極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探究

摘要：社會(huì)不斷進(jìn)步，人們的衣、食、住、行等方面發(fā)生了巨大的改變。在現(xiàn)代化城市中生活，更多的青年開(kāi)始主動(dòng)追求單純、有效、健康的生活方式。他們向往雅致的格調(diào)，以撫慰自己勞累的心?！吧偌词嵌唷笔欠▏?guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師密斯·凡德羅在1927年提出并信奉的設(shè)計(jì)原則，認(rèn)為“少”要體現(xiàn)“多”的設(shè)計(jì)理念和內(nèi)涵，追求設(shè)計(jì)形式的簡(jiǎn)化，形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，破除當(dāng)時(shí)的形式主義和教條主義傾向。自密斯·凡德羅以后，形形色色的現(xiàn)代主義建筑都褪下了華美的外衣，開(kāi)始采用簡(jiǎn)單明了的設(shè)計(jì)風(fēng)格，與現(xiàn)代人注重實(shí)用高效的需求不謀而合。極簡(jiǎn)主義起源于20世紀(jì)五六十年代，流行于西方，本意在于極力追求簡(jiǎn)約，其設(shè)計(jì)處理手法常常表現(xiàn)得極為單一，造型、紋飾都化繁為簡(jiǎn)，“簡(jiǎn)”之下埋藏了很多細(xì)節(jié)?！吧偌词嵌唷狈袭?dāng)代社會(huì)的特點(diǎn)，是極簡(jiǎn)主義之本?！吧偌词嵌唷钡脑O(shè)計(jì)思想不僅推動(dòng)了極簡(jiǎn)主義的發(fā)展，還成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)一個(gè)非常重要的學(xué)說(shuō)，為現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義建筑設(shè)計(jì)提供了依據(jù)，對(duì)國(guó)際現(xiàn)代住宅室內(nèi)空間形態(tài)設(shè)計(jì)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。基于此，文章對(duì)極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用加以探究，以供相關(guān)人士參考。

關(guān)鍵詞：“少即是多”；極簡(jiǎn)主義；室內(nèi)設(shè)計(jì)；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）07-0-03

“少即是多”是密斯·凡德羅提出的設(shè)計(jì)原則，它以“流動(dòng)空間”為主要理論，主張應(yīng)用鋼、玻璃等新材料，采用適合大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)條件的新技術(shù)，以較少的限制為空間變化提供更多的可能?！吧偌词嵌唷钡暮?jiǎn)化設(shè)計(jì)形式很快為世界上很多國(guó)家所接受，其影響一直持續(xù)到現(xiàn)在，這一設(shè)計(jì)理念在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)等領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用?；诖?，本文討論以“少即是多”設(shè)計(jì)理念為核心的極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的具體應(yīng)用。

1 “少即是多”設(shè)計(jì)理念概述

1.1 “少即是多”設(shè)計(jì)思想的淵源

“少即是多”是密斯·凡德羅于1927年提出的設(shè)計(jì)原則，最初應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)要以功能的本質(zhì)實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，不需要其他裝飾和其他審美附加因素。這一全新的設(shè)計(jì)思想在西方設(shè)計(jì)界獲得了充分的肯定，并逐步發(fā)展為現(xiàn)代設(shè)計(jì)黃金法則，被人們所推崇?！吧偌词嵌唷钡脑O(shè)計(jì)理念為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了新的思維模式，極力主張盡量簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)和語(yǔ)言，突出設(shè)計(jì)最初的靈感，留下很多有用的小細(xì)節(jié)并保持較高的設(shè)計(jì)辨識(shí)度，因此形成一種簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

1.2 “少即是多”設(shè)計(jì)構(gòu)思的意義

“少即是多”是密斯·凡德羅提出的建筑設(shè)計(jì)理念，其受到了業(yè)界推崇，具體內(nèi)容包含兩個(gè)方面：一是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)構(gòu)件，從而產(chǎn)生沒(méi)有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空間；二是簡(jiǎn)化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的，只是由直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃方盒子［1］。

“少即是多”這一思想被廣泛運(yùn)用到不同類型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，并取得了非常顯著的成效。遵循“少即是多”理念進(jìn)行現(xiàn)代設(shè)計(jì)，一般產(chǎn)品造型極其樸素，造型、裝飾手法均注重化繁為簡(jiǎn)，但“簡(jiǎn)”中埋藏了許多設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。這種看似隨意而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度正是其獨(dú)特魅力所在，也是其與其他建筑設(shè)計(jì)不同的地方。

密斯·凡德羅提出了“上帝存在于細(xì)節(jié)”這一概念，同時(shí)也反映了西方現(xiàn)代主義樸素實(shí)用為先的審美原則，后現(xiàn)代主義則是對(duì)傳統(tǒng)無(wú)意義復(fù)雜裝飾手法的徹底否定，無(wú)論是在全球范圍內(nèi)設(shè)計(jì)總體風(fēng)格的發(fā)展中，還是在設(shè)計(jì)思維方式變革的大潮中，的都是革命性的。

1.3 “少即是多”的室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用現(xiàn)狀

“少即是多”理念在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，與洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)想要表達(dá)的豪華繁雜完全不同，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，主要追求簡(jiǎn)單美與和諧美在設(shè)計(jì)理念上的突破［2］。它的基本特征是強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔感、功能化，在減法處理的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段，刪去復(fù)雜的部分、不重要的點(diǎn)綴和細(xì)節(jié)，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格中最天然的語(yǔ)言方法，表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔之美，倡導(dǎo)簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)美學(xué)。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，“少即是多”已經(jīng)成為一種時(shí)尚潮流，并被越來(lái)越多的人所接受，這種流行趨勢(shì)也逐漸影響著人們的日常生活?！吧偌词嵌唷笔菢O簡(jiǎn)主義的核心，所以，將極簡(jiǎn)主義應(yīng)用于當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中是大勢(shì)所趨。

2 極簡(jiǎn)主義應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的案例分析

2.1 案例一：空間布局——西班牙的BHMM House公寓

室內(nèi)空間設(shè)計(jì)以藝術(shù)手段滿足人在室內(nèi)空間中的功能需求與心理需求，保證空間組織形式合理，可利用空間可再生資源。比如BHMM House公寓室內(nèi)空間總體設(shè)計(jì)布局靈感源于“少即是多”“流動(dòng)空間”的概念。對(duì)空間進(jìn)行靈活分割，減少空間限制，同時(shí)還考慮到建筑內(nèi)部不同區(qū)域的通風(fēng)散熱要求，以達(dá)到節(jié)能環(huán)保的效果。

OHLAB設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)出西班牙BHMM House公寓外墻保溫系統(tǒng)，外墻采用15厘米厚的保溫系統(tǒng)，有關(guān)房屋保溫的所有關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)全部采用最完善、最先進(jìn)的保溫配件結(jié)構(gòu)和技術(shù)處理方法，在項(xiàng)目實(shí)施全過(guò)程中完全避免熱橋。外部采用現(xiàn)拌面層砂漿產(chǎn)品，整個(gè)立面白色典雅，設(shè)計(jì)感十足。內(nèi)墻輔以木紋圖案裝飾，更顯個(gè)性與美感。房間里還有隱藏式的木質(zhì)百葉窗系統(tǒng)，居住者可以按照空間使用功能要求，靈活自由地變換室內(nèi)空間，確保居住私密性。

功能區(qū)設(shè)置在小空間內(nèi)，還應(yīng)重視部分多功能設(shè)計(jì)，櫥柜、臺(tái)面抽屜等部件能直接通過(guò)拉出、折疊等多種組合擺放方式自動(dòng)進(jìn)行空間翻轉(zhuǎn)，做到將餐廳會(huì)客、用餐、收納等多種功能融為一體。

2.2 案例二：照明設(shè)計(jì)——瑞士建筑Haus Roy

極簡(jiǎn)主義主張加入大范圍透明式窗戶設(shè)計(jì)，盡可能引入自然光，并且避免室外過(guò)多使用人工光源系統(tǒng)。

比如瑞士建筑Haus Roy的大窗戶就是圍繞庭院而建，透過(guò)窗戶可以清楚看到古老的庭院，搭配窗外自然風(fēng)景使畫面獨(dú)具美感。在墻壁和天花板上開(kāi)設(shè)窗口，不僅使自然光能夠照入室內(nèi)，而且可以更好地連接室外環(huán)境。大尺寸玻璃窗既能保證室內(nèi)充分的通風(fēng)、采光，又加強(qiáng)了與室外的聯(lián)系。

2.3 案例三：材料設(shè)計(jì)——英國(guó)建筑Life House

極簡(jiǎn)主義還注重使用那些健康、環(huán)保的裝飾材料，常見(jiàn)的如鋼筋混凝土、原木、磚塊等自然建筑材料，營(yíng)造一種回歸自然生活的美好感覺(jué)。

例如英國(guó)的Life House，其是由英國(guó)著名建筑師John Pawson（約翰·波森）與當(dāng)代美國(guó)知名哲學(xué)家Alain de Botton（阿蘭·德波頓）教授攜手合作設(shè)計(jì)建造的。這座房子是最理想的休息和度假療養(yǎng)勝地，旨在為游客免費(fèi)提供一個(gè)能夠進(jìn)行冥想訓(xùn)練和治療各種疾病的場(chǎng)所。這座房子采用了拋光處理的水磨石地板和淺色的木質(zhì)天花板，大面積的白色丹麥?zhǔn)止ごu使室內(nèi)整體環(huán)境看起來(lái)格外干凈，營(yíng)造了簡(jiǎn)單溫馨又平靜優(yōu)雅的氛圍。

2.4 案例四：家居設(shè)計(jì)——巴塞羅那椅

巴塞羅那椅被譽(yù)為20世紀(jì)最經(jīng)典的椅子。這是德國(guó)建筑師密斯·凡德羅為了在巴塞羅那世博會(huì)上迎接西班牙國(guó)王和王后而設(shè)計(jì)的一把椅子，與德國(guó)館的整體設(shè)計(jì)完美融合［3］。密斯·凡德羅設(shè)計(jì)的家具沒(méi)有做什么裝飾，但充分發(fā)揮了鋼椅種種優(yōu)越的物理機(jī)械性能，兩根鋼管互相纏繞交叉形成“X”弓形腿，方形厚皮坐墊和細(xì)彎鋼管，反差鮮明。

除了擁有獨(dú)特的外形外，還具有良好的實(shí)用功能，巴塞羅那椅的設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)人體工程學(xué)的運(yùn)用，考慮到每一個(gè)人獨(dú)特的個(gè)性情感需求，反映了設(shè)計(jì)者對(duì)自然人性的深切觀照，在某種意義上具有環(huán)保價(jià)值。

3 極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的合理應(yīng)用

3.1 在空間布局中

以“少即是多”理念為先導(dǎo)，極簡(jiǎn)主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然注重室內(nèi)設(shè)計(jì)的功能，但并沒(méi)有完全忽視裝飾的意義。因此，如何使室內(nèi)環(huán)境更加簡(jiǎn)潔美觀成了當(dāng)前人們關(guān)注的焦點(diǎn)之一。室內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行合理改造與裝飾設(shè)計(jì)，是室內(nèi)空間布局設(shè)計(jì)中最本質(zhì)的內(nèi)容。

3.2 在燈光設(shè)計(jì)中

在當(dāng)代室內(nèi)整體空間照明的設(shè)計(jì)范疇內(nèi)，照明、光線系統(tǒng)并不只是為了滿足建筑物室內(nèi)局部照明的需要，更成為整個(gè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成要素與表達(dá)手法。不同風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)所使用的光源類型和光色組合各不相同。燈光作為視覺(jué)刺激源，可以使人們獲得愉悅心情，放松身心。

此外，燈光還常常成為設(shè)計(jì)師劃分區(qū)域、擴(kuò)張空間的一種重要工具，從而提升空間的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3.3 在色彩設(shè)計(jì)中

“少即是多”理念在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用最典型的特征是通過(guò)點(diǎn)、線、面等構(gòu)成語(yǔ)言，以及色彩斑斕的裝飾材料，影響人的生理活動(dòng)和心理活動(dòng)。因此，極簡(jiǎn)主義應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計(jì)中還應(yīng)考慮色彩設(shè)計(jì)。

“少即是多”的色彩設(shè)計(jì)理念在現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)規(guī)劃中集中表現(xiàn)為單色或純色，形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的裝飾風(fēng)格，簡(jiǎn)約自然，但不枯燥、不空虛。比如，在白色的座椅上擺放橙色和紫色相間的小靠枕，讓座椅整體的設(shè)計(jì)充滿活力。要注意的是，設(shè)計(jì)時(shí)不要選擇太多顏色，否則會(huì)造成一種雜亂無(wú)章的感覺(jué)。

3.4 在家具陳設(shè)設(shè)計(jì)中

極簡(jiǎn)主義并非一味簡(jiǎn)化室內(nèi)裝飾元素，還要追求室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)美和功能性［4］。在室內(nèi)家具設(shè)計(jì)的選擇上，注意家具的造型及裝飾的簡(jiǎn)潔性，確保家具材料的綠色環(huán)保、循環(huán)利用。減少室內(nèi)不必要的物品堆積，從視覺(jué)上營(yíng)造一種極簡(jiǎn)美學(xué)，打造舒適家居。

3.5 在材料設(shè)計(jì)中

極簡(jiǎn)主義崇尚對(duì)鋼和玻璃等新材料的應(yīng)用，提倡應(yīng)用與大工業(yè)化生產(chǎn)條件相適應(yīng)的新工藝，讓設(shè)計(jì)富有人情味，具有獨(dú)特的內(nèi)涵。以“少即是多”理念為指導(dǎo)，生態(tài)材料、綠色材料等成了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中主流的設(shè)計(jì)材料，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)材料可回收、可再生，從已有的素材中巧妙提煉出全新的設(shè)計(jì)元素［5］。

4 結(jié)語(yǔ)

“少即是多”的設(shè)計(jì)理念作為現(xiàn)代建筑哲學(xué)，適應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)的節(jié)奏，成為極簡(jiǎn)主義之本。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中應(yīng)用極簡(jiǎn)主義并非密斯·凡德羅“少即是多”理論的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而被賦予了更多的意義和內(nèi)涵。其強(qiáng)調(diào)通過(guò)創(chuàng)造簡(jiǎn)潔而富有變化的室內(nèi)形態(tài)來(lái)表達(dá)人們內(nèi)心豐富的情感，使室內(nèi)環(huán)境充滿生命力。極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)觀念為設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)新的思路，將其根本——“少即是多”引入室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，使室內(nèi)各種要素都得到合理運(yùn)用。

本文以“少即是少”為切入點(diǎn)，探討了它對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的啟示作用。在社會(huì)不斷發(fā)展的過(guò)程中，以“少即是多”理念為本的極簡(jiǎn)主義將被更多的人所青睞，成為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中重要的研究領(lǐng)域。因此，如何將極簡(jiǎn)主義更好地融入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中是值得深入研究的課題。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 王勇.淺析現(xiàn)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)對(duì)“少即是多”設(shè)計(jì)理念的繼承與超越［J］.數(shù)位時(shí)尚（新視覺(jué)藝術(shù)），2012（3）：34-35.

［2］ 岳文俊.淺析當(dāng)代極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格［J］.藝術(shù)科技，2015，28（10）：213.

［3］ 密斯·凡德羅.巴塞羅那椅［J］.新美術(shù)，2016，37（4）：133.

［4］ 劉長(zhǎng)東.“少即是多”理論在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的影響和應(yīng)用研究［J］.藝術(shù)品鑒，2017（9）：37-38.

［5］ 陳婷.淺談“少即是多的綠色設(shè)計(jì)”理念在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］.科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2015，12（28）：239-240.

作者簡(jiǎn)介：常芳媛（2000—），女，山東日照人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。