現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)分析

梁 領(lǐng)

（重慶藝術(shù)學(xué)校，重慶 400065）

現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)分析

梁 領(lǐng)

（重慶藝術(shù)學(xué)校，重慶 400065）

現(xiàn)代小號(hào)在音樂中是一個(gè)非常重要的樂器，對(duì)音樂的發(fā)展起到了很重要的作用。近年來，現(xiàn)代小號(hào)對(duì)交響樂也有著越來越重要的作用，在交響樂中小號(hào)的使用次數(shù)越來越多，進(jìn)而促進(jìn)了小號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展。小號(hào)演奏在發(fā)展中，也變得越來越有技巧，使演奏者的內(nèi)心情感能夠得到更好的表達(dá)，進(jìn)一步使小號(hào)演奏更好的發(fā)展。本文對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)進(jìn)行了分析，了解了小號(hào)演奏中的藝術(shù)價(jià)值。

小號(hào)；演奏藝術(shù)；探討

隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展，給小號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展帶來了很多啟發(fā)，使小號(hào)演奏藝術(shù)給現(xiàn)代音樂帶來了很多不可多得的藝術(shù)價(jià)值。小號(hào)是一種可以獨(dú)奏、合奏、和重奏的樂器，并具有獨(dú)特的民族風(fēng)格，收到很多愛樂人的喜愛。為了現(xiàn)代小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)小號(hào)的民族特色，并吸收國(guó)外先進(jìn)的小號(hào)演奏藝術(shù)，進(jìn)而促進(jìn)現(xiàn)代小號(hào)演奏藝術(shù)的進(jìn)步。另外，小號(hào)的表現(xiàn)力比較強(qiáng)，具有獨(dú)特的演奏藝術(shù)，以至于很多音樂人士喜歡通過小號(hào)創(chuàng)作一些音樂作品，使音樂作品更好的被表達(dá)。

一、小號(hào)的應(yīng)用范圍

現(xiàn)代小號(hào)的應(yīng)用范圍比較廣泛，比如在交響樂隊(duì)、銅管及爵士樂隊(duì)等。樂隊(duì)的演奏風(fēng)格有著很大的區(qū)別，但是都需要很多的伴奏樂器，如：小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、吉他、鼓等，在這些伴奏樂器中，小號(hào)發(fā)揮著很大的作用。小號(hào)在娛樂型的樂隊(duì)中也有著非常重要的作用，娛樂型指夜總會(huì)、歌廳等地方，其樂隊(duì)主要用吉他、小號(hào)、薩克斯等樂器進(jìn)行演奏，有時(shí)用小號(hào)進(jìn)行獨(dú)奏，比較方便。小號(hào)應(yīng)用范圍總的來說比較大，但是卻很有有人對(duì)它非常了解，甚至不想去了解，認(rèn)為小號(hào)和其他的民族樂器一樣比較俗氣，缺乏西方樂器的那種高雅，這并不只是小號(hào)的演奏藝術(shù)方面的問題，而是現(xiàn)在我國(guó)很多人對(duì)傳統(tǒng)樂器的不了解，以至于忽略了我國(guó)的音樂文化，而去學(xué)習(xí)和崇拜國(guó)外的音樂文化，這與我國(guó)對(duì)音樂文化的宣傳和傳揚(yáng)方法有著很大的關(guān)系，沒有激起人們對(duì)我國(guó)音樂的興趣。

二、小號(hào)的藝術(shù)功能

小號(hào)具有強(qiáng)烈優(yōu)美的音色，但是，銅管樂器中的高音是小號(hào)，因?yàn)樾√?hào)的演奏藝術(shù)比較完整，它不僅可以演奏令人澎湃的號(hào)角聲，還可以演奏比較優(yōu)美的曲調(diào)，因此，小號(hào)在交響樂中有著很大的應(yīng)用效果，不僅可以獨(dú)奏，還可以合奏。如：管弦樂《黃鶴樓的故事》的主題部分是由小號(hào)演奏的；《春節(jié)組曲》也是由小號(hào)演奏來使主題表達(dá)的更加具體；等等音樂作品都是由小號(hào)演奏的。在外國(guó)的管弦樂隊(duì)里，小號(hào)也是一個(gè)很重要的樂器，如：《水上小號(hào)》、《西班牙隨想曲》這些音樂作品中，都離不開小號(hào)的演奏，有些是小號(hào)來主要演奏的，有些是小號(hào)和其他樂器合奏的；另外，很多軍樂曲也大多數(shù)都是有小號(hào)演奏的，如：《節(jié)日》、《羅馬的噴泉》，小號(hào)在此中演奏強(qiáng)音的部分，令人激情澎湃，像集合的號(hào)角，給人一種身臨其境的感覺。

三、現(xiàn)代小號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展

在浪漫和古典主義時(shí)期，樂器有一定的局限性，對(duì)小號(hào)的發(fā)展造成了一些阻礙。隨著現(xiàn)代音樂的進(jìn)步，樂器得到了一些改進(jìn)，活塞在小號(hào)中的使用，使小號(hào)的演奏藝術(shù)更加自由、前景更廣闊，因此小號(hào)成為了一種流行樂器，達(dá)到了更高的境界，在演奏中通常需要高音，交響樂隊(duì)中沒有高音的樂器，以至于現(xiàn)代作曲家使用D小號(hào)來做高音的演奏。如用現(xiàn)代小號(hào)演奏《波來羅》時(shí)，對(duì)于小號(hào)的演奏藝術(shù)要求就比較嚴(yán)格，因此，小號(hào)作品也就成了印象派作品，而印象派作品的作風(fēng)來源于古典音樂，更好的體現(xiàn)了小號(hào)演奏藝術(shù)的技巧。另外，現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)還有一些爵士的感覺，小號(hào)吸收了爵士樂的演奏技巧和作曲方面好的東西，以此使小號(hào)的演奏藝術(shù)更加顯著，可以通過復(fù)音演奏使作品更加完美的展示出來。同時(shí)，在小號(hào)的演奏中，還應(yīng)該加入一些美學(xué)的元素，是小號(hào)的藝術(shù)表現(xiàn)更加多樣并具有特色。小號(hào)的演奏藝術(shù)應(yīng)該多方面的進(jìn)行吸收和結(jié)合，進(jìn)一步促進(jìn)小號(hào)演奏藝術(shù)的進(jìn)步，使小號(hào)的演奏藝術(shù)更具有感染力和表現(xiàn)力。

四、現(xiàn)代小號(hào)演奏藝術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)

小號(hào)本來很受音樂人的喜愛，由于外來文化的流入，人們對(duì)小號(hào)的關(guān)注度漸漸被其他樂器所取代，以至于很多年輕人對(duì)于現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)太陌生。要想發(fā)揚(yáng)現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)，民族精神是非常重要的，將民族風(fēng)格和小號(hào)演奏藝術(shù)的融合，使小號(hào)在演奏技巧、風(fēng)格上都會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的具有地方性的演奏流派，進(jìn)而使小號(hào)的演奏藝術(shù)更加豐富多彩。另外，對(duì)于外來的音樂文化，我們可以取其精華，采取他們比較先進(jìn)的演奏技術(shù)，和我國(guó)民族特色相結(jié)合，更好的促進(jìn)現(xiàn)代小號(hào)演奏藝術(shù)的進(jìn)步。首先，學(xué)習(xí)西方小號(hào)的經(jīng)典演奏曲目，掌握其演奏技巧和演奏藝術(shù)；其次，深入了解我國(guó)民族音樂的旋律，并將民族文化特色和小號(hào)的演奏藝術(shù)相結(jié)合，是小號(hào)更具有特色；最后，把西方音樂藝術(shù)與中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂的好的方面相融合，使創(chuàng)作出的音樂作品不僅具有民族特色，還也符合了年輕人對(duì)音樂藝術(shù)的審視及欣賞的觀念，彌補(bǔ)了民族音樂的局限，以至于吸引更好年輕人去欣賞民族音樂文化，并激發(fā)他們對(duì)民族文化的興趣，進(jìn)而促進(jìn)中國(guó)民族音樂文化事業(yè)的發(fā)展。

五、結(jié)語

現(xiàn)代小號(hào)在演奏的過程中，應(yīng)該注意演奏技巧，演奏工作也是一種具有獨(dú)特美學(xué)意義的理念，未來小號(hào)的演奏過程中，演奏者應(yīng)該掌握更多的演奏技巧，推動(dòng)小號(hào)演奏藝術(shù)的多樣性發(fā)展，發(fā)掘小號(hào)演奏中的藝術(shù)潛能，促進(jìn)了小號(hào)演奏藝術(shù)的全面發(fā)展，推動(dòng)小號(hào)演奏藝術(shù)的高度發(fā)展，使得小號(hào)成為現(xiàn)代演奏中，一種最為重要的演奏樂器。■

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