷钡脑O(shè)計(jì)思想不僅推動(dòng)了極簡(jiǎn)主義的發(fā)展,還成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)一個(gè)非常重要的學(xué)說(shuō),為現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義建筑設(shè)計(jì)提供了依據(jù),對(duì)國(guó)際現(xiàn)代住宅室內(nèi)空間形態(tài)設(shè)計(jì)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。基于此,文章對(duì)極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用加以探究,以供相關(guān)人士參考。

      關(guān)鍵詞:“少即是多”;極簡(jiǎn)主義;室內(nèi)設(shè)計(jì);應(yīng)用

      中圖分類號(hào):TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)07-0-03

      “少即是多”是密斯·凡德羅提出的設(shè)計(jì)原則,它以“流動(dòng)空間”為主要理論,主張應(yīng)用鋼、玻璃等新材料,采用適合大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)條件的新技術(shù),以較少的限制為空間變化提供更多的可能?!吧偌词嵌唷钡暮?jiǎn)化設(shè)計(jì)形式很快為世界上很多國(guó)家所接受,其影響一直持續(xù)到現(xiàn)在,這一設(shè)計(jì)理念在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)等領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用?;诖?,本文討論以“少即是多”設(shè)計(jì)理念為核心的極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的具體應(yīng)用。

      1 “少即是多”設(shè)計(jì)理念概述

      1.1 “少即是多”設(shè)計(jì)思想的淵源

      “少即是多”是密斯·凡德羅于1927年提出的設(shè)計(jì)原則,最初應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域,強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)要以功能的本質(zhì)實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值,不需要其他裝飾和其他審美附加因素。這一全新的設(shè)計(jì)思想在西方設(shè)計(jì)界獲得了充分的肯定,并逐步發(fā)展為現(xiàn)代設(shè)計(jì)黃金法則,被人們所推崇?!吧偌词嵌唷钡脑O(shè)計(jì)理念為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了新的思維模式,極力主張盡量簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)和語(yǔ)言,突出設(shè)計(jì)最初的靈感,留下很多有用的小細(xì)節(jié)并保持較高的設(shè)計(jì)辨識(shí)度,因此形成一種簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

      1.2 “少即是多”設(shè)計(jì)構(gòu)思的意義

      “少即是多”是密斯·凡德羅提出的建筑設(shè)計(jì)理念,其受到了業(yè)界推崇,具體內(nèi)容包含兩個(gè)方面:一是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)構(gòu)件,從而產(chǎn)生沒(méi)有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空間;二是簡(jiǎn)化建筑形式,精確施工,使之成為不附有任何多余東西的,只是由直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃方盒子[1]。

      “少即是多”這一思想被廣泛運(yùn)用到不同類型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,并取得了非常顯著的成效。遵循“少即是多”理念進(jìn)行現(xiàn)代設(shè)計(jì),一般產(chǎn)品造型極其樸素,造型、裝飾手法均注重化繁為簡(jiǎn),但“簡(jiǎn)”中埋藏了許多設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。這種看似隨意而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度正是其獨(dú)特魅力所在,也是其與其他建筑設(shè)計(jì)不同的地方。

      密斯·凡德羅提出了“上帝存在于細(xì)節(jié)”這一概念,同時(shí)也反映了西方現(xiàn)代主義樸素實(shí)用為先的審美原則,后現(xiàn)代主義則是對(duì)傳統(tǒng)無(wú)意義復(fù)雜裝飾手法的徹底否定,無(wú)論是在全球范圍內(nèi)設(shè)計(jì)總體風(fēng)格的發(fā)展中,還是在設(shè)計(jì)思維方式變革的大潮中,的都是革命性的。

      1.3 “少即是多”的室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用現(xiàn)狀

      “少即是多”理念在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,與洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)想要表達(dá)的豪華繁雜完全不同,現(xiàn)代設(shè)計(jì)師在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí),主要追求簡(jiǎn)單美與和諧美在設(shè)計(jì)理念上的突破[2]。它的基本特征是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔感、功能化,在減法處理的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段,刪去復(fù)雜的部分、不重要的點(diǎn)綴和細(xì)節(jié),以現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格中最天然的語(yǔ)言方法,表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔之美,倡導(dǎo)簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)美學(xué)。

      隨著時(shí)代的進(jìn)步,“少即是多”已經(jīng)成為一種時(shí)尚潮流,并被越來(lái)越多的人所接受,這種流行趨勢(shì)也逐漸影響著人們的日常生活?!吧偌词嵌唷笔菢O簡(jiǎn)主義的核心,所以,將極簡(jiǎn)主義應(yīng)用于當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中是大勢(shì)所趨。

      2 極簡(jiǎn)主義應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的案例分析

      2.1 案例一:空間布局——西班牙的BHMM House公寓

      室內(nèi)空間設(shè)計(jì)以藝術(shù)手段滿足人在室內(nèi)空間中的功能需求與心理需求,保證空間組織形式合理,可利用空間可再生資源。比如BHMM House公寓室內(nèi)空間總體設(shè)計(jì)布局靈感源于“少即是多”“流動(dòng)空間”的概念。對(duì)空間進(jìn)行靈活分割,減少空間限制,同時(shí)還考慮到建筑內(nèi)部不同區(qū)域的通風(fēng)散熱要求,以達(dá)到節(jié)能環(huán)保的效果。

      OHLAB設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)出西班牙BHMM House公寓外墻保溫系統(tǒng),外墻采用15厘米厚的保溫系統(tǒng),有關(guān)房屋保溫的所有關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)全部采用最完善、最先進(jìn)的保溫配件結(jié)構(gòu)和技術(shù)處理方法,在項(xiàng)目實(shí)施全過(guò)程中完全避免熱橋。外部采用現(xiàn)拌面層砂漿產(chǎn)品,整個(gè)立面白色典雅,設(shè)計(jì)感十足。內(nèi)墻輔以木紋圖案裝飾,更顯個(gè)性與美感。房間里還有隱藏式的木質(zhì)百葉窗系統(tǒng),居住者可以按照空間使用功能要求,靈活自由地變換室內(nèi)空間,確保居住私密性。

      功能區(qū)設(shè)置在小空間內(nèi),還應(yīng)重視部分多功能設(shè)計(jì),櫥柜、臺(tái)面抽屜等部件能直接通過(guò)拉出、折疊等多種組合擺放方式自動(dòng)進(jìn)行空間翻轉(zhuǎn),做到將餐廳會(huì)客、用餐、收納等多種功能融為一體。

      2.2 案例二:照明設(shè)計(jì)——瑞士建筑Haus Roy

      極簡(jiǎn)主義主張加入大范圍透明式窗戶設(shè)計(jì),盡可能引入自然光,并且避免室外過(guò)多使用人工光源系統(tǒng)。

      比如瑞士建筑Haus Roy的大窗戶就是圍繞庭院而建,透過(guò)窗戶可以清楚看到古老的庭院,搭配窗外自然風(fēng)景使畫面獨(dú)具美感。在墻壁和天花板上開(kāi)設(shè)窗口,不僅使自然光能夠照入室內(nèi),而且可以更好地連接室外環(huán)境。大尺寸玻璃窗既能保證室內(nèi)充分的通風(fēng)、采光,又加強(qiáng)了與室外的聯(lián)系。

      2.3 案例三:材料設(shè)計(jì)——英國(guó)建筑Life House

      極簡(jiǎn)主義還注重使用那些健康、環(huán)保的裝飾材料,常見(jiàn)的如鋼筋混凝土、原木、磚塊等自然建筑材料,營(yíng)造一種回歸自然生活的美好感覺(jué)。

      例如英國(guó)的Life House,其是由英國(guó)著名建筑師John Pawson(約翰·波森)與當(dāng)代美國(guó)知名哲學(xué)家Alain de Botton(阿蘭·德波頓)教授攜手合作設(shè)計(jì)建造的。這座房子是最理想的休息和度假療養(yǎng)勝地,旨在為游客免費(fèi)提供一個(gè)能夠進(jìn)行冥想訓(xùn)練和治療各種疾病的場(chǎng)所。這座房子采用了拋光處理的水磨石地板和淺色的木質(zhì)天花板,大面積的白色丹麥?zhǔn)止ごu使室內(nèi)整體環(huán)境看起來(lái)格外干凈,營(yíng)造了簡(jiǎn)單溫馨又平靜優(yōu)雅的氛圍。

      2.4 案例四:家居設(shè)計(jì)——巴塞羅那椅

      巴塞羅那椅被譽(yù)為20世紀(jì)最經(jīng)典的椅子。這是德國(guó)建筑師密斯·凡德羅為了在巴塞羅那世博會(huì)上迎接西班牙國(guó)王和王后而設(shè)計(jì)的一把椅子,與德國(guó)館的整體設(shè)計(jì)完美融合[3]。密斯·凡德羅設(shè)計(jì)的家具沒(méi)有做什么裝飾,但充分發(fā)揮了鋼椅種種優(yōu)越的物理機(jī)械性能,兩根鋼管互相纏繞交叉形成“X”弓形腿,方形厚皮坐墊和細(xì)彎鋼管,反差鮮明。

      除了擁有獨(dú)特的外形外,還具有良好的實(shí)用功能,巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)人體工程學(xué)的運(yùn)用,考慮到每一個(gè)人獨(dú)特的個(gè)性情感需求,反映了設(shè)計(jì)者對(duì)自然人性的深切觀照,在某種意義上具有環(huán)保價(jià)值。

      3 極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的合理應(yīng)用

      3.1 在空間布局中

      以“少即是多”理念為先導(dǎo),極簡(jiǎn)主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然注重室內(nèi)設(shè)計(jì)的功能,但并沒(méi)有完全忽視裝飾的意義。因此,如何使室內(nèi)環(huán)境更加簡(jiǎn)潔美觀成了當(dāng)前人們關(guān)注的焦點(diǎn)之一。室內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行合理改造與裝飾設(shè)計(jì),是室內(nèi)空間布局設(shè)計(jì)中最本質(zhì)的內(nèi)容。

      3.2 在燈光設(shè)計(jì)中

      在當(dāng)代室內(nèi)整體空間照明的設(shè)計(jì)范疇內(nèi),照明、光線系統(tǒng)并不只是為了滿足建筑物室內(nèi)局部照明的需要,更成為整個(gè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成要素與表達(dá)手法。不同風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)所使用的光源類型和光色組合各不相同。燈光作為視覺(jué)刺激源,可以使人們獲得愉悅心情,放松身心。

      此外,燈光還常常成為設(shè)計(jì)師劃分區(qū)域、擴(kuò)張空間的一種重要工具,從而提升空間的藝術(shù)表現(xiàn)力。

      3.3 在色彩設(shè)計(jì)中

      “少即是多”理念在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用最典型的特征是通過(guò)點(diǎn)、線、面等構(gòu)成語(yǔ)言,以及色彩斑斕的裝飾材料,影響人的生理活動(dòng)和心理活動(dòng)。因此,極簡(jiǎn)主義應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中還應(yīng)考慮色彩設(shè)計(jì)。

      “少即是多”的色彩設(shè)計(jì)理念在現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)規(guī)劃中集中表現(xiàn)為單色或純色,形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的裝飾風(fēng)格,簡(jiǎn)約自然,但不枯燥、不空虛。比如,在白色的座椅上擺放橙色和紫色相間的小靠枕,讓座椅整體的設(shè)計(jì)充滿活力。要注意的是,設(shè)計(jì)時(shí)不要選擇太多顏色,否則會(huì)造成一種雜亂無(wú)章的感覺(jué)。

      3.4 在家具陳設(shè)設(shè)計(jì)中

      極簡(jiǎn)主義并非一味簡(jiǎn)化室內(nèi)裝飾元素,還要追求室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)美和功能性[4]。在室內(nèi)家具設(shè)計(jì)的選擇上,注意家具的造型及裝飾的簡(jiǎn)潔性,確保家具材料的綠色環(huán)保、循環(huán)利用。減少室內(nèi)不必要的物品堆積,從視覺(jué)上營(yíng)造一種極簡(jiǎn)美學(xué),打造舒適家居。

      3.5 在材料設(shè)計(jì)中

      極簡(jiǎn)主義崇尚對(duì)鋼和玻璃等新材料的應(yīng)用,提倡應(yīng)用與大工業(yè)化生產(chǎn)條件相適應(yīng)的新工藝,讓設(shè)計(jì)富有人情味,具有獨(dú)特的內(nèi)涵。以“少即是多”理念為指導(dǎo),生態(tài)材料、綠色材料等成了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中主流的設(shè)計(jì)材料,強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)材料可回收、可再生,從已有的素材中巧妙提煉出全新的設(shè)計(jì)元素[5]。

      4 結(jié)語(yǔ)

      “少即是多”的設(shè)計(jì)理念作為現(xiàn)代建筑哲學(xué),適應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)的節(jié)奏,成為極簡(jiǎn)主義之本。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中應(yīng)用極簡(jiǎn)主義并非密斯·凡德羅“少即是多”理論的簡(jiǎn)單再現(xiàn),而被賦予了更多的意義和內(nèi)涵。其強(qiáng)調(diào)通過(guò)創(chuàng)造簡(jiǎn)潔而富有變化的室內(nèi)形態(tài)來(lái)表達(dá)人們內(nèi)心豐富的情感,使室內(nèi)環(huán)境充滿生命力。極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)觀念為設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)新的思路,將其根本——“少即是多”引入室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中,使室內(nèi)各種要素都得到合理運(yùn)用。

      本文以“少即是少”為切入點(diǎn),探討了它對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的啟示作用。在社會(huì)不斷發(fā)展的過(guò)程中,以“少即是多”理念為本的極簡(jiǎn)主義將被更多的人所青睞,成為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中重要的研究領(lǐng)域。因此,如何將極簡(jiǎn)主義更好地融入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中是值得深入研究的課題。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 王勇.淺析現(xiàn)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)對(duì)“少即是多”設(shè)計(jì)理念的繼承與超越[J].數(shù)位時(shí)尚(新視覺(jué)藝術(shù)),2012(3):34-35.

      [2] 岳文俊.淺析當(dāng)代極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格[J].藝術(shù)科技,2015,28(10):213.

      [3] 密斯·凡德羅.巴塞羅那椅[J].新美術(shù),2016,37(4):133.

      [4] 劉長(zhǎng)東.“少即是多”理論在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的影響和應(yīng)用研究[J].藝術(shù)品鑒,2017(9):37-38.

      [5] 陳婷.淺談“少即是多的綠色設(shè)計(jì)”理念在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào),2015,12(28):239-240.

      作者簡(jiǎn)介:常芳媛(2000—),女,山東日照人,碩士在讀,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)。

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