早期鋼琴是一個(gè)“燦爛的小宇宙”

米斯福

2021年11月11日，汪月含的首張個(gè)人早期鋼琴專輯《莫扎特：幻想與回旋》（Mozart Fantasie & Rondo）發(fā)行，專輯榮登索尼精選（Sony Select）和蘋果音樂（Apple Music）首頁，并獲選《音樂周報(bào)》2021年度“十大唱片”。2022年11月，汪月含推出了第二張個(gè)人專輯《摯愛莫扎特》（Beloved）。她選取了八首自己在當(dāng)下年紀(jì)和心境中最有共鳴、最珍愛的莫扎特奏鳴曲，于一架1805年瓦爾特早期鋼琴的復(fù)刻琴上予以呈現(xiàn)。

出生于武漢的汪月含四歲就與鋼琴結(jié)緣，從武漢音樂學(xué)院附中到赴美留學(xué)前，她演奏的都是現(xiàn)代鋼琴，也一度認(rèn)為早期鋼琴是已經(jīng)被歷史“淘汰”的樂器。后來，她赴美國印第安納大學(xué)留學(xué)，這所學(xué)校在早期音樂研究方面極為突出，于是她開始學(xué)習(xí)早期鋼琴，就此被深深吸引，打開了一扇新世界的大門。在獲得鋼琴演奏和早期鍵盤樂器演奏的雙專業(yè)碩士學(xué)位后，汪月含沒有聽從教授的建議繼續(xù)讀博，而是選擇回國，決心將早期鋼琴這個(gè)“燦爛的小宇宙”介紹給中國的聽眾。

早期鋼琴與羽管鍵琴、楔槌鍵琴、現(xiàn)代鋼琴

在如今常見的現(xiàn)代鋼琴出現(xiàn)以前，鍵盤樂器經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。其中有一種古鍵盤樂器叫“羽管鍵琴”（Harpsichord），它誕生于十四世紀(jì)，通過撥子撥動琴弦而發(fā)聲。同時(shí)期還有另一種古鍵盤樂器叫“楔槌鍵琴”（Clavichord），通過金屬片擊打琴弦而發(fā)聲。這兩種樂器貫穿了整個(gè)巴洛克時(shí)期。

1700年，意大利制琴師羅密歐·克里斯多夫里成功制造了一種新的鍵盤樂器。它的外觀和羽管鍵琴很像，但發(fā)聲方式卻是全新的——通過琴槌擊打琴弦而發(fā)聲。它便是現(xiàn)代鋼琴的真正前身，也就是我們說的“早期鋼琴”，因?yàn)樗鼈儾捎昧讼嗤陌l(fā)聲原理?！霸缙阡撉俦扔鸸苕I琴需要更多的演奏技術(shù)，制作工藝也很復(fù)雜，所以剛剛發(fā)明出來時(shí)并沒有流行開來?！钡搅耸耸兰o(jì)六十年代，早期鋼琴的制造技術(shù)越來越嫻熟，也有越來越多的作曲家為其寫作，于是羽管鍵琴和楔槌鍵琴逐漸淡出了人們的視野，取而代之的便是早期鋼琴。

說到早期鋼琴，不能繞過的一個(gè)人就是安東·瓦爾特。他是古典主義時(shí)期最重要的制琴師之一，他制作的琴深受莫扎特、貝多芬等音樂家的喜愛。1782年，二十六歲的莫扎特得到了一架瓦爾特鋼琴，從此它就成了莫扎特公開演奏會的唯一用琴。汪月含目前擁有的一架早期鋼琴，便是以1805年安東·瓦爾特鋼琴為原型制作的復(fù)刻品：琴身為全木質(zhì)結(jié)構(gòu)，沒有鑄鐵板的支撐。所謂的“踏板”有兩個(gè)：一個(gè)是現(xiàn)代鋼琴上也有的延音踏板；另一個(gè)是改變音色的特殊裝置，叫“柔音踏板”（Moderator）。這兩個(gè)“踏板”都位于鍵盤的正下方，靠膝蓋上頂來控制。

汪月含告訴我們，十八至十九世紀(jì)時(shí)，鋼琴踏板的功能非常多樣化，每臺琴都不太一樣，制琴師可以根據(jù)買主的需求進(jìn)行“個(gè)性化定制”?！斑@架1805年的琴只有膝蓋踏板，而到了1815年左右，腳踏板就很常見了。”現(xiàn)代鋼琴的腳踏板一般只有三個(gè)，而當(dāng)時(shí)擁有七八個(gè)腳踏板的鋼琴比比皆是?！坝醒右艄δ芴ぐ?，有特殊音色踏板，有些踏板的效果甚至可以比擬二十世紀(jì)的‘加料鋼琴，可謂非常超前了?！?p>

從1700年的第一架早期鋼琴，到二十世紀(jì)制造標(biāo)準(zhǔn)相對固定的現(xiàn)代鋼琴，無論是鋼琴這種樂器的制造歷史，還是鋼琴音樂風(fēng)格的發(fā)展史，都經(jīng)歷了漫長的過程。雖然采用了相同的發(fā)聲原理，但是不同年代的樂器之間，外型、觸感、音色等方面差異明顯。早期鋼琴的音域更窄、琴弦更細(xì)，聲音不像現(xiàn)代鋼琴那么洪亮飽滿，卻擁有纖細(xì)、柔和、靈動的音色，聽起來溫暖而親密。從演奏角度來說，早期鋼琴鍵盤的尺寸、手感、重量和現(xiàn)代鋼琴完全不一樣?！霸缙阡撉俚囊纛^很短，所以彈慢板樂章時(shí)，它的整體速度需要彈得比現(xiàn)代鋼琴快。而它的琴鍵很輕，因此我彈琴的手勢非常放松，很少用到胳膊?！痹缙阡撉賹κ种傅募夹g(shù)要求也和現(xiàn)代鋼琴不一樣?！坝行┰诂F(xiàn)代鋼琴上很難的技術(shù)點(diǎn)，在早期鋼琴上很容易實(shí)現(xiàn)，比如說刮鍵；而不少現(xiàn)代鋼琴不需要的技術(shù)點(diǎn)，卻正是早期鋼琴的關(guān)鍵點(diǎn)。”

如何準(zhǔn)備一場早期鋼琴音樂會？

策劃一場現(xiàn)代鋼琴音樂會，首先需要考慮的可能是音樂會的主題與曲目，但策劃一場早期鋼琴音樂會，首先需要考慮的則是溫度與濕度?！耙?yàn)樵缙阡撉偈侨举|(zhì)結(jié)構(gòu)，音板極薄，琴槌也很小。琴槌上沒有毛氈，直接用皮革包裹木制芯，這樣的琴槌正好和極細(xì)的琴弦相匹配，而這一切造就了早期鋼琴對濕度和溫度的高度敏感?！睒O高和極低的濕度和溫度都會對樂器造成毀滅性的打擊，比如擊弦機(jī)系統(tǒng)出現(xiàn)故障、制音器功能出問題、音板和琴身變形甚至斷裂等。所以，確定演出城市和場地的濕度和溫度是一項(xiàng)至關(guān)重要的工作。

其次，需要聯(lián)系運(yùn)輸公司。目前國內(nèi)擁有早期鋼琴的演出場所幾乎為零，汪月含只能自己帶琴去各地演出，這大大增加了演出成本。她笑言自己為了運(yùn)琴方便，只能找一樓的房子住，“因?yàn)檫@個(gè)琴是進(jìn)不了電梯的。”

最后，到了臨近演出的那幾天需要整音和調(diào)律。如果有可能，樂器提前一晚放進(jìn)音樂廳適應(yīng)磨合是最好的。但如果條件不允許，就只能當(dāng)日做簡單調(diào)整，或者改變彈奏方式去適應(yīng)樂器的變化。舞臺燈光打開后，溫度的變化足以讓樂器音高產(chǎn)生明顯的改變，這是所有全木質(zhì)早期鍵盤樂器的特點(diǎn)。而演奏者需要做的，就是在舞臺的大燈亮起之前，盡量讓樂器維持更久的穩(wěn)定狀態(tài)。目前國內(nèi)能給早期鋼琴調(diào)律的調(diào)音師屈指可數(shù)，因此在演奏者的身份之外，汪月含硬生生地把自己訓(xùn)練成了調(diào)音師。每次音樂會之前，她都會親自調(diào)律，時(shí)間約為半個(gè)小時(shí)到一個(gè)小時(shí)。一開始，她特別不習(xí)慣自己調(diào)律，因?yàn)橐郧白鳛殇撉傺葑嗾邥r(shí)完全不用操心這件事。但現(xiàn)在她逐漸適應(yīng)了，“我發(fā)現(xiàn)調(diào)律是一個(gè)非常好的可以讓自己平靜下來的方式，調(diào)律時(shí)心態(tài)平和且注意力高度集中，去除演出前的一切雜念，這也算是一個(gè)意外之喜了。”

既然準(zhǔn)備一場早期鋼琴音樂會這么麻煩，為什么還要演奏早期鋼琴呢？對此，汪月含表示，歷史樂器是一把打開歷史作品大門的鑰匙?！爱?dāng)年的作曲家正是觸摸著當(dāng)時(shí)的樂器，聆聽著當(dāng)時(shí)的聲音，寫下了符合當(dāng)時(shí)樂器特性的作品。所以，在與莫扎特同時(shí)代的早期鋼琴上演奏并研究他的作品，或許更能還原作曲家的創(chuàng)作心境與音樂面貌。在這個(gè)過程中，我們可以找回由于樂器特性改變和審美環(huán)境改變而被丟失或者忽略的美?！?/p>

汪月含透露道，除了早期鋼琴秀麗的音色以外，最吸引她的其實(shí)是早期鋼琴的學(xué)習(xí)方式。和現(xiàn)代鋼琴相比，早期鋼琴不僅讀譜方式、觸鍵方式不同，解讀音樂的角度以及音樂審美也不同。“古樂沒有誰是權(quán)威，沒有錄音、沒有錄像，學(xué)習(xí)者只能找當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)，彈當(dāng)時(shí)的樂器，研究當(dāng)時(shí)的樂譜，完全靠自己去摸索、發(fā)掘，有種‘考古的感覺，我對這樣的學(xué)習(xí)過程很著迷。”

近年來，汪月含一直致力于研究歷史鍵盤樂器演奏和歷史演奏法?；貒迥甓?，她從各個(gè)方面積極推動歷史鍵盤樂器在中國的傳播與發(fā)展，是目前國內(nèi)唯一一位帶著瓦爾特早期鋼琴在各地進(jìn)行演出與講座的音樂家。在常規(guī)的獨(dú)奏音樂會之外，她也在高校舉辦賞析音樂會和工作坊，并定期開展早期鋼琴的專題研討會，將“歷史演奏”的概念分享給現(xiàn)代鋼琴演奏者。汪月含希望早期鋼琴可以走進(jìn)更多愛樂人的視野，有更多觀眾愿意走進(jìn)音樂廳親耳聆聽早期鋼琴的美。