張文江 賴(lài)金明
關(guān)鍵詞:吉州窯 宋元時(shí)期 款識(shí) 分類(lèi)探討
二、元代陶瓷款識(shí)
吉州窯元代陶瓷款識(shí)分為紀(jì)年、人名、堂名、地名、吉言、功用、數(shù)字、詩(shī)文等款識(shí)。
(一)元代紀(jì)年款
吉州窯器皿上題寫(xiě)元代不同朝代日期的款識(shí),可見(jiàn)“至元己卯(1279)”“丁未歲(1307)”“癸丑年造(1313)”,全部為干支紀(jì)年款,均為白地彩繪品種,器形有凈水缽、罐、三足爐??钭R(shí)褐彩書(shū)在外腹壁、肩部、外底部。這些對(duì)研究吉州窯的陶瓷發(fā)展史,構(gòu)建吉州窯的分期斷代具有重要意義。
1. 白地褐彩“至元己卯”款波浪鸞蝶紋凈水缽(圖50)43
內(nèi)壁繪鸞蝶,腹部波浪紋地雙線(xiàn)長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)楷書(shū)“吉州路總府劉仕達(dá)舍入皈敬堂永充供養(yǎng)至元己卯歲臘月謹(jǐn)題”。該款識(shí)具有地名、堂名、功用和紀(jì)年等多重意義。該器為前至元己卯年制作,也即是元代前至元十六年(1279)。
2. 白地彩繪“丁未歲”款波浪紋罐(圖51)
1983 年,江西省吉安縣吉州窯遺址屋后嶺采集,現(xiàn)藏江西省吉安縣文物管理所。罐體有4 組紋飾,各組紋飾之間以粗細(xì)弦紋間隔,頸部飾卷草紋一周,肩部褐彩“丁未歲下市朱有成用工□□作稱(chēng)心買(mǎi)賣(mài)答者”,下腹部飾以卷草紋一周,腹部繪主題紋飾波浪紋,中間一個(gè)長(zhǎng)方形開(kāi)光,書(shū)“□入敬神會(huì),永充供養(yǎng)者”,開(kāi)光上部繪荷葉,下部托蓮花,布局與宋元時(shí)期長(zhǎng)方形落款相同。丁未歲是元代大德十一年(1307)。
3. 白地彩繪“癸丑年造”款纏枝卷草紋三足爐(圖52)45
斂口,溜肩,圓鼓腹,平底邊緣置三足,口沿一周繪褐彩水波紋,頸部近口沿一周繪連續(xù)褐地白彩回字紋,腹部上下一組弦紋間彩繪繁密纏枝卷草紋。外底褐彩雙排“癸丑年造”四字行楷,該器為1313 年制作。
(二)元代人名款
題寫(xiě)在元代吉州窯器皿上的人名款識(shí),見(jiàn)“尹家個(gè)”“朱家工夫”“朱有成”“劉”“劉仕達(dá)”“劉法師”“福會(huì)公”等,品種分白地彩繪和黑地彩繪,器形有粉盒、直口罐、束頸罐、盞,紋飾主要是具有元代特征的波浪紋、卷草紋??钽懛謩e位于蓋面、罐肩部、罐外底部和盞內(nèi)底部,既有彩繪,也有墨書(shū),以褐色彩繪為主。人名款識(shí)分為生產(chǎn)制作者、定燒購(gòu)買(mǎi)者和使用享用者三類(lèi)。
1. 生產(chǎn)制作者
款識(shí)表明器皿的組織生產(chǎn)制作者或者作坊名號(hào),具有商標(biāo)性質(zhì)、廣告意思,使用褐色彩繪和墨書(shū)手法。見(jiàn)“尹家個(gè)”“朱家工夫”“朱有成”“劉”。
(1)白地彩繪“丁未歲”款波浪紋罐(圖51),46 出自吉州窯遺址,肩部褐彩“丁未歲下市朱有成用工□□作稱(chēng)心買(mǎi)賣(mài)答者”,明確下市朱有成用工,說(shuō)明朱有成是元代窯戶(hù),是組織生產(chǎn)制作者。
(2)白地彩繪“尹家個(gè)”款盒蓋,47 蓋面褐彩書(shū)“尹家個(gè)”,表明是尹家窯場(chǎng)生產(chǎn)的蓋盒。
(3)白地彩繪墨書(shū)“朱家工夫”款卷草紋罐(圖53),48 首都博物館藏。頸部飾連續(xù)回紋,腹部滿(mǎn)飾纏枝蔓草紋,近底一周繪仰蓮瓣紋,紋飾運(yùn)筆纖細(xì)雋秀。底部墨書(shū)“朱家工夫”瘦金體款,也具有商標(biāo)和宣傳的性質(zhì)。
(4)白地彩繪“劉”字款卷草紋梅瓶(圖54),2014年佳士得拍品。49 梅瓶肩部、腹部滿(mǎn)施細(xì)密卷草紋,腹部中間菱花形開(kāi)光內(nèi)繪龜背錦紋。外底足露胎處使用與器皿彩繪一樣的材料題寫(xiě)“劉”字,表明器皿畫(huà)工同為“劉”氏所為。
2. 定燒購(gòu)買(mǎi)者
款識(shí)表明器皿的定制購(gòu)買(mǎi)人。
(1)白地褐彩“至元己卯”款波浪鸞蝶紋凈水缽(圖50),開(kāi)光內(nèi)楷書(shū)“吉州路總府劉仕達(dá)舍入皈敬堂”,說(shuō)明該凈水缽是吉州路總府劉仕達(dá)購(gòu)買(mǎi)供奉的。
(2)白地彩繪“劉法師”款三足筒形爐(圖55),筒形爐身,外底邊緣附三足,外腹壁上下繪兩組弦紋,中部開(kāi)光題寫(xiě)“劉法師本壇供養(yǎng)諸天神將”,本壇的劉法師應(yīng)是定制購(gòu)買(mǎi)三足筒形爐的操作人。
3. 使用享用者
款識(shí)表明器皿的享用使用人,當(dāng)然也不能完全排除購(gòu)買(mǎi)者、定制者的可能。如黑地彩繪“福會(huì)公”銘盞(圖56),50 胎質(zhì)疏松,灰白胎,內(nèi)、外施黑釉不及底,內(nèi)底中心露胎彩繪“福會(huì)公”,即表明是福會(huì)公所用,也可能是福會(huì)公享用,帶有祭祀功能。
(三)元代堂名款
元代吉州窯器皿上題寫(xiě)堂名、場(chǎng)所款識(shí)有“皈敬堂”“敬神會(huì)”“啟華堂□”“□龍□會(huì)”等,器形有凈水缽、罐、盞。均為燒造前題寫(xiě),分白地彩繪和黑地彩繪兩種。
1. 白地彩繪
器形有凈水缽、罐??钭R(shí)于施釉前題寫(xiě)在器物外腹長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)。
(1)白地褐彩“至元己卯”款波浪鸞蝶紋凈水缽(圖50),51 外腹部波浪紋地雙線(xiàn)長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)楷書(shū)“吉州路總府劉仕達(dá)舍入皈敬堂永充供養(yǎng)”,表明劉世達(dá)供養(yǎng)的是皈敬堂。
(2)白地彩繪“敬神會(huì)”款波浪紋罐(圖57),52 腹部繪主題紋飾波浪紋,中間長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)書(shū)“□入敬神會(huì),永充供養(yǎng)者”,表明器皿所有人供養(yǎng)的是敬神會(huì)。
2. 黑地彩繪
器形主要為盞??钭R(shí)為施黑釉后題寫(xiě)在器皿內(nèi)壁,呈十字形布局,表明器皿的使用場(chǎng)所。
(1)黑地彩繪“啟華堂□”款盞(圖58),53 內(nèi)底心下凹?;野滋?,內(nèi)壁滿(mǎn)施黑釉,腹壁書(shū)寫(xiě)“啟華堂□”。
(2)黑地彩繪“□龍□會(huì)”款盞(圖59),54 內(nèi)底窄平下凹,內(nèi)壁題寫(xiě)“□龍□會(huì)”。
(四)元代地名款
元代吉州窯器皿上題寫(xiě)地名款識(shí)的,見(jiàn)有前述的“吉州路”“下市”。
1. 元代白地褐彩“至元己卯”凈水缽(圖50)55
腹部波浪紋地雙線(xiàn)長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)楷書(shū)“吉州路總府劉仕達(dá)舍入皈敬堂永充供養(yǎng)至元乙卯歲臘月謹(jǐn)題”,表明器皿為吉州路總府劉仕達(dá)所有。根據(jù)《元史· 地理五》:“至元十四年,升吉州總管府,置錄事司,領(lǐng)一司、八縣。元貞元年(1295),吉水、安福、泰和、永新四縣升州,改吉州為吉安路?!币詫?shí)物見(jiàn)證了吉州路在元代行政體制的變化。
2. 元代白地彩繪“丁未歲”款波浪紋罐(圖51)
肩部褐彩“丁未歲下市朱有成用工□□作稱(chēng)心買(mǎi)賣(mài)答者”。明代鐘彥彰在《(永樂(lè))東昌志· 序》記載:“永和名東昌……至五代時(shí),民聚其地,耕且陶焉。由是井落墟市祠廟寺觀始創(chuàng)。周顯德(954)初,謂之高唐鄉(xiāng)臨江里瓷窯團(tuán),有團(tuán)軍將主之。及宋寢盛。景德中為鎮(zhèn)市,置監(jiān)鎮(zhèn)司,掌瓷窯煙火公事,辟坊巷六街三市。時(shí)海宇清寧,附而居者至數(shù)千家,民物繁庶,舟車(chē)輻輳……實(shí)西南之都會(huì)也?!笨钭R(shí)印證了永和鎮(zhèn)“六街三市( 上市、中市、下市)”的文獻(xiàn)記載,為宋元時(shí)期的市鎮(zhèn)研究提供了珍貴的實(shí)物依據(jù)。
(五)元代吉言款
元代吉州窯器皿題寫(xiě)吉祥意義的銘款, 主要有“?!薄暗摗薄皦邸薄叭省保贩N為黑釉、白地彩繪、黑釉澀胎彩繪,器形有碗、盞、盤(pán)、長(zhǎng)頸瓶、杯。吉語(yǔ)款位于器物內(nèi)底和外底,技法分別有模印、彩繪。
1.“壽”字款黑釉杯(圖60)56
2016 年吉州窯茅庵嶺窯址出土。內(nèi)底模印“壽”字,醬黑色釉面呈灰色兔毫紋。
2. 黑地彩繪“祿”字款碗(圖61)57
2014 年吉州窯茅庵嶺窯址出土。內(nèi)底露胎處褐彩書(shū)“祿”字。
3. 白地彩繪“仁”字長(zhǎng)頸瓶(圖62)。
長(zhǎng)頸,鼓腹,圈足。外底露灰白胎,彩繪“仁”字款。
4. 白地題寫(xiě)“福”字盤(pán)。
茅庵嶺窯址出土,內(nèi)底繪折枝葵花紋,外底足內(nèi)褐彩書(shū)“福”字。58
(六)元代功用款
元代吉州窯器皿題寫(xiě)器皿功用的款識(shí), 有“ 斗會(huì)”“粉合”“供養(yǎng)”,品種有白地彩繪和黑釉澀胎彩繪,器形有盒蓋、盞。銘款褐彩題寫(xiě),位于器物內(nèi)底和外腹壁中部。
1. 白地褐彩“粉合”蓋面59
蓋面題寫(xiě)“尹家個(gè)”款,另外褐彩書(shū)“粉合十分”,不僅說(shuō)明組織生產(chǎn)的窯家,而且起到了商標(biāo)廣告宣傳的作用,直接標(biāo)注其功用為“粉合”。
2. 黑釉澀胎彩繪“斗會(huì)”銘碗(圖63)60
斜弧腹壁,內(nèi)底寬平下凹,圈足。內(nèi)壁不及底、外壁至圈足施黑釉,釉泛醬色,內(nèi)底心露胎處褐彩書(shū)“斗會(huì)”銘,研究認(rèn)為是斗茶之會(huì)。
3. 白地彩繪“敬神會(huì)”款波浪紋罐(圖57)
腹部繪波浪紋,中間有一長(zhǎng)方形開(kāi)光,內(nèi)彩書(shū)“入敬神會(huì),永充供養(yǎng)者”。上部?jī)蛇吚L荷葉,下部托以蓮花。下腹部飾卷草紋一周。表明該罐是作“供養(yǎng)”的。
(七)元代數(shù)字款
元代吉州窯器皿題寫(xiě)數(shù)字款識(shí)的不多,見(jiàn)有“肆”字銘款(圖64)。61 題寫(xiě)在白地彩繪波浪紋瓶的外底,該瓶于2012 年出土自吉州窯東昌路窯址,口部殘損,肩部?jī)山M弦紋間褐色彩繪纏枝卷草紋,腹部繪波浪紋。外底部褐彩書(shū)“肆”字款銘。研究認(rèn)為是表達(dá)產(chǎn)品數(shù)量或者類(lèi)型的批號(hào)。
( 八) 元代吉州窯詩(shī)文款
元代吉州窯器皿題寫(xiě)的詩(shī)文,可見(jiàn)《相思引》《隔浦蓮》《踏莎行》,均為詞,品種為白地彩繪,器形僅見(jiàn)長(zhǎng)方形束腰形枕,詞文褐色彩繪在枕面上。枕側(cè)面存4 個(gè)支燒痕,另一側(cè)面鏤2 個(gè)圓形氣孔。四個(gè)枕面兩兩相對(duì),兩枕面褐色彩繪開(kāi)光折枝花紋,另外的枕面分別褐彩書(shū)詞各一首。
1. 白地褐彩花卉詩(shī)文枕(圖65)62
1974 年江蘇省南京江寧縣江寧公社地窖出土。長(zhǎng)44.2厘米,寬12.3 厘米,高12.7 厘米。枕面褐色彩繪開(kāi)光折枝梅、蓮、桃、竹、石榴、枇杷紋,另外枕面分別褐彩書(shū)“隔浦蓮”和“相思引”詞各一首,為北宋周邦彥的作品,書(shū)寫(xiě)格式自左向右。
隔浦蓮(中山縣圃姑射亭避暑作)
新篁搖動(dòng)翠葆,曲徑通深窈。夏果收新脆,金丸驚落飛鳥(niǎo)。濃靄迷岸草。蛙聲鬧,驟雨鳴池沼。水亭小。浮萍破處,檐花簾影顛倒。綸巾羽扇,困臥北窗清曉。屏里吳山夢(mèng)自到。驚覺(jué),依然身在江表。
相思引
薄薄紗廚望似空,簟紋如水浸芙蓉,起來(lái)嬌眼,嬌眼味(未) 惺忪。強(qiáng)整羅衣抬皓腕,故(更)將紈扇掩酥胸,羞郎何事,何事面微紅。
內(nèi)容與周邦彥《片玉集》可以相互對(duì)照,對(duì)研究詞學(xué)具有重要的??弊饔?。研究者從書(shū)法風(fēng)格和字體結(jié)構(gòu)出發(fā),認(rèn)為是當(dāng)時(shí)手工業(yè)工人書(shū)寫(xiě)的。
2. 白地彩繪長(zhǎng)方形束腰詩(shī)文枕(圖66)
1980 年吉州窯遺址出土。高12.8 厘米,寬12 厘米,殘長(zhǎng)36 厘米。側(cè)面繪花草紋,四角分別存墊燒痕。每個(gè)邊框均飾褐彩寬條紋。枕面分別彩繪錦地開(kāi)光花卉紋和詩(shī)文,兩面對(duì)稱(chēng),各飾三個(gè)錦地開(kāi)光花草紋,另外枕面題寫(xiě)詩(shī)文,每行6 個(gè)字,一面殘留14 行,計(jì)95 個(gè)字。另一面殘留9 行文字,“暑紗廚瑩徹汶,□□何□□□,燕引□化□□,□荷花度,陰下梅子輕黃,面蒲抽嫩綠墻,物阜樂(lè)時(shí)康水,偏長(zhǎng)舜纮聲緩,□□□□□事”,計(jì)56 個(gè)字。
綜上,吉州窯宋元陶瓷器皿上的款識(shí),分為紀(jì)年、人名、堂名、地名、吉言、功用、數(shù)字、詩(shī)文等。銘文款識(shí)手法多樣,字體富有變化,題寫(xiě)部位不同,特征不一,內(nèi)容豐富,價(jià)值重大,呈現(xiàn)不同時(shí)期的人文風(fēng)尚、經(jīng)濟(jì)水平、社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r,涉及政治、經(jīng)濟(jì)等方方面面,反映了吉州窯特定的歷史背景和人文環(huán)境,是吉州窯陶瓷文化深厚內(nèi)涵的體現(xiàn)。這些特殊的文化載體,對(duì)探討吉州窯陶瓷發(fā)展史、深化吉州窯陶瓷文化具有非常重要的價(jià)值,助推吉州窯研究。