當(dāng)代中美電影女性意識(shí)體現(xiàn)的比較研究

張馨予 左亞男

摘要：當(dāng)代女性電影是在女性意識(shí)的覺醒與社會(huì)發(fā)展中逐步誕生的一種類型電影，帶有鮮明的女性意識(shí)，但在不同發(fā)展歷程和社會(huì)價(jià)值觀的影響下，中美電影對(duì)女性意識(shí)的體現(xiàn)有不同的藝術(shù)表達(dá)。文章從社會(huì)層面的意識(shí)汲取和影視層面的意識(shí)表達(dá)兩方面闡述中美電影對(duì)女性意識(shí)詮釋方式的不同，并進(jìn)行比較研究，為現(xiàn)今興起的中國(guó)女性電影中女性意識(shí)的體現(xiàn)提供一定參考。

關(guān)鍵詞：中美電影；女性電影；女性意識(shí)；當(dāng)代性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）01-0-03

1 社會(huì)層面的意識(shí)汲取

1.1 思想根源追溯——新舊時(shí)代的思想碰撞

電影《我的姐姐》講述了失去父母的姐姐在撫養(yǎng)弟弟和追求自己獨(dú)立生活之間的艱難選擇，呈現(xiàn)了一段動(dòng)人的親情故事。從片中可以看出兩個(gè)時(shí)代的姐姐的人生命運(yùn)，在一定程度上反映了中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

影片中的姑媽是舊社會(huì)女性的縮影，她處事圓滑、性格隱忍，讓人為之心疼，她勸說姐姐去養(yǎng)育弟弟的那句“因?yàn)槟闶墙憬恪?，展現(xiàn)了重男輕女的落后思想。姐姐和姑媽的人物形象設(shè)置形成了鮮明的對(duì)比，同是重男輕女思想的受害者，不屈不撓、性格剛烈的姐姐是新時(shí)代中國(guó)女性不愿意屈服于舊思想的縮影，她引發(fā)了觀眾對(duì)女性獨(dú)立的思考。姐姐最后帶著弟弟一起生活，不是因?yàn)榻憬闱谂f思想，而是出于割舍不掉的親情，這和影片想要傳達(dá)的關(guān)注女性和呼吁公平的想法并不沖突。姑媽和姐姐這兩個(gè)時(shí)代的女性代表人物之間產(chǎn)生了交流和碰撞。姑媽對(duì)姐姐說，套娃也不是非要裝在一個(gè)套子里，姐姐也不一定非要像自己一樣做出這么多的犧牲。盡管客人的一句“老板娘”將姑媽拉回了現(xiàn)實(shí)，但姑媽所說的話仍然像一束光照亮了姐姐，這時(shí)姑媽的希望和期盼都落在了姐姐身上，暗示新時(shí)代女性的未來充滿希望。

1.2 社會(huì)情感宣揚(yáng)——女性的平等與權(quán)利

電影來源于生活，對(duì)于人來說，情感是在社會(huì)交往中產(chǎn)生的，并對(duì)生活有一定的影響。所以無論是中國(guó)還是美國(guó)的女性影片，總會(huì)提及女主角的情感，或是親情或是愛情，對(duì)情感的認(rèn)知是她們成長(zhǎng)過程中的考題。

在電影《我的姐姐》中，親情貫穿始終，親情是在中國(guó)傳統(tǒng)文化影響下國(guó)人最重視的情感。電影開頭，由姐姐親朋好友的各懷鬼胎和父母的重男輕女，我們能看出親情中冷漠的一面，似乎血緣親情在利益和老舊思想面前不值一提，讓人心寒。但生活中不只有寒冷，也有溫暖，姑媽、弟弟讓姐姐感受到了親情的溫暖，盡管他們有過爭(zhēng)執(zhí)和不解，甚至有過對(duì)抗，但永遠(yuǎn)無法割舍的親情將他們真正聯(lián)系了起來。

值得一提的是，影片中一直以不正經(jīng)形象出現(xiàn)的人物舅舅看似不靠譜、一事無成，但也有親情的影子。姐姐對(duì)舅舅說的那句“有時(shí)候我希望你是我爸爸”觸動(dòng)了他心里最柔軟的部分。在經(jīng)歷了一系列的“親情大戰(zhàn)”后，姐姐和弟弟的親情線作為全片的主要線索，由最初的飄忽不定變?yōu)閳?jiān)不可摧，弟弟最終的選擇讓人出乎意料，但這在某種意義上也是讓姐姐作出最后決定的契機(jī)，姐弟倆的選擇讓人直觀地感受到了親情的溫暖。

《公主日記》與《我的姐姐》在風(fēng)格上大不相同，它主要講述了一個(gè)普通的女高中生突然被告知自己是王室的繼承人而發(fā)生的一系列搞笑故事。

雖然《公主日記》童話般的情節(jié)表現(xiàn)是迪士尼電影一貫的風(fēng)格，但不同于此前一些只能借助他人力量來完成自己夢(mèng)想的夢(mèng)幻童話情節(jié)，《公主日記》中的公主是一個(gè)獨(dú)立勇敢，依靠自己的聰明才智改變自身命運(yùn)，適應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的女性。女主角從最開始的懵懂、一無所知，搞砸了許多皇室聚會(huì)的“搞笑女”，成長(zhǎng)為能夠獨(dú)當(dāng)一面、維護(hù)家族地位的真正的公主，這些都來自她自己的努力。迪士尼電影一直深刻影響著美國(guó)人的文化與思想，反映時(shí)代背景。在這部影片中，無論是勇敢聰慧的米婭，還是氣質(zhì)高貴的祖母，她們展現(xiàn)出來的女性獨(dú)立和女權(quán)主義思想在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)今美國(guó)的文化潮流。隨著女性社會(huì)地位的不斷提升，更多人開始關(guān)注和尊重女性。

在《公主日記》中，親情固然存在于米婭與媽媽、祖母之間，但并沒有成為影片的主要內(nèi)容，在美國(guó)這樣注重人際交往的文化環(huán)境下，影片著重反映了米婭成長(zhǎng)過程中經(jīng)歷的一系列愛情、友情風(fēng)波。從情節(jié)推進(jìn)角度來看，正是這些情感經(jīng)歷促使了米婭的成長(zhǎng)，讓她的心靈更加成熟，也使她成了真正的公主。

1.3 時(shí)代價(jià)值體現(xiàn)——女性的挑戰(zhàn)與責(zé)任意識(shí)

電影作品不僅能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也能體現(xiàn)一個(gè)國(guó)家和民族的文化與價(jià)值觀。受歷史文化的影響，中國(guó)眾多女性題材電影都傾向于刻畫一個(gè)敢于向傳統(tǒng)觀念發(fā)起挑戰(zhàn)、勇敢堅(jiān)定的女性形象，而在這條挑戰(zhàn)之路上，一定存在各種阻礙。

1.3.1 敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與權(quán)威

《我的姐姐》中的姐姐是一個(gè)敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和權(quán)威的女性形象，面對(duì)長(zhǎng)輩的欺壓甚至謾罵，她毫不畏懼，堅(jiān)定著自己的信念；面對(duì)愛情，她也不盲目追隨，而是堅(jiān)決選擇并走向自己一直以來相信的道路；面對(duì)酒后肇事逃逸的壯年男子，她也敢于爭(zhēng)取自己的權(quán)益……中國(guó)女性電影中這些類似的橋段，讓我們看到了女性在實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值過程中面臨的種種艱難險(xiǎn)阻，也看到了女性為實(shí)現(xiàn)自我、突破自我做出的痛苦掙扎和努力。

1.3.2 品格高尚

從觀眾視角來看，美國(guó)女性電影與中國(guó)女性電影最直觀的區(qū)別就是沒有較強(qiáng)的壓抑感，能讓人心情愉悅。在美國(guó)女性電影中，女性是勇于接受挑戰(zhàn)，敢于承擔(dān)責(zé)任，堅(jiān)守自己夢(mèng)想，守護(hù)自己和身邊人的形象，這也是美國(guó)女性電影主要闡釋的價(jià)值觀［1］。

自《獨(dú)立宣言》頒布起，美國(guó)就一直崇尚“人人生而平等”的觀念，美國(guó)女性也一直在嘗試破除性別歧視，追求平等地位?！豆魅沼洝分?，米婭在成為公主的過程中面臨眾多強(qiáng)權(quán)的挑戰(zhàn)，但是她堅(jiān)毅勇敢，在追求平等方面展現(xiàn)出了強(qiáng)大的力量［2］。

1.3.3 心態(tài)積極

面對(duì)困難保持積極的心態(tài)也是美國(guó)女性電影時(shí)常體現(xiàn)的價(jià)值觀。在《公主日記》中，米婭從小就是放蕩不羈的活潑少女，不拘小節(jié)，也不注重自己的形象，“端莊大氣”這個(gè)詞幾乎與她無關(guān)，但她經(jīng)年累月養(yǎng)成的習(xí)慣成了她成為公主的一大難關(guān)，由此鬧出了許多笑話，電影中的搞笑元素也集中體現(xiàn)在這一點(diǎn)上。米婭經(jīng)歷了嘲笑和譏諷后，逐漸意識(shí)到了自己背負(fù)著整個(gè)國(guó)家和人民的命運(yùn)，加之母親和祖母的悉心勸導(dǎo)，她愿意承擔(dān)起這份責(zé)任，盡管這一切對(duì)她來說尤為困難，但她仍以陽光向上、積極樂觀的心態(tài)對(duì)待。而祖母在承受更大壓力的同時(shí)，仍然保有的優(yōu)雅和理性，也讓觀眾看到了女性強(qiáng)大的心臟和睿智果敢的

魅力。

2 影視層面的藝術(shù)表達(dá)

2.1 風(fēng)格對(duì)立——?dú)埲痰默F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻童話色彩

2.1.1 孤獨(dú)悲涼的命運(yùn)

女性命運(yùn)是國(guó)內(nèi)女性電影著重體現(xiàn)的一大命題，觀眾可以從這些女性身上感受到她們命運(yùn)的孤獨(dú)與

悲涼。

《我的姐姐》上映后，社會(huì)上對(duì)姐姐的評(píng)價(jià)褒貶不一。許多人譴責(zé)姐姐不負(fù)責(zé)任與冷血，從這可以看出社會(huì)對(duì)女性的要求像一只無形的手，操縱著女性的人生，這也讓觀眾體會(huì)到了影片中姐姐的難處［3］。她的命運(yùn)是悲涼的，從小就被父母說成瘸子，穿上裙子就要遭到毒打，長(zhǎng)大后仍被長(zhǎng)輩要求承擔(dān)起撫養(yǎng)弟弟的責(zé)任，從姐姐與弟弟在父母墓前的談話中也能看出父母對(duì)姐姐和弟弟的區(qū)別對(duì)待。“我們的爸爸好像不是同一個(gè)爸爸”，弟弟這句不經(jīng)意的話體現(xiàn)出了姐姐命運(yùn)的悲涼。在身邊所有親近的人都不理解自己的情況下，姐姐的孤獨(dú)也被最大限度地表現(xiàn)了出來。

2.1.2 理想女性的人物塑造

無論女性遇到的困難有多么難以克服，女性電影中的女性人物形象仍然是理想化的，她結(jié)合了許多女性的優(yōu)點(diǎn)，擁有現(xiàn)實(shí)中難得的思想境界與高度，這一點(diǎn)在美國(guó)女性電影中表現(xiàn)得較為明顯。

電影《公主日記》中的祖母是一個(gè)擁有智慧與膽識(shí)的女王，她享有至高無上的權(quán)力，靠理智與多年積累的經(jīng)驗(yàn)，一次次挽回了王室和國(guó)家的尊嚴(yán)。米婭撞上大巴之后，祖母沉著冷靜地化解了尷尬和輿論危機(jī)，這些情節(jié)都展示了她身為女王的魅力。在她的身上很少能看到慌亂或低落，她總能讓所有困難迎刃而解，將國(guó)家大事處理得井井有條。祖母是美國(guó)女性電影中的理想女性角色。

2.2 主旨齊驅(qū)——當(dāng)代色彩鮮明的女性意識(shí)與女權(quán)主義

2.2.1 獨(dú)立的女性意識(shí)

女性意識(shí)是女性作為主體在客觀世界中的地位、作用和價(jià)值的自覺意識(shí)，在中國(guó)女性電影中體現(xiàn)得較為明顯［4］。中國(guó)女性電影中的女性意識(shí)主要體現(xiàn)在社會(huì)對(duì)女性的不公、作為女性遇到的困難、對(duì)男性主權(quán)控制產(chǎn)生的思考與反抗方面。

在電影《我的姐姐》中，女性意識(shí)較為鮮明的女性形象就是女主角姐姐，她經(jīng)歷了父母雙亡、親戚的壓榨、工作風(fēng)波、與男友分手等打擊，仍毅然決然地堅(jiān)持自己的選擇，過屬于自己的人生。在親戚們讓她把屬于自己的房子讓給弟弟時(shí)，她堅(jiān)決捍衛(wèi)自己的權(quán)益。在面對(duì)醫(yī)院患有子癇的產(chǎn)婦家屬的選擇時(shí)，她表現(xiàn)出別人沒有的勇氣，極力爭(zhēng)取保護(hù)產(chǎn)婦的性命，但當(dāng)產(chǎn)婦也愿意用自己的命換男孩時(shí)，她的不安與懷疑全都宣泄了出來，“生男孩真的有那么重要么”，這是她對(duì)產(chǎn)婦和家屬說的話，也是對(duì)自己父母說的話，更是對(duì)這個(gè)重男輕女的社會(huì)說的話，表現(xiàn)了她對(duì)這個(gè)社會(huì)男女不平等現(xiàn)狀的不滿，體現(xiàn)了她敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的勇氣和強(qiáng)烈的女性意識(shí)。

2.2.2 不可忽視的母性光輝

女性電影中多是剛烈勇敢的女性形象，但也不能忽視女性母性的一面。

母性光輝不只體現(xiàn)在母親身上，在電影《我的姐姐》中，姑媽的母性光輝也在對(duì)這對(duì)患難姐弟的關(guān)懷中體現(xiàn)了出來。例如，姑媽保護(hù)在醫(yī)院受到委屈的姐姐，讓弟弟睡床，給姐姐吃西瓜中間最甜的地方，對(duì)姐姐表露自己并不想讓她重蹈自己的覆轍；而姐姐身上同樣存在這樣的光輝，性格強(qiáng)硬、目標(biāo)明確的姐姐最終還是舍不得將弟弟送給其他家庭，這是電影中的一個(gè)轉(zhuǎn)折，也是母性光輝的體現(xiàn)［5］。在美國(guó)電影《公主日記》中，疼愛女兒的米婭媽媽、教育但堅(jiān)決保護(hù)孫女的祖母身上也有這樣的母性光輝，讓女性形象更加立體。

2.2.3 通過愛情表現(xiàn)女權(quán)主義

借助愛情線表現(xiàn)影片中的女權(quán)主義，這一點(diǎn)在中國(guó)和美國(guó)的女性電影中都有所體現(xiàn)。在《我的姐姐》中，姐姐的男朋友是一個(gè)看似理性但缺乏勇氣的人，他的忍讓退步與姐姐的無所畏懼形成對(duì)比，兩人的分手也因此成為必然，這讓觀眾看到了姐姐這一女性角色擁有男性角色都欠缺的品格。

在《公主日記》中，祖母是至高無上的女王，她的保鏢兼司機(jī)喬一直愛慕著她，并懂得她的難處與艱辛。米婭也有類似的人物關(guān)系，米婭朋友的弟弟一直愛慕著她，卻一直沒有得到米婭的關(guān)注。

3 結(jié)語

在女性電影空前發(fā)展的今天，女性意識(shí)逐漸成為構(gòu)建女性主義電影主體和開拓女性電影發(fā)展空間的重要文化，研究女性意識(shí)在電影中的藝術(shù)體現(xiàn)為電影創(chuàng)作者提供了新的解讀方式，也在一定程度上推動(dòng)了中美電影的合作與發(fā)展。女性電影創(chuàng)作有利于性別平等的實(shí)現(xiàn)與和諧社會(huì)的構(gòu)建，有利于電影研究在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域進(jìn)行更加深入的探索與實(shí)踐，真正發(fā)揮電影跨國(guó)別的文化優(yōu)勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 徐建綱.美國(guó)女性題材電影中女性意識(shí)的覺醒［J］.電影評(píng)介，2010（9）：7-8.

［2］ 鄒翠萍.淺析《公主日記》中的女權(quán)主義［J］.青年文學(xué)家，2021（12）：145-146.

［3］ 孫曉蕊.女性主義倫理思想下的《我的姐姐》電影敘事［J］.今古文創(chuàng)，2021（38）：78-79.

［4］ 武繼賢.國(guó)內(nèi)女性紀(jì)錄片導(dǎo)演的主體意識(shí)研究［J］.電影文學(xué)，2018（1）：85-89.

［5］ 張淑華，修清藝.論女性題材電影中女性意識(shí)的覺醒：以《我的姐姐》為例［J］.散文百家（理論版），2021（10）：154-155.

作者簡(jiǎn)介：張馨予（2001—），女，遼寧鞍山人，本科在讀，研究方向：電影學(xué)。

左亞男（1979—），女，遼寧大連人，博士，教授，研究方

向：電影學(xué)。