斯克里亞賓《第九鋼琴奏鳴曲》分析與研究

高湲

摘要：本文深入研究斯克里亞賓《第九鋼琴奏鳴曲》，從理論角度解讀該曲的曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象，將理論知識(shí)與實(shí)際演奏技巧相結(jié)合，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了如何通過(guò)呼吸和強(qiáng)弱變化來(lái)劃分樂(lè)曲動(dòng)機(jī)和樂(lè)段，以及如何塑造鮮明的音樂(lè)形象。同時(shí)，還指出了特殊節(jié)奏和音樂(lè)律動(dòng)的重要性，為演奏者提供實(shí)用性技術(shù)指導(dǎo)。通過(guò)這樣的研究和分析，演奏者可以更好地理解和詮釋斯克里亞賓《第九鋼琴奏鳴曲》，使演奏更加具有感染力，凸顯藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《第九鋼琴奏鳴曲》? ?斯克里亞賓? ?鋼琴演奏? ?音樂(lè)形象? ?曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）09-0097－04

斯克里亞賓的一生中貫穿著十首奏鳴曲，每一首都特點(diǎn)鮮明?！兜诰配撉僮帏Q曲》誕生于曲作者創(chuàng)作手法與音樂(lè)思想最成熟的時(shí)期。斯克里亞賓創(chuàng)作了許多具有獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格的作品，其中《第九鋼琴奏鳴曲》被認(rèn)為是他的代表作之一。這首奏鳴曲的標(biāo)題為“黑色彌撒曲”，取名靈感來(lái)源于宗教儀式，但作品并非宗教性質(zhì)音樂(lè)，而是充滿了神秘主義和個(gè)人思想的作品。斯克里亞賓通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)出自己對(duì)宇宙、人類(lèi)、生命等問(wèn)題的思考，試圖探究其中的奧秘。他采用獨(dú)特的和聲和音響效果來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)形象，甚至刻畫(huà)了一些黑暗形象，如地獄使者、撒旦等，使作品充滿了兇險(xiǎn)和神秘色彩。在作品編排中，斯克里亞賓巧妙運(yùn)用了各種音樂(lè)元素和動(dòng)機(jī)，將宇宙主義和神秘主義融為一體，表現(xiàn)了自己極高的藝術(shù)造詣。他的音樂(lè)作品不僅是音樂(lè)史上的經(jīng)典之作，也對(duì)后世音樂(lè)人有一些重要啟示。

一、音樂(lè)形象

《第九鋼琴奏鳴曲》的開(kāi)篇以獨(dú)特的美學(xué)手法，描繪出宇宙誕生和秩序輪回。音樂(lè)語(yǔ)言復(fù)雜神秘，但樂(lè)思卻清晰明了。呈示部的旋律動(dòng)機(jī)a，象征著宇宙混沌初期的虛無(wú)和混亂，展現(xiàn)出一種纖細(xì)而孱弱的音樂(lè)形象，同時(shí)也預(yù)示著一個(gè)新的生命體即將誕生，它用充滿好奇和害怕的目光在探索著一切。但在音樂(lè)發(fā)展到第七小節(jié)時(shí)，出現(xiàn)了阻礙和弦，代表音樂(lè)形象“天體的界限”，表現(xiàn)出萬(wàn)物發(fā)展過(guò)程中的沖突和阻力。

音樂(lè)形象在演奏中不斷轉(zhuǎn)變，最初以混沌初期的黑暗為主題動(dòng)機(jī)，而后音樂(lè)情緒逐漸變得不安與躁動(dòng)，顫音音型的出現(xiàn)帶來(lái)了新的音樂(lè)形象“魔鬼的顫栗”，推動(dòng)曲目達(dá)到第一個(gè)高潮。接著，音樂(lè)在短暫平息后再次展開(kāi)，黑暗與主題動(dòng)機(jī)糾葛不斷拉扯，在這一過(guò)程中，一個(gè)新的音樂(lè)形象“光明、真理”突然出現(xiàn)，像一束光照亮了整個(gè)曲目。這種對(duì)黑暗與光明、對(duì)神秘與真理的不斷探索，使得這首鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)形象豐富多彩。陰郁的音樂(lè)氛圍被打破，明朗的旋律線條逐漸產(chǎn)生，主題一次次從黑暗中擺脫并向前發(fā)展，但阻礙力量依舊頻頻出現(xiàn)，這時(shí)候產(chǎn)生了補(bǔ)充動(dòng)機(jī)“神秘的低語(yǔ)”。兩種音樂(lè)形象抗?fàn)幖m纏，情緒變得激動(dòng)亢奮，“鐘表的滴答聲”在這時(shí)出現(xiàn)，預(yù)示著警告，象征著時(shí)光輪回。在這種激烈的情感漩渦中，緊張氣氛達(dá)到頂點(diǎn)，伴隨著“下行鐘聲”產(chǎn)生的宛如絕望呼喊與哀求。光明與黑暗之間的搏斗進(jìn)入了最激烈階段。在第179至186小節(jié)中，左手強(qiáng)烈的和弦象征著“阻止的力量”，大聲呼喊“No！”；而右手主旋律充滿力量，代表“純凈的心靈”在黑暗中努力掙扎，渴望得到自由和救贖。在這場(chǎng)磅礴壯闊的大戲中，整個(gè)空間持續(xù)不斷地旋轉(zhuǎn)，所有情感和情緒最終得以釋放，最后如同宇宙大爆炸般的壯觀。就在宇宙瀕臨消失的時(shí)刻，最初的主題動(dòng)機(jī)“新生命體”在破敗不堪的世界中悄然回響，充滿靈魂力量，預(yù)示著生命之源永恒不息，光明和正義永遠(yuǎn)不會(huì)被摧毀。

二、曲式結(jié)構(gòu)

19世紀(jì)末20世紀(jì)初期，作曲家創(chuàng)作的音樂(lè)作品多數(shù)結(jié)構(gòu)龐大，單樂(lè)章形式運(yùn)用極少，而晚期的斯克里亞賓卻偏愛(ài)于此，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，把宏大的音樂(lè)構(gòu)思蘊(yùn)含于緊湊的單樂(lè)章形式中，表達(dá)觀點(diǎn)直截了當(dāng)，凝練的手法中加入了象征主義觀念，飽含張力，對(duì)比鮮明。這首作品采用了單樂(lè)章奏鳴曲形式，不具調(diào)性特征。整個(gè)曲目中運(yùn)用了四種拍子，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)包括主部和副部?jī)蓚€(gè)具有對(duì)比性的主題，通過(guò)呈現(xiàn)、發(fā)展和再現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)其完整性。

（一）呈示部（1～68）

1.主部（1～22）

呈示部的主部結(jié)構(gòu)包括：主題a及其補(bǔ)充，主題a1及其補(bǔ)充。a主題共有七個(gè)小節(jié)，前四小節(jié)以半音下行的音程結(jié)構(gòu)為特點(diǎn)，營(yíng)造了曲目開(kāi)始時(shí)朦朧和困惑的氛圍。為了預(yù)示“新生命體”誕生，將后三小節(jié)劃分為三個(gè)聲部。上聲部以半音音程逐步上升；中聲部采用八度音階，附點(diǎn)遞增；低聲部則使用三連音、五連音和六連音相反向下進(jìn)行。7～10小節(jié)為a樂(lè)句補(bǔ)充。為增強(qiáng)神秘性與緊迫感，斯克里亞賓采用三連音動(dòng)機(jī)，形成巨大反差。緊密的音型頻頻出現(xiàn)代表著躁動(dòng)與不安，反復(fù)出現(xiàn)貫穿全曲。11～19小節(jié)運(yùn)用a樂(lè)句素材，將動(dòng)機(jī)再次重復(fù)，并加長(zhǎng)為九小節(jié)。

2.連接部（23～34）

十二個(gè)小節(jié)構(gòu)成了作品的連接部，三聲部。上聲部為顫音音型；中聲部為二度關(guān)系單音旋律，旋律方向與上聲部相同；低聲部為增四度音程，三連音重復(fù)運(yùn)用貫穿整個(gè)連接部。與此同時(shí)，緊縮的音樂(lè)動(dòng)機(jī)和上聲部旋律使音樂(lè)情緒持續(xù)升溫，迎來(lái)連接部的第一個(gè)高點(diǎn)。

3.副部（35～58）

副部是《第九鋼琴奏鳴曲》的重要組成部分，包括引子、主題b、b的分解、過(guò)渡和b1等部分。引子采用了清新而輕盈的旋律，為主題b的出現(xiàn)做鋪墊。主題b共8小節(jié)，采用了連續(xù)三連音音型，旋律呈現(xiàn)逐漸上升趨勢(shì)，營(yíng)造出一種欣快氛圍。主題b的分解部分，以b主題素材為基礎(chǔ)，進(jìn)行了變化和擴(kuò)展，表現(xiàn)出豐富的音樂(lè)變化。過(guò)渡部分則增加了高音聲部，輕盈的裝飾音使音樂(lè)更加流暢自然。b1部分則采用同音連線手法，運(yùn)用朦朧的音樂(lè)形象，帶給人們一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。整個(gè)副部音域比主部更高，節(jié)奏感也更加明快活潑，營(yíng)造出一種歡快而神秘的音樂(lè)氛圍，給人以愉悅感受。

4.結(jié)束部（59～68）

在結(jié)束部中，原來(lái)的旋律經(jīng)過(guò)一系列變化之后重新出現(xiàn)，但同時(shí)加入了新的音響元素，如低聲部的增四度和減五度音程，以及高音聲部的顫音和音階等。這些元素突出了音樂(lè)的沉重和黑暗，體現(xiàn)了不斷束縛和壓制發(fā)展的力量。然而，隨著音樂(lè)情感逐漸平靜，整個(gè)結(jié)束部逐漸向下發(fā)展，并最終恢復(fù)到原來(lái)的平靜狀態(tài)。整個(gè)呈示部在平靜中完滿結(jié)束，給聽(tīng)眾留下深刻印象和思考。

（二）展開(kāi)部（69～154）

1.第一階段（69～86）

展開(kāi)部的第一階段由18個(gè)小節(jié)組成，運(yùn)用了呈示部中主題a和補(bǔ)充素材，旋律線條穩(wěn)定而緩慢。主題a經(jīng)過(guò)變化后，跨度變大，音樂(lè)形象逐漸清晰。

2.第二階段（87～154）

第二階段共有68個(gè)小節(jié)。在87～105小節(jié)旋律中，斯克里亞賓采用了新的主題素材，如同一束光明照耀大地，旋律流暢而優(yōu)美，左右手紋理相互呼應(yīng)，如同大地與天空相互交融。在93～94、96、102小節(jié)中，補(bǔ)充素材被巧妙地插入旋律中，使得音樂(lè)形象更加多變，引人入勝。在105～112小節(jié)，主題a和其補(bǔ)充素材再次出現(xiàn)，打破了旋律的平靜，加入了更多復(fù)雜性和對(duì)比性。113～154小節(jié)，展示了主題和副部材料的混合使用。斯克里亞賓通過(guò)擴(kuò)展、壓縮等手法，將所有的音樂(lè)素材交織在一起，形成一個(gè)復(fù)雜而豐富的音樂(lè)世界。在143～150小節(jié)，音樂(lè)情感達(dá)到高潮，左右手同時(shí)采用了高音區(qū)的音樂(lè)素材，音樂(lè)形象更加豐富和多變。這種情感上的高漲為再現(xiàn)部到來(lái)做好鋪墊。113～154小節(jié)，主題動(dòng)機(jī)、副部素材和發(fā)展部音樂(lè)元素混合使用，音樂(lè)旋律變得越來(lái)越復(fù)雜，情感對(duì)比鮮明，達(dá)到了一個(gè)新的高度。

（三）再現(xiàn)部（155～216）

1.主部（155～178）

兩個(gè)不同的樂(lè)句和補(bǔ)充構(gòu)成了再現(xiàn)部主部，每個(gè)八度下移為兩小節(jié)，十分強(qiáng)烈的緊張感和壓迫感隨之產(chǎn)生。a2的補(bǔ)充出現(xiàn)在159～162小節(jié)。163～174小節(jié)作曲家把各種形式的節(jié)奏型組合在一起，將曲目再次推向高潮。

2.連接部（175～178）

連接部4小節(jié)，采用了主題a的素材引出副部，在音樂(lè)元素之間建立聯(lián)系。

3.副部（179～200）

副部以主題b和連接部分的動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)，采用了顫音演奏方式，增強(qiáng)音樂(lè)的不安情緒。四個(gè)聲部呈現(xiàn)出豐富多彩的和聲色彩和音響效果，音樂(lè)動(dòng)機(jī)充滿力量，旋律線條清晰明了，形成了鮮明對(duì)比。187～192小節(jié)，音樂(lè)力度再次加強(qiáng)，加入了主題a的素材，與低音部的音程和弦、三連音、十六分音符音型交錯(cuò)進(jìn)行，共同推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展。193～198小節(jié)，音樂(lè)再次運(yùn)用主題b的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，右手單音旋律線條清晰明了，而左手連續(xù)八分音符的三連音音型則充滿活力，音樂(lè)情感達(dá)到高潮。

4.結(jié)束部（201～209）

結(jié)束部是整個(gè)樂(lè)曲的收尾部分，它的前四小節(jié)中，左手兩個(gè)聲部突顯旋律主題，右手則通過(guò)迅速的上下琶音和分解和弦來(lái)渲染氛圍，將情感釋放至最高點(diǎn)，樂(lè)曲在高潮部分達(dá)到極致。接下來(lái)的五小節(jié)運(yùn)用了發(fā)展部的音樂(lè)素材，盡管動(dòng)力逐漸衰減，但音樂(lè)最終逐步恢復(fù)到平靜狀態(tài)，隨著音樂(lè)逐漸減緩，情感也逐漸回歸平靜。

5.尾聲（210～216）

尾聲部分由七小節(jié)構(gòu)成，再次運(yùn)用呈示部中主題a的音樂(lè)元素，展現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)的魅力。音樂(lè)情感在整個(gè)作品中始終保持呼應(yīng)，從寧?kù)o的開(kāi)端逐漸過(guò)渡到熱情洋溢的高潮，展現(xiàn)出令人驚嘆的對(duì)比效果。最終，全曲回到原點(diǎn)，在經(jīng)歷整個(gè)作品的豐富發(fā)展后，主題a的動(dòng)機(jī)旋律重現(xiàn)，帶給聽(tīng)眾與起初截然不同的音樂(lè)體驗(yàn)，引發(fā)聽(tīng)眾無(wú)限思考與聯(lián)想。

通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的分析可以看出，整個(gè)作品充滿了復(fù)雜的音樂(lè)構(gòu)成和精湛的技巧，音樂(lè)情感變化也非常豐富多樣，既有緊張激烈的部分，也有寧?kù)o恬淡的部分。整個(gè)作品在音樂(lè)形象和情感表達(dá)上展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)價(jià)值，是一首典型的浪漫主義音樂(lè)代表作品。

三、實(shí)際演奏

作品開(kāi)篇以溫和的行板為基調(diào)，采用神秘的表情標(biāo)記和柔和的力度。通過(guò)合理使用踏板和左右手交替演奏長(zhǎng)音樂(lè)句，營(yíng)造出一種脆弱又充滿好奇的音色效果。補(bǔ)充動(dòng)機(jī)在整個(gè)作品中具有關(guān)鍵作用，它代表著貫穿全曲的“黑暗力量”，并要求演奏者保持神秘的低語(yǔ)效果。

連接部分的右手旋律大量使用顫音，展示了音樂(lè)情緒的逐步攀升。這對(duì)演奏者的技巧要求較高，需要在顫音和音階之間快速切換。同時(shí)，左手需要處理好旋律的長(zhǎng)線條，應(yīng)精細(xì)掌握力度變化，以增強(qiáng)音樂(lè)緊張感。

在展開(kāi)部分，速度稍慢，整體音樂(lè)氛圍較為平靜。副部主題出現(xiàn)，左手伴奏音型固定，音區(qū)逐漸擴(kuò)大。表情標(biāo)記與之前的“黑暗力量”形成對(duì)比，仿佛在與上帝對(duì)話。

再現(xiàn)部分的速度變化更加豐富，音樂(lè)素材緊湊，兩小節(jié)一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)。速度和力度的變化相互促進(jìn)，使音樂(lè)情緒達(dá)到高潮。在這一部分，演奏者需要保持弱力度，同時(shí)處理好左右手的音樂(lè)元素。

作品的最后部分，速度逐漸加快，力度也不斷做長(zhǎng)線條漸強(qiáng)。右手通過(guò)重音記號(hào)強(qiáng)調(diào)主題旋律，左手伴奏連貫，推動(dòng)旋律發(fā)展，進(jìn)入全曲高潮部分。音樂(lè)形象豐滿，情感激昂。

斯克里亞賓在《第九鋼琴奏鳴曲》中巧妙運(yùn)用了力度、表情和速度等音樂(lè)元素，以精確呈現(xiàn)出音樂(lè)形象和情感。為了更好地詮釋這部作品，演奏者需要在各個(gè)方面充分理解并把握這些音樂(lè)元素。在演奏過(guò)程中，演奏者需要關(guān)注音樂(lè)中的動(dòng)態(tài)變化，如逐漸加大和逐漸減弱力度。這些變化有助于營(yíng)造豐富的音樂(lè)氛圍，使作品更具表現(xiàn)力。同時(shí)，表情標(biāo)記也是表現(xiàn)作品情感的關(guān)鍵。演奏者應(yīng)仔細(xì)研究斯克里亞賓為作品設(shè)定的表情標(biāo)記，如神秘、低語(yǔ)、緊張等，并將這些表情貫穿于整個(gè)演奏過(guò)程中。

速度的掌握對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。演奏者需要靈活處理速度變化，從而展現(xiàn)音樂(lè)情感的高潮與低谷。在整個(gè)作品中，速度的變化與音樂(lè)情緒密切相關(guān)，演奏者需在不同段落中準(zhǔn)確地把握速度，以展現(xiàn)作品的韻律美感。音樂(lè)的細(xì)節(jié)處理同樣關(guān)鍵。演奏者應(yīng)在力度、表情和速度等方面尋求平衡，將這些音樂(lè)元素融會(huì)貫通，以實(shí)現(xiàn)作品的最佳演繹。在掌握作品的各種音樂(lè)元素后，演奏者還需將自己的理解和感受融入演奏中，使作品更具個(gè)性化和生動(dòng)性。通過(guò)深入研究斯克里亞賓第九奏鳴曲中的力度、表情和速度等音樂(lè)元素，演奏者可以更好地詮釋這部富有情感與想象力的作品，將其真實(shí)、完整地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。

在《第九鋼琴奏鳴曲》中，踏板技巧的運(yùn)用對(duì)于呈現(xiàn)音樂(lè)美感和情感至關(guān)重要，包括持續(xù)踏板、軟音踏板、彈性踏板，以及半踏板等技巧。為了更好地演奏這部作品，演奏者需要根據(jù)不同的和聲風(fēng)格和音樂(lè)效果適時(shí)運(yùn)用這些踏板技巧。

（一）持續(xù)踏板

在樂(lè)句較長(zhǎng)且和聲較穩(wěn)定的部分，使用持續(xù)踏板有助于使音樂(lè)保持連貫性，音色更加豐富。例如，在曲中的某些段落，長(zhǎng)踏板可以幫助強(qiáng)調(diào)旋律線，增強(qiáng)音響效果。

（二）軟音踏板

當(dāng)作品中的動(dòng)態(tài)標(biāo)記為“pp”時(shí)，演奏者需嚴(yán)格控制力度，以展現(xiàn)音樂(lè)的虛幻感。使用軟音踏板能夠改變音色，為音樂(lè)營(yíng)造神秘氛圍。例如，在某些較為安靜的段落，軟音踏板的運(yùn)用能夠使音樂(lè)表現(xiàn)更具層次感。

（三）彈性踏板

在音樂(lè)節(jié)奏較為活躍、動(dòng)機(jī)較短的部分，彈性踏板的運(yùn)用能夠增強(qiáng)音樂(lè)的節(jié)奏感和動(dòng)感。通過(guò)有節(jié)奏的踩踏和松開(kāi)踏板，演奏者能在保持音樂(lè)連貫性的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的跳躍性。

從音樂(lè)呼吸角度來(lái)看，《第九鋼琴奏鳴曲》中音樂(lè)的呼吸十分重要，就像人們說(shuō)話時(shí)的停頓一樣。適當(dāng)?shù)暮粑蜆?lè)句分句能夠使聽(tīng)眾更好地體會(huì)作品情感深度。在演奏過(guò)程中，演奏者需要注意音樂(lè)呼吸的分布，使音樂(lè)更具生命力。例如，針對(duì)曲中的某些段落，斯克里亞賓通過(guò)創(chuàng)造節(jié)奏空白，為音樂(lè)增添了不確定性。在這些部分，演奏者應(yīng)特別注意呼吸和樂(lè)句處理。

總之，通過(guò)深入研究踏板技巧，演奏者能夠更好地把握《第九鋼琴奏鳴曲》的細(xì)節(jié)。同時(shí)，從音樂(lè)呼吸角度出發(fā)，正確地劃分呼吸和樂(lè)句斷點(diǎn)對(duì)于更準(zhǔn)確地再現(xiàn)音樂(lè)形象具有重要意義。理解和掌握這些技巧能使演奏者更出色地詮釋斯克里亞賓的《第九鋼琴奏鳴曲》，讓音樂(lè)更具感染力和吸引力。

（四）半踏板

半踏板技巧是指在演奏過(guò)程中適時(shí)地使用延音踏板的部分效果，以實(shí)現(xiàn)音色細(xì)膩過(guò)渡和控制。在某些需要表現(xiàn)音色細(xì)微變化的段落，運(yùn)用半踏板可以實(shí)現(xiàn)旋律線的清晰表現(xiàn)，以及和聲的柔和過(guò)渡。

例如，在曲中某些音樂(lè)過(guò)渡部分，半踏板的運(yùn)用能夠平滑地連接不同的和聲，使音樂(lè)更加流暢。

此外，在演奏過(guò)程中，音樂(lè)呼吸的處理對(duì)于營(yíng)造音樂(lè)氛圍和突出樂(lè)句結(jié)構(gòu)同樣關(guān)鍵。在某些樂(lè)句開(kāi)始和結(jié)束，演奏者需適當(dāng)運(yùn)用呼吸，以使音樂(lè)更具張力。

例如，在曲中的某些呼吸點(diǎn)，演奏者可以通過(guò)適當(dāng)停頓，為音樂(lè)營(yíng)造出更加緊張的氛圍。在這些部分，演奏者應(yīng)特別關(guān)注呼吸的處理，以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的自然過(guò)渡和表現(xiàn)力提升。

綜上所述，踏板技巧和音樂(lè)呼吸在斯克里亞賓的《第九奏鳴曲》中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。深入理解這些技巧，對(duì)于演奏者更好地詮釋這部作品和展現(xiàn)其音樂(lè)魅力至關(guān)重要。通過(guò)不斷研究和實(shí)踐，演奏者可以更好地把握作品精髓，為聽(tīng)眾帶來(lái)更加豐富的音樂(lè)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《第九鋼琴奏鳴曲》展示了斯克里亞賓獨(dú)特且神秘的個(gè)性特質(zhì)。作品將音樂(lè)藝術(shù)與“神秘主義”相結(jié)合，賦予其深刻的思想內(nèi)涵和實(shí)際的演奏價(jià)值，不僅展示了斯克里亞賓卓越的藝術(shù)成就，更反映了作曲家的崇高信仰、思想追求和精神寄托。

斯克里亞賓并不隸屬于任何一個(gè)特定的藝術(shù)流派，而是從浪漫主義音樂(lè)中汲取精髓，轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義音樂(lè)創(chuàng)作，同時(shí)又借鑒了印象派音樂(lè)優(yōu)勢(shì)。他的音樂(lè)作品具有豐富的歷史和文化價(jià)值，對(duì)后世研究和學(xué)習(xí)具有極大意義。

在音樂(lè)史上，《第九鋼琴奏鳴曲》以其深刻的內(nèi)涵和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，在音樂(lè)發(fā)展歷程中留下了不可磨滅的印記。同時(shí)，該作品也為人們提供了探討人類(lèi)心靈深處無(wú)盡奧秘的途徑，激發(fā)了無(wú)數(shù)音樂(lè)愛(ài)好者的想象力與創(chuàng)造力。因此，研究和學(xué)習(xí)《第九鋼琴奏鳴曲》對(duì)于深入了解音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，以及豐富大家的藝術(shù)體驗(yàn)具有重要意義。

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[7][美]保羅·亨利·朗著.西方文明中的音樂(lè)[M].顧連理，張洪島，楊燕迪，湯亞汀譯，楊燕迪校，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014.

[8][美]克雷格·萊特著.聆聽(tīng)音樂(lè)[M].余志剛，李秀軍譯，上海：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版，2014.

[9]羅巍.斯克里亞賓的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言及其演奏——以其《第九奏鳴曲》為例[J].黃鐘（中國(guó)·武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2012（01）：188-194.