小號演奏中呼吸技巧的運(yùn)用研究

邢一林　李爍

一、引言

對于小號演奏者而言，唯有靈活掌握呼吸技巧才能在演奏中合理控制呼氣與吐息，根據(jù)曲目演奏需求將小號特征音色體現(xiàn)出來，賦予小號生命力，達(dá)到最佳演奏效果。正確的呼吸技巧是一種基礎(chǔ)技巧，也是小號演奏的根本。鑒于呼吸技巧在小號演奏技巧中的重要地位，本文主要闡述呼吸技巧在小號演奏中的重要性，分析其常見的呼吸方法，并探究小號演奏中呼吸技巧的具體運(yùn)用。

二、呼吸技巧在小號演奏中的重要性

小號作為最為常見的銅管樂器之一，其音色響亮高昂且極富感染力。世界范圍內(nèi)無論是爵士樂演奏還是古典樂演奏中，對呼吸技巧的重要性都極為肯定，小號藝術(shù)表現(xiàn)力及演奏感染力都與呼吸技巧密切相關(guān)，缺乏呼吸技巧的小號演奏會顯得粗糙、缺乏生命力。呼吸技巧是演奏者控制小號演奏節(jié)奏的主要方法，且對吐音音頭產(chǎn)生一定影響，演奏者合理應(yīng)用呼吸技巧，能對演奏節(jié)奏和吐音音頭進(jìn)行相應(yīng)控制，從而區(qū)分小號在不同音樂流派中的演奏特色。對于小號演奏而言，呼吸技巧相當(dāng)于氧氣對人的價值，是小號的生命來源。若演奏者忽視呼吸技巧，未給予呼吸以重視度，小號演奏曲目的藝術(shù)性和審美性將大幅降低。例如在爵士樂演奏中，演奏者要賦予演奏曲目藝術(shù)感染力，這就要求演奏者以平穩(wěn)流暢的呼吸來控制曲目的跌宕起伏。而在古典樂演奏中，小號音色更注重顆粒感。小號演奏者要通過控制呼吸，達(dá)到吐音音頭清晰、有顆粒感的演奏效果，確保小號演奏與整體古典曲目的曲風(fēng)相協(xié)調(diào)。

呼吸技巧是小號演奏中的重要技巧，直接決定小號演奏的風(fēng)格和質(zhì)量。準(zhǔn)確的口型、優(yōu)質(zhì)的發(fā)音、高質(zhì)量的呼吸控制，都能讓小號演奏更具藝術(shù)性和欣賞價值。對于小號演奏者而言，在日常練習(xí)和演奏中要重點(diǎn)練習(xí)呼吸技巧，重視呼吸技巧對小號演奏的重要性，合理調(diào)整呼吸，發(fā)揮呼吸技巧對小號演奏質(zhì)量的決定性作用，提高小號演奏質(zhì)量，達(dá)到人曲合一的演奏境界。

三、小號演奏中的呼吸方法

呼吸技巧是小號演奏者在長期曲目演奏中逐漸形成的正確的呼吸方法與技巧。在演奏過程中呼吸節(jié)奏與演奏者日常呼吸方法存在一定的關(guān)聯(lián)性，但由于用途不同、側(cè)重點(diǎn)不同，二者又存在一定的差異性。在小號演奏中演奏者要結(jié)合小號的演奏特征、音色特殊性和曲目演奏需求，將呼吸方式、技巧與之緊密結(jié)合在一起，根據(jù)演奏需要來掌控自身氣息和呼吸節(jié)奏，科學(xué)、精準(zhǔn)地運(yùn)用呼吸方法，以此來達(dá)到演奏目的。小號演奏的呼吸方式主要分為胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸三類。

（一）胸式呼吸技巧

胸式呼吸技巧指的是演奏者依托胸腔來完成演奏中整個呼吸過程。演奏者將吸入的氣體存在胸腔內(nèi)，根據(jù)演奏需求，利用腹部收縮將存在胸腔內(nèi)的氣體擠壓出去，最后以口腔形成吐出氣流，進(jìn)入小號的擴(kuò)音管腔內(nèi)。演奏者通過呼吸控制及指法配合可有效把握演奏節(jié)奏，演繹出流暢的音樂作品。但隨著小號演奏技術(shù)的不斷進(jìn)步，胸式呼吸技巧逐漸被邊緣化。胸式呼吸法被淘汰的主要原因是，演奏者采用胸式呼吸法時，在演奏過程中普遍存在吸氣急促的問題，演奏者吸入的氣體量較少，無法滿足小號吹奏的實(shí)際需求。在演奏后期會因氣體量較少，而出現(xiàn)小號聲音波動或停止的問題。演奏者吸入的氣體數(shù)量較少，不僅會影響演奏者的演奏氣息，還會因氣息不足而導(dǎo)致演奏者的心跳不平穩(wěn)，容易出現(xiàn)小號聲音波動、演奏效果較差的情況。此外，胸式呼吸法要以胸部為氣體載體。但在人體結(jié)構(gòu)中，胸部的空間相對狹窄。受到胸部控制狹窄的影響，會導(dǎo)致演奏者收縮和氣息吐出彈性不足。演奏氣息控制力度相對缺乏，力量性在小號演奏中的美感無法得以體現(xiàn)。同時，由于在人體構(gòu)造中，胸部與咽喉之間的距離較近，演奏者在用力時，將對咽喉部位產(chǎn)生影響，導(dǎo)致小號音色極其狹窄，小號演奏音域高的特點(diǎn)無法得到體現(xiàn)。

在胸式呼吸法應(yīng)用中，以胸部為氣體置換的主要場所，雖不直接涉及演奏者的腹部，但是演奏者的腹部也在呼吸中發(fā)揮著重要的作用，對胸腔部位發(fā)生的氣體置換起到擠壓輔助和支撐作用。演奏者忽視應(yīng)用胸式呼吸法時，關(guān)注腹部的支撐作用，將直接影響小號演奏效果。

（二）腹式呼吸技巧

相較于胸式呼吸法，腹式呼吸法更具科學(xué)性、合理性，與小號演奏的發(fā)展歷程更為貼近。腹式呼吸法并不是將氣體吸入腹部，以腹部作為氣體置換場所，而是以腹腔發(fā)揮媒介作用形成的呼吸方法，主要指腹部和腰部在氣體流動中的支撐和支配方法。腹腔雖然不是氣體置換場所，但是在氣體置換中可起到重要的動力作用，是氣流實(shí)現(xiàn)進(jìn)出運(yùn)轉(zhuǎn)的主要人體結(jié)構(gòu)。腹部呼吸法可以滿足演奏者深呼吸的需求，更能確保氣息的充足性，滿足演奏對氣息量的需求。演奏者通過深呼吸吸入氣體，并借助腰部以及腹部周圍的力量，進(jìn)行提氣運(yùn)動，將吸入的氣體轉(zhuǎn)化為可用于演奏的氣流，以氣息和氣流的轉(zhuǎn)換，完成小號演奏。

但是，通過對小號演奏者進(jìn)行調(diào)研可知，并不是所有演奏者都能正確理解和應(yīng)用腹式呼吸技巧。部分演奏者認(rèn)為腹式呼吸技巧僅僅是將氣體吸進(jìn)演奏者的腹部，將氣體保持在較深的位置即可。這種對腹式呼吸技巧的認(rèn)識是一種錯誤的認(rèn)知。小號演奏者在使用腹式呼吸技巧時，要正確認(rèn)識演奏原理，以腹部支配性對氣流進(jìn)行控制，結(jié)合肺部氣體置換性，對腹部的支配性和肺部加以控制，從而達(dá)到小號演奏的目的。

故而，小號演奏者在使用腹式呼吸法進(jìn)行曲目演奏時，要正確認(rèn)識腹部與肺部之間的關(guān)系，重視肺部在氣體存儲和控制方面的重要價值。二者合理配合，確保演奏者整體處于較好的演奏狀態(tài)。

（三）胸腹式呼吸技巧

胸腹式呼吸技巧融合了胸式呼吸與腹式呼吸各自的優(yōu)點(diǎn)，并對缺點(diǎn)進(jìn)行了優(yōu)化，是目前小號演奏界較為推崇的呼吸方式。在具體演奏中，在吸氣之后，演奏者的胸部得到全面擴(kuò)張，處于吸氣的飽和狀態(tài)；演奏者借助腹部的擴(kuò)張性，將氣體下沉至橫膈膜，演奏者處于氣息飽滿的狀態(tài)；當(dāng)演奏者處于氣息飽滿狀態(tài)之后，演奏者腹部發(fā)力，將氣息全部推出，在小號管腔內(nèi)形成氣流沖擊，經(jīng)過音管放大后，呈現(xiàn)小號的演奏音色。

這種呼吸技巧的應(yīng)用能滿足腹部對氣息支撐方面的客觀需求，保證演奏者肺部氣息充足。即使小號曲目的演奏難度較大，演奏者也能較好地控制氣息，在演奏的過程中不會覺得過于吃力。

四、小號演奏中呼吸技巧的具體應(yīng)用

演奏者要在小號演奏過程中借助呼吸技巧來提高演奏水平，在日常練習(xí)中要重視演奏環(huán)節(jié)的氣息控制，及時發(fā)現(xiàn)自己在氣息轉(zhuǎn)換、呼吸方面存在的問題，學(xué)會正確控制呼吸，熟練掌握和運(yùn)用呼吸技巧，凸顯呼吸技巧在小號演奏中的價值。

（一）小號演奏呼吸技巧訓(xùn)練措施

小號演奏呼吸技巧訓(xùn)練主要對演奏者的腹部和胸部進(jìn)行控制。一方面，演奏者要通過運(yùn)動以及各類訓(xùn)練，增加自己的肺活量，從而在深呼吸中能在肺部和橫隔層存儲充足的氣息，使氣息達(dá)到飽和狀態(tài)。在演奏時，能克服因氣息不足而引起的各類演奏問題。另一方面，演奏者要對呼吸進(jìn)行常態(tài)化訓(xùn)練。在日常生活中，根據(jù)自己的呼吸節(jié)奏和演奏需求，對自己原有的呼吸節(jié)奏加以控制。

首先，長音是小號演奏中的重難點(diǎn)，演奏者要加強(qiáng)長音練習(xí)。演奏時保持正確站立姿勢，自然吸氣，以放松的狀態(tài)利用剛才吸入的氣體吹奏一個完整的中C。在吹奏的過程中，要盡量控制吹奏的時間，達(dá)到時間最長的效果，從而不斷訓(xùn)練氣息。在長音訓(xùn)練的過程中，演奏者要始終保持正確的演奏姿勢，身體的各個部位都要配合演奏過程中的呼吸節(jié)奏。演奏者進(jìn)行長音訓(xùn)練，能學(xué)會控制呼吸的氣息，并逐步增加自身的肺活量。其中，演奏者要重點(diǎn)關(guān)注在長音練習(xí)時，自身的腹部、胸部以及各部分肌肉的活性，加深自身對肌肉的控制能力，加強(qiáng)肢體協(xié)調(diào)和呼吸的配合，進(jìn)一步提高小號演奏水平。

其次，演奏者要進(jìn)行站立呼吸練習(xí)。演奏者在練習(xí)過程中，身體要處于放松狀態(tài)，保持正確的站立姿勢，在這一基礎(chǔ)上，打開口腔以及喉嚨，通過緩慢的呼吸調(diào)整整體的呼吸速度和節(jié)奏。演奏中在站立演奏訓(xùn)練時，其腰部肌肉能靈活運(yùn)動，以配合演奏需求，緩解身體上的緊張感。演奏者在演奏過程中，要避免抬起肩部，從而達(dá)到良好的肢體和肌肉循環(huán)配合的效果。演奏者在站立呼吸訓(xùn)練過程中，要以呼吸為重點(diǎn)，不斷增加吸氣量，調(diào)整整體的呼吸狀態(tài)，為演奏做好充分的準(zhǔn)備。

最后，小號演奏者要找到正確的呼吸感覺，不能僅通過單一的站立姿勢訓(xùn)練自己的呼吸節(jié)奏，還要通過調(diào)整自己的演奏姿勢，找到正確呼吸的感覺和狀態(tài)。演奏者在進(jìn)行坐臥呼吸訓(xùn)練時，可采用平躺方式進(jìn)行呼吸訓(xùn)練。將一本書放置于自己的腹部，在呼吸訓(xùn)練的過程中，讓書能夠在腹部上下起伏，演奏者感受這一呼吸感覺。在經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練之后，演奏者進(jìn)行坐姿訓(xùn)練，以雙手疊加給予腹部以壓力，調(diào)整呼吸節(jié)奏，尋找自己在平躺狀態(tài)的呼吸感覺。在臥姿、坐姿訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，演奏者可回歸正確的站立演奏姿勢，在正確的演奏肢體狀態(tài)下，感受呼吸間隔期腹部起伏的感覺。

（二）小號演奏中的呼吸技巧

小號的演奏是演奏者通過嘴唇間的空隙大小調(diào)節(jié)、呼氣量控制以及振動力度變化而完成。對于小號演奏而言，呼吸直接決定曲目節(jié)奏，是小號演奏過程中至關(guān)重要的因素。小號演奏者在演奏時，要重點(diǎn)關(guān)注自己的呼吸，以呼吸變化和嘴唇的空隙變化，控制小號演奏節(jié)奏，盡可能滿足演奏優(yōu)質(zhì)小號作品的需求。小號以其高音域的特點(diǎn)，在樂隊(duì)演奏中居于不可替代的地位。小號演奏者為了確保演奏曲目的質(zhì)量達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，在演奏的過程中，要用到多種演奏技巧。呼吸技巧的合理利用，能提升演奏曲目的藝術(shù)性和審美價值。這就需要演奏者在日常訓(xùn)練中，經(jīng)過長期、系統(tǒng)的練習(xí)，以達(dá)到更好的演奏效果。

演奏者在小號演奏中運(yùn)用呼吸技巧，要抓住呼吸節(jié)奏、自身狀態(tài)、氣息控制這三個重點(diǎn)。一方面，演奏者要明確呼吸原理和演奏發(fā)音理論。在吹奏高音時，演奏者要適當(dāng)調(diào)整嘴唇，利用氣息，對氣流進(jìn)行控制，實(shí)現(xiàn)氣流與管腔的良好振動，演奏出完美的小號高音。另一方面，演奏者要重點(diǎn)關(guān)注吐音時的呼吸技巧，控制舌頭和嘴唇振動，演奏出美妙的音樂旋律。演奏者在吐音過程中，要保持氣息飽和，并進(jìn)行氣息保持，按照吹奏引導(dǎo)需求控制舌頭，形成吐音。鑒于舌頭在吐音中的重要作用，演奏者要控制舌頭的肌肉力量，防止因過于用力或放松而影響吐音效果。

五、結(jié)語

在小號演奏過程中，演奏者通過嘴唇和呼吸控制氣流進(jìn)入小號進(jìn)行發(fā)聲，進(jìn)而完成曲目演奏。呼吸技巧是小號演奏過程中的關(guān)鍵技巧，直接決定小號演奏的整體質(zhì)量和音域音色。故而，要凸顯小號在集體演奏中的音域特色，提高小號獨(dú)奏質(zhì)量，就要求演奏者要抓住呼吸技巧這一演奏核心，主動練習(xí)呼吸技巧，依據(jù)演奏曲目的具體需求，選擇最佳的呼吸技巧，通過控制自己的呼吸，在演奏姿勢正確的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)小號在音樂領(lǐng)域的魅力和藝術(shù)性。小號演奏者要保證氣息訓(xùn)練和呼吸訓(xùn)練常態(tài)化，在日常生活中，通過站立呼吸訓(xùn)練、長音訓(xùn)練以及坐臥訓(xùn)練增加肺活量，加強(qiáng)對呼吸節(jié)奏和氣息速度的控制力，以平穩(wěn)、延續(xù)和有節(jié)奏感的呼吸，提高小號演奏水平。同時，演奏者在訓(xùn)練和演奏過程中，要始終保持身體處于正確姿勢和放松狀態(tài)，肢體和肌肉相互配合，共同為小號演奏服務(wù)，提高演奏曲目的藝術(shù)性和鑒賞性。希望本文的研究能為相關(guān)研究者提供借鑒，為小號演奏質(zhì)量的提升起到參考作用。

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（作者簡介：邢一林，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：音樂表演）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）