• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    韓國“她綜藝”節(jié)目中女性形象的重塑探究

    2023-04-29 00:00:00劉鈺婷
    新聞研究導(dǎo)刊 2023年23期

    摘要:隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展,女性意識(shí)逐漸覺醒,女性形象重塑的要求越來越急迫。過去,人們對(duì)女性形象的理解被傳統(tǒng)思想禁錮,比如傳統(tǒng)綜藝節(jié)目經(jīng)常將女性形象固定在特定框架內(nèi),過分強(qiáng)調(diào)她們的外貌和身材,導(dǎo)致女性形象被固化和被輕視。而現(xiàn)在,在屏幕上展示女性價(jià)值、智慧和力量的“她綜藝”節(jié)目的出現(xiàn)使這一情況得到緩和,“她綜藝”節(jié)目盡可能展現(xiàn)女性的真實(shí)面貌和多元價(jià)值,有利于女性新形象的塑造。韓國綜藝節(jié)目《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》作為一檔豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6分的真人秀節(jié)目,以“生存、挑戰(zhàn)、求生者”等關(guān)鍵詞為基礎(chǔ),在市場上受到了廣泛的關(guān)注。這種對(duì)女性形象的重新塑造,作為“她綜藝”節(jié)目的成功轉(zhuǎn)型案例,不僅體現(xiàn)了社會(huì)觀念的進(jìn)步,還為人們展示了女性的多元能力和魅力。文章從該節(jié)目的主題、形式、參與者等多個(gè)維度對(duì)這檔綜藝節(jié)目進(jìn)行探討,采用文獻(xiàn)回顧、內(nèi)容分析的方法對(duì)“她綜藝”節(jié)目進(jìn)行研究,旨在梳理媒介女性形象特質(zhì),從女性意識(shí)的覺醒、大眾消費(fèi)文化的推動(dòng)等多個(gè)維度分析女性形象重塑的動(dòng)因機(jī)制,提出“她綜藝”節(jié)目轉(zhuǎn)型相關(guān)建議。

    關(guān)鍵詞:女性形象;“她綜藝”節(jié)目;重塑;《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》;消費(fèi)文化

    中圖分類號(hào):G222;C913.68 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2023)23-0152-03

    “她綜藝”以女性作為節(jié)目的主體,通過對(duì)女性生活、工作、情感、社交等方面的探討,反映當(dāng)代女性的世界觀、價(jià)值觀。進(jìn)入新世紀(jì),女性的經(jīng)濟(jì)實(shí)力及社會(huì)地位不斷提高,網(wǎng)絡(luò)娛樂的興起更是推動(dòng)了女性關(guān)注與消費(fèi)模式的變化,“她綜藝”節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生,將女性作為綜藝節(jié)目的主體,反映了當(dāng)代社會(huì)的女性價(jià)值,鼓勵(lì)女性觀眾追求自我、實(shí)現(xiàn)自我[1]。

    韓國《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》作為一檔內(nèi)容新穎的“她綜藝”節(jié)目,展現(xiàn)了女性力量,很好地詮釋了當(dāng)今社會(huì)中女性渴望成為的“大女主”形象,有利于帶動(dòng)“她綜藝”女性新形象的塑造。

    一、“她綜藝”節(jié)目概況與女性媒介形象

    (一)“她綜藝”節(jié)目概況

    隨著女性在社會(huì)生活中角色的轉(zhuǎn)變和女性意識(shí)的普遍覺醒,“她綜藝”也變得火爆起來?!八C藝”作為一種特殊的綜藝節(jié)目類型,在市場上逐漸占據(jù)了一席之地,成為各大衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)爭相推出的熱門節(jié)目[2]。通過“她綜藝”節(jié)目中女性媒介形象的考察,可將女性媒介形象置于一個(gè)相對(duì)開放的媒介環(huán)境中,以管窺女性的真實(shí)處境、改善女性的媒介環(huán)境[3]。

    然而,“她綜藝”節(jié)目也存在一些問題:一方面,一些節(jié)目為了追求收視率,過分地將她們娛樂化,違背了“她綜藝”節(jié)目塑造女性形象的初心,對(duì)女性的關(guān)注和關(guān)懷僅僅停留在表面,忽視了更加深刻的問題;另一方面,由于一檔節(jié)目的爆火,因此其他衛(wèi)視和平臺(tái)紛紛效仿,推出相應(yīng)節(jié)目,節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象日益嚴(yán)重[4]。

    (二)“她綜藝”節(jié)目中固化的女性媒介形象

    韓國制作團(tuán)隊(duì)近年來一直在挖掘和打造各種“全女性”綜藝節(jié)目,2022年開播的《地球游戲廳》就是腦洞大開的“抓捕月球兔大冒險(xiǎn)”,女嘉賓通過各種文化元素和游戲互動(dòng),充滿喜感的歷險(xiǎn)過程給觀眾帶來樂趣[5]。但回頭望去,如《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》這般呈現(xiàn)女性力量的節(jié)目幾乎沒有。雖然這些綜藝節(jié)目中的女性形象極力打破傳統(tǒng)社會(huì)賦予她們的刻板印象與身份標(biāo)簽——賢妻良母[6]166,努力完成身份的轉(zhuǎn)變,但實(shí)際上這些綜藝節(jié)目更多展現(xiàn)的,要么是一種脫離現(xiàn)實(shí)的幻想,要么為女性刻畫出外表至上的形象。節(jié)目主旨與價(jià)值導(dǎo)向都以展現(xiàn)女性的形貌為主,節(jié)目往往強(qiáng)調(diào)她們的外貌和身材,女嘉賓的穿著、發(fā)型、妝容等細(xì)節(jié)被高度關(guān)注甚至頻頻登上熱搜。這樣給女性打上“性感”“美麗”“善良”的標(biāo)簽,卻忽視她們的理性思考能力和決策能力,容易使女性看起來更像是被凝視的對(duì)象,而不是具有自我意識(shí)和主體性的個(gè)體。

    二、“她綜藝”節(jié)目《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》中女性媒介形象的重塑

    (一)《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》綜藝節(jié)目介紹

    1.節(jié)目主題

    《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》的主題是“生存和挑戰(zhàn)”。在這個(gè)節(jié)目中,求生者必須挑戰(zhàn)自己的極限,以在荒島上生存下來。同時(shí),她們還需要完成一系列任務(wù)和挑戰(zhàn),以獲得生存必需品,打敗競爭對(duì)手,留存到最后的隊(duì)伍獲得勝利?!逗Q暮魡荆夯鹬畭u生存戰(zhàn)》一反常規(guī)綜藝節(jié)目中女性總是無攻擊力、乖巧得體的形象,而是展現(xiàn)女性個(gè)人魅力,讓人們看到肌肉堅(jiān)實(shí)、足智多謀、勇往直前的女性。

    2.節(jié)目形式

    《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》的節(jié)目形式是真人秀。參賽選手需要居住在一個(gè)荒無人煙的小島上,在僅有一個(gè)小夾鏈袋裝的生活必需品的條件下,挑戰(zhàn)獨(dú)特的基地對(duì)決任務(wù),奪取其他小組的生活必需品和防守基地,還可以用每日消耗的卡路里來換取食材和裝備。

    3.參與者

    《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》的參與者包括24名女性參賽者,每組四人。她們的職業(yè)分別是警衛(wèi)、消防員、警察、軍人、運(yùn)動(dòng)員和特技演員,依照職業(yè)分為6組。

    她們在各自領(lǐng)域里都是出類拔萃的存在。例如,警衛(wèi)組的一個(gè)姐姐,是韓國總統(tǒng)警衛(wèi)室一名女性警衛(wèi)官,護(hù)衛(wèi)過盧武鉉、李明博和樸槿惠。而運(yùn)動(dòng)選手組中的金省然,其實(shí)是前柔道國手,曾獲獎(jiǎng)無數(shù)。對(duì)業(yè)內(nèi)成功人士和知名人士的邀請,可以達(dá)到吸引更多觀眾和提升整個(gè)節(jié)目知名度的效果。

    4.市場前景

    《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》以其獨(dú)特的主題、生動(dòng)的形式和吸引人的參與者成為市場上備受矚目的綜藝節(jié)目。在強(qiáng)大女性作為主角的背景下,可以吸引大量的女性觀眾和消費(fèi)者,并為制片方提供新的商業(yè)機(jī)會(huì)。

    同樣是全女性陣容,但該節(jié)目沒有讓姐姐們展示精致前提下的獨(dú)立、勇敢和美麗。相較于其他“她綜藝”節(jié)目所呈現(xiàn)的精英主義和商業(yè)文化下的女性力量[7],《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》中的女性力量是更加落地、硬朗和熱血的,能夠讓觀眾直觀感受到女性參賽者所擁有的力量,能夠激勵(lì)更多女性加入高強(qiáng)度高對(duì)抗性職業(yè)中。

    (二)《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》中呈現(xiàn)的女性形象

    1.獨(dú)立強(qiáng)大的女性

    節(jié)目在角色設(shè)定上賦予女性角色更多機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn),女性參賽者以實(shí)際行動(dòng)展示了她們的力量。在以往的綜藝節(jié)目中,女性角色往往被賦予弱勢和依賴男性的形象。而在《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》中,女性參賽者面臨著嚴(yán)酷的環(huán)境和極限挑戰(zhàn),她們需要通過自己的努力和智慧來取得優(yōu)勝。如果拋開性別,節(jié)目中戰(zhàn)斗場面的激烈程度與那些以男性觀眾為主導(dǎo)的求生類綜藝節(jié)目沒什么兩樣[6]168。這樣的設(shè)計(jì),完全顛覆了人們對(duì)男女角色的固有認(rèn)知,體現(xiàn)了女性的自主性與韌性。

    2.多元化的女性

    和傳統(tǒng)價(jià)值觀中男性力量為主導(dǎo)不同,該節(jié)目中的女性形象不再局限于傳統(tǒng)的溫柔美麗、小鳥依人等形象,而是呈現(xiàn)出多元化的性格特點(diǎn)。例如,參賽者們面對(duì)困難時(shí)表現(xiàn)出的勇敢和果斷,以及在處理團(tuán)隊(duì)內(nèi)部矛盾時(shí)的智慧和外交技巧等。

    節(jié)目女性形象多元化,不同年齡、職業(yè)和性格特點(diǎn)的女性參賽者都能在節(jié)目中展示自我。所有角色是女性,發(fā)布任務(wù)的聲音也是女性。她們在節(jié)目中運(yùn)用自己的專業(yè)技能,如軍人用羽毛棒點(diǎn)燃大火,消防員解釋如何根據(jù)軟管的方向滅火。在這里,看不到傳統(tǒng)價(jià)值觀對(duì)男女角色分工的痕跡,看到的只是純粹的女性力量。

    3.團(tuán)結(jié)合作的女性

    節(jié)目中,同小組內(nèi)的女性參賽者們形成團(tuán)結(jié)合作的精神,互相幫助,共同解決問題。尤其是在面對(duì)參賽者的挑戰(zhàn)時(shí),她們更是團(tuán)結(jié)一致。

    此外,只以女性為主角,因此沒有內(nèi)部比較[8],通過彼此合作、聯(lián)盟和策略得到最終的勝利,在表現(xiàn)自我中充分展現(xiàn)女性的智慧和獨(dú)立。節(jié)目中女性這種團(tuán)結(jié)合作的精神在傳統(tǒng)的男性主導(dǎo)的綜藝節(jié)目中是很少見的。

    4.充滿智慧的女性

    在節(jié)目任務(wù)和極限環(huán)境挑戰(zhàn)中,由團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者帶領(lǐng)剩余成員發(fā)揮自己的特長,利用職業(yè)優(yōu)勢與居住條件的優(yōu)勢淘汰對(duì)手。這不僅僅是用野蠻的力量突出重圍,更是精心設(shè)計(jì)了生存計(jì)劃,一步步突破對(duì)手的防線。無論從哪一個(gè)環(huán)節(jié),都可以感受到女性的魅力。

    三、“她綜藝”節(jié)目重塑女性媒介形象的動(dòng)因

    (一)媒介商業(yè)化發(fā)展的需求

    隨著社會(huì)的進(jìn)步和女性地位的提高,女性議題日益引起大眾的關(guān)注。但在媒介發(fā)展的過程中,女性形象的呈現(xiàn)一直存在一些問題,比如過于注重外表、缺乏多元性等,這實(shí)際上指向了對(duì)東亞女性的一種刻板印象:情感需求是生活重心。綜藝節(jié)目作為大眾文化的重要組成部分,應(yīng)通過呈現(xiàn)更加多元、真實(shí)的女性媒介形象,彌補(bǔ)傳統(tǒng)媒介中女性形象的不足[9]。

    以男性嘉賓和男性議題為主的綜藝節(jié)目泛濫,使女性觀眾感到被邊緣化,因此不愿關(guān)注。加入女性元素,可以為節(jié)目增加新的看點(diǎn),吸引更多女性觀眾。此外,部分“她綜藝”節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重,重塑女性媒介形象可以修復(fù)這一短板,防止觀眾審美疲勞。

    (二)女性意識(shí)的覺醒

    隨著女性自我意識(shí)的不斷覺醒,女性不再滿足于被動(dòng)的角色定位,而是希望在綜藝節(jié)目中獲得更加平等、自由的表達(dá)機(jī)會(huì)?!八C藝”節(jié)目對(duì)女性形象的重塑讓更多人看到女性更多的可能,她們可以不是傳統(tǒng)意義上的完美,不局限于“白、幼、瘦”的形象,她們也可以是有力量、有智慧的,有野心、有頭腦的[10]。

    與此同時(shí),女性意識(shí)的覺醒讓人們看到女性在社會(huì)中同樣扮演著十分重要的角色。女性拿起麥克風(fēng),延展話語權(quán),讓大眾看到專業(yè)領(lǐng)域中不僅僅有男性,女性也是其中的佼佼者,改變大眾對(duì)女性的誤解與偏見,推動(dòng)女性社會(huì)地位的提升和形象的樹立[11]。

    (三)大眾消費(fèi)文化的推動(dòng)

    隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展,大眾消費(fèi)文化已逐漸滲入人們的日常生活之中,并對(duì)現(xiàn)代人的審美情趣與價(jià)值取向產(chǎn)生了巨大的影響[12]。于是女性與城市生活關(guān)系的藝術(shù)很自然地成為當(dāng)代文學(xué)女性參與現(xiàn)代城市消費(fèi)、沉浮于現(xiàn)代生活大漩渦的一種方式[13]。傳統(tǒng)的消費(fèi)觀往往將“生產(chǎn)”視為積極主動(dòng)的、男性的,“消費(fèi)”則是消極被動(dòng)的、女性的,消費(fèi)領(lǐng)域標(biāo)示著“浪費(fèi)、奢侈、破壞、吹毛求疵以及貪得無厭”[14]。對(duì)此,要正確引導(dǎo)大眾文化消費(fèi),重塑女性媒體形象,幫助大眾樹立正確的審美觀和價(jià)值觀[15]。

    四、結(jié)語

    《海妖的呼喚:火之島生存戰(zhàn)》是一檔非常吸引人的綜藝節(jié)目,具有高度的觀賞性和挑戰(zhàn)性,在力量的比拼和智慧的較量中充分展示了女性的力量與個(gè)人魅力。同時(shí),這檔節(jié)目也向人們展示了綜藝節(jié)目作為文化產(chǎn)品的社會(huì)價(jià)值,通過對(duì)性別角色的重塑,推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。

    隨著女性在社會(huì)生活中角色的轉(zhuǎn)變和女性意識(shí)的普遍覺醒,“她綜藝”也變得火爆起來,在市場上逐漸占據(jù)了一席之地。但同時(shí)需要關(guān)注其中存在的問題,例如重塑過程中刻板印象和偏見依然存在,需要進(jìn)一步解決。部分“她綜藝”節(jié)目雖然在一定程度上為女性發(fā)聲,但難免會(huì)有情感虛假之嫌,與真實(shí)情況仍然存在一定的差距。

    接下來,如何正視并重塑女性形象將成為“她綜藝”節(jié)目能否長久生存的關(guān)鍵。除了主打明星外,如何反映更多平凡女性的現(xiàn)實(shí)生活和內(nèi)心世界,摒棄娛樂至死的理念,探索平凡人物生活中普遍存在的困難,也是“她綜藝”節(jié)目即將面臨的重大轉(zhuǎn)型。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 艾芳怡.“她綜藝”的女性價(jià)值傳達(dá)與現(xiàn)實(shí)困境:評(píng)《乘風(fēng)破浪的姐姐》[J].聲屏世界,2021(8):56-58.

    [2] 徐顥哲.“她綜藝”霸屏,切中時(shí)代癥候?[N].北京日報(bào),2019-05-08(010).

    [3] 盧偉,王盧嬙.“她視角”下女性媒介形象的嬗變探賾:以當(dāng)下熱門“她綜藝”為中心的考察[J].當(dāng)代電視,2023(10):77-82.

    [4] 李澤鵬.斷裂·沖突·剝削·游離:“她綜藝”持續(xù)發(fā)力的四重困境[J].青年記者,2022(22):65-67.

    [5] 呂克,金惠真.《海妖》點(diǎn)燃“她綜藝”新亮點(diǎn)[N].環(huán)球時(shí)報(bào),2023-06-19(012).

    [6] 王碩.“她綜藝”中女性形象的建構(gòu):以《媽媽,你真好看》為例[J].西部廣播電視,2023,44(1):166-169.

    [7] 蔣正一.中韓“她綜藝”敘事策略與傳播路徑的比較:以《乘風(fēng)破浪的姐姐》和《姐姐們的Slam Dunk》為例[J].信陽農(nóng)林學(xué)院學(xué)報(bào),2022,32(3):55-59.

    [8] 殷樂,申哲.“被看見的她們”:“她綜藝”女性敘事探析[J].中國電視,2022(3):100-106.

    [9] 賈巧絨.“她綜藝”中的女性媒介形象研究[D].西安:西安工業(yè)大學(xué),2022.

    [10] 趙浩.樣態(tài)轉(zhuǎn)型、話語再塑與價(jià)值重構(gòu):“她綜藝”節(jié)目中女性群體的現(xiàn)實(shí)書寫[J].金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2023,23(1):73-79.

    [11] 姜柯如.凝視理論視角下“她綜藝”節(jié)目研究[D].沈陽:遼寧大學(xué),2022.

    [12] 于洋.“她綜藝”中女性形象的編碼與解碼研究[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2022.

    [13] 喬以鋼.中國當(dāng)代女性文學(xué)的文化探析[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006:121.

    [14] 林樹明.大眾消費(fèi)文化與女性審美體驗(yàn)[J].湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2013,37(4):125-130.

    [15] 陳沛霖.“她綜藝”的發(fā)展困境[J].聲屏世界,2022(4):55-57.

    作者簡介 劉鈺婷,研究方向:廣播電視學(xué)。

    指導(dǎo)老師:趙億

    宝应县| 沂水县| 黄陵县| 金昌市| 繁昌县| 华宁县| 黑龙江省| 上饶市| 奉新县| 九龙坡区| 宜川县| 砚山县| 惠安县| 卢氏县| 呼伦贝尔市| 兴宁市| 彭阳县| 崇信县| 溧阳市| 即墨市| 科技| 开原市| 湟源县| 澳门| 瑞金市| 河北区| 肥西县| 十堰市| 盈江县| 清徐县| 那坡县| 敦化市| 饶阳县| 墨脱县| 西林县| 哈密市| 玉环县| 阿巴嘎旗| 宜良县| 青田县| 郧西县|