《人世間》：文字到影像的精彩呈現(xiàn)

閆一諾

（寶雞文理學(xué)院 陜西 寶雞 721016）

《水滸傳》《三國(guó)演義》《小舍得》《甄嬛傳》等等，這些廣為人知的影視劇都是由文學(xué)作品改編而來(lái)的。隨著影視技術(shù)的不斷發(fā)展，文學(xué)作品改編影視劇也逐漸產(chǎn)生了完整的創(chuàng)作體系，涌現(xiàn)出越來(lái)越多優(yōu)秀的改編影視作品。2022 年3 月1 日晚，根據(jù)梁曉聲同名小說(shuō)改編的電視劇《人世間》迎來(lái)了大結(jié)局。該劇由李路導(dǎo)演，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用影視化的表達(dá)手法，將文學(xué)作品成功搬上了熒幕。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，該劇創(chuàng)下了央視綜合頻道黃金檔近5 年來(lái)電視劇的最高收視率，掀起了“全民追劇”“隔代討論”等熱潮。電視劇《人世間》能夠引起空前的網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度，離不開原著作者梁曉聲本人極高的文學(xué)素養(yǎng)以及其對(duì)生活、對(duì)歷史的敏感性，更得益于影視主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精良制作。剪輯作為制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)也發(fā)揮了重要作用。該劇在后期剪輯時(shí)并未運(yùn)用復(fù)雜繁瑣的技術(shù)方法，只通過(guò)最普通的剪輯技法，在細(xì)節(jié)處下足功夫，最終實(shí)現(xiàn)了極好的藝術(shù)效果。

一、連貫剪輯表現(xiàn)人物對(duì)話

作為大型人文類電視劇，《人世間》的集數(shù)較多且篇幅較長(zhǎng)，劇情的時(shí)間跨度大，包含的信息量多，因此要完成這樣一部電視劇的剪輯工作并且要完成得足夠好，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。除了要熟練運(yùn)用基本的視聽元素，剪輯師對(duì)于劇情編排的理解能力也面臨著極大挑戰(zhàn)，而劇情發(fā)展的一個(gè)重要部分就是人物對(duì)話。人物對(duì)話是一部電視劇的根本，是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。在《人世間》中，人物對(duì)話起著舉足輕重的作用，該劇采用了連貫剪輯的方法來(lái)表現(xiàn)人物對(duì)話。

（一）人物位置的連貫

在剪輯時(shí)，人物位置的連貫是首要考慮的問題。我們把畫面豎向劃分為三等份，從左到右依次為左區(qū)、中區(qū)、右區(qū)。在拍攝和剪輯時(shí)，人物應(yīng)在上下鏡頭中保持相同位置不變。尤其是在剪輯時(shí)，我們要區(qū)分正反打鏡頭中的人物位置，不可隨意變換人物在畫面中的位置，這樣才能保證視覺上的流暢和連貫，否則就會(huì)造成畫面的跳躍感，影響劇情的敘事效果。在第3 集，水自流和駱士賓找到周秉昆讓他給鄭娟送錢，三個(gè)人在廢棄工廠內(nèi)發(fā)生的一段對(duì)話中，周秉昆始終是在畫面的右區(qū)，水自流、駱士賓始終在畫面的左區(qū)，不論鏡頭角度和景別如何變換，人物在畫面中的位置是不變的，這就是我們所說(shuō)的人物位置的連貫。

（二）畫面景別的連貫

景別作為視聽語(yǔ)言中的一個(gè)重要因素，自然也是畫面連貫剪輯的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。景別帶來(lái)的視覺效果在一定程度上與人們的生理感受是一樣的，近景會(huì)讓觀眾感覺距離近，而遠(yuǎn)景會(huì)讓觀眾感覺距離遠(yuǎn)。這種景別變換帶來(lái)的生理距離也直接影響著觀眾的心理距離。那么，當(dāng)對(duì)話雙方的景別相同時(shí)，觀眾在生理上、心理上對(duì)他們的感受都是一致的，這也就實(shí)現(xiàn)了一定的連貫效果。因此，在剪輯過(guò)程中，我們要保持對(duì)話雙方的景別一致，才能使影片在視覺畫面上和內(nèi)在邏輯上都達(dá)到流暢、連貫的效果。在第18 集，郝冬梅與其母在家中因?yàn)楹赂竿话l(fā)疾病沒能按時(shí)去周秉義家拜訪的事情起了爭(zhēng)執(zhí)，這段對(duì)話中雙方的對(duì)話量很大且單個(gè)句子很長(zhǎng)，因此在鏡頭景別切換時(shí)較為復(fù)雜繁瑣。但導(dǎo)演和剪輯師依舊遵循了連貫剪輯的原則，在上下鏡頭的銜接上，雙方的景別切換始終保持同步，這樣便在視覺上達(dá)到了一種自然流暢的連貫效果，也更能推進(jìn)這段快節(jié)奏對(duì)話的發(fā)展。

（三）鏡頭角度的連貫

在影視劇的制作中，角度決定了畫面的構(gòu)成，它既影響畫面的整體敘事風(fēng)格，又決定畫面空間，因此鏡頭角度在視聽語(yǔ)言藝術(shù)中是一個(gè)綜合性的、全面的藝術(shù)元素。在剪輯時(shí)，我們更要注意鏡頭角度的運(yùn)用與銜接，合理運(yùn)用鏡頭角度能夠增強(qiáng)整部作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。電視劇《人世間》在后期剪輯時(shí)就深入貫徹了這一點(diǎn)，劇中人物對(duì)話的鏡頭角度在上下畫面的銜接中保持一致，使得大段的人物對(duì)話能夠完整流暢地進(jìn)行，復(fù)雜曲折的情節(jié)也能夠順理成章地發(fā)展下去。在第23 集周秉昆一家人搬進(jìn)了新家后，秉昆與周母坐在新家的床上回首過(guò)去展望未來(lái)，這段對(duì)話中雙方的形體關(guān)系是一致的，都是坐著的，因此二人的鏡頭角度也相同，都是平拍的角度，即A=B。這樣的鏡頭畫面是相匹配的、相一致的，在視覺上也更連貫、更合理。此外，根據(jù)劇中的具體情況和對(duì)話雙方的人物位置，在拍攝和剪輯時(shí)導(dǎo)演也運(yùn)用了相匹配的鏡頭角度。在第28集，秉昆和鄭娟因?yàn)轳樖抠e想要回周楠的事吵架，周母聽到后趕來(lái)勸架，在這段三人對(duì)話中，周母與秉昆站著，鄭娟坐著。鏡頭角度也與之相匹配，對(duì)站著的周母和秉昆采取微微仰拍的角度，而對(duì)于鄭娟則采取微微俯拍的角度。這樣與對(duì)話人物位置相匹配的鏡頭角度也嚴(yán)格遵循了連貫剪輯的原則，從而使畫面更流暢，情節(jié)推動(dòng)更自然。

連貫的剪輯原則更符合影像的視覺特征，通過(guò)連貫剪輯將小說(shuō)中描寫的場(chǎng)景具象化。從一定程度上說(shuō)，導(dǎo)演運(yùn)用影像化的表現(xiàn)元素為觀眾搭建起了小說(shuō)里用文字描寫的場(chǎng)景，并在這個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生了一系列故事。這樣的剪輯手法能夠使影視作品的劇情表達(dá)比小說(shuō)的文字?jǐn)⑹龈咝蜗笮浴?/p>

二、交叉蒙太奇使劇情更具張力

蒙太奇作為視聽語(yǔ)言中的一個(gè)重要手法，在影視劇創(chuàng)作尤其是由文學(xué)作品改編的影視劇創(chuàng)作中，是不可或缺的一部分，導(dǎo)演利用蒙太奇可以創(chuàng)造出多種藝術(shù)效果。在《人世間》這部劇中，導(dǎo)演運(yùn)用交叉蒙太奇的視聽藝術(shù)手法制造懸念、強(qiáng)化沖突、激化矛盾，讓敘事更加跌宕起伏，使劇情發(fā)展更有趣味性，更能引起觀眾的觀影興趣。

（一）同時(shí)異地的交叉蒙太奇

在該劇前15集，一家人一直是分隔四地的狀態(tài)，導(dǎo)演和剪輯師采用了交叉蒙太奇的視聽藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)同時(shí)異地的一家人各自的生活狀態(tài)。而其中的一個(gè)聯(lián)系點(diǎn)就是他們互相寫的信。通過(guò)信件中的內(nèi)容表現(xiàn)相應(yīng)的畫面，描述各個(gè)主人公在不同地點(diǎn)各自的生活狀態(tài)和發(fā)生的故事，從而起到推動(dòng)劇情發(fā)展、加快敘事的作用。這樣的敘事方法其實(shí)在文學(xué)作品中早已出現(xiàn)，小說(shuō)常用“話分兩頭”的方式來(lái)敘述同時(shí)發(fā)生在不同兩地的事件。

（二）同地異時(shí)的交叉蒙太奇

在第38 集，周父忽然發(fā)病倒地，同一地點(diǎn)內(nèi)的不同人物有著不同反應(yīng)。首先是與周父同在家里的聰聰、鄭娟和周母，他們對(duì)于周父發(fā)病倒地的驚嚇、慌亂以及第一時(shí)間向光字片的哥們兒、姐們兒們的求助；其次是光字片朋友們，國(guó)慶、吳倩夫妻二人和德寶、春燕夫婦倆以及趕超、于虹兩口子迅速拉著板車趕來(lái)幫忙；最后就是以秉坤為首的一眾人輪流拉著板車將周父送到醫(yī)院。在這一情節(jié)中，導(dǎo)演利用交叉蒙太奇，在同一空間中以時(shí)間差來(lái)增強(qiáng)情節(jié)的緊張感，讓觀眾的觀影情緒隨著導(dǎo)演所設(shè)置的視聽節(jié)奏起伏。光字片一眾人送周父去醫(yī)院的緊張感與周父病情惡化的絕望，這二者形成了鮮明的對(duì)比，使影片情緒更加強(qiáng)烈，這樣的交叉蒙太奇也起到加快節(jié)奏、強(qiáng)化沖突、豐富劇情的作用。

在視覺文化盛行的社會(huì)背景下，大眾都傾向于追求圖片、影像等更直觀的方式。文學(xué)作品改編影視劇之所以大受歡迎在一定程度上也與這樣的社會(huì)背景有關(guān)，因此導(dǎo)演抓住了這一點(diǎn)并將其融入影視創(chuàng)作中。實(shí)際上，影像在屬性上就比文字更具有視覺吸引力，因此導(dǎo)演將交叉蒙太奇的手法運(yùn)用到本劇中來(lái)。這種交叉蒙太奇的視聽藝術(shù)手法不僅能夠推動(dòng)劇情、加快敘事，使影視劇結(jié)構(gòu)更加緊密，而且能夠?qū)惖匕l(fā)生的故事進(jìn)行對(duì)比，這樣就能夠使劇情內(nèi)容有所突出，從而引人深思，達(dá)到深化主題的效果。

三、巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式助力劇情發(fā)展

《人世間》是一部人物眾多、時(shí)空跨度大、劇情復(fù)雜的大型年代劇。要想將不同人物的命運(yùn)和故事發(fā)展線索講述清楚是很難的，尤其是在劇情編排邏輯上和人物劇情支線區(qū)分上更需要下功夫，因此不同情節(jié)間的轉(zhuǎn)場(chǎng)就成為本劇一個(gè)重要的因素。導(dǎo)演和剪輯師利用一些巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式使整部劇脈絡(luò)清晰，劇情發(fā)展流暢，其中有許多值得我們學(xué)習(xí)的地方。

（一）通過(guò)臺(tái)詞進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)

本劇中較為常見的就是通過(guò)臺(tái)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)。上面我們說(shuō)到，對(duì)話是這種大型電視劇推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要因素，而組成對(duì)話的根本就是臺(tái)詞。一段好的臺(tái)詞應(yīng)該是環(huán)環(huán)相扣的，與劇中的情節(jié)發(fā)展息息相關(guān)，對(duì)情節(jié)起到一定的推進(jìn)作用；既要留有懸念，又要將事情敘述清楚。

在第39 集，周父去世后周家一眾兒女都趕回老屋，半夜打盹兒時(shí)發(fā)現(xiàn)周母不在房?jī)?nèi)，通過(guò)周秉義的臺(tái)詞——“媽怎么不在屋里？媽呢？”進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。接下來(lái)，鏡頭跟隨周秉義開門的動(dòng)作來(lái)到院子里，發(fā)現(xiàn)母親已經(jīng)緊緊地握著父親的手去了……這句臺(tái)詞既是劇中人物周秉義向其他人物發(fā)出的提問，也是導(dǎo)演和剪輯師向觀眾制造的一個(gè)懸念，剪輯師利用這個(gè)懸念引導(dǎo)接下來(lái)的鏡頭，自然而然地向觀眾揭露劇情。

（二）通過(guò)空鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)

轉(zhuǎn)場(chǎng)是剪輯時(shí)一個(gè)重要的鏡頭組接點(diǎn)，隨著技術(shù)的發(fā)展和剪輯系統(tǒng)的完善，轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式也變得多種多樣。在本劇中，導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)在前后兩個(gè)不可順暢連接的鏡頭之間，插入一個(gè)不包含人物的鏡頭，也就是空鏡頭，從而達(dá)到承上啟下、過(guò)渡前后鏡頭時(shí)空關(guān)系的效果，這便是利用空鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。

在第28 集，水自流替駱士賓去吉春找到鄭娟一家，想要回楠楠，但進(jìn)展并不順利。水自流在吉春和鄭娟一家交談，而駱士賓在深圳等待消息，這本是兩段不同時(shí)空的劇情，但在敘事線索上又緊密相連。因此，在鏡頭組接轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，剪輯師就利用空鏡頭來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，這樣便使前后兩個(gè)時(shí)空關(guān)系不相連的鏡頭得以順暢銜接。

（三）利用劇中道具進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)

除了上面分析的利用影視視聽語(yǔ)言進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，本劇還巧妙利用劇中獨(dú)有的道具進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。在劇中獨(dú)特的時(shí)代背景下，一家人分隔四地，而在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，寫信是他們唯一的聯(lián)絡(luò)方式。因此，一家人來(lái)來(lái)往往的信件便成了本劇獨(dú)有的一個(gè)物件細(xì)節(jié)，它們不僅承載著敘事功能，而且還承載著周家人的濃濃的情與深深的愛。

在第6 集描繪周秉義和冬梅結(jié)婚的場(chǎng)景時(shí)，雖然畫面是兵團(tuán)的戰(zhàn)友在布置婚房以及婚禮儀式，但聲音卻是周秉義的獨(dú)白，所讀信件的內(nèi)容也是和畫面相匹配的，他在給周母的信中說(shuō)道他與冬梅打算在兵團(tuán)結(jié)婚的相關(guān)事宜。在第7 集中，周秉昆在給周母讀父親的來(lái)信，信中提到父親去貴州大山里探望周蓉的情形，在這里導(dǎo)演運(yùn)用了相同的處理手法。周秉昆在讀信，而畫面卻緩緩轉(zhuǎn)到了貴州大山里。這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式巧妙解決了鏡頭組接時(shí)空不連貫的情況，并合理利用劇中獨(dú)有的道具，既形成了本劇獨(dú)特的風(fēng)格，又能使劇情發(fā)展更順暢，敘事更緊密。

四、結(jié)語(yǔ)

電視劇《人世間》可以說(shuō)是一部非常成功的文學(xué)改編影視劇作品，而之所以能取得這樣的成就，除了出色的劇本外，同樣離不開視聽技術(shù)手法。本劇導(dǎo)演巧妙運(yùn)用影像化的表達(dá)元素，將一部篇幅長(zhǎng)、故事線復(fù)雜的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編得有聲有色。本劇在剪輯藝術(shù)技法上并沒有多么復(fù)雜高深，所運(yùn)用的都是最普通的剪輯技法，將一幀幀畫面組合排列，用最平凡、最質(zhì)樸的剪輯手法，實(shí)現(xiàn)了擲地有聲、扣人心弦的藝術(shù)效果，觸碰到了觀眾內(nèi)心最深處，引起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。