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    論《語(yǔ)言的第七功能:誰(shuí)殺死了羅蘭·巴特》中的多重戲仿

    2023-06-15 11:43:31李一葦
    今古文創(chuàng) 2023年21期
    關(guān)鍵詞:洛朗戲仿

    【摘要】戲仿是洛朗·比內(nèi)在《語(yǔ)言的第七功能》中使用的重要藝術(shù)技巧,通過(guò)對(duì)經(jīng)典偵探小說(shuō)與真人軼事的多重戲仿,比內(nèi)在“娛樂(lè)讀者與自己”的狂歡化筆調(diào)背后,意欲質(zhì)疑符號(hào)學(xué)的中心地位,向讀者與研究者警示要避免陷入符號(hào)學(xué)困境當(dāng)中,符號(hào)的大量并置出現(xiàn)使得大眾遠(yuǎn)離深層思考而迷失在滑動(dòng)的能指當(dāng)中。因此《語(yǔ)言的第七功能》中的“謀殺”不單單指小說(shuō)中“謀殺”巴特這一事件,更暗含著“偵探被謀殺”這一隱含敘述與作者對(duì)現(xiàn)代理性被符號(hào)淹沒(méi)的擔(dān)憂。

    【關(guān)鍵詞】語(yǔ)言的第七功能;洛朗·比內(nèi);戲仿

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I106? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)21-0029-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.21.009

    戲仿(Parodia),在洛朗·比內(nèi)《語(yǔ)言的第七功能》(Laurent Binet,The Seventh Function of Language)使用的藝術(shù)技巧中占有重要地位,小說(shuō)主人公西蒙時(shí)刻懷疑自己是否是小說(shuō)家筆下的虛構(gòu)人物,法國(guó)理論家們的私生活被以游戲的方式呈現(xiàn),反映出戲仿小說(shuō)的元小說(shuō)和滑稽的兩個(gè)特征。目前國(guó)內(nèi)分析洛朗·比內(nèi)《語(yǔ)言的第七功能》的論著尚且較少,可查到的一篇是劉暉的《“法國(guó)理論”的上演—— 〈語(yǔ)言的第七功能〉的“制作”解析》一篇,文中點(diǎn)出小說(shuō)采用戲仿手法制作,但并未展開(kāi)闡釋?zhuān)虼搜芯啃≌f(shuō)中對(duì)戲仿手法的使用仍存在繼續(xù)展開(kāi)的空間。洛朗·比內(nèi)在訪談中曾有言,書(shū)寫(xiě)本書(shū)的目的是“探索小說(shuō)與真實(shí)的界限”,他一反過(guò)去創(chuàng)作《HHhH:希姆萊的大腦叫海德里?!窌r(shí)癡迷于還原歷史真相的書(shū)寫(xiě)方式,本書(shū)中,他走到了創(chuàng)作的另一極,探尋現(xiàn)實(shí)能夠被扭曲到何種程度,因此,本書(shū)中對(duì)“戲仿”藝術(shù)技巧的使用值得進(jìn)一步探討挖掘。

    戲仿,又稱(chēng)戲擬或仿擬,這一范疇豐富駁雜,瑪格麗特·A·羅斯在戲仿概念的發(fā)展史基礎(chǔ)上形成的著作《戲仿:古代、現(xiàn)代與后現(xiàn)代》中就曾將戲仿的概念流變分為書(shū)名中的三個(gè)時(shí)期,戲仿最早用于描述對(duì)史詩(shī)作品的滑稽模仿和改寫(xiě),現(xiàn)代的戲仿概念始于俄國(guó)形式主義,戲仿是“陌生化”的手段。而后,巴赫金的雙聲理論為戲仿引入了新的活力,戲仿是戲仿者與被戲仿者兩種聲音之間的競(jìng)技,而后,克里斯蒂娃繼續(xù)從戲仿中提取出了“互文性”理念。此外,從讀者接受理論出發(fā),戲仿是激發(fā)讀者期待視域并加以摧毀的一種方式。對(duì)于戲仿的定義可謂是眾聲喧嘩,但是總體觀之,戲仿包含“模仿”與“反諷”兩種基礎(chǔ)性修辭,并且這兩種修辭互相融合,寓于彼此之中。

    分析文本時(shí),筆者沿用巴赫金雙聲闡釋理念,將文本分為修辭層(rhetoric)和意向?qū)樱╥ntention)。闡釋?xiě)蚍聲r(shí)識(shí)別戲仿信號(hào)對(duì)理解作者的意向?qū)邮种匾?,若是讀者在閱讀過(guò)程中只見(jiàn)修辭而未見(jiàn)意向,實(shí)則是對(duì)戲仿信號(hào)解碼失敗,那么本書(shū)只會(huì)被看作法國(guó)學(xué)者的大型同人文,例如本書(shū)發(fā)表后,現(xiàn)實(shí)世界的菲利普·索萊爾斯對(duì)書(shū)中內(nèi)容多有指責(zé),或許因?yàn)闀?shū)中他個(gè)人的結(jié)局并不光彩,索萊爾斯沒(méi)有注意到戲仿的信號(hào),因此意識(shí)到自己被當(dāng)作此書(shū)諷刺的對(duì)象,而忽略了諷刺背后的意向?qū)印?/p>

    一、戲仿經(jīng)典偵探小說(shuō)模式

    翁貝托·??碌摹睹倒逯穼?duì)比內(nèi)的寫(xiě)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,比內(nèi)在寫(xiě)作中繼續(xù)沿襲了??略凇睹倒逯分惺褂玫膫商侥J?,事實(shí)上,這兩本書(shū)都屬于玄學(xué)偵探小說(shuō)(metaphysical detective fiction),這類(lèi)小說(shuō)有時(shí)又譯為形而上偵探小說(shuō)?!靶味蟼商叫≌f(shuō)”一詞最早見(jiàn)于霍華德·??死蛱兀℉oward Haycraft)對(duì)切斯特頓(G·K·Chesterton)所寫(xiě)“布朗神父”系列故事的評(píng)論中,指涉小說(shuō)中矛盾的情節(jié)與罪行在哲學(xué)與神學(xué)上的意義,后經(jīng)霍奎斯特(Michael Holquist)等人進(jìn)一步擴(kuò)充內(nèi)涵,泛指各種挪用后拆解經(jīng)典偵探情節(jié)模式的作品。

    愛(ài)倫·坡的《莫格街謀殺案》開(kāi)創(chuàng)了偵探小說(shuō)的先河,也確定了偵探小說(shuō)的基本模式。經(jīng)典的偵探小說(shuō)衍生出許多二級(jí)文類(lèi),如英國(guó)古典偵探、美國(guó)冷硬派偵探、日本本格派等,從故事形態(tài)學(xué)的角度講,雖然這幾類(lèi)偵探小說(shuō)在推理演繹、敘事方式與偵探形象上多有不同,但是擁有基本相似的情節(jié)單元,即案件發(fā)生—偵探介入—案件偵破,偵探往往會(huì)勝利,設(shè)計(jì)謀殺的罪犯也會(huì)有明晰的結(jié)局,小說(shuō)通過(guò)呈現(xiàn)案件偵破的過(guò)程以達(dá)到強(qiáng)化秩序或重建秩序的目的?!墩Z(yǔ)言的第七功能》這類(lèi)玄學(xué)偵探小說(shuō)則具有“反模仿”特征,偵探往往以失敗或死亡告終,通過(guò)戲仿與顛覆經(jīng)典偵探小說(shuō)中的探案方式與母題,質(zhì)疑人類(lèi)認(rèn)識(shí)論的中心地位,反思人存在的本體論問(wèn)題。

    比內(nèi)這類(lèi)作家為何選擇戲仿偵探小說(shuō)根源于偵探小說(shuō)本身的特性及其象征性意義。首先,偵探小說(shuō)屬于通俗文學(xué),比內(nèi)將通俗體裁作為殼子,將符號(hào)學(xué)這一對(duì)象作為游戲與書(shū)寫(xiě)的核心,反諷符號(hào)學(xué)作為理論的優(yōu)先地位,以游戲的方式展現(xiàn)出符號(hào)學(xué)內(nèi)部存在的困境。其次,偵探小說(shuō)的語(yǔ)言觀中語(yǔ)言是意義的載體,語(yǔ)言的能指不具有本體論地位,語(yǔ)言的所指是作家與讀者共同關(guān)心的對(duì)象,因此因果律與案件情節(jié)是小說(shuō)敘述的核心。再次,偵探小說(shuō)推理的終極追求是確認(rèn)人的理性居于中心地位,在現(xiàn)代與后現(xiàn)代帶來(lái)的不安之中人渴求從偵探小說(shuō)中尋求到穩(wěn)定性,人的絕對(duì)理性也通過(guò)偵探對(duì)案件的把控與最終解決得以彰顯。最后,是線性邏輯,偵探小說(shuō)的情節(jié)在謀殺、懸念、結(jié)局這樣的順序當(dāng)中依次發(fā)展,最終總會(huì)導(dǎo)向封閉式的結(jié)局,并以彰顯爭(zhēng)議終結(jié)罪惡結(jié)局。

    比內(nèi)在本書(shū)的修辭層借偵探小說(shuō)的殼,從以上四層面消解偵探小說(shuō)以達(dá)到戲仿的目的。首先在語(yǔ)言觀上,由諸種所指的意義轉(zhuǎn)向關(guān)注滑動(dòng)的能指,小說(shuō)創(chuàng)作呈現(xiàn)出拼貼的特點(diǎn),成為政治演說(shuō)、賽事報(bào)道、理論論辯等的綜合體,在書(shū)中《伊薩卡》一章尤為明顯,作者將校園內(nèi)大學(xué)生的評(píng)論,教授講座中的言論,與情節(jié)敘述并置,由此傳統(tǒng)偵探小說(shuō)封閉的結(jié)構(gòu)被不斷滑動(dòng)的能指打碎,變得松散、開(kāi)放。

    其次,該小說(shuō)在情節(jié)模式上呈現(xiàn)出反經(jīng)典偵探小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)。西蒙與巴亞爾的身份與地位在情節(jié)發(fā)展中逐漸發(fā)生了置換,即偵探與助手的身份發(fā)生了顛倒,真正的警官逐漸成為符號(hào)學(xué)學(xué)者的助手,符號(hào)學(xué)學(xué)者則成為了推動(dòng)案件進(jìn)展的偵探,筆者認(rèn)為這是隱喻本書(shū)的核心是質(zhì)疑與反思符號(hào)學(xué),因此對(duì)意識(shí)形態(tài)與政治角逐的討論和描寫(xiě)實(shí)際上服務(wù)于對(duì)符號(hào)學(xué)困境帶來(lái)的反思。

    最后,在意向?qū)颖葍?nèi)探討“存在真實(shí)性”的命題,從本體論層面上質(zhì)疑人存在的真實(shí)性狀態(tài)?!墩Z(yǔ)言的第七功能》的主角西蒙,是青年符號(hào)學(xué)者,開(kāi)篇即以一段福爾摩斯“基本演繹法”式的推理讓警官巴亞爾驚訝不已。西蒙與福爾摩斯的相似性同樣是作者小小的戲仿行為,但是對(duì)符號(hào)挖掘的熟稔反而由于符號(hào)中不斷滑動(dòng)與延異的能指,將西蒙帶離對(duì)真實(shí)性的確定感,引向了對(duì)自身真實(shí)性的質(zhì)疑。小說(shuō)中常常出現(xiàn)“萬(wàn)一他是在一部小說(shuō)里”這樣的質(zhì)疑。巴亞爾在西蒙的影響下,也產(chǎn)生了類(lèi)似的質(zhì)疑“干擾可能已然存在……對(duì)這種‘真實(shí)生活中,他抱有無(wú)可比擬的信心(差不多吧,不是百分百)”。

    以羅蘭·巴特的《神話學(xué)》為例,巴特在其中點(diǎn)出了流行神話背后的意識(shí)形態(tài),發(fā)掘符號(hào)的目的是為了找尋符號(hào)所指背后的真實(shí)性意義,但是人對(duì)符號(hào)的解碼難以脫離自身的話語(yǔ)語(yǔ)境,當(dāng)大量符號(hào)并置出現(xiàn),人自身將符號(hào)排列出連貫的意義后,符號(hào)產(chǎn)生的語(yǔ)境則被沖淡到幾乎消失,這就走向了符號(hào)學(xué)的困境,由此比內(nèi)通過(guò)以符號(hào)學(xué)者為主角,串聯(lián)起法國(guó)文壇一脈與符號(hào)學(xué)密不可分的理論家,最終達(dá)到了反思符號(hào)學(xué)困境,探討存在真實(shí)性的目的。即使西蒙能通過(guò)外部符號(hào)推演出巴亞爾的人生經(jīng)歷,他也無(wú)法知曉全部,西蒙驚訝于巴亞爾善于烹飪,此時(shí)西蒙說(shuō)“我在阿爾及利亞認(rèn)識(shí)了第一任妻子。你可以玩弄符號(hào)學(xué),但你沒(méi)發(fā)知道我所有的事。”比內(nèi)戲仿偵探小說(shuō),在具有中心地位的符號(hào)學(xué)旁邊打上一個(gè)問(wèn)號(hào),正是在警示當(dāng)今社會(huì)大眾要避免陷入符號(hào)學(xué)困境,這一觀點(diǎn)將在下一部分將有更細(xì)致的分析與呈現(xiàn)。

    二、戲仿真人軼事

    法國(guó)批評(píng)家格雷瓜爾·勒梅納熱(Grégoire Leménager)在《新觀察家》雜志發(fā)表對(duì)該書(shū)的評(píng)論,認(rèn)為“如果說(shuō)比內(nèi)對(duì)法國(guó)理論的圣像進(jìn)行這樣滑稽可笑的處理,首先是為了這個(gè):自?shī)什蕵?lè)讀者”,這一觀點(diǎn)無(wú)疑很好地總結(jié)了比內(nèi)將法國(guó)理論去神話化的行為。讀者初讀此書(shū),??鲁鋈胗谕緢?chǎng)所,阿爾都塞因殺妻進(jìn)入精神病院,拉康放任情婦勾引他人,索萊爾斯在腦海中幻想多人場(chǎng)面,這些描寫(xiě)構(gòu)成了法國(guó)理論家后現(xiàn)代波普漫畫(huà)形象,“法國(guó)圣像”紛繁混亂的私生活被比內(nèi)游戲性地戲仿。

    “法國(guó)圣像”軼事的真實(shí)度不再重要,比內(nèi)再次呈現(xiàn)了當(dāng)今大眾媒體傳播下大眾接受法國(guó)理論家的方式,大眾窺視理論家私生活的欲望大于理解其理論的需求,比內(nèi)幾乎全方位地收集呈現(xiàn)了大眾意欲獲悉的哲學(xué)生活圈的“八卦”。但是???、巴特、索爾萊斯等一眾理論家的形象也因此變成了一個(gè)個(gè)由花邊新聞編織而成的符號(hào),成為了臉譜化的“扁平人物”形象,學(xué)者及其生活在修辭層被世俗化處理。書(shū)中??轮赋龃蟊娨曇爸械陌吞亍叭藗兣u(píng)他不用規(guī)范術(shù)語(yǔ),人們戲仿他,嘲笑他,諷刺他,歪曲他”這一句話不只適用于巴特,更適用于大眾視域下??乱约捌渌碚摷业慕邮墁F(xiàn)狀。

    巴赫金認(rèn)為,“在戲仿和滑稽模仿中,眾神、半神半人、英雄‘絕對(duì)的過(guò)去被‘當(dāng)代化:它被降低到與當(dāng)代生活平等的層面,被放到日常環(huán)境中,使用同時(shí)代的低級(jí)語(yǔ)言”。戲仿是一種將法國(guó)理論家當(dāng)代化的方式,即將他們的私生活暴露,并呈現(xiàn)出其思想的世俗性,于是他們的理論與思想家本身都被去神圣化,戲仿者利用當(dāng)代化形象與過(guò)去的神圣化形象間產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)感,促使讀者思考。

    因此,比內(nèi)的目的并不限于勒梅納熱指出的“自?shī)什蕵?lè)讀者”,娛樂(lè)讀者這一行為發(fā)生在比內(nèi)寫(xiě)作的修辭層,他通過(guò)模仿媒體呈現(xiàn)的理論家樣貌,傳媒影響下大眾接受法國(guó)理論家的符號(hào)學(xué)困境。后工業(yè)化時(shí)代大眾接受法國(guó)理論家的方式,他們不但被臉譜化,其理論也被帶離語(yǔ)境并變得簡(jiǎn)化,權(quán)力話語(yǔ)、欲望機(jī)器、文化資本等幾組簡(jiǎn)單的范疇就能概覽理論家們的所有論述,次要符號(hào)的并置導(dǎo)致理論與思想家思維的深刻性被淹沒(méi)。在小說(shuō)中伊薩卡學(xué)術(shù)會(huì)議后的聚會(huì)上,各方勢(shì)力聚集一處,這一晚上雖是“語(yǔ)言的第七功能”的交易現(xiàn)場(chǎng),西蒙與巴亞爾則因困在欲望的狂歡之中,與重要文件擦肩而過(guò),因此這場(chǎng)狂歡聚會(huì)可以看作理論被次要符號(hào)遮蔽現(xiàn)象的隱喻。

    三、是誰(shuí)被謀殺

    在以上的兩重戲仿中,可以發(fā)現(xiàn)文章開(kāi)篇中提到的比內(nèi)訪談中的設(shè)想已經(jīng)實(shí)現(xiàn),即通過(guò)扭曲現(xiàn)實(shí)以到達(dá)探討真實(shí)的目的,所以比內(nèi)確實(shí)以另一種相反的書(shū)寫(xiě)方式延續(xù)了他在《HhHH》中對(duì)歷史真實(shí)性的追求。

    “謀殺”本身是事件,基于上文的分析,比內(nèi)對(duì)“謀殺”這一事件本身存在兩個(gè)層面的戲仿行為,一是戲仿羅蘭·巴特的車(chē)禍或真實(shí)世界中的死亡,巴特的死亡是本書(shū)的開(kāi)端,當(dāng)真實(shí)世界中的“意外”轉(zhuǎn)變成了虛構(gòu)世界中的“預(yù)謀”,比內(nèi)似乎為巨星的隕落找到了合理性,這滿足了公眾對(duì)巴特之死的好奇與期待。但是當(dāng)?shù)降诙?,作者戲仿作為偵探小說(shuō)中重要一環(huán)的謀殺事件,主人公西蒙不再能成功解決謀殺事件本身,對(duì)謀殺起因的探尋反而走向了符號(hào)學(xué)困境帶來(lái)的對(duì)真實(shí)性的質(zhì)疑,在身體與心理兩重層面上,偵探都以失敗告終。因此,在這樣一本玄學(xué)偵探小說(shuō)中,偵探被謀殺了。

    偵探在小說(shuō)中不再具有主體性地位,他無(wú)法掌控事件的發(fā)展與敘事的走向,偵探西蒙的任務(wù)一是追蹤“語(yǔ)言的第七功能”這一文件,搜尋謀殺巴特的兇手,但是兇手索萊爾斯得到了律法體系之外羅格斯俱樂(lè)部的懲罰卻未被法律制裁,混亂并未走向秩序,而是延續(xù)混亂狀態(tài);西蒙的任務(wù)二是探尋符號(hào)學(xué),西蒙本人利用自身的符號(hào)學(xué)知識(shí)在羅格斯俱樂(lè)部大放光彩,但是被對(duì)手報(bào)復(fù)斷手這一后果卻意味著符號(hào)力量的局限性,對(duì)手作為政客意味著在符號(hào)之外還有其他支配生活的力量,如意識(shí)形態(tài)。并且,搜尋之旅反而導(dǎo)致西蒙陷入符號(hào)學(xué)困境,質(zhì)疑自身存在的真實(shí)性,因此這是偵探實(shí)施自身職能的二次失敗。

    偵探人物功能的失敗即意味其社會(huì)功能的死亡,于是作者的敘事重心從這一角度講已經(jīng)完成了一場(chǎng)對(duì)偵探的謀殺。將“偵探被謀殺”這一現(xiàn)象放置在“互文性”的視角下,可以發(fā)現(xiàn)這是玄學(xué)偵探小說(shuō)的核心特征之一,如《玫瑰之名》中威廉破案依賴(lài)的不是從現(xiàn)實(shí)中既得的線索,而是學(xué)生的夢(mèng)境;阿瑟·伯格《一個(gè)后現(xiàn)代主義者的謀殺》中偵探成了后現(xiàn)代話語(yǔ)場(chǎng)展演的工具?!皞商奖恢\殺”直至偵探背后所代表的理性在事件的發(fā)展過(guò)程中逐漸被消弭,而玄學(xué)偵探小說(shuō)作者的人物就是從不同角度、以不同方式呈現(xiàn)理性消弭的過(guò)程,而在《語(yǔ)言的第七功能》中,理性消弭的過(guò)程就開(kāi)始于對(duì)符號(hào)學(xué)中心地位的質(zhì)疑與符號(hào)學(xué)困境帶來(lái)的反思。

    四、結(jié)語(yǔ)

    戲仿是通過(guò)在修辭層模仿以達(dá)到在意向?qū)臃粗S的目的?!墩Z(yǔ)言的第七功能》中總體包含兩重戲仿,第一,作者戲仿了經(jīng)典偵探小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu),第二,以戲仿“巴特之死”這一事件為代表,作者戲仿了真實(shí)世界中的經(jīng)典法國(guó)理論家及其理論。因此作者在消解傳統(tǒng)偵探小說(shuō),在反諷人的絕對(duì)理性、主體性地位與語(yǔ)言中心論的同時(shí),指出在法國(guó)理論的當(dāng)代化過(guò)程中,理論家難解的理論逐漸被大量娛樂(lè)性的次要符號(hào)所替代,批評(píng)了大眾在符號(hào)的狂歡化中失去了現(xiàn)代理性,并向大眾警示應(yīng)當(dāng)避免跌入符號(hào)學(xué)陷阱。

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    作者簡(jiǎn)介:

    李一葦,女,甘肅白銀人,山東大學(xué)碩士研究生,研究方向:比較文學(xué)與世界文學(xué)。

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