《我是余歡水》劇中人物形象的現(xiàn)實(shí)意義

崔冰心

內(nèi)容摘要：這部電視劇的主人公余歡水，短劇熱潮的掀起，反應(yīng)了社會現(xiàn)象，以及人物模式的關(guān)系的打造與現(xiàn)實(shí)生活的寫意，引起了受眾群體的強(qiáng)大的心理共鳴與情感釋放。余歡水的性情大變，還在陰差陽錯(cuò)之下，成了見義勇為的英雄，到達(dá)人生巔峰。但陰差陽錯(cuò)的命運(yùn)仍在繼續(xù)，危機(jī)和挑戰(zhàn)接踵而至，直到余歡水找到真正的尊嚴(yán)與幸福。在此一系列的出現(xiàn)的女性形象各有千秋，借助儀式展現(xiàn)和傳播擁有了集體的認(rèn)同感，仿佛看到了另一個(gè)世界的自我。自我與超我在現(xiàn)實(shí)中的演變。

關(guān)鍵詞：《我是余歡水》 電視劇藝術(shù) 人物形象

很欣賞導(dǎo)演把這個(gè)電視劇的結(jié)局完成得相對開放性，每個(gè)哈姆雷特都有權(quán)為此結(jié)局作個(gè)人的判定。我個(gè)人更傾向于余歡水的結(jié)局是中槍而亡。對這個(gè)電視劇而言，此時(shí)真相全然大白，整條故事線就此結(jié)束，余歡水不再有存在下去的必要了。對現(xiàn)實(shí)中的我們來說，早已懂得生活總是殘酷的，何苦去自我欺騙呢。從電視情節(jié)和正常邏輯來分析，若是要保全余歡水的性命，警察一槍肯定讓歹徒毫無還手之擊，一槍過后，定然有警察人員沖上前去，按壓住他，不可能出現(xiàn)讓歹徒可再次行兇的可能?；氐浆F(xiàn)實(shí)中，公司的那三位以權(quán)謀私的領(lǐng)導(dǎo)也可能因?yàn)樽C據(jù)不足而逃脫罪責(zé)，余歡水呢，對大壯愧疚的故事也會被當(dāng)拖延敵人故意說的故事來忘卻，他本人也不會主動(dòng)承認(rèn)，去接受法律制裁。即使余歡水活著，他也只是會回到原來那些平淡煩惱的生活中，因離婚而一無所有的“貧窮”“孤寂”和對大壯事件的愧疚將會一直壓抑著他，讓他最終還是輪回到原來的生活狀態(tài)中。所以，他的重生，便是真正的死亡。

一.人物關(guān)系模式與現(xiàn)實(shí)意義

（一）人物模式關(guān)系的塑造之主人公

一部只有12集的網(wǎng)劇《我是余歡水》隱隱有了“小爆款”的意味。劇集的精簡度、表演上的準(zhǔn)確度，都是該劇留住觀眾的理由，是它在網(wǎng)上蕩開漣漪的原因。而引發(fā)第一波流量關(guān)注的，則是劇集的主人公一個(gè)真正“貼地”行走的小人物。

劇中的余歡水，想要維系自己人到中年的體面。然而，事業(yè)、家庭、社交等各個(gè)層面不如意者十之八九。劇作者從生活里搜羅到許多人在生活中習(xí)以為常、微不可察的困境，用荒誕喜劇的手法，包裝了一出小人物的狂想曲。尤其是劇集的前半程，它仿佛窺探了一部分中年人的生活，又預(yù)知了一部分年輕人若干年后的樣子?？粗?jīng)意氣風(fēng)發(fā)的青年被自己的謊言與投機(jī)心，被生活的意外磨去所有鋒芒和棱角，多少人會生出些內(nèi)省的感同身受來。

故事的最后，編劇給了三個(gè)結(jié)局。有職場和生活全面逆轉(zhuǎn)走上“人生巔峰”的夢幻型尾聲，有余歡水離開這座城市的開放性結(jié)果，還有他因失血過多沒能搶救過來的隱藏版本。那一刻，劇集的創(chuàng)作意圖呼之欲出：借小人物狂想曲，揭了人性的短，也透出生活里始終存在的一縷光。

（二）人物模式關(guān)系的塑造之女性形象

1.甘虹

她是余歡水的前妻，是個(gè)不討喜的角色。劇中的女性角色尤以她爭議最大，爭議的點(diǎn)在于她是否存在婚內(nèi)出軌。這一點(diǎn)在劇中甘虹給出了否定的答案，但答案的真?zhèn)螣o從考證，所以姑且擱置不談。不過無論如何，精神上出軌幾乎是無可辯駁的了。

甘虹，在遇到余歡水之前，她的家境不算優(yōu)越，甚至不如彼時(shí)的余歡水。從余歡水的口中，我們知道那時(shí)候甘虹家里一家四口擠在一起，還沒有余歡水一個(gè)人住得寬敞；余歡水一個(gè)月的工資抵得上甘虹半年的工資，所以兩人結(jié)了婚?？梢姼屎缡且粋€(gè)偏重物質(zhì)的女性。

兩人結(jié)婚之后，余歡水的事業(yè)不但沒有順風(fēng)順?biāo)€因?yàn)橐粓鐾蝗缙鋪淼能嚨?，將他變得唯唯諾諾，直至變成了現(xiàn)在的軟弱可欺，一事無成。甘虹的娘家卻因?yàn)楦屎绲陌职稚俣兊酶挥辛嗽S多，甘虹的弟弟也因此咸魚翻了身。這種貧富的差距和階級的差異，使得甘虹在娘家抬不起來頭，所以甘虹的弟弟可以隨意使喚甘虹，可以責(zé)罵甘虹的兒子。所以這個(gè)娘家不是甘虹避風(fēng)的港灣，更像是讓她受氣的存在。這里可以看到甘虹和余歡水一樣，有自己懦弱可欺的一面。

甘虹在外面受了委屈，回到家，她就轉(zhuǎn)嫁到余歡水身上，罵其不爭。所以余歡水才會說甘虹不愛他，不會將自己的善良加注到余歡水身上。她想要擁有更好的生活，但是她自己無法實(shí)現(xiàn)或者是她懶得自己去努力，所以從前她是通過和余歡水結(jié)婚來改變自己的現(xiàn)狀；當(dāng)余歡水已經(jīng)滿足不了她，她又寄希望于另一個(gè)男人了。所以甘虹缺乏獨(dú)立意識，缺乏奮斗精神。

因此兩人婚姻的解體就是必然結(jié)果了。不過這不意味著甘虹就是這段失敗婚姻中的主要責(zé)任人，因?yàn)橛鄽g水也難辭其咎。只是他們的婚姻從一開始就不是純粹的，所以離婚就變成了情理之中的事情了。

2.梁安妮

梁安妮，余歡水的上司，同時(shí)她還是趙覺民和魏總的情婦。她曾經(jīng)也是個(gè)不諳世事、天真單純的小姑娘，但是等到她踏入社會，才發(fā)現(xiàn)成功、金錢、名利并不是輕而易舉就能得到的，甚至不是你付出了努力就能得到回報(bào)的。所以她先后成了趙覺民和魏廣軍的情婦，靠著出賣自己的肉體，來換取自己想要得到的。

同樣，她也不是一個(gè)完全獨(dú)立的女性，她依附于男性。即便社會有再多的復(fù)雜性，她最終選擇了和壞人同流合污，那就說明了她的劣根性，骨子里還是軟弱的，是缺乏反抗精神的。

此外，她性格中也有欺軟怕硬的部分。比如面對趙覺民和魏廣軍，她就是被欺負(fù)的；可是面對余歡水的時(shí)候，他就把余歡水當(dāng)軟柿子捏，污蔑余歡水順走公司紅酒和月餅，然后讓他去掃廁所。面對同樣處于弱勢群體中的一員，她不僅沒有同情心，還落井下石，屬實(shí)可惡又可悲。

3.欒冰然

欒冰然雖然是本劇的女主角，但是戲份其實(shí)不算多，而且她的表現(xiàn)也不夠搶眼，所以大家的視線都被聚焦到甘虹和梁安妮身上了。不過在后面的劇集中，她是有著作用的，而且結(jié)局中，她和余歡水的畫面意味深長，引人深思。

欒冰然是一個(gè)臨終關(guān)懷慈善組織的志愿者，她和余歡水陰差陽錯(cuò)地結(jié)識，最后一起踏上了和余歡水完成遺愿清單的旅途。兩人一起經(jīng)歷了生死，最后成為了眷屬。

在最后一集中，她交待了自己去這個(gè)慈善組織的初衷是想要認(rèn)識有錢人，然后希望通過這些有錢人能幫助她找到一份工作。一個(gè)四肢健全，還受過高等教育的人，在遇到挫折的時(shí)候，不是排除萬難迎頭而上，而是想要走捷徑?？梢?，她也沒什么獨(dú)立意識，還沒有拼搏精神。

正是由于她這種形象，所以當(dāng)她和余歡水在一起之后，觀眾便說：這是另一個(gè)甘虹。

但其實(shí)仔細(xì)想想，如果不是遇到余歡水，她也有可能變成另一個(gè)梁安妮吧。

4.煎餅攤的喪偶女老板

這個(gè)只有幾場戲份的女人才是全劇中最善良、最通透的人。一個(gè)不起眼的小角色，卻最明白人活著的意義和道理。她的丈夫癌癥去世了，她說：早知道還不如把那些治病的錢給他花了，想干點(diǎn)啥干點(diǎn)啥，想吃點(diǎn)啥就吃點(diǎn)啥。面對治病欠下的債，她沒有逃避，知道要還；當(dāng)余歡水再返回來取煎餅的時(shí)候，她又重新給他做了個(gè)熱乎的；當(dāng)她知道他患了癌癥之后，便不好意思再收那200塊錢。

因此這個(gè)角色雖然只出現(xiàn)了幾分鐘，但還是給我留下了深刻印象。她雖然是底層小人物，卻是本劇中最獨(dú)立的女性。想必她也沒有受過高等教育，但她卻能守住做人的底線，真的是小人物有大智慧。

二.人物形象在現(xiàn)實(shí)生活中的寫照

1.劇中審美心理距離的體現(xiàn)

美感是主體與對象在保持一定的心理距離時(shí)產(chǎn)生的，沒有距離的間隔，美和美感均不可能成立；人物形象在現(xiàn)實(shí)生活中的寫照，對比于電視劇的人物形象與現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的我們，這種距離造成了我們心理上的一定距離，正是由于距離，才使審美和藝術(shù)提高到超出實(shí)踐關(guān)系、超出個(gè)人利害的狹隘范圍之外，使一切審美價(jià)值與實(shí)用的（功利的）、科學(xué)的或倫理的價(jià)值區(qū)別開來。在影視劇中，余歡水的悲慘指數(shù)不斷升級，劇集的戲劇沖突更強(qiáng)烈，話題性也攀升了。劇中余歡水的幾個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，腦門上貼的幾個(gè)標(biāo)簽就是“奸詐”“油滑”“沒腦子”，都不知道他們怎么升上去的。

現(xiàn)在的一些“話題劇”“賣慘劇”已經(jīng)習(xí)慣于通過制造大的、強(qiáng)烈的、夸張的戲劇沖突來敘述情節(jié)、表現(xiàn)人物。但真相是，庸碌的現(xiàn)實(shí)生活中沒那么多狗血可灑，硌人的常常是一些輕微的、不起眼的小細(xì)節(jié)、小沖突；我們之所以為人情所累，恰恰不在于人們是極端的壞人，而是他們是復(fù)雜的人。他們不那么好又不那么壞，我們才會尤其的左右為難。因此，經(jīng)典作品總能做到于平淡處現(xiàn)“波瀾”、于無聲處見“驚雷”。具體說，距離說包括兩個(gè)方面：從主體說，審美要完全擺脫現(xiàn)實(shí)的功利目的，即與現(xiàn)實(shí)功利目的保持一定的心理距離，采取純粹觀賞的態(tài)度；從對象說，要完全割斷和其他事物的聯(lián)系，使其成為孤立的、與它物絕緣的觀賞形象。張愛玲說，“中年以后的男人，時(shí)常會覺得孤獨(dú)，因?yàn)樗槐犻_眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人。”這句話在劇中體現(xiàn)的淋漓盡致，也充分的對應(yīng)了現(xiàn)實(shí)，余歡水的人物形象與我們自身的另一個(gè)世界的人物形象的對比與真實(shí)寫照。

2.側(cè)面反應(yīng)女性審美心理與形象塑造

一直以來，受到西方女權(quán)主義的影響，中國女性獨(dú)立意識不斷覺醒，女性的地位不斷提高。21世紀(jì)，中國迎來了一個(gè)備受關(guān)注的“她”時(shí)代，這一時(shí)期的女性電影作品也凸顯出獨(dú)特的審美特征，無論是敘事還是表現(xiàn)手法，它們都更加關(guān)注女性生命的本體，以女性的視角來重新解構(gòu)男權(quán)世界，并堅(jiān)決摒棄對于男性的依附，展現(xiàn)出更加獨(dú)立的女性審美特征。

在這部影片中所有情節(jié)主要還是圍繞余歡水展開的，因此這個(gè)人物形象也更加鮮明、立體、生動(dòng)，相比之下，劇中的女性角色則顯得單薄、寡淡了許多，而且伴隨著她們的還有許多的爭議，但是她們每個(gè)人都對余歡水的現(xiàn)狀形成有著極為重要的影響，所以女性角色的存在是非常有必要的，是無法割裂的。雖然劇中給予她們的展現(xiàn)空間較少，但我們還是能從有限的內(nèi)容里挖掘出更深層的意義。

這部劇把女性角色刻畫得如此單一，但回味這部劇中也沒有一個(gè)完美的男性角色形象，或許這就是這部劇對于人性更深層次的挖掘和表達(dá)，一方面，主人公的老婆從結(jié)婚生子、撫養(yǎng)孩子、到離婚這一系列的形象變化，審美心理變化以及最后所作做出的決定，都圍繞主人公有一定的關(guān)系，從側(cè)面反映女性一些角色，作為新時(shí)代女性，我們要在生活中獨(dú)立自信，并且有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)以及物質(zhì)基礎(chǔ)，這樣才能保證自己在不依賴于一個(gè)男人的一個(gè)狀態(tài)下，我們可以擁有自己的能力去保護(hù)這個(gè)家庭，維護(hù)愛情，維護(hù)自我，從而體現(xiàn)了21世紀(jì)新時(shí)代女性的審美觀，以及自我的一種價(jià)值觀的體現(xiàn)。那么在對立面的另一面就是煎餅攤上偶女老板，她的戲份不足，但是他卻是全劇中最善良，最通透，一個(gè)不起眼的小人物，活的最自在最爽快的一位獨(dú)立女性。從審美心理的角度來看的話，這個(gè)就是我們21世紀(jì)所創(chuàng)造，或者是我們作為女性所期盼，雖然被生活所迫，她依然堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立自信，并且依靠自己的能力去維持生活，維持自己家中所需要的物質(zhì)，來體現(xiàn)自己的價(jià)值，哪怕她每天起早貪黑的去攤煎餅，這是她自我價(jià)值的一種體現(xiàn)。

三.受眾群體的認(rèn)同與與傳播的意義

《我是余歡水》以小人物余歡水的艱難境遇與心路歷程為切入點(diǎn)，同時(shí)通過劇情發(fā)展串起了諸多社會現(xiàn)實(shí)問題，該劇播出后反響熱烈?！段沂怯鄽g水》難能可貴之處就在于改編之后的網(wǎng)絡(luò)劇，依然保留了原著小說極盡現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)色彩，這種真實(shí)體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義的敘事當(dāng)中，體現(xiàn)在劇中對各自性格鮮明的人物形象的塑造上，體現(xiàn)在對于普通人物給予的人文關(guān)懷以及對于現(xiàn)實(shí)的關(guān)照。這種“普通人物”，既是余歡水這樣劇中的角色人物，又何嘗不是現(xiàn)實(shí)中我們每一位坐在屏幕前的普通觀眾呢？

首先，網(wǎng)絡(luò)劇這一藝術(shù)形式探索了現(xiàn)實(shí)性表達(dá)。電視產(chǎn)品的意義，不僅是為大眾娛樂提供一種簡單的消遣方式，電視產(chǎn)品還可以解碼我們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。網(wǎng)絡(luò)劇《我是余歡水》以現(xiàn)實(shí)性的表達(dá)拓展了網(wǎng)劇出圈的新范式，串聯(lián)起虛假新聞、器官買賣、唯利主義、景區(qū)亂收費(fèi)等社會亂象，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇制作方的社會責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)?！皬陌⒅Z德到利維斯主義，文化理論正在精神和現(xiàn)實(shí)、精英和大眾的二元對峙中趨向成熟”。網(wǎng)絡(luò)劇在積極吸取電視劇發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，也在精神性和現(xiàn)實(shí)性，精英文化和大眾文化之間的關(guān)系處理上日益走向成熟，《我是余歡水》就為我們?nèi)蘸蟮木W(wǎng)劇創(chuàng)作提供了新的借鑒。

其次，劇中人物形象的個(gè)性鮮明、生動(dòng)。余歡水是一名銷售，業(yè)績連續(xù)好幾個(gè)月墊底，導(dǎo)致他在公司沒有任何話語權(quán)，不但上司羞辱他，連徒弟都要嘲笑他。在家中，余歡水同樣沒有地位。他為妻子、兒子精心準(zhǔn)備早餐，兒子吵著要喝牛奶，妻子完全站在兒子這一邊，他只能去買。他和兒子談?wù)搶W(xué)習(xí)問題，反被兒子無情嘲笑。另外余歡水的岳父岳母對他態(tài)度也很微妙，小舅子對他更是不屑一顧。隨著離婚、失業(yè)和生病患癌接踵而來，被逼到絕境的余歡水開始絕地反擊。樓上我行我素裝修，余歡水大鬧一通；上級欺辱余歡水，余歡水以莫須有的U盤威脅領(lǐng)導(dǎo)；朋友借錢不還，余歡水毫不留情面。余歡水和這些人硬剛，從軟弱到強(qiáng)硬心態(tài)發(fā)生巨大變化。妻子甘虹因?yàn)槲镔|(zhì)嫁給余歡水，最后出軌縱然有著不可原諒的道德因素，但兩個(gè)人婚姻走到盡頭，也是夫妻雙方共同的責(zé)任。夫妻意見不合時(shí)，余歡水以做俯臥撐認(rèn)錯(cuò)代替溝通，結(jié)果就是矛盾越積越多，溝通越來越困難，也為當(dāng)下“離婚熱”的現(xiàn)象提供一些思考。余歡水的徒弟在春風(fēng)得意時(shí)對曾經(jīng)領(lǐng)進(jìn)門的師傅不屑一顧，甚至冷嘲熱諷，在余歡水事業(yè)蒸蒸日上時(shí)又百般諂媚，透過短劇展現(xiàn)了職場百態(tài)。

最后，劇中影像借謊言照見當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。《我是余歡水》中的謊言是對現(xiàn)實(shí)生活中陰暗面的反思。余歡水在故事里出過一場車禍，車禍之后，他嫁禍給大壯，之后朋友對他態(tài)度的轉(zhuǎn)變，就有了合理的解釋，一個(gè)對朋友撒謊的人，是很難擁有真正的友情的。余歡水對妻子因?yàn)橥涃I牛奶、在公司加班未能及時(shí)赴家宴而撒的謊看起來都是微乎其微的小事，恰恰是因?yàn)檫@些生活中的小事、瑣事日復(fù)一日的疊加，漸漸消磨了甘虹對余歡水的信任和耐心。余歡水因?yàn)樯习噙t到對領(lǐng)導(dǎo)撒謊，編造車禍又被領(lǐng)導(dǎo)識破的場景可以見出余歡水在公司編造謊言的行為絕對不是第一次了。一個(gè)勤勉的人在競爭激烈的社會想要謀求發(fā)展況且是一件充滿困難的事情，何況生活不上心、工作不認(rèn)真的余歡水在現(xiàn)實(shí)中想要獲得很好的發(fā)展就是天方夜譚了。

《我是余歡水》對于普通人物生存狀況和精神狀態(tài)的關(guān)照，對于生活的真實(shí)反射的坦然和勇氣，讓這部網(wǎng)絡(luò)劇的現(xiàn)實(shí)主義鋒芒畢露。在所謂的后現(xiàn)代主義風(fēng)起云涌之時(shí)，在傳媒藝術(shù)風(fēng)云激蕩之時(shí)，在大眾文化與精英文化相互交織之際，體現(xiàn)了自我與超我的狀態(tài)。

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（作者單位：長安大學(xué)）