粉盒小史

田可心

關(guān)鍵詞：妝粉 粉盒 材質(zhì) 造型

作為一類盛裝妝粉、胭脂或香料的器皿，粉盒歷史悠久，材質(zhì)多樣。一般越是富裕的人，其粉盒的制作工藝愈加考究，粉盒可側(cè)面反映其主人的經(jīng)濟(jì)條件和社會(huì)地位。粉盒具有很高的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是人類崇尚美的物證之一。粉盒不僅具有華麗的外表之美，也承載了特定造物文化與內(nèi)涵，是一個(gè)時(shí)代審美趨向的反映。

妝粉是粉盒中最常見(jiàn)的物品。妝粉有多種，有米粉、鉛粉、珍珠粉等，而妝粉浸染上紅色顏料就可以充當(dāng)胭脂或口紅。米粉可能是最早使用的一種妝粉，在漢以前，婦女就已經(jīng)用研磨后的米粉敷面美膚了。鉛粉質(zhì)地細(xì)膩，色澤潤(rùn)白，涂抹之后能使人容貌增輝生色，故又名“鉛華”，但使用日久會(huì)導(dǎo)致中毒。很早古人就發(fā)現(xiàn)珍珠具有養(yǎng)顏美容的功效，考古材料證實(shí)漢代已使用珍珠粉做化妝品。河南輝縣路固村20 余座漢代墓葬，棺內(nèi)出土白色粉塊，與化妝用具放置一起，由小盒盛裝，置于墓主頭側(cè)或腰部手旁。經(jīng)檢測(cè)，白粉主要化學(xué)成分為碳酸鈣，其與現(xiàn)代珍珠粉的分析測(cè)試結(jié)果十分接近，故能推斷其為珍珠研磨而成。1

戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，我國(guó)漆器制作工藝發(fā)展迅速。期間最常見(jiàn)的粉盒為一種可置于掌中的小型漆盒，造型多樣，有圓形、半月形、正方形、長(zhǎng)方形、橢圓形等款式。這類存儲(chǔ)各種脂粉及梳妝用具的小盒通常收納于一件較大的母奩之中。長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的妝奩中既有化妝用具，亦有脂、粉、胭脂等化妝用品。簡(jiǎn)二二六書(shū)有文字“小付簍三，盛節(jié)、脂、粉”。2 墓中所出雙層漆奩（圖1）內(nèi)的九個(gè)子奩的造型與紋樣各不相同，分別存放脂粉類的化妝品以及梳篦、假發(fā)、絲綿粉撲等化妝工具，有較強(qiáng)的實(shí)用性。3

漢代亦有部分男性鐘愛(ài)敷粉。中山靖王劉勝墓、馬王堆三號(hào)墓等男性貴族墓中出土的漆粉盒中就盛放白粉、朱砂等化妝品。時(shí)人相信，人去世后，盛放脂粉的粉盒也會(huì)被主人帶到另外一個(gè)世界繼續(xù)使用，故往往將其作為陪葬品放入墓中。西漢中后期以后，精美的漆粉盒大部分是釦器，且多收藏于一件裝飾風(fēng)格類似的母奩之內(nèi)。漢代精美的小漆粉盒往往集彩繪、錐畫(huà)、嵌寶、鑲釦、金銀貼花等裝飾工藝于一身，反映了貴族奢華且雅致的生活。

除了數(shù)量較多的漆粉盒外，漢代亦有少量精美的玉粉盒和粉袋。安徽巢湖北山頭一號(hào)墓出土一件銅釦玉粉盒（圖2），出土?xí)r盒內(nèi)盛有白色妝粉和一件角質(zhì)篦。玉粉盒器口鑲嵌銅釦，器身雕琢精美的花紋，口徑11.1 厘米，通高4.4 厘米。4 新疆民豐北大沙漠東漢墓女墓主頭側(cè)的藤奩盒里出土一個(gè)繡花粉袋（圖3），5 制作精致，反映了當(dāng)?shù)亟y(tǒng)治階層的考究生活。

三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，在日常生活中，瓷器緩慢替代了一部分漆器。近年來(lái)，學(xué)術(shù)界新的研究成果不斷豐富人們對(duì)傳統(tǒng)粉盒的認(rèn)識(shí)。有一種醬釉小罐在一段時(shí)間內(nèi)，也承擔(dān)過(guò)粉盒的功能。醬釉小罐器表施有醬色低溫鉛釉，高度均在10 厘米以下，一般在5 厘米左右，可見(jiàn)于西晉十六國(guó)時(shí)期的墓葬中。根據(jù)器物的出土背景和出土材料的檢測(cè)結(jié)果，研究者得出了醬釉小罐用于盛放化妝用品的結(jié)論。6 從考古發(fā)掘報(bào)告來(lái)看，相當(dāng)數(shù)量的醬釉小罐出土?xí)r擺放于女性逝者旁邊。北京房山水碾屯西晉墓中出土三件釉陶瓶?jī)?nèi)均有黑色粉末，經(jīng)鑒定為氧化鉛，為化妝所用的鉛粉分解后的產(chǎn)物。7

東晉繪畫(huà)反映了多子漆奩仍為上層貴族室內(nèi)常見(jiàn)的日用器具。顧愷之的《女史箴圖》梳妝圖中，左邊一女臨鏡端坐，身后一女為其梳發(fā)，二女正前方設(shè)一鏡臺(tái)，旁邊散放著脂粉盒等梳妝用具。8 唐朝社會(huì)風(fēng)氣開(kāi)放，化妝之術(shù)風(fēng)行，既沿襲六朝時(shí)期剃面敷粉之習(xí)，同時(shí)追求時(shí)尚的濃妝艷抹，與之相適應(yīng)的粉盒在大江南北均有出土。鄭州市伏牛南路河南地質(zhì)醫(yī)院唐墓出土一件四方委角漆盒，9 漆盒置于女性墓主頭側(cè)，內(nèi)有白瓷粉盒2 件、白色桃形脂粉3塊等化妝用具。

據(jù)考古資料，除少量漆粉盒之外，唐代粉盒最常見(jiàn)的是金屬粉盒和瓷粉盒。金屬粉盒主要是銀粉盒、鎏金銀粉盒。由于金銀價(jià)高，其主要使用人群為皇親貴族，平民無(wú)權(quán)也無(wú)法享用。

瓷器是坊間常見(jiàn)之物，其原料易得且價(jià)格低廉，故仿制金銀器的瓷器時(shí)尚潮流逐漸在平民階層中流行起來(lái)，滿足了人們對(duì)于金銀器的心理需求。唐代瓷粉盒多為白瓷和青瓷，素面居多，亦有少量的三彩粉盒、絞胎粉盒。

安徽省六安縣椿樹(shù)鄉(xiāng)唐乾符三年（876）盧公夫人墓出土青釉球形粉盒（圖4），高8 厘米，口徑7.3 厘米。盒形如圓球，盒身直子口，圓曲腹，寬扁餅形足，圓盒蓋，呈半球形。胎色青灰，細(xì)而堅(jiān)致。青釉呈淺淡的青灰色，勻凈溫潤(rùn)，光澤如玉，施釉至足根，頂上有兩圈凹弦紋，為唐代浙江越窯“秘色瓷”。

武則天執(zhí)政以后，多瓣花形器物逐漸流行。受外來(lái)文明的影響，唐代金銀工藝極其發(fā)達(dá)。唐代貴族以精美而小巧的金屬粉盒來(lái)盛放妝粉、胭脂或香料。金屬盒形制多樣，有花瓣形、云頭形、蚌形等。鎏金寶相花銀盒（圖5），高2.4，口徑8.6 厘米，西安何家村窖藏出土。銀盒為六曲葵花形，蓋與底部隆起，中部趨平，上下以子母口扣合。外表通體滿裝花紋，蓋面中心是六出團(tuán)花，其外是六朵連枝團(tuán)花。盒底紋飾與蓋面幾乎相同。側(cè)面折棱形成的六區(qū)內(nèi)，上下飾不同的纏枝花卉。錘鍱成型，花紋鏨刻，余白處均填魚(yú)子紋。銀盒造型飽滿，紋飾華麗，為典型的盛唐作品。

唐五代時(shí)期，同一個(gè)墓葬中常有不同材質(zhì)的粉盒共出，這種情況在女性貴族墓葬中尤為常見(jiàn)。唐末水邱氏墓出土數(shù)件瓷粉盒和一件蝶形銀粉盒，其中一件瓷粉盒出土?xí)r盒內(nèi)尚留有白粉，蝶形銀粉盒出土于一件以銅鏡為中心的化妝用具內(nèi)。10 唐代瓷粉盒以圓形較常見(jiàn)，裝飾較簡(jiǎn)樸，多素面無(wú)紋，偶見(jiàn)以點(diǎn)彩、劃花以及貼塑工藝裝飾盒頂。五代時(shí)期，一些瓷粉盒出現(xiàn)了簡(jiǎn)單的印花紋。

入宋以后，瓷粉盒極為常見(jiàn)，各個(gè)窯口皆有燒造。宋代瓷粉盒以優(yōu)雅的造型，如玉的外表，低廉的價(jià)格，對(duì)傳統(tǒng)漆粉盒、金屬粉盒行業(yè)形成巨大的沖擊。瓷粉盒除存儲(chǔ)脂粉外，還存放香料、香囊等珍物。南宋時(shí)期，由于海外貿(mào)易的發(fā)展，香料大量輸入使得香盒的使用遍及朝野，從而使各種質(zhì)地的香盒數(shù)量激增。

宋代漆器工藝、金銀工藝、陶瓷工藝在我國(guó)古代工藝史上都是濃墨重彩的一筆。在宋一代，就粉盒來(lái)說(shuō)，瓷盒、漆盒、銀盒常共存于一位大家閨秀的墓葬之中。脂粉和香料的消費(fèi)促進(jìn)了粉盒市場(chǎng)的發(fā)展?；瘖y用粉制作則更為考究，既有粉狀粉，也有塊狀粉。江西德安南宋周氏墓內(nèi)出土兩件銀粉盒，1 件內(nèi)有銅質(zhì)小勺1 個(gè)，另１件內(nèi)裝白粉與1 只粉撲。11

金銀器的制作與使用、髹漆工藝的發(fā)達(dá)和陶瓷業(yè)的興盛是兩宋社會(huì)富庶繁華的重要標(biāo)志。在同一時(shí)代文化下，多種手工業(yè)存在相互影響、相互借鑒的現(xiàn)象。武漢十里鋪北宋墓出土的I 式漆盒，器身為六瓣花式，蓋口及腹上部有一寬沿，蓋略淺于腹，子母口。木胎較薄，器內(nèi)外均髹黑紅色漆。口徑10.9 厘米，通高5.7 厘米。器壁外朱書(shū)“丁亥邢家上□（牢）”6 字。同墓出土的7 件影青瓷粉盒，其中有4 件瓷粉盒器形與I 式漆粉盒相同。12 宋代漆器素髹工藝極其發(fā)達(dá)，漢代流行的釦器法再度流行，漆粉盒多為素髹，有的鑲釦，釦帶材質(zhì)或?yàn)殂y或?yàn)殄a。宋代漆粉盒與漢代漆粉盒主要區(qū)別在于，前者胎骨多為圈疊胎，后者胎骨多為布脫胎或木胎；前者多扁平蓋頂，后者多為穹窿頂。

文風(fēng)昌盛的宋代，瓷器呈現(xiàn)出“雅”化的審美風(fēng)格，以造型和釉色取勝。宋代五大名窯和耀州窯、越窯、龍泉窯及景德鎮(zhèn)窯的青白瓷等，均是如此。瓷粉盒圖案題材豐富多樣，刻劃花、印花工藝十分流行，造型有圓形、瓜果形、花瓣形、三連體形等。瓷粉盒釉色可分為青白釉（影青釉）、青釉、白釉等，以青白釉瓷粉盒最為多見(jiàn)。介于白瓷與青瓷之間的青白瓷具有極強(qiáng)的玉質(zhì)感，呈現(xiàn)出青中有白，白中有青的視覺(jué)效果，也被稱為“影青”。

青白釉印花瓜棱盒（圖6），北宋，通高8.6 厘米，口徑8 厘米，底徑4.1 厘米，1991 年出土于南京市江浦星甸。盒作六瓣瓜棱形，蓋上呈六瓣花葉形，花柄微微彎曲為蓋紐。盒身為子口，下弧收為平底內(nèi)凹?；野滋?，質(zhì)地堅(jiān)致。施青白釉，開(kāi)小片紋，釉薄處泛灰白色，釉厚處呈淡淡的灰綠色。蓋面與盒的下部印纏枝花卉紋，紋樣清晰，可見(jiàn)花葉上細(xì)密的筋脈。以景德鎮(zhèn)為代表的宋代影青瓷，呈現(xiàn)出獨(dú)有的審美風(fēng)格，沉靜素雅，瑩潤(rùn)如玉，在宋代極其流行。折枝牡丹紋、折枝菊花紋是宋代粉盒上非常常見(jiàn)的裝飾紋樣。

前文述及，漢代有一種多子奩，母奩內(nèi)盛有多個(gè)小奩盒，用來(lái)存放不同的化妝品和梳妝用具。宋代瓷器中也有兩類功能與此類似的瓷粉盒。一類粉盒子母口扣合，內(nèi)設(shè)多個(gè)小碟，以三個(gè)小碟最為常見(jiàn)。另一類是瓜果三聯(lián)盒。這兩類粉盒可同時(shí)盛放粉、黛和胭脂等化妝用品，也可用來(lái)盛裝梳洗用油及婦女頭飾花朵等，是實(shí)用性和裝飾性相結(jié)合的產(chǎn)品。

荷花篦點(diǎn)紋蓮盞粉盒（圖7），北宋，器高4 厘米，直徑11 厘米。13 盒身子口，淺腹，坦底，內(nèi)底等距離置三小碟。三小碟之間各堆貼一朵小蓮花，小蓮花以條形花莖彎曲地通向中間一朵較大的蓮花。盒蓋直口，蓋面微微隆起，以凸弦紋圍成圓形，內(nèi)刻畫(huà)折枝荷花一朵，荷葉兩片各朝向左右，荷瓣、荷葉填充篦線紋，隙地充飾篦點(diǎn)紋。施青黃色釉。這種雅致的器物從側(cè)面反映出宋人恬淡閑適的審美情趣。

在人文氣息濃厚的宋代社會(huì)，瓜果形三聯(lián)盒為一種令人耳目一新的新型瓷粉盒，有南瓜形、石榴形、荔枝形等，皆小巧可愛(ài)，生動(dòng)活潑。瓜果寓意瓜瓞綿綿，子孫昌盛。青釉三聯(lián)瓜形盒（圖8），北宋，通高5 厘米。1978 年浙江省寧波市妙山出土。盒由三個(gè)南瓜形小盒粘結(jié)而成，形成穩(wěn)定的三角分布狀態(tài)。各有橢圓形瓜蒂紐，間以荷葉裝飾。盒體雕刻刀法粗放。胎色灰，質(zhì)細(xì)膩。釉色青黃。造型新穎，富有情趣，為宋代瓷器中不可多得的珍品。

明清以后，瓷粉盒更為普及，造型無(wú)甚變化。宋代流行的三聯(lián)盒，在明代依然燒造，如白釉三聯(lián)荔枝盒，通高6.5 厘米，長(zhǎng)13.5 厘米，蓋高3.2 厘米。2001 年福建省德化縣甲杯山窯址出土。蓋和底組合成荔枝形三聯(lián)盒，三顆荔枝間由一個(gè)三葉折枝相連。白胎，釉色乳白帶青，微透明。造型頗有宋代遺風(fēng)。此外，明清存在的三節(jié)小粉盒（圖9）也是仿制宋元流行的多層套奩的造型。

《阿房宮賦》中說(shuō)“朝歌夜弦，為秦宮人。明星熒熒，開(kāi)妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也”。幫助美女盡態(tài)極妍的粉盒本身，在當(dāng)時(shí)也定是流行的時(shí)尚用品，它通過(guò)細(xì)致精妙、最受歡迎的質(zhì)地、造型、紋飾，博得主人精神上和審美上的愉悅享受。千百年時(shí)尚的交疊累積，勾畫(huà)了一幅東方美學(xué)的歷史畫(huà)卷。不同歷史階段，粉盒呈現(xiàn)出不同的發(fā)展特點(diǎn)。秦漢時(shí)期，我國(guó)出現(xiàn)了價(jià)格昂貴的漆粉盒、玉粉盒。金屬粉盒主要在唐宋貴族間使用。瓷粉盒出現(xiàn)于唐代，歷經(jīng)五代，高度發(fā)展于宋，明清時(shí)期成為上至王公，下至平民的日常用器。粉盒見(jiàn)證了人類對(duì)美的追求，然美之追求也是社會(huì)從低級(jí)向高級(jí)不斷發(fā)展的重要?jiǎng)恿χ弧?/p>