普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》音樂作品探究

摘要：謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫一共創(chuàng)作了九首鋼琴奏鳴曲，其中《第六鋼琴奏鳴曲》是其成熟的作品之一，也是九首鋼琴奏鳴曲中規(guī)模較大、結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的一首。普羅科菲耶夫作為20世紀(jì)具有代表性的作曲家與鋼琴家，他的作品既有抒情的旋律線條，又有幽默風(fēng)趣的節(jié)奏律動(dòng)。《第六鋼琴奏鳴曲》一共有四個(gè)樂章，篇幅較長(zhǎng)，演奏難度較高。本文共分為三個(gè)部分，第一部分介紹作曲家的生平背景，第二部分則是敘述鋼琴《第六鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。第三部分為本文核心，分別對(duì)《第六鋼琴奏鳴曲》的四個(gè)樂章音樂本體與演奏手法進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 "第六鋼琴奏鳴曲 "音樂分析 "演奏手法

中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）06-0097－04

一、普羅科菲耶夫人物概述

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫于1891年出生于烏克蘭的一個(gè)小村莊松特索維卡，他的父親是一位農(nóng)藝師，母親是鋼琴老師。普羅科菲耶夫三歲時(shí)就開始跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，五歲就能夠?qū)懸恍┖?jiǎn)單的曲子，十三歲時(shí)在彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂。其母親對(duì)普羅科菲耶夫在音樂上的影響是極大的。20世紀(jì)末期，新音樂已經(jīng)開始出現(xiàn)，普羅科菲耶夫也受到了現(xiàn)代音樂的影響，并且對(duì)此產(chǎn)生了濃厚興趣。他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》與《第二鋼琴協(xié)奏曲》就是在探索新音樂的過程中創(chuàng)作的，既有19世紀(jì)浪漫主義音樂旋律線條的特點(diǎn)，又有20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的不協(xié)和、野蠻的音響特征。普羅科菲耶夫的音樂作品堅(jiān)持了古典的特質(zhì)，但也表現(xiàn)出對(duì)原創(chuàng)音樂語言的向往，他曾說：“我的主要優(yōu)點(diǎn)（或缺點(diǎn)，如果你喜歡）就是不知疲倦地終生尋找自己原創(chuàng)的音樂語言。我討厭模仿，討厭陳腐的手段。我討厭媚俗”。

普羅科菲耶夫的創(chuàng)作始終堅(jiān)持古典主義的大小調(diào)體系與三和弦創(chuàng)作基礎(chǔ)，同時(shí)又不斷追尋現(xiàn)代化的、原創(chuàng)性的音樂語言，鮮明體現(xiàn)出個(gè)人創(chuàng)作特色。奏鳴曲這種體裁無疑是最符合普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作要求的，因?yàn)樽帏Q曲的體裁與結(jié)構(gòu)性質(zhì)是傳統(tǒng)的，每一個(gè)樂章的曲式、調(diào)性布局都是被明確安排的，普羅科菲耶夫?qū)ψ帏Q曲的發(fā)展與創(chuàng)新豐富了奏鳴曲這一體裁的內(nèi)涵與多樣性。

二、《第六鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

普羅科菲耶夫一共創(chuàng)作了九首奏鳴曲，它賦予了奏鳴曲豐富的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力，并且為現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)的進(jìn)步做出了功不可沒的貢獻(xiàn)。這九首鋼琴奏鳴曲調(diào)性清晰、音響效果豐富多彩，其和聲語言具有半音化傾向，體現(xiàn)出自然音體系與半音體系的融合，反映出普羅科菲耶夫古典與創(chuàng)新結(jié)合的音樂創(chuàng)作思想，形成了別具一格的音樂語言。

普羅科菲耶夫的《第六鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1939年，在1940年完成創(chuàng)作，并于同年的4月8日通過無線電廣播首次播放了該作品。普羅科菲耶夫的《第六鋼琴奏鳴曲》《第七鋼琴奏鳴曲》《第八鋼琴奏鳴曲》都被稱為戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲，這是因?yàn)樽髑覄?chuàng)作這些作品時(shí)正處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，統(tǒng)治者鏟除了許多反動(dòng)派的文人墨客、音樂家等，普羅科菲耶夫作為一名音樂家，他的作品也受到了批評(píng)。正是在戰(zhàn)爭(zhēng)的社會(huì)大背景之下，普羅科菲耶夫創(chuàng)作出《第六鋼琴奏鳴曲》?！兜诹撉僮帏Q曲》一共有四個(gè)樂章，包含了戰(zhàn)爭(zhēng)背景、對(duì)寧靜生活的想象、回歸戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)等幾個(gè)主題，第一樂章和第四樂章結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，第二樂章為速度較快的諧謔曲，第三樂章是華爾茲?！兜诹撉僮帏Q曲》通過對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，表達(dá)了普羅科菲耶夫?qū)推矫篮蒙畹南蛲?，以及其?qiáng)烈的愛國精神。

三、《第六鋼琴奏鳴曲》音樂作品分析

（一）《第六鋼琴奏鳴曲》音樂本體與風(fēng)格特點(diǎn)探究

1.第一樂章

普羅科菲耶夫的鋼琴作品以兩種創(chuàng)作類型為主，第一種是無窮動(dòng)的類型，快速跑動(dòng)的片段充滿生機(jī)和源源不斷的動(dòng)力；第二種是具有深思性、歌唱性的類型，這些旋律具有起伏搖動(dòng)、飄揚(yáng)的特點(diǎn)，或是純潔抒情的旋律，且大部分都是長(zhǎng)線條①。普羅科菲耶夫的《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂章結(jié)構(gòu)龐大，為奏鳴曲式，作曲家采用了現(xiàn)代化的和聲語言，織體復(fù)雜，體現(xiàn)出抒情性、現(xiàn)代性等特點(diǎn)。

第一樂章為奏鳴曲式，A大調(diào)，有節(jié)制的快板，分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，呈示部包括主部、連接部、副部與結(jié)束部。主部為1～23小節(jié)，A大調(diào)。連接部為24～39小節(jié)，從F大調(diào)到降B大調(diào)，再到b小調(diào)。副部為40～87小節(jié)，a小調(diào)，為主部的同名小調(diào)。結(jié)束部為87～91小節(jié)，a小調(diào)。展開部只有一個(gè)部分92～217小節(jié)，在副部主題的調(diào)性上繼續(xù)展開。再現(xiàn)部主部為218～228小節(jié)，回歸主調(diào)A大調(diào)，連接部為229～241小節(jié)，A大調(diào)，副部為242～252小節(jié)，副部主題沒有回歸主調(diào)，仍在A大調(diào)的同名小調(diào)a小調(diào)上進(jìn)行，結(jié)束部為253～272小節(jié)，與副部主題調(diào)性一致，為a小調(diào)。在第一章中使用了托卡塔式的節(jié)奏，節(jié)奏緊促，具有動(dòng)力性。托卡塔是一種具有即興性質(zhì)的鍵盤樂曲，共經(jīng)歷了文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義、浪漫主義、19世紀(jì)末等幾個(gè)時(shí)期。普羅科菲耶夫第一樂章的展開部使用了大量的托卡塔節(jié)奏，其中的托卡塔節(jié)奏比較規(guī)整，對(duì)演奏者技術(shù)水平有很高的要求。在第116～120小節(jié)的左手中采用了大量的重復(fù)音型，并且強(qiáng)調(diào)第一個(gè)音重拍，在演奏者演奏時(shí)，第一個(gè)重音是通過慣性的力量來演奏的。右手則是簡(jiǎn)單且規(guī)律的雙音，重拍也在第一個(gè)音，與左手的強(qiáng)調(diào)音相互配合，使這個(gè)片段充滿鮮明的對(duì)比與戲劇化效果，不和諧的音響、重復(fù)不斷的節(jié)奏型，以及重拍的突出，好像讓聽眾置身于戰(zhàn)爭(zhēng)即將要來臨之時(shí)的緊迫處境。

2.第二樂章

普羅科菲耶夫的《第六鋼琴奏鳴曲》第二樂章為復(fù)三部曲式，E大調(diào)，小快板。第一部分為A、A1、A，第二部分為B段，第三部分為再現(xiàn)A段，最后還有一段尾聲。A段為1～35小節(jié)，E大調(diào)到C大調(diào)。A1段為36～78小節(jié)，調(diào)性布局為C大調(diào)到G大調(diào)再到D大調(diào)，最后到c小調(diào)。第一部分再現(xiàn)段A段為79～92小節(jié)，E大調(diào)到D大調(diào)，最后到降B大調(diào)。第二部分為第一部分的對(duì)比，B段為93～130小節(jié)，降b小調(diào)到降B大調(diào)。最后再現(xiàn)段A段回歸主調(diào)E大調(diào)。尾聲為151～160小節(jié)，E大調(diào)。第二樂章的情緒相比第一樂章更加活潑風(fēng)趣。在首部的1～7小節(jié)中，右手與左手均為連續(xù)不斷的跳奏的柱式和弦，旋律線條體現(xiàn)出人們對(duì)和平美好的向往。20～22小節(jié)中的旋律與再現(xiàn)部的147小節(jié)形成呼應(yīng)。在這段旋律線中，作曲家采用了大量的半音體系，在首部與再現(xiàn)部中，這一呼應(yīng)的旋律在音高位置也是相差一個(gè)八度，再現(xiàn)部的高八度表達(dá)出作者情感的升華。還可以看見，在樂章的對(duì)比樂段93小節(jié)處，出現(xiàn)了之前在第一樂章中使用過的材料，第一樂章中第40小節(jié)處可以找到這段材料的原型，這體現(xiàn)出作曲家在追求創(chuàng)新的音樂語言，同時(shí)也十分注重樂章之間的連續(xù)性，是古典與創(chuàng)新的結(jié)合。

3.第三樂章

普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》的第三樂章同樣是復(fù)三部曲式，C大調(diào)，極慢板的圓舞曲。首部分為A段與A1段，對(duì)比段落為B段與C段，再現(xiàn)部為A2段，還有一段尾聲。A段為1～12小節(jié)，C大調(diào)。A1段為13～41小節(jié)，C大調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)。B段為42～70小節(jié)，降A(chǔ)大調(diào)，C段分為兩個(gè)部分，第一部分為71～87小節(jié)，A大調(diào)到降B大調(diào)，第二部分為88～96小節(jié)，B大調(diào)到a小調(diào)。在再現(xiàn)部A2中回歸主調(diào)，為97～116小節(jié)，C大調(diào)。尾聲為117～125小節(jié)，C大調(diào)。第三樂章采用的C大調(diào)音樂色彩明亮，表達(dá)了人民對(duì)和平美好生活的向往。在這一樂章呈示部中，速度緩慢，寧靜悠長(zhǎng)，好似戰(zhàn)爭(zhēng)煙火已漸漸與人們漸行漸遠(yuǎn)，人們終于可以享受到片刻的寧靜與安逸。在展開部中，作者采用了大量的三連音和三度音程，營(yíng)造出了一種略顯緊張的氛圍，到了再現(xiàn)段，和聲語言與呈示部相比變化更為豐富，加強(qiáng)了音響色彩效果。

4.第四樂章

普羅科菲耶夫的《第六鋼琴奏鳴曲》第四樂章為奏鳴曲曲式，a小調(diào)，快速活潑。第四樂章包括呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲四個(gè)部分。呈示部中主部為a小調(diào)，1～9小節(jié)；連接部由a小調(diào)逐漸過渡到升g小調(diào)，10～28小節(jié)。副部一共出現(xiàn)了三個(gè)主題，第一副題為C大調(diào)，29～84小節(jié)，之后是降b小調(diào)到a小調(diào)的連接部，85～99小節(jié)；第二副題為降E大調(diào)-C大調(diào)，100～114小節(jié)，再是一個(gè)a小調(diào)的連接部，115～126小節(jié)；第三副題為升g小調(diào)，127～157小節(jié)，結(jié)束部回歸主調(diào)，158～184小節(jié)。展開部采用了新材料，分為兩個(gè)插部，插部Ⅰ為A大調(diào)，185～228小節(jié)；插部Ⅱ?yàn)樯齠小調(diào)到a小調(diào)，229～289小節(jié)。再現(xiàn)部省略了主部主題，僅包括副部與結(jié)束部，副部中的連接部也被省略，且副部主題以倒序的方式再現(xiàn)，首先出現(xiàn)的是第三副題，回歸主調(diào)，290～304小節(jié)；第二副題為降G大調(diào)到C大調(diào)，305～340小節(jié)。在主部與再現(xiàn)部的第二副題調(diào)式調(diào)性中，我們可以窺探出主部是主調(diào)的Ⅴ級(jí)到Ⅲ級(jí)，再現(xiàn)部中是主調(diào)的Ⅶ級(jí)到Ⅲ級(jí)，第一副題為A大調(diào)到F大調(diào)，341～369小節(jié)，結(jié)束部回歸主調(diào)a小調(diào)，370～398小節(jié)。尾聲轉(zhuǎn)到了A大調(diào)，與第一樂章的a小調(diào)為同名大小調(diào)關(guān)系，調(diào)性首尾呼應(yīng)，第二樂章為E大調(diào)，是第一樂章A大調(diào)的屬音，第三樂章為C大調(diào)，為第一樂章的三音，第一樂章、第二樂章、第三樂章的主調(diào)構(gòu)成了A調(diào)的主和弦，第四樂章的a小調(diào)承接前三個(gè)樂章，由此可見普羅科菲耶夫在古典奏鳴曲上的造詣?lì)H深。第四樂章呈示部的第一主題中使用了大量連續(xù)進(jìn)行的十六分音符，增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性和緊張感，而伴奏聲部則是每小節(jié)重拍上的跳音，更加劇了音樂的緊張情緒。從第一樂章到第四樂章，每一樂章所表現(xiàn)的音樂形象雖各不相同，但相互承接，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼促使人們產(chǎn)生了對(duì)和平生活的憧憬，盡管現(xiàn)實(shí)與幻想相差甚遠(yuǎn)，但人們?nèi)赃x擇勇敢面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，普羅科菲耶夫這部作品暗示著人民要勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，用音樂的形式給予人們鼓勵(lì)，賦予了音樂藝術(shù)真正的價(jià)值與魅力。

（二）《第六鋼琴奏鳴曲》演奏技巧探究

1.快速跑動(dòng)的演奏手法

在普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》第四樂章中，作者采用了大量的十六分音符，增強(qiáng)了音樂流動(dòng)性，同時(shí)，也要求演奏者在演奏快速跑動(dòng)時(shí)既要體現(xiàn)出音符的流動(dòng)感，也要演奏出音符的顆粒性，速度也要均勻穩(wěn)定。快速跑動(dòng)演奏對(duì)演奏者的技術(shù)要求較高，且在第四樂章的十六分音符不僅占的比重多，更有左右手交替跑動(dòng)和左右手輪奏。在展開部的第247～262小節(jié)中，十六分音符的左右手交替與左右手輪奏出現(xiàn)得比較集中，在分別演奏完左右手輪奏之后，演奏結(jié)束的那只手應(yīng)立即讓位于即將演奏的手，否則會(huì)影響到后續(xù)的演奏流暢度。在251小節(jié)中，左右手音程距離相差較近，因此在演奏右手時(shí)可以將右手微微上翹，給左手演奏騰出跑動(dòng)空間。在第379～382小節(jié)中，大跨度的指法需要演奏者有較快的反應(yīng)能力，并且在由1指到5指的轉(zhuǎn)換中，手指的重心也應(yīng)該同時(shí)由1指變換到5指，用手腕輕輕地帶動(dòng)手指，運(yùn)用巧力。另外1指到5指的精準(zhǔn)轉(zhuǎn)換難度較高，演奏者應(yīng)針對(duì)這一模塊多加練習(xí)，增強(qiáng)演奏準(zhǔn)確度，并且演奏者要特別注意小拇指的支撐。在第421～425小節(jié)中，出現(xiàn)了反向的音階跑動(dòng)，在這部分練習(xí)時(shí)，演奏者應(yīng)分別練熟兩只手的音階，提高演奏的精確度，突出音階演奏的顆粒性與流動(dòng)感，穿指動(dòng)作應(yīng)提前做好準(zhǔn)備。

2.踏板的正確使用

在使用踏板時(shí)，人們存在著很多誤區(qū)，對(duì)踏板的認(rèn)識(shí)不夠全面。踏板有很多種使用方式，如弱音踏板、深淺踏板、抖動(dòng)踏板、音后踏板等。踏板只是輔助演奏的工具之一，目的是使樂曲呈現(xiàn)出不同的音響色彩，因此使用時(shí)也應(yīng)根據(jù)具體情況有一定的變化，在不協(xié)和音出現(xiàn)時(shí)應(yīng)該盡量不使用踏板，減少不協(xié)和感，保留音既可以用手指保留，也可以根據(jù)情況使用踏板保留，在部分演奏片段時(shí)，演奏者只需要輕踩踏板即可達(dá)到演奏效果，因此對(duì)踏板的使用我們應(yīng)該靈活處理。在第一樂章中的第1～3小節(jié)中，左手為八度音程的轉(zhuǎn)換，右手為雙音，此處應(yīng)采用直踏板的方式，也就是音和踏板一起下、一起抬，重點(diǎn)突出音程的渾厚，體現(xiàn)出樂曲的鐘聲感。在第一樂章的副部主題第40～45小節(jié)中，音樂較為抒情，左手持續(xù)的低音si在這里應(yīng)使用三角鋼琴的弱音踏板，因?yàn)樵诹⑹戒撉僦腥跻籼ぐ迨侨趸繇?，而三角鋼琴的弱音踏板則保留低音si的同時(shí)也不會(huì)影響到其他音。在第197～203小節(jié)中，中間聲部出現(xiàn)持續(xù)音dol，此時(shí)也應(yīng)使用弱音踏板，在樂句結(jié)束后變換更替踏板，這一抒情主題體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的荒涼場(chǎng)景。除了樂章中的抒情段落，其他主題體現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感，應(yīng)減少踏板使用頻率，體現(xiàn)出音樂不斷向前推進(jìn)的動(dòng)力感與緊張感。

3.大跨度移動(dòng)

在《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂章中出現(xiàn)了許多大跨度移動(dòng)，例如第12～16小節(jié)中，中間聲部出現(xiàn)了大量的八度上下移動(dòng)，這段八度的移動(dòng)用右手演奏，左手則是以三度音程為主的雙音，且出現(xiàn)了左右手交替演奏的形式，在這段演奏中，應(yīng)控制好右手的大跨度移動(dòng)，提高八度音程移動(dòng)精準(zhǔn)度。右手的八度音程逐漸下行，營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)中的陰森恐怖氛圍。在這一片段中，大跨度的移動(dòng)較多，演奏時(shí)可以將重心放于腰部或腿部，同時(shí)演奏者要保持充分的演奏動(dòng)力與準(zhǔn)備，運(yùn)用手臂力度快速移動(dòng)，多練習(xí)三度音程，提高下鍵的準(zhǔn)確度。在展開部的第138～145小節(jié)中，跨度移動(dòng)位置較第一樂章更大，移動(dòng)速度更快，最大的跨度由大字一組的si移動(dòng)到了小字二組的mi，在移動(dòng)速度包括三個(gè)八度且更快的跑動(dòng)中，演奏者演奏時(shí)應(yīng)注意左右手交替中的左手要保證節(jié)奏穩(wěn)定，可以略微減小手臂的來回移動(dòng)幅度，給速度更快的跑動(dòng)預(yù)留充足的時(shí)間。第二樂章的大跨度移動(dòng)由八度的移動(dòng)變?yōu)閮蓚€(gè)分解和弦，相比于第一樂章加大了難度，兩個(gè)分解和弦橫跨了兩個(gè)八度，與此同時(shí)右手出現(xiàn)了八度、九度，甚至十度的柱式和弦音，更加大了演奏難度，演奏者演奏這一部分時(shí)，應(yīng)注意左手分解和弦的精確度，因?yàn)樯婕岸嘁舻拇罂缍纫苿?dòng)，右手需要反復(fù)練習(xí)，形成手指的肌肉記憶，這樣才能在演奏時(shí)精確地找到靶位。

4.不同的觸鍵方式

《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂章的第31～39小節(jié)中，出現(xiàn)了托卡塔式的動(dòng)力感節(jié)奏，左手為八度音的分解，配合右手的柱式和弦，好似戰(zhàn)爭(zhēng)的鐘聲已吹響，在這一片段中需要用到敲擊式觸鍵的方式，突顯出樂曲的氣勢(shì)，敲擊式觸鍵并不是生硬地拍打鍵盤，而是蓄力，再以迅雷不及掩耳的速度敲擊鍵盤，形成有力的金屬質(zhì)感音響效果，突出音色彈性，增強(qiáng)音樂源源不斷地推動(dòng)感。在第73～74小節(jié)中，是十六分音符的左右手交替演奏，由于速度較快，這里我們需要借助手指第一關(guān)節(jié)和前臂的力量完成敲擊式觸鍵，由于速度原因，在跑動(dòng)時(shí)應(yīng)減小手臂的移動(dòng)幅度，為提高節(jié)奏的穩(wěn)定性做好充分的時(shí)間準(zhǔn)備。第二樂章展開部也使用了敲擊式觸鍵方式，左右同樣是八度音程的分解，由于這一片段速度較快，而且八度音程使用較多，可以將力量薄弱的五指換為四指演奏，注意敲擊式觸鍵要保證音的質(zhì)感，體現(xiàn)出音符的彈性，由掌關(guān)節(jié)發(fā)力。第四樂章的第404～411小節(jié)中也采用了敲擊式觸鍵方式，與第二樂章不同，左手為單音的敲擊式觸鍵，在演奏時(shí)可以將重心前移，用指腹的力量敲擊鍵盤，隨著樂曲的情緒轉(zhuǎn)變，力度隨之遞增，凸顯出音樂的高昂情緒。

在抒情音樂主題中，我們需要運(yùn)用抒情式觸鍵方式，控制好觸鍵的速度和深度，演奏出不同的音色。在第一樂章的40～51小節(jié)中，可以增加觸鍵深度，體現(xiàn)出音樂的連續(xù)性，同時(shí)在三連音的部分我們也可以借助手腕動(dòng)作，快速演奏出漸強(qiáng)效果。第三樂章的第1～3小節(jié)中，采用了更多的抒情式觸鍵方式，凸顯出音樂的悠長(zhǎng)飽滿，我們?cè)谘葑鄷r(shí)應(yīng)該將右手的高聲部連成綿長(zhǎng)的旋律，用手指指腹的觸鍵方式，將旋律緩緩?fù)瞥?，在這一片段中出現(xiàn)了較多的雙音和三音音程，在緩慢觸鍵時(shí)，也要注意音符的整齊度，演奏出優(yōu)美的旋律聲部。

四、結(jié)語

本文從普羅科菲耶夫創(chuàng)作《第六鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景出發(fā)，對(duì)普羅科菲耶夫這部作品的四個(gè)樂章分別做了音樂分析以及演奏探究。普羅科菲耶夫作為近代杰出的作曲家，在鋼琴奏鳴曲上做出了重要貢獻(xiàn)，他的《第六鋼琴奏鳴曲》將古典主義的音樂結(jié)構(gòu)發(fā)揮到極致，第一樂章到第四樂章相互聯(lián)系，呈現(xiàn)出了首尾呼應(yīng)，四個(gè)樂章的調(diào)式形成了A調(diào)的主和弦結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出熟練的古典奏鳴曲結(jié)構(gòu)布局。同時(shí)這部作品所表達(dá)的思想內(nèi)涵深刻，以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題，體現(xiàn)出人民對(duì)和平生活的美好憧憬，最后又以鼓勵(lì)人們直面現(xiàn)實(shí)結(jié)束，升華了戰(zhàn)爭(zhēng)主題的意義與內(nèi)涵。在寫作中，運(yùn)用到不同的情感與音樂形象，通過不同的觸鍵方式，如抒情式觸鍵、敲擊式觸鍵，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的音樂主題與托卡塔式節(jié)奏的音樂推動(dòng)感，大跨度的移動(dòng)營(yíng)造了音樂作品氛圍，如下行的八度移動(dòng)營(yíng)造了戰(zhàn)爭(zhēng)中恐怖的氣氛，踏板的處理、快速的音階跑動(dòng)等演奏方式也從多個(gè)角度詮釋了作品的形象與內(nèi)涵，為鋼琴奏鳴曲這一體裁做出了貢獻(xiàn)，同時(shí)又完美展現(xiàn)了音樂藝術(shù)對(duì)于人們的現(xiàn)實(shí)意義，用音樂的形式抒發(fā)了人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，并借助音符表達(dá)了人們對(duì)于和平的美好向往。

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