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    冀中吹歌樂(lè)團(tuán)傳承人才培養(yǎng)機(jī)制研究

    2023-05-21 23:47:15李茜絲張澄
    藝術(shù)評(píng)鑒 2023年8期
    關(guān)鍵詞:人才培養(yǎng)機(jī)制非遺傳承

    李茜絲 張澄

    摘要:吹歌是冀中地區(qū)廣泛流傳的民間音樂(lè)形式,其形式自由、曲目喜聞樂(lè)見,深受廣大百姓喜愛。隨著社會(huì)現(xiàn)代化、城市化進(jìn)程加快,冀中許多民間樂(lè)社都在探索新的發(fā)展和傳承方式。除了采用傳統(tǒng)的口傳心授方式外,還設(shè)置了現(xiàn)代音樂(lè)傳習(xí)所或藝術(shù)學(xué)校。本文對(duì)冀中地區(qū)代表性吹歌樂(lè)社的傳承現(xiàn)狀予以分析,同時(shí)探尋與樂(lè)社相匹配的傳承人才培養(yǎng)機(jī)制并給出建議,提出適宜樂(lè)團(tuán)發(fā)展的人才培養(yǎng)方案。

    關(guān)鍵詞:冀中吹歌? 非遺傳承? 人才培養(yǎng)機(jī)制

    中圖分類號(hào):J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1008-3359(2023)08-0010-04

    鼓吹樂(lè)是在民間廣泛流傳的一種藝術(shù)形式。在冀中地區(qū),根據(jù)樂(lè)器組合和演奏曲目,鼓吹樂(lè)分為三個(gè)類別,一是以嗩吶為主奏樂(lè)器的吹打班;二是以管子為主奏樂(lè)器的北樂(lè)會(huì);三是以管子和嗩吶為主奏樂(lè)器的吹歌會(huì),其中又以吹歌會(huì)最為貼近民眾現(xiàn)實(shí)生活。但目前,冀中地區(qū)多數(shù)吹歌樂(lè)社面臨更新迭代的局面,老一輩演奏家年事漸高,亟須培養(yǎng)下一代優(yōu)秀傳承人。因此,樂(lè)社的帶頭人開始了以非遺傳承為目的的探索,其中又以定縣子位吹歌(國(guó)家級(jí)非遺)和遷民莊躍進(jìn)吹歌(省級(jí)非遺)的發(fā)展尤為繁盛。為更好地對(duì)冀中吹歌的傳承給予幫助,筆者對(duì)目前冀中吹歌中的少年樂(lè)團(tuán)進(jìn)行研究,發(fā)現(xiàn)其人才培養(yǎng)中的問(wèn)題,以較為科學(xué)的理論為冀中吹歌的人才培養(yǎng)提供理論指導(dǎo)。

    一、冀中吹歌樂(lè)社傳承現(xiàn)狀

    (一)冀中吹歌樂(lè)團(tuán)發(fā)展簡(jiǎn)況

    1.子位吹歌與遷民莊躍進(jìn)吹歌

    (1)子位吹歌

    20世紀(jì)50年代,子位吹歌的發(fā)展空前繁榮,子位鎮(zhèn)善吹、打、彈、拉者不下千人。20世紀(jì)80年代,子位二村許多村民都會(huì)演奏吹歌,村里有10多個(gè)吹歌班,吹歌班的成員有老有少。如今,子位吹歌被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),子位人民為更好地展現(xiàn)這一藝術(shù)形式,培育了一定規(guī)模的吹歌樂(lè)團(tuán),也建立了專門的吹歌學(xué)校。

    目前,樂(lè)團(tuán)的帶頭人是張占民,他作為第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承人,和兒子張鵬共同成立了“子位紅星吹歌藝術(shù)歌舞團(tuán)”,每年演出不下百場(chǎng)。自20世紀(jì)70年代至今,樂(lè)團(tuán)共培養(yǎng)子位吹歌團(tuán)員300余人,遍及定州、安國(guó)、曲陽(yáng)、無(wú)極等地。張占民主要負(fù)責(zé)樂(lè)團(tuán)教學(xué)、排練,以及帶隊(duì)演出,他也一直致力于創(chuàng)辦培養(yǎng)吹歌人才的學(xué)校。

    2009年子位吹歌民間藝術(shù)學(xué)校成立,該校坐落于定州市子位二村,占地10畝,建筑面積1560平方米,主要進(jìn)行樂(lè)團(tuán)練習(xí)、培養(yǎng)、教學(xué)、演出等活動(dòng)。多年來(lái),以王如海為首的第八、九、十代傳承人擔(dān)任學(xué)校老師,主要教授管子、嗩吶、笙的演奏技法,以及子位吹歌傳統(tǒng)曲目,學(xué)校著力培養(yǎng)第十一代吹歌傳承人,力求子位吹歌這一文化瑰寶得以繼承和發(fā)揚(yáng),藝校成立以來(lái),共免費(fèi)培訓(xùn)9—12歲的學(xué)員115名,2010年學(xué)生開始走出校門展示技藝。2011年學(xué)校代表隊(duì)在首屆中國(guó)吹歌節(jié)上表演合奏曲目《放驢》,贏得評(píng)委和觀眾一致好評(píng),摘得“最佳演奏獎(jiǎng)”和“最佳傳承獎(jiǎng)”。2012年參加了中國(guó)文聯(lián)在人民大會(huì)堂舉辦的文學(xué)藝術(shù)界2012春節(jié)大聯(lián)歡晚會(huì)。

    為規(guī)范化管理子位吹歌的傳承和發(fā)展,定州市制定了健全的管理制度和規(guī)范的傳承保護(hù)計(jì)劃,制定了《子位吹歌文化藝術(shù)資源保護(hù)工程實(shí)施方案》,方案中明確了民間文化保護(hù)工作的意義、保護(hù)范圍、具體要求、保護(hù)制度等,落實(shí)了組織保障、宣傳交流等工作職責(zé),保障了保護(hù)工作的順利開展,這也為子位吹歌的傳承和發(fā)展提供了制度保障。

    (2)遷民莊躍進(jìn)吹歌

    遷民莊南樂(lè)會(huì)又稱躍進(jìn)吹歌會(huì),于2009年列入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。隨著新聞媒體的報(bào)道,以及省級(jí)相關(guān)部門的支持,徐水區(qū)加大對(duì)遷民莊南樂(lè)會(huì)的扶持力度,加強(qiáng)拯救和保護(hù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn),使這一省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)煥發(fā)新的生機(jī)。在此過(guò)程中,為規(guī)范遷民莊躍進(jìn)吹歌會(huì)的發(fā)展,河北省政府指導(dǎo)其建立樂(lè)團(tuán)和學(xué)校,以促進(jìn)遷民莊躍進(jìn)吹歌會(huì)更好地傳承和發(fā)展。

    “遷民莊燕趙鼓吹樂(lè)團(tuán)”由遷民莊南樂(lè)會(huì)第四代傳人李樹田擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng),該樂(lè)團(tuán)積極培養(yǎng)傳承人,廣泛招收中小學(xué)生學(xué)員,并制定規(guī)章制度,作為樂(lè)團(tuán)傳承和發(fā)展的理論指導(dǎo)。該樂(lè)團(tuán)在教學(xué)中突破原有單聲部的樂(lè)曲練習(xí)方式,采用新型教學(xué)方法,創(chuàng)新音樂(lè)形式,大膽運(yùn)用現(xiàn)代音樂(lè)形式分聲部、多旋律演奏,使傳統(tǒng)的音樂(lè)演奏形式煥發(fā)新的生機(jī)。近年來(lái),樂(lè)社發(fā)展由于種種原因逐漸步入低谷,為使這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重現(xiàn)生機(jī),遷民莊村兩委籌資20萬(wàn)元建成遷民莊南樂(lè)會(huì),使學(xué)員有了固定的活動(dòng)場(chǎng)所。村里還負(fù)責(zé)承擔(dān)會(huì)址電扇、照明和部分學(xué)員購(gòu)買樂(lè)器的費(fèi)用。同時(shí),李樹田等人積極發(fā)展樂(lè)團(tuán),通過(guò)指定和外聘方式,重新組建了一支包括4名本村資深南樂(lè)會(huì)員和4名外聘教師的專職隊(duì)伍,義務(wù)開展南樂(lè)會(huì)培訓(xùn)。他們招收的學(xué)員最大的讀初中二年級(jí),最小的上幼兒園,涉及遷民莊及附近七八個(gè)村的學(xué)生。

    “躍進(jìn)吹歌藝術(shù)培訓(xùn)基地”是由遷民莊南樂(lè)會(huì)第四代傳人何成團(tuán)隊(duì)組建的躍進(jìn)吹歌演奏學(xué)校,現(xiàn)有學(xué)生60余人,樂(lè)團(tuán)1支。何成、王鵬等人既是樂(lè)手,也是專職教師,主要負(fù)責(zé)學(xué)校和樂(lè)團(tuán)的教學(xué)及演出工作。藝術(shù)培訓(xùn)基地在教室張貼學(xué)校守則,以人為本,以藝為身。該基地的學(xué)生多次參加各項(xiàng)器樂(lè)演奏大賽,并取得優(yōu)異成績(jī),如2018年參加中央電視臺(tái)舉辦的《青春中國(guó)CN》文藝匯演獲得金獎(jiǎng)。

    2.冀中其他鼓吹樂(lè)形式及樂(lè)團(tuán)現(xiàn)狀

    在冀中地區(qū),還有石家莊休門吹歌(省非遺)、廊坊香河吹歌(市非遺)、廊坊南響口梵唄音樂(lè)會(huì)(國(guó)家非遺)、河北省高陽(yáng)縣延福屯村音樂(lè)會(huì)等,這些鼓吹樂(lè)也在探索新時(shí)代傳承有效途徑,培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的傳承人,并取得優(yōu)異成績(jī)。

    石家莊休門吹歌大多在婚喪嫁娶和逢年過(guò)節(jié)時(shí)演奏,流行于石家莊市區(qū)、休門、鹿泉、正定等周邊區(qū)域,付錫芬為其代表性傳承人。為更好地傳承和授徒傳藝,付錫芬建立了傳承基地,與藝術(shù)團(tuán)成員多次參加公益演出,以及非遺文化進(jìn)校園等活動(dòng)。廊坊香河吹歌以嗩吶吹奏為主,配上笙、管等伴奏樂(lè)器,主要分粗吹鼓鑼和細(xì)吹鼓鑼,傳承人楊夢(mèng)喜組建傳承隊(duì)伍,并帶領(lǐng)成員多次參與各項(xiàng)演出。廊坊南響口梵唄音樂(lè)會(huì)以僧傳佛教音樂(lè)為主,傳承主要采用會(huì)里的老會(huì)員教學(xué)、新會(huì)員學(xué)習(xí)的形式,因該樂(lè)種演奏起來(lái)難度較大,因此新進(jìn)會(huì)員學(xué)習(xí)較為困難,可深入學(xué)習(xí)的年輕人較少,這成為該樂(lè)種傳承亟須解決的問(wèn)題。河北省高陽(yáng)縣延福屯村音樂(lè)會(huì)演奏形式以“坐壇”和游走兩種形式為主,管子為主奏樂(lè)器,其傳承以“封賜”為主要方式,即由上一代傳承人指定新一代傳承人,并以傳承人需具備“四藝”的演奏能力(“四藝”指可以較好演奏笛、管、笙以及拉弦類樂(lè)器),且具備較好的樂(lè)團(tuán)組織能力。

    3.社會(huì)影響

    因躍進(jìn)吹歌和子位吹歌的影響廣泛,河北省社會(huì)音樂(lè)研究會(huì)在冀中地區(qū)建立了“保定徐水遷民莊民間器樂(lè)輔導(dǎo)基地”“開灤群眾歌曲創(chuàng)作基地”“淶水群眾音樂(lè)創(chuàng)作基地”“廊坊南響口民間器樂(lè)輔導(dǎo)基地”“保定高陽(yáng)延福屯民間器樂(lè)輔導(dǎo)基地”等藝術(shù)培訓(xùn)基地,使得冀中地區(qū)的吹歌藝術(shù)得以更加繁榮發(fā)展。

    隨著各樂(lè)團(tuán)培育基地的建立和發(fā)展,冀中樂(lè)團(tuán)在大眾視野中出現(xiàn)頻率逐步提高,形成了中青年人愛看、青少年愛學(xué)的積極狀態(tài)。在傳承人的領(lǐng)導(dǎo)下,各樂(lè)團(tuán)成員也積極參加各類吹歌類競(jìng)賽,獲得多項(xiàng)國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。每逢佳節(jié),各樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)人帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)成員赴各地參加演出,利用新媒體等宣傳手段,營(yíng)造出較好的民俗文化氛圍,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)和傳承產(chǎn)生了積極影響。

    (二)冀中吹歌會(huì)少年樂(lè)團(tuán)形成的原因及目前發(fā)展中的問(wèn)題

    1.樂(lè)團(tuán)形成原因

    隨著國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視,以及社會(huì)各界的廣泛關(guān)注,現(xiàn)階段形成了較多吹歌藝術(shù)學(xué)校等傳承專修基地。傳統(tǒng)吹歌會(huì)的傳承大多以口傳心授為主,師傅教徒弟需要先學(xué)吟誦再演奏。隨著任玉林推廣簡(jiǎn)譜活動(dòng),使得吹歌會(huì)的傳承方式發(fā)生變化。由于簡(jiǎn)譜方便自學(xué)與練習(xí),所以逐步由一對(duì)一發(fā)展為現(xiàn)階段采用的大班授課方式,樂(lè)社中老一輩的樂(lè)手也都逐步學(xué)會(huì)使用簡(jiǎn)譜練習(xí)與教學(xué),這也為現(xiàn)代化樂(lè)團(tuán)的形成打下基礎(chǔ)。

    另一方面,隨著樂(lè)團(tuán)成員逐漸被選拔到藝校,且參加各項(xiàng)演出和比賽,取得驕人成績(jī),吹歌會(huì)所在地區(qū)人民愈發(fā)認(rèn)可樂(lè)團(tuán)。相比孩子因成績(jī)不好上不了學(xué),在樂(lè)團(tuán)中學(xué)習(xí)與演出能夠有更多考學(xué)機(jī)會(huì),這也是各地村民對(duì)孩子的期盼。因此,越來(lái)越多的村民愿意送自己的孩子到樂(lè)團(tuán),跟著師傅練習(xí)吹歌。

    2.樂(lè)團(tuán)發(fā)展中的問(wèn)題

    冀中吹歌少年樂(lè)團(tuán)的發(fā)展已有一定規(guī)模和成效,但隨著現(xiàn)在樂(lè)團(tuán)的學(xué)生數(shù)量遞增,傳承人的教學(xué)面臨著巨大挑戰(zhàn),如何有效對(duì)學(xué)習(xí)者進(jìn)行分階段練習(xí)、如何規(guī)范教學(xué)管理制度等問(wèn)題迎面而來(lái)。此外,樂(lè)種發(fā)展過(guò)程中,少年樂(lè)團(tuán)若想發(fā)展成為有系統(tǒng)、有成熟教育培訓(xùn)體系的專業(yè)吹歌樂(lè)團(tuán),還需參考新時(shí)代的藝術(shù)人才培養(yǎng)體系,與吹歌藝術(shù)更好地融合,由此也能夠形成更有利于冀中吹歌會(huì)繼承和發(fā)展的藝術(shù)人才培養(yǎng)機(jī)制。

    二、冀中吹歌樂(lè)團(tuán)傳承人才培養(yǎng)機(jī)制建設(shè)方案

    目前,冀中吹歌傳承人才培養(yǎng)場(chǎng)地和規(guī)模日漸增大。子位吹歌主要的傳承方式為子位鎮(zhèn)丁村中學(xué),以及子位吹歌藝術(shù)學(xué)校日常吹歌培訓(xùn)及演出,課程涉及工尺譜、簡(jiǎn)譜及管子、嗩吶、笛子、笙等各種樂(lè)器教學(xué)。張占民等教師經(jīng)過(guò)六年不懈努力,嚴(yán)格要求,精心培養(yǎng),部分學(xué)員已經(jīng)登上了人民大會(huì)堂、國(guó)家大劇院、中國(guó)吹歌節(jié)等舞臺(tái)。躍進(jìn)吹歌通過(guò)遷民莊躍進(jìn)吹歌研習(xí)所進(jìn)行傳承活動(dòng),以何成為主的吹歌團(tuán)隊(duì)擔(dān)任教師,以簡(jiǎn)譜教學(xué)為主,采用集體授課,涉及合奏時(shí)由何成進(jìn)行聲部劃分,然后指導(dǎo)學(xué)員進(jìn)行演奏,排練成熟時(shí)組織學(xué)員演出,以演代練。

    通過(guò)對(duì)各樂(lè)團(tuán)現(xiàn)有傳承人才培養(yǎng)模式進(jìn)行總結(jié)可以得出,樂(lè)團(tuán)主要是傳承人教學(xué),學(xué)員學(xué)習(xí)這種模式,多以重復(fù)性練習(xí)為主。該模式對(duì)于演奏樂(lè)團(tuán)經(jīng)典曲目以及學(xué)生掌握樂(lè)器演奏能力有所幫助,但與新時(shí)代發(fā)展下非遺傳承發(fā)展及學(xué)生自身音樂(lè)能力培養(yǎng)需求不符。因此,制定較為科學(xué)合理的培養(yǎng)機(jī)制和培養(yǎng)方案,提升學(xué)生的綜合能力,對(duì)于樂(lè)團(tuán)的傳承、創(chuàng)作和發(fā)展具有更加深遠(yuǎn)的意義。

    (一)教學(xué)培養(yǎng)機(jī)制建設(shè)與完善

    在現(xiàn)有的培養(yǎng)機(jī)制下,冀中吹歌的傳承應(yīng)細(xì)化到各階段人才培養(yǎng)方式,將音樂(lè)基礎(chǔ)理論知識(shí)、視唱練耳等音樂(lè)必修課程內(nèi)容融入各樂(lè)團(tuán)的日常教學(xué)中,形成系統(tǒng)化、專業(yè)化教學(xué)。在教師層面、學(xué)生層面、管理層面明確培養(yǎng)細(xì)節(jié),具體如下:

    1.教師層面

    從吹歌會(huì)的樂(lè)手和音樂(lè)理論教師兩個(gè)維度建立科學(xué)的學(xué)習(xí)機(jī)制。音樂(lè)理論教師對(duì)樂(lè)團(tuán)學(xué)生進(jìn)行樂(lè)理、視唱練耳、基礎(chǔ)音樂(lè)知識(shí)(傳統(tǒng)音樂(lè)文化、音樂(lè)史等內(nèi)容)進(jìn)行系統(tǒng)講解,一方面,通過(guò)學(xué)習(xí)音樂(lè)基礎(chǔ)理論提升學(xué)生自身修養(yǎng)和綜合音樂(lè)能力;另一方面,通過(guò)講解傳統(tǒng)文化、音樂(lè)史相關(guān)知識(shí),提升學(xué)生對(duì)本地域音樂(lè)外的其他音樂(lè)藝術(shù)的認(rèn)知,開闊學(xué)生視野,提升學(xué)生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)興趣。當(dāng)學(xué)生掌握一定的理論知識(shí)后,吹歌會(huì)樂(lè)手開始教學(xué)工作,包括一對(duì)一的專業(yè)技能教學(xué)和集體性合奏課程學(xué)習(xí)與排演。從以上兩個(gè)維度開始,將理論類課程與實(shí)踐類課程相結(jié)合,提升學(xué)生的綜合音樂(lè)能力。

    2.學(xué)生層面

    學(xué)生要針對(duì)音樂(lè)理論、基本功練習(xí)、樂(lè)團(tuán)曲目練習(xí)三個(gè)層次進(jìn)行學(xué)習(xí),從學(xué)生學(xué)習(xí)基礎(chǔ)音樂(lè)理論到練習(xí)樂(lè)器的基本功,再到學(xué)習(xí)師傅教授的吹歌內(nèi)容,各階段的教師要針對(duì)各年齡層學(xué)生的學(xué)習(xí)心理和適宜學(xué)生學(xué)習(xí)方法進(jìn)行教學(xué)。

    3.管理層面

    無(wú)論是藝術(shù)學(xué)校還是傳習(xí)所,都應(yīng)建立本機(jī)構(gòu)的教學(xué)制度,保證學(xué)生的上課數(shù)量,并制定相關(guān)上課規(guī)范。同時(shí),監(jiān)督教師在授課中對(duì)于教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)過(guò)程的實(shí)施程度,提升教學(xué)質(zhì)量。此外,規(guī)范專業(yè)基礎(chǔ)技能、練習(xí)曲目、演出曲目,以及課程設(shè)置、練習(xí)時(shí)長(zhǎng)、獨(dú)奏與合奏等內(nèi)容,使學(xué)生循序漸進(jìn)地提升音樂(lè)綜合能力。應(yīng)設(shè)立專門的社會(huì)實(shí)踐部門,負(fù)責(zé)學(xué)生的樂(lè)團(tuán)藝術(shù)實(shí)踐,如演出、參觀等活動(dòng)。

    (二)創(chuàng)新發(fā)展型傳承人才培養(yǎng)方案

    優(yōu)化現(xiàn)有的樂(lè)團(tuán)培養(yǎng)方案,要根據(jù)時(shí)代發(fā)展需要制定科學(xué)的、系統(tǒng)的創(chuàng)新型人才發(fā)展培養(yǎng)方案。

    1.優(yōu)化音樂(lè)理論課程,激活音樂(lè)認(rèn)知

    現(xiàn)階段冀中吹歌各樂(lè)團(tuán)的傳承人較為擅長(zhǎng)技藝性演奏,忽略了基礎(chǔ)音樂(lè)知識(shí)教學(xué),且現(xiàn)在的授課方式多以口傳心授或簡(jiǎn)譜、工尺譜進(jìn)行,不利于樂(lè)團(tuán)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展?!痘緲?lè)理》《視唱練耳》是音樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)課程,也是樂(lè)團(tuán)學(xué)員學(xué)習(xí)專業(yè)演奏技藝的先修課程。因此,想要扎實(shí)學(xué)生的專業(yè)理論基礎(chǔ),就必須開設(shè)樂(lè)理和視唱練耳相關(guān)課程,自幼培養(yǎng)學(xué)生對(duì)于音樂(lè)的感知能力,激活音樂(lè)認(rèn)知,日后才能更好地傳承、創(chuàng)新冀中吹歌。

    2.強(qiáng)化專業(yè)演奏課程,夯實(shí)技藝技能

    在演奏技巧上,要使學(xué)生能夠具備扎實(shí)的樂(lè)器演奏能力,除本樂(lè)團(tuán)傳承人教學(xué)外,可按階段聘請(qǐng)河北省歌舞院團(tuán)、各音樂(lè)院校相關(guān)樂(lè)器演奏教師進(jìn)行授課,使學(xué)生可以將民間的技術(shù)技巧與學(xué)院派系統(tǒng)性的技術(shù)技巧相結(jié)合,多方面提升自身演奏能力。樂(lè)團(tuán)課程的設(shè)定應(yīng)基于課程體系,活化教學(xué)方式,采用多種方式教學(xué)、訓(xùn)練,涵蓋獨(dú)奏、合奏、重奏等。在專業(yè)技能訓(xùn)練方面,應(yīng)采用“課前+課后”“校內(nèi)+校外”多時(shí)空、多地域的教學(xué)方式,全方面提升學(xué)生的技藝技能。

    3.加入創(chuàng)新理論課程,提升傳承能力

    樂(lè)團(tuán)的傳承不僅需要借助新媒體等進(jìn)行宣傳擴(kuò)大影響力,還需要對(duì)現(xiàn)有作品、演出形式等進(jìn)行創(chuàng)新,滿足新時(shí)代大眾的審美需求。因此,培養(yǎng)樂(lè)團(tuán)學(xué)員的創(chuàng)作能力、創(chuàng)新能力尤為重要。在內(nèi)容上,傳承人應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生除了演奏樂(lè)團(tuán)經(jīng)典曲目外,再進(jìn)行一定的自創(chuàng)型作品訓(xùn)練。如設(shè)定規(guī)定主題、樂(lè)思,進(jìn)行即興創(chuàng)編演奏;或在團(tuán)隊(duì)合奏中設(shè)定即興元素,提升團(tuán)隊(duì)成員的合作能力。在形式上,加入國(guó)家非物質(zhì)文化鑒賞課程,帶領(lǐng)學(xué)生認(rèn)知中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)種,分析各樂(lè)種的主奏樂(lè)器、演奏形式、曲目類別等,引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行思考,再加以配器的知識(shí)講解和示范,使學(xué)生具備樂(lè)團(tuán)形式改革與創(chuàng)新能力。

    (三)實(shí)踐型傳承人才培養(yǎng)

    一是構(gòu)筑院團(tuán)合作共享平臺(tái),將少年樂(lè)團(tuán)與專業(yè)演出樂(lè)團(tuán)有機(jī)結(jié)合,采用專業(yè)帶業(yè)余的培養(yǎng)模式,實(shí)現(xiàn)表演人才聯(lián)合培養(yǎng)。

    二是教學(xué)評(píng)價(jià)多樣化,以多層次的實(shí)踐練習(xí)(如社團(tuán)表演、參加比賽等)提升學(xué)生對(duì)吹歌的掌握程度。

    三是優(yōu)化教學(xué)實(shí)踐場(chǎng)地。在教學(xué)場(chǎng)所設(shè)定上,應(yīng)設(shè)有規(guī)范的教學(xué)場(chǎng)地和滿足日常訓(xùn)練的排練廳及演出場(chǎng)所。

    四是將樂(lè)團(tuán)的教學(xué)與實(shí)踐有機(jī)結(jié)合,突出其直觀化、日?;?chǎng)景化特點(diǎn)。

    五是每年設(shè)定固定的“展示日”和“非遺日”。在“展示日”時(shí),傳承人及學(xué)員可共同設(shè)定演出曲目,為參觀人員進(jìn)行演奏。在“非遺日”時(shí),構(gòu)建開放的交流環(huán)境,供各學(xué)者、專業(yè)人員進(jìn)行交流,以此促進(jìn)吹歌的傳承與發(fā)展。

    六是加強(qiáng)與高校合作,一方面,樂(lè)團(tuán)的學(xué)員進(jìn)入高校系統(tǒng)學(xué)習(xí)專業(yè)理論知識(shí);另一方面,高校師資引入冀中地區(qū)進(jìn)行教學(xué)和交流。

    七是與各地教育局聯(lián)合開展“非遺文化進(jìn)校園”等活動(dòng),一方面,提升樂(lè)團(tuán)成員的演奏演出技能;另一方面,吸引更多人關(guān)注冀中吹歌,并開設(shè)體驗(yàn)課程等,完善學(xué)生對(duì)冀中吹歌的體驗(yàn),為長(zhǎng)期引入人才筑牢基石。

    三、民間吹歌樂(lè)社傳承人才培養(yǎng)機(jī)制建立意義

    音樂(lè)是基于人類行為的一種藝術(shù)形式。郭乃安先生認(rèn)為“音樂(lè)學(xué),應(yīng)將目光投向人”,伍國(guó)棟先生也認(rèn)為“人——音樂(lè)事象操縱者,為音樂(lè)對(duì)象主體”,因此,音樂(lè)研究和發(fā)展皆為人的意識(shí)所左右。早期民間音樂(lè)的傳承和發(fā)展多在無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下被動(dòng)地演變著,但隨著學(xué)者的介入、社會(huì)文化意識(shí)形態(tài)的改變,樂(lè)社也逐漸開始探尋自身如何傳承的有效方法。無(wú)論是子位吹歌還是躍進(jìn)吹歌,或是其他的吹歌樂(lè)社,無(wú)一不在積極尋求變革,而民間吹歌樂(lè)社傳承人才培養(yǎng)機(jī)制的研究與建立,無(wú)疑是為民間樂(lè)社繼續(xù)長(zhǎng)久發(fā)展開出了一味“良方”。

    系統(tǒng)的樂(lè)社傳承人才培養(yǎng)機(jī)制,不僅是對(duì)于樂(lè)社“下一代”專業(yè)技能的提升,更多的是從意識(shí)層面讓下一代能夠延伸下去?,F(xiàn)在看似繁熱的樂(lè)社發(fā)展景象,更多的是由老一輩樂(lè)社負(fù)責(zé)人撐起來(lái)的,樂(lè)社的教學(xué)、演出以及教學(xué)設(shè)施也大多由“會(huì)頭”親自組織,一旦“會(huì)頭”不在,有可能樂(lè)社便無(wú)法運(yùn)轉(zhuǎn)。同時(shí),隨著城市化發(fā)展,越來(lái)越多的年輕人走出村莊,難以繼續(xù)學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)音樂(lè)。因此,建立系統(tǒng)的、文化性的、符合樂(lè)社特點(diǎn)的人才傳承機(jī)制,一方面是學(xué)者給予其價(jià)值的肯定,是非遺工作者、政府力量、法律制度為其繼承提供的保障,另一方面能夠引起其自身的文化自覺,讓樂(lè)社的下一代真正認(rèn)識(shí)到音樂(lè)不僅僅是娛樂(lè)項(xiàng)目,更是一種精神依托,需要堅(jiān)持繼承下去。

    傳統(tǒng)音樂(lè)“在不斷地流動(dòng)、吸收、融合和變易中延續(xù)著藝術(shù)生命……經(jīng)過(guò)種種失傳威脅,才得以流傳至今?!眰鹘y(tǒng)音樂(lè)的生命力遠(yuǎn)超我們想象,人才培養(yǎng)機(jī)制的介入也是傳統(tǒng)音樂(lè)變化發(fā)展的一份助力,傳統(tǒng)音樂(lè)可以打破常規(guī)、創(chuàng)新發(fā)展,傳統(tǒng)仍會(huì)繼續(xù)“傳統(tǒng)”下去。

    參考文獻(xiàn):

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    基金項(xiàng)目:本文為2022年河北省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃和旅游研究項(xiàng)目的研究成果,項(xiàng)目名稱:冀中吹歌樂(lè)團(tuán)傳承人才培養(yǎng)機(jī)制研究,項(xiàng)目編號(hào):HB22-QN047。

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