淺析粵劇文化的傳承與發(fā)展

薛志婷　吳嘉怡

內(nèi)容摘要：粵劇，不僅承載著嶺南人民的文化記憶，也是粵港澳大灣區(qū)積極打造的文旅名片。該文選取粵劇文化的傳承與發(fā)展問題作為研究對(duì)象，探究傳承與發(fā)展現(xiàn)狀，圍繞培育專業(yè)人才、重視作品創(chuàng)作、深化院團(tuán)改革等方面提出建議，旨在推動(dòng)粵劇文化的有機(jī)傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：粵劇文化 粵劇院團(tuán) 傳承 發(fā)展 創(chuàng)新

粵劇作為嶺南地區(qū)的特色劇種，享有“南國(guó)紅豆”的美譽(yù)。近年來，粵劇文化頻頻出圈，成功拓寬粵劇的受眾人群及提升粵劇文化的影響力。但粵劇文化發(fā)展的路并非一帆風(fēng)順，仍有許多問題值得我們深思。

一.粵劇文化的傳承與發(fā)展呈現(xiàn)勃勃生機(jī)

（一）以創(chuàng)新推動(dòng)粵劇文化的發(fā)展，粵劇的可能性不斷凸顯

2019年2月，中共中央、國(guó)務(wù)院印發(fā)了《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》（下稱《綱要》）。這幾年間，得益于國(guó)家及政府的大力支持、灣區(qū)人民的奮力耕耘，粵港澳大灣區(qū)的建設(shè)及發(fā)展有了質(zhì)的飛躍，《綱要》里“共建人文灣區(qū)”的設(shè)想也在逐步實(shí)現(xiàn)。新時(shí)代下的粵劇藝術(shù)工作者，他們堅(jiān)守傳統(tǒng)戲臺(tái)的同時(shí)，不斷嘗試創(chuàng)新式發(fā)展粵劇，為粵劇增添更多發(fā)展的可能。

1.粵劇作品的多樣化

創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力，各粵劇院團(tuán)積極探索本土化、民族化的創(chuàng)作道路，助推粵劇的創(chuàng)新發(fā)展。近年來，廣東粵劇院創(chuàng)作的新編粵劇作品頗受關(guān)注，如以中國(guó)四大民間愛情傳說為藍(lán)本、凸顯人間真善美的《白蛇傳·情》，粵劇與網(wǎng)游的首次跨界結(jié)合、取材自3D武俠網(wǎng)游巨作《劍網(wǎng)3》的《決戰(zhàn)天策府》，以深圳蛇口工業(yè)區(qū)的創(chuàng)辦者袁庚為創(chuàng)作原型、謳歌敢為人先、勇立潮頭的時(shí)代精神的《風(fēng)起南粵》等作品。這些新編粵劇作品在保留粵劇文化傳統(tǒng)元素的同時(shí)，嘗試與當(dāng)下主流文化元素相結(jié)合，以融合創(chuàng)新的方式弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、講好中國(guó)故事，不但豐富了戲迷的觀賞選擇，也吸引了許多青年群眾的關(guān)注。

疫情期間，粵劇藝術(shù)工作者紛紛行動(dòng)起來，創(chuàng)作出一批大眾喜聞樂見的作品，如廣州粵劇院基于粵劇身段編排的“抗疫健身操”及粵劇小戲《巍巍南山》，順德戲劇曲藝工作者們創(chuàng)作的短視頻《驗(yàn)核酸》。這些作品貼近現(xiàn)實(shí)生活，引發(fā)了大眾的共鳴，不僅向奮斗在抗疫一線的英雄們送上關(guān)懷與致敬，也借此呼吁民眾應(yīng)當(dāng)科學(xué)、理性地防疫抗疫，凝聚起振奮人心的溫暖力量。

2.粵劇與電影的融合

電影是廣東人民所喜聞樂見的文化休閑方式，廣東省也常年登上國(guó)內(nèi)電影的“第一票倉(cāng)”。而粵劇與電影的融合，并非新鮮事。早在1914年，粵劇《莊子試妻》在香港被攝制成電影，這便是第一部粵劇電影。到了二十世紀(jì)五十年代，粵劇戲曲片進(jìn)入了黃金時(shí)期，《搜書院》《帝女花》等粵劇電影在銀幕上收獲了較好的口碑及票房。但隨著時(shí)代的變化，戲曲電影呈現(xiàn)衰落凋零之態(tài)。

近年來，廣東省鼓勵(lì)戲曲電影微電影的發(fā)展，粵劇與電影的結(jié)合不斷擦出火花，粵劇電影《南越宮詞》斬獲第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片，《白蛇傳·情》以2280萬(wàn)元票房創(chuàng)造了中國(guó)戲曲電影票房新紀(jì)錄，《傳奇狀元倫文敘》《柳毅奇緣》等粵劇電影也成功進(jìn)入中國(guó)戲曲電影票房前十名。

觀察新時(shí)代下的粵劇戲曲電影，可以發(fā)現(xiàn)它們更多的是運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù)，挖掘嶺南人文，在大銀幕上用心、實(shí)情、盡善地講好一個(gè)個(gè)故事，凸顯粵劇的現(xiàn)代魅力與文化價(jià)值?；泟∨c電影的結(jié)合，是尊重客觀經(jīng)濟(jì)規(guī)律的表現(xiàn)，既滿足群眾的文化生活需求，也能幫助粵劇從業(yè)人員拓寬收入來源；不僅是拓寬粵劇文化對(duì)外交流及傳播的形式，也發(fā)揮著非遺的社會(huì)文化功能和文化價(jià)值。

（二）以共享促進(jìn)粵劇文化的傳承，粵劇的受眾面不斷擴(kuò)大

共享是中國(guó)特色社會(huì)主義的本質(zhì)要求，在文化發(fā)展中落實(shí)共享理念，要堅(jiān)持以人民為中心，讓人民群眾在文化發(fā)展中有更多的文化獲得感。線下戲臺(tái)是戲劇戲曲的主陣地，去戲院“睇大戲”（觀看粵劇表演）是粵港澳三地的民俗，而新春期間的粵劇演出（俗稱粵劇“春班”）更是少不了的“年味”活動(dòng)。受新冠肺炎疫情的影響，近三年的粵劇表演活動(dòng)時(shí)常面臨延期或取消的狀況。在做好疫情防控工作的前提下，如何讓群眾能持續(xù)享受、共享粵劇的文化資源，成為了各粵劇院團(tuán)需要解決的問題。

1.發(fā)揮新媒體的矩陣作用

網(wǎng)絡(luò)新媒體的快速發(fā)展，為粵劇的傳播提供了新方式。近幾年，各粵劇院團(tuán)嘗試與央視頻、觸電新聞等平臺(tái)合作直播，發(fā)揮矩陣聯(lián)動(dòng)作用，讓群眾足不出戶便能享受粵劇演藝資源。在新春期間推出“線上春班”專欄便是典型例子，通過展播《傳奇狀元倫文敘》《柳毅奇緣》等優(yōu)秀粵劇作品，觀眾們安心居家“睇”大戲過新年。有不少粵劇院團(tuán)、粵劇藝術(shù)工作者進(jìn)駐學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、抖音等平臺(tái)，通過實(shí)時(shí)直播，為廣大群眾推送粵劇演出及資訊。佛山粵劇院發(fā)布首個(gè)粵劇文化虛擬數(shù)字人“小勤”（以演員李淑勤為原型），“小勤”將在未來的粵劇院、粵劇博物館等項(xiàng)目給公眾提供導(dǎo)覽服務(wù)。

發(fā)揮新媒體的矩陣作用，是借助科技創(chuàng)新為文化共享賦能的表現(xiàn)。新媒體的便捷化及可視化，有利于打破粵劇固有的傳播方式，拓寬粵劇文化的傳播廣度和深度，使得粵劇更好地融入群眾的文化生活。新媒體的矩陣聯(lián)動(dòng)，有助于為群眾共享粵劇文化資源搭建平臺(tái)，群眾借此獲取和享有粵劇的文化成果。

2.關(guān)注青少年的美育教育

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，青少年是祖國(guó)發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的重要力量，也是堅(jiān)定文化自信的重要陣地。關(guān)注青少年的美育教育，將粵劇文化作為本土美育教育資源推進(jìn)校園，是發(fā)揮粵劇共享功能的有機(jī)表現(xiàn)。

近十年，各粵劇院團(tuán)持續(xù)推進(jìn)“粵劇進(jìn)校園”活動(dòng)，以青少年所喜聞樂見的方式傳播粵劇之美，激發(fā)學(xué)生對(duì)于粵劇文化的興趣。同時(shí)，各粵劇院團(tuán)也積極與各階段學(xué)校協(xié)同開展以粵劇為主題的美育課程。如在廣州市南海中學(xué)、廣州市荔灣區(qū)西關(guān)培正小學(xué)等中小學(xué)開展廣州市學(xué)校高水平團(tuán)隊(duì)粵劇培養(yǎng)項(xiàng)目，粵劇與體操相結(jié)合的“韻律操”也流行于大課間活動(dòng)。華南理工大學(xué)、星海音樂學(xué)院等廣東高校成立了與粵劇粵曲相關(guān)的學(xué)生社團(tuán)，與粵劇院團(tuán)共建傳承基地。

粵劇文化的傳承，除了廣大戲迷的支持，也離不開青年一輩的努力與延續(xù)?！盎泟∵M(jìn)校園”品牌活動(dòng)，既豐富了學(xué)生的校園文化生活，也促進(jìn)學(xué)校美育的發(fā)展及建設(shè)，更是讓粵劇的種子在青少年群體中生根發(fā)芽，堅(jiān)定文化自信。

二.粵劇文化的傳承與發(fā)展面臨的困難、挑戰(zhàn)

（一）粵劇院團(tuán)面臨的困難

粵劇院團(tuán)的改革及發(fā)展之路道阻且長(zhǎng)，需要重點(diǎn)關(guān)注營(yíng)運(yùn)管理和人才培養(yǎng)兩方面。

在營(yíng)運(yùn)管理方面，大型粵劇院團(tuán)與中小型粵劇團(tuán)體之間的差距尤為明顯。在宣發(fā)環(huán)節(jié)，他們不斷拓展宣傳輿論陣地，充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)新媒體的優(yōu)勢(shì)，讓演出資訊、院團(tuán)信息更快更廣地被大眾所獲悉。在商務(wù)環(huán)節(jié)，除了常規(guī)的劇目演出，他們不斷創(chuàng)作以粵劇粵曲為主元素的電影、歌曲，與知名品牌合力打造粵劇文創(chuàng)產(chǎn)品，開設(shè)面向市民的粵劇周末興趣班等，進(jìn)一步擴(kuò)大粵劇院團(tuán)的盈利模式，提高抗風(fēng)險(xiǎn)能力。在管理環(huán)節(jié)，他們通過調(diào)整和升級(jí)管理架構(gòu)，優(yōu)化人事體制機(jī)制，明確人員職務(wù)職權(quán)的同時(shí)，鼓勵(lì)從業(yè)者多方面發(fā)展。

對(duì)比而言，中小型粵劇團(tuán)體的營(yíng)運(yùn)管理還是存在許多問題。比如在商務(wù)環(huán)節(jié)，商演是他們的主要收入來源，尤其是春節(jié)期間的“春班”演出。當(dāng)受到非可控的因素影響時(shí)，如突發(fā)的疫情及后續(xù)的防控，商演無法如期進(jìn)行，他們的收支平衡難以實(shí)現(xiàn)，加上保守的管理模式和抗風(fēng)險(xiǎn)機(jī)制，當(dāng)?shù)卣o予的支持扶持不足，致使中小型粵劇群體容易陷入營(yíng)運(yùn)困難的境地。

在人才培養(yǎng)方面，無論是大型的粵劇院團(tuán)，或是中小型粵劇團(tuán)體，都面臨著重大壓力。首先是缺乏粵劇的“新苗”，難以推進(jìn)粵劇人才培養(yǎng)的量變。近年來，隨著基礎(chǔ)教育事業(yè)的不斷發(fā)展、居民生活質(zhì)量的不斷提升，群眾更加重視子女的學(xué)業(yè)發(fā)展，努力培養(yǎng)子女升學(xué)至普通高等院校。在此環(huán)境下，走職業(yè)化教育道路的粵劇專業(yè)熱度下降，生源的數(shù)量及質(zhì)量不似從前，好苗子也逐漸難尋。其次是粵劇的“幼苗”還需打磨，“成苗”急需鍛煉，推動(dòng)粵劇人才培養(yǎng)的質(zhì)變?nèi)孕钑r(shí)間。粵劇專業(yè)的學(xué)生在畢業(yè)后普遍進(jìn)入各粵劇院團(tuán)就業(yè)，從不起眼的群演開啟自己的演藝之路。在青年粵劇演員之間，每個(gè)人的天賦與潛質(zhì)是存在差異的，如何幫助青年粵劇演員認(rèn)識(shí)自我、提升好基本技能和素質(zhì)，也是目前粵劇界人才培養(yǎng)方面的重點(diǎn)。對(duì)于嶄露頭角的青年粵劇演員、有所成就的中年粵劇演員，更多的是需要更多的舞臺(tái)演出機(jī)會(huì)，從戲中積累觀眾認(rèn)可及實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，逐步形成和豐富自己的戲劇觀，促進(jìn)個(gè)人演藝事業(yè)的質(zhì)變。

（二）粵劇事業(yè)面臨的挑戰(zhàn)

在新時(shí)代下的背景，國(guó)家不斷推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的建設(shè)，進(jìn)一步增強(qiáng)國(guó)民的文化自信，提升中華傳統(tǒng)文化的影響力。這幾年，得益于科技的發(fā)展及短視頻平臺(tái)的興起，傳統(tǒng)戲劇戲曲以接地氣的方式走進(jìn)民眾的生活，與粵劇相關(guān)的短片及資訊收獲了不同圈層的關(guān)注度，青年人對(duì)粵劇固有的印象有所改變。與此同時(shí)，粵劇的舞臺(tái)演出也在不斷創(chuàng)新，服裝、道具、布景等舞臺(tái)元素的改變，在一定程度上與現(xiàn)代審美體系相適應(yīng)；劇目、曲目等核心要素的創(chuàng)新，也會(huì)通過不同渠道征求觀眾們的意見。當(dāng)下粵劇的發(fā)展是呈現(xiàn)健康的態(tài)勢(shì)，如李淑琴、曾小敏、吳非凡等新一代粵劇中堅(jiān)力量正在崛起，肩負(fù)著傳承與弘揚(yáng)粵劇的文化使命。

面對(duì)逐漸上升的粵劇關(guān)注度與熱度，欣喜的同時(shí)也要客觀看待存在的挑戰(zhàn)。首先，青年人對(duì)于新編粵劇的喜愛，在某種程度上是能帶動(dòng)他們關(guān)注更為傳統(tǒng)的經(jīng)典粵劇劇目，但實(shí)際上不同圈層的文化差異，還是較難激發(fā)起他們對(duì)粵劇傳統(tǒng)劇目的深層次了解及喜歡。故值得我們思考的是，年輕人喜歡的究竟是披著創(chuàng)新衣裳的粵劇，或是粵劇文化的內(nèi)在底蘊(yùn)。其次，要正確看待觀眾給粵劇帶來的影響。以往的粵劇觀眾，是因?yàn)楹玫膭∧俊⒀輪T喜歡上粵劇，現(xiàn)在的觀眾大部分也是因?yàn)樯鲜鲈蚨叭肟印保ǔ蔀榛泟蛎裕５ㄟ^日常觀察可以發(fā)現(xiàn)，小部分粵劇觀眾過分關(guān)注粵劇演員本體，忽略了粵劇文化的魅力和內(nèi)涵，容易給演員們帶來“一切都好”的錯(cuò)覺而不注重表演的品質(zhì)。誠(chéng)然，正確的關(guān)注度可以帶動(dòng)更多的人認(rèn)識(shí)粵劇、走進(jìn)粵劇，粵劇藝術(shù)工作者也應(yīng)思考如何正確引導(dǎo)觀眾成為粵劇文化的傳播者與弘揚(yáng)者。

三.粵劇文化的傳承與發(fā)展任重而道遠(yuǎn)

（一）發(fā)揮人的作用，培育專業(yè)人才及壯大觀眾群體

人民群眾是文化發(fā)展的力量源泉，也是文化發(fā)展的主體?；泟∥幕聵I(yè)的發(fā)展，既離不開粵劇藝術(shù)工作者的薪火相傳，也需要廣大人民的支持參與。

一是需要不斷善粵劇專業(yè)人才隊(duì)伍的建設(shè)。各粵劇院團(tuán)可以以“粵劇進(jìn)校園”為起點(diǎn)，選樹一批粵劇文化傳承教育基地，在校園里開設(shè)粵劇文化的校本課程，從中選拔有潛質(zhì)的粵劇苗子。在粵劇苗子后天培養(yǎng)的過程中，除了系統(tǒng)化、規(guī)劃化地學(xué)習(xí)粵劇專業(yè)知識(shí)與技能，也需要前輩的帶領(lǐng)與指導(dǎo)。“廣府粵劇班”作為粵劇現(xiàn)代學(xué)徒制的試點(diǎn)項(xiàng)目，有利于發(fā)揮前輩的傳幫帶作用，促進(jìn)粵劇苗子在思想、業(yè)務(wù)和道德三方面的進(jìn)步，是有益的探索并值得推廣。多渠道挖掘優(yōu)秀的青年演員，著重提升他們的技能，給予更多展示的機(jī)會(huì)；鼓勵(lì)中年演員在創(chuàng)作演藝路上不斷打磨作品，突破自我，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍；積極發(fā)揮名家名角的榜樣效應(yīng)，協(xié)助他們建立名家工作室，做好粵劇文化的傳承工作；引進(jìn)優(yōu)秀的戲劇編導(dǎo)人才，為他們提供鍛煉的舞臺(tái)。

二是培養(yǎng)與壯大粵劇觀眾及愛好者群體。面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)多元文化的沖擊，粵劇文化事業(yè)的發(fā)展需要不斷拓寬受眾面，吸引更多群眾關(guān)注粵劇。各粵劇院團(tuán)可以通過大眾所喜聞樂見的社交媒體進(jìn)行宣傳，嘗試對(duì)粵劇的影視音像作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，如粵劇的入門科普、粵劇佳作的短視頻解說等內(nèi)容，激發(fā)群眾對(duì)粵劇的好奇與關(guān)注。同時(shí)，粵劇界與各地政府共同推動(dòng)粵劇社會(huì)化考級(jí)的發(fā)展，完善粵劇考級(jí)制度及標(biāo)準(zhǔn)，讓粵劇的種子生根發(fā)芽。

（二）重視作品創(chuàng)作，點(diǎn)燃傳承與創(chuàng)新的火苗

習(xí)近平總書記曾在文藝工作座談會(huì)上談及，“文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn)，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈”。誠(chéng)然，文藝創(chuàng)作是歷史與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，也是實(shí)踐與理論的結(jié)合。面對(duì)粵劇文化事業(yè)，粵劇藝術(shù)工作者應(yīng)勿忘從藝初心，牢記時(shí)代賦予的文化使命，努力創(chuàng)作和演繹新時(shí)代下的粵劇作品。

以古人之規(guī)矩，開自己之生面。對(duì)于粵劇的經(jīng)典劇目而言，是年代的記錄者和時(shí)代的見證者，藝術(shù)工作者們既不能一味地固守傳承，也不能將它們改編地“面目全非”。復(fù)排時(shí)應(yīng)重視劇本研討，邀請(qǐng)前輩名家給予指導(dǎo)，以尊重歷史為前提，對(duì)劇目進(jìn)行適度改編及完善。對(duì)于粵劇的新編作品而言，工作者們應(yīng)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出反映時(shí)代現(xiàn)象、經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)與市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品。新編作品可以是表演形式的創(chuàng)新，但更多的是表演內(nèi)容的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，通過作品展示嶺南文化和傳遞人文精神。做好了粵劇的傳承與創(chuàng)新，相信能吸引到更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，通過粵劇感受傳統(tǒng)文化的魅力，增強(qiáng)文化自信，為粵劇等傳統(tǒng)文化的傳播與弘揚(yáng)助力。

（三）深化院團(tuán)改革，多渠道增添院團(tuán)活力

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文藝工作，國(guó)有文藝院團(tuán)的改革與發(fā)展取得了積極性進(jìn)展，廣東省內(nèi)的粵劇院團(tuán)也紛紛參與到改革的行動(dòng)。對(duì)于國(guó)有的粵劇院團(tuán)而言，它們的改革重點(diǎn)還是聚焦于“把社會(huì)效益放在首位，經(jīng)濟(jì)效益與之相統(tǒng)一”的目標(biāo)。對(duì)于民營(yíng)的粵劇院團(tuán)而言，它們的改革重點(diǎn)則是聚焦于“改革經(jīng)營(yíng)模式與制度，力爭(zhēng)出人出戲”。當(dāng)前，經(jīng)過改革后的粵劇院團(tuán)之間仍存在明顯差距。因此，若大型粵劇院團(tuán)與基層粵劇院團(tuán)之間能實(shí)現(xiàn)政府的規(guī)劃，開展結(jié)對(duì)共建，既能讓大型粵劇院團(tuán)發(fā)揮好領(lǐng)頭雁的作用，也能幫助基層粵劇院團(tuán)提升創(chuàng)演水平及增強(qiáng)整體實(shí)力，實(shí)現(xiàn)雙贏。

與此同時(shí)，粵劇院團(tuán)的發(fā)展還有許多可能，如探討粵劇產(chǎn)業(yè)化的建設(shè)。在政府與粵劇界的共同努力下，延長(zhǎng)粵劇行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈，使得粵劇院團(tuán)的主要盈利不局限于商業(yè)演出，從而打造“粵劇+”的新型文化融合發(fā)展模式。如“粵劇+旅游”的模式，將粵劇藝術(shù)博物館、八和會(huì)館等旅游資源整合并規(guī)劃路線，再配以體驗(yàn)互動(dòng)、演出觀賞等環(huán)節(jié)，讓市民與游客享受粵劇帶來的文化服務(wù)，從中感受南國(guó)紅豆的韻味。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中指出：“深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時(shí)代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時(shí)代風(fēng)采。”粵劇也在時(shí)代下奮力前行，迸發(fā)出新的生命力和活力。

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項(xiàng)目來源：2020年廣東省科技創(chuàng)新戰(zhàn)略專項(xiàng)資金（“攀登計(jì)劃”專項(xiàng)資金）《活化非遺傳承 共建人文灣區(qū)：基于粵劇發(fā)展模式的研究》（項(xiàng)目編號(hào)：pdjh2020b0367）

（作者單位：嶺南師范學(xué)院）