試論元代章草的復(fù)興

左廷鑫 蔡鵬

內(nèi)容提要：章草是由漢代隸書草寫演變而來的早期草書。在形成初期，由于尚不成熟以及字形隨意，章草并未受到重視。東漢之后，經(jīng)過規(guī)范和整理的章草才逐步被廣泛運(yùn)用，魏晉之后日漸式微，元代章草得到了復(fù)興，對(duì)后世的草書發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。本文首先介紹元代章草復(fù)興的背景和標(biāo)志，其次分析元代章草復(fù)興的發(fā)展過程，最后則重點(diǎn)闡述元代章草的藝術(shù)特征以及元代章草復(fù)興的影響，從書法藝術(shù)史構(gòu)建的根源去闡述章草對(duì)草書藝術(shù)發(fā)展的重要意義和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：元代章草；復(fù)興；藝術(shù)特征；深遠(yuǎn)影響

引言

元代復(fù)雜的社會(huì)背景促進(jìn)了復(fù)古漢唐的文化思潮的興起，在書法方面表現(xiàn)為趙孟頫借古托制，提出了追求古意、以古為新的書學(xué)思想，對(duì)章草的復(fù)興產(chǎn)生了重要影響。趙孟頫不僅傳承傳統(tǒng)的章草，而且對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，開創(chuàng)了章草的新風(fēng)格。元代章草的復(fù)興極具研究?jī)r(jià)值，但是現(xiàn)階段學(xué)界并沒有關(guān)于元代章草系統(tǒng)、全面的研究，導(dǎo)致現(xiàn)階段我們對(duì)元代章草的認(rèn)識(shí)不足。為了進(jìn)一步發(fā)揮元代章草對(duì)現(xiàn)代書法的積極影響，本文將對(duì)元代章草的復(fù)興進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，從而完整地呈現(xiàn)元代章草面貌。

一、元代章草復(fù)興的背景與標(biāo)志

（一）元代章草復(fù)興的背景

章草始于漢代，產(chǎn)生于隸變帶來的文字簡(jiǎn)化快寫之后?！皾h元帝時(shí)史游作《急就章》，解散隸體，兼書之，漢俗簡(jiǎn)惰，漸以行之是也?！盵1]162漢魏時(shí)期，章草新穎流暢，更符合當(dāng)時(shí)環(huán)境所需，因而成為書寫主流。當(dāng)草、行、楷發(fā)展壯大后，章草又因保守而屈居于其下，未能獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。誠(chéng)如張懷瓘《書斷》引歐陽(yáng)詢之言：“張芝草圣，皇象八絕，并是章草，西晉悉然，迨乎東晉，王羲之與從弟洽變?yōu)榻癫?，韻媚婉轉(zhuǎn)，大行于世，章草幾將絕矣?！盵1]166元代蒙古族實(shí)現(xiàn)了大一統(tǒng)，為了鞏固統(tǒng)治提出了以儒治國(guó)，并建立多民族融合的政治體制。元代廢除了科舉制度，施行民族不平等制度，社會(huì)矛盾尖銳。文人將理想投入藝術(shù)創(chuàng)作中，以趙孟頫為首的文人逐漸統(tǒng)治文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域。但元代統(tǒng)治者對(duì)漢文化存在偏見，且宋代尚意書風(fēng)無(wú)法滿足元代書家的審美需要，元代的書家為此上溯兩漢，尋找漢唐氣象，通過書法這一載體寄托人生理想和家國(guó)情懷。在以趙孟頫為代表的書家的影響下，元代統(tǒng)治者也逐漸重視書法學(xué)習(xí)，設(shè)置了奎章閣及宣文閣，為元代書法的發(fā)展提供了支持。

（二）元代章草復(fù)興的標(biāo)志

元代復(fù)雜特殊的社會(huì)環(huán)境以及民族矛盾使文人心理矛盾加劇，不得不將精力轉(zhuǎn)向藝術(shù)，出現(xiàn)了一大批倡導(dǎo)復(fù)古、以章草名世的書家。這些書家從藝術(shù)理想和藝術(shù)實(shí)踐兩方面積極倡導(dǎo)復(fù)古，主張書學(xué)回歸傳統(tǒng)，對(duì)章草進(jìn)行創(chuàng)新，從而使章草得到了廣泛的推廣，也為后世書家提供了可資參考的取法之源。元代的章草大家首推趙孟頫，他詩(shī)書畫印皆擅，在書法史上有著影響極大。趙孟頫曾先后多次臨寫皇象《急就章》（圖1），并書寫《章草千字文》。趙孟頫從書法藝術(shù)發(fā)展的整體觀出發(fā)，以章草振興行草，將章草筆法融入書法創(chuàng)作，其傳世名作《酒德頌》（圖2）、《與山巨源絕交書》《前后赤壁賦》《上中峰札》等均含有章草筆意及字形特征。

漢代的章草墨跡到了元代基本上所剩無(wú)幾，刻本《急就章》因其字形體系的完備而被推崇為經(jīng)典范本，可以說元代章草的復(fù)興是在《急就章》的基礎(chǔ)上形成的。此外，作為流傳比較廣泛的蒙學(xué)教材，《千字文》也充分體現(xiàn)了章草的發(fā)展。在元代書家的推動(dòng)下，《千字文》的書體也不斷豐富，出現(xiàn)了章草字體，最具代表性的是趙孟頫的《六體千字文》（圖3）。

元代書家在真、行、草不同書體的基礎(chǔ)上涉足章草領(lǐng)域，重構(gòu)章草，使之成為元代書法的底色。與漢唐章草不同，元代章草在探尋章草筆法的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了章草與其他書體的有效融合，形成了新的章草面貌。比如，趙孟頫在《酒德頌》中將章草與行書結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了字與字之間的轉(zhuǎn)換自如，形成了既古意盎然又清新脫俗的書法風(fēng)格，將章草推向了新的高度。

二、元代及明初章草復(fù)興的發(fā)展過程

元代在書法史上承上啟下，上承漢唐時(shí)期的章草書風(fēng)，致力于對(duì)晉人書風(fēng)的恢復(fù)和傳承，下啟浪漫主義思潮影響下的明清大草。其中趙孟頫托古改制，提倡書宗晉唐，致力于回歸魏晉古法，根底“鐘王”。他的理論倡導(dǎo)及書法創(chuàng)作對(duì)章草復(fù)興產(chǎn)生了重要影響。趙孟頫身體力行地復(fù)興晉唐書風(fēng)，在其引領(lǐng)下，元代書家開始追求晉唐的精神實(shí)質(zhì)。

趙孟頫的章草集百家之所長(zhǎng)。在其章草學(xué)習(xí)早期，大多是臨摹古人刻帖，之后逐漸融入篆隸楷法而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，且在章草書風(fēng)成熟后能脫去篆隸楷法，以純正的章草體系為元代書家提供了古為今用的書學(xué)思路。在趙孟頫的影響下，元代出現(xiàn)了一大批追隨者，對(duì)元代章草復(fù)興發(fā)揮了重要作用。其中章草書風(fēng)較典型者有鄧文原、康里巎巎等。

在趙孟頫為復(fù)興章草奠定基礎(chǔ)之后，康里巎巎迅速崛起，在書學(xué)思想及實(shí)踐上積極倡導(dǎo)復(fù)古，崇尚晉韻，康里巎巎的章草在傳統(tǒng)章草筆法橫向拉開的基礎(chǔ)上，吸收今草縱向伸縮的形體姿態(tài)，章法緊密，節(jié)奏感強(qiáng)烈，在連貫中富于變化，給人一種視覺審美的新鮮感?！独畎坠棚L(fēng)詩(shī)卷》可視為康里巎巎的代表作，其筆法立足章草并糅入今草，用筆迅疾，點(diǎn)畫勁挺，提按強(qiáng)烈，波磔明顯，結(jié)字遵循古法，通篇字形圓勁，轉(zhuǎn)折處筆勢(shì)縱逸。作品中極具夸張色彩的“燕尾”如大刀揮陣、豁豁凌爽，睹之，如有風(fēng)聲在耳。在眾多章草書家中，康里巎巎的“燕尾”最具秦漢書風(fēng)，有高古的筆調(diào)情趣，章草書體開始作為審美性書體出現(xiàn)，注重字體獨(dú)立的形態(tài)特征。作為異族書法家的康里巎巎深受趙孟頫的影響，為元代章草的復(fù)興增加了新的活力和審美意趣，在書壇獲得了較高的地位。元代章草由于康里巎巎的努力而得以盛行。此外，以楊維楨為代表的隱士書家也為章草的發(fā)展開辟了道路。楊維楨在書法上力求創(chuàng)新，在創(chuàng)作中融入章草筆意。其草書以顏魯公為基，在開闔自如的體式上融入章草的簡(jiǎn)率用筆，形成縱勢(shì)連綿纏繞，橫勢(shì)開張、注重波挑出鋒的獨(dú)特書風(fēng)。

在趙孟頫復(fù)古思潮的影響下，章草呈現(xiàn)出新的面貌。元代書壇古典主義書風(fēng)盛行，明初延續(xù)了元代書風(fēng)，其中典型者為宋克。元代的趙孟頫是復(fù)興章草的第一人，而宋克則賦予明代草書以章草的筆情墨韻。宋克的章草書風(fēng)與趙孟頫的書風(fēng)有不同之處：宋克是將行草筆意融入章草，仍然以章草為主；而趙孟頫則是以行草為主，將章草融入行草之中。宋克的書法風(fēng)格受康里巎巎影響，其人得饒介親授，加之家藏豐富、眼界開闊，使其書法具有自然婉轉(zhuǎn)、暢達(dá)飽滿的章草個(gè)性。宋克書法取法魏晉，以章草糅入狂草，在挾風(fēng)裹雨的書寫中使原本字字獨(dú)立的章草獲得了連綿性和縱引之勢(shì)。宋克的章草不僅是元代章草的創(chuàng)新與發(fā)展，而且使趙孟頫風(fēng)流瀟灑的書風(fēng)在明代呈現(xiàn)出新面貌。

三、元代章草的藝術(shù)特征

元代章草是在復(fù)古基礎(chǔ)上對(duì)章草的變體發(fā)展，元代章草書家將秦漢書法中高古的時(shí)代氣息融入筆下，從筆法、結(jié)字、章法這些書法本體的構(gòu)成元素中可見元代章草的時(shí)代性與創(chuàng)新性。

（一）強(qiáng)化波磔筆畫

元代，書家學(xué)習(xí)章草的主要范本是《急就章》《月儀帖》《八月帖》等刻帖。用刻帖進(jìn)行臨摹有一不足之處，即不能表現(xiàn)筆勢(shì)運(yùn)動(dòng)的細(xì)微變化，這會(huì)導(dǎo)致運(yùn)筆的豐富性減弱，以至于古意缺乏。元代章草書家在書寫章草時(shí)在章草筆畫的基礎(chǔ)上增加了楷書的筆法、體式，元代章草復(fù)興是在章草書體的基礎(chǔ)上融入了時(shí)代的新意。趙孟頫、俞和在章草創(chuàng)作中加入行書用筆；鄧文原更是將楷書用筆與章草結(jié)合；康里子山將章草與今草相融；楊維楨則把行書用筆與章草用筆糅合。元代章草書家在作品中增加了對(duì)章草波磔筆畫的運(yùn)用，尤其是在撇捺筆畫的出鋒收筆處夸大章草的波磔筆畫，用頓筆緩沖所產(chǎn)生的節(jié)奏感和筆畫停頓調(diào)鋒的駐筆表現(xiàn)章草的主筆。其中楊維楨的作品最能體現(xiàn)元代章草強(qiáng)調(diào)波磔用筆的特征。

（二）均整融合的結(jié)字

元代章草的字形特征遵循從平正到險(xiǎn)絕再?gòu)?fù)歸平正的規(guī)律。趙孟頫、鄧文原、俞和的章草結(jié)字方正；楊維楨的章草在方正的基礎(chǔ)上夸張波磔的突出用筆，甚至進(jìn)行字組的連貫組合，意在打破章草的方正結(jié)體以求新意，但在字形空間的處理上仍然沒有擺脫勻整的形式。元代章草書家將章草與篆隸楷行相結(jié)合，吸收其他書體的結(jié)字特點(diǎn)，并運(yùn)用于章草創(chuàng)作。以鄧文原的《急就章》（圖4）為例，他的章草中增加了楷書用筆，受楷書影響明顯，章草的字形結(jié)構(gòu)較為方正，甚至有些字完全是楷書寫法。從元人的章草結(jié)體中可以看出時(shí)代的影響，元代的章草雖極力復(fù)古，但終不能高古。

（三）章法嚴(yán)格的布局

與唐以前的章草相比，元代書家的章草在章法上呈現(xiàn)出程式化的傾向。章草發(fā)展至元代，已經(jīng)失去原有的兼具藝術(shù)美感與實(shí)用交流的功能，書家對(duì)章草的書寫基于古雅審美，對(duì)審美的趣味性要求高，因此在章法布局上不像漢代章草那樣隨性灑脫。元代書家有自己獨(dú)特的章法處理，趙孟頫、鄧文原的章草追求平整磊落、涇渭分明的章法。趙孟頫章法典雅妍美，形體單一，以平正的處理表現(xiàn)文字循環(huán)往復(fù)的變化；鄧文原的《急就章》字字獨(dú)立，分布均勻，運(yùn)用楷法寫章草，筆畫纖細(xì)，缺少厚重感，通篇充滿精心安排之感。元代書家在章法上已經(jīng)擺脫漢人浪漫自由、無(wú)拘無(wú)束的布局，更強(qiáng)調(diào)規(guī)范與秩序。

四、元代章草復(fù)興的影響

章草被稱作草書是為了取其草創(chuàng)之意，今草出現(xiàn)以后才有“章”之名：“呼史游草為章，因張伯英草而謂也。”[1]163元代處于晉唐書風(fēng)向明清書風(fēng)過渡時(shí)期，元代書壇崇尚的復(fù)古矯正了宋代書壇的流弊—帝王的書法偏好對(duì)時(shí)代書風(fēng)的影響。元代復(fù)興章草的書法抉擇是藝術(shù)自覺的選擇，是書法回源溯流、全面發(fā)展的選擇。元代章草的復(fù)興更是對(duì)以魏晉為傳統(tǒng)的書學(xué)觀的繼承，在維護(hù)魏晉正統(tǒng)書風(fēng)上起到了重要作用。元代章草在保留基本草法和標(biāo)志性筆畫的基礎(chǔ)上，更是將章草與其他書體的筆畫、結(jié)構(gòu)、筆勢(shì)進(jìn)行融合，發(fā)展出了新的面貌，豐富了章草的表現(xiàn)形式，開闊了書家的創(chuàng)作視野。元代章草的復(fù)興不僅使章草書體得到了發(fā)展，而且進(jìn)行了草書體系內(nèi)的大融合，豐富了草書的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式：在今草中加入章草筆法，使得今草更顯古樸典雅；而在章草中融入今草，章草又更顯流利順暢。明代宋克更是將章、今、狂三草結(jié)合，呈現(xiàn)出融古于今的時(shí)代面貌。元代以后，章草經(jīng)由明初宋克的發(fā)展而達(dá)到高峰，明清書家在章草中尋覓屬于自己的草書語(yǔ)言和符號(hào)。

章草于元代回歸，在明初又獲得新的發(fā)展。元人在復(fù)古的過程中，開創(chuàng)章草新書風(fēng)，對(duì)明清的書法創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，此外，元代書家多體合卷的書寫形式也為明清書家的創(chuàng)作提供了范本。明代中期，祝允明延續(xù)宋克的書風(fēng)，進(jìn)一步在古風(fēng)中展現(xiàn)章草的神采。祝允明的章草精妙絕倫，下筆厚重，點(diǎn)畫干凈利落，有自己獨(dú)特的風(fēng)格。晚明時(shí)期，張瑞圖的章草新意盎然，以方折表現(xiàn)節(jié)奏氣韻，一掃千年以來的圓轉(zhuǎn)用筆習(xí)慣。明末清初，王鐸、傅山都善章草，他們以章草古樸典雅的精神風(fēng)尚為基礎(chǔ)，吸收秦漢魏晉書法中高古醇厚的點(diǎn)畫線質(zhì)，形成了自己的新書風(fēng)。探究章草的復(fù)興過程，可以深化我們對(duì)章草發(fā)展的認(rèn)識(shí)，這也為我們提供了一個(gè)很好的學(xué)習(xí)方向。

結(jié)論

元代雖國(guó)運(yùn)短暫，但統(tǒng)治者對(duì)書法極為重視，加上以趙孟頫為代表的書家極力倡導(dǎo)，書法藝術(shù)獲得了一定的發(fā)展空間。章草在趙孟頫提倡的復(fù)古思潮中不斷向前發(fā)展。元代章草的復(fù)興既有自身發(fā)展規(guī)律的影響，也有外在條件的促進(jìn)。元代書家集體對(duì)章草的選擇具有鮮明的時(shí)代特征，以及書法變法的價(jià)值抉擇與取向，是書體演變中借古開今、繼往開來的大事件。元代書家?guī)煼〞x唐，復(fù)古傾向明顯，在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的章草書家。他們?cè)诶^承傳統(tǒng)章草書風(fēng)的基礎(chǔ)上，將古樸典雅的章草筆意與篆、隸、楷、行書體相結(jié)合，創(chuàng)造出新的書風(fēng)。章草的復(fù)興矯正了宋末書壇陋習(xí)，反映了元明書家的復(fù)古思想及審美意趣，并且對(duì)后世章草書風(fēng)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]張懷瓘. 書斷[G]//上海書畫出版社，華東師范大學(xué)古籍整理研究室. 歷代書法論文選. 上海：上海書畫出版社，2014.

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文