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    閱讀寫作教學(xué)文質(zhì)并舉:“三有”教學(xué)法
    ——高中語文尋根式寫作教學(xué)實(shí)踐研究總結(jié)(一)

    2023-01-11 23:59:54蔣銀坤
    中學(xué)語文 2022年1期
    關(guān)鍵詞:三有議論文文言文

    蔣銀坤

    經(jīng)過近五年的探索實(shí)踐,筆者認(rèn)識到:古代漢語言的“建構(gòu)與運(yùn)用”是古代漢語言“思維發(fā)展與提升”的途徑,古代漢語言的“思維發(fā)展與提升”是古代漢語言“建構(gòu)與運(yùn)用”的支撐。語言訓(xùn)練與思維訓(xùn)練相輔相成,這在古代漢語的學(xué)習(xí)過程中也是不二法門。這就要求高中老師在文言文教學(xué)的過程中,要重視對學(xué)生思維方法、思維品質(zhì)和思維能力的培養(yǎng),從而促進(jìn)學(xué)生古代漢語能力的真正提高。

    文言文學(xué)習(xí)的入口是“文言”,但是要想登堂入室,非“習(xí)文法”“萃精神”不可。如果學(xué)生只停留于熟練掌握文言文的字詞、句式、語法,抑或成語、典故,都不能真正拿到文言文學(xué)習(xí)的“金鑰匙”,充其量只能是魯迅先生所說的:“得了一所大宅子,……或合法繼承的,……那么,怎么辦呢?我想,首先是不管三七二十一,‘拿來’!但是,如果反對這宅子的舊主人,怕給他的東西染污了,徘徊不敢走進(jìn)門,是孱頭?!边@姑且算作笑談吧。那我們到底該如何做呢?先生又說:“‘拿來主義’”者是全不這樣的。他占有,挑選。看見魚翅,并不就拋在路上以顯其“‘平民化’”,只要有養(yǎng)料,也和朋友們像蘿卜白菜一樣的吃掉?!?/p>

    文言經(jīng)典文本里的“魚翅”究竟藏在哪里呢?高中文言文教學(xué)如何能邁過“讀抄背”的教法臺階,踏入“為文之法”的賞讀大堂,走進(jìn)“文以載道”的研讀正室?筆者總結(jié)出了“三有”教學(xué)法。

    一、始于“有思考”的主題對話

    在教學(xué)中筆者常常采用一個主題貫通的課堂對話形式,在師生之間或生生之間展開有思想、有碰撞的對話活動。

    例如在教授《荀子·勸學(xué)》篇時,筆者就“學(xué)而優(yōu)則仕”為由頭,引導(dǎo)學(xué)生對中國傳統(tǒng)文化中的“勸學(xué)”內(nèi)涵進(jìn)行討論。筆者課前給學(xué)生們印發(fā)了嚴(yán)復(fù)譯斯賓塞《勸學(xué)篇》節(jié)選和晚清名臣張之洞的《勸學(xué)篇》節(jié)選,連同當(dāng)日所學(xué)《荀子·勸學(xué)》,一共三篇文章。學(xué)生們比較閱讀了這三部中外教育史上的勸學(xué)經(jīng)典之后,產(chǎn)生了對于“勸學(xué)”的目的進(jìn)行對比研究的興趣,課堂對話精彩紛呈。(參見拙文《先秦說理散文,探尋議論文寫作教學(xué)》,發(fā)表于《中學(xué)語文》,2017年第4期)

    又如,在講解《〈史記〉選讀·管仲列傳》時,筆者為學(xué)生搜集并印發(fā)了三蘇的三篇同題史論《管仲論》,并在課堂上以“第三只眼看管仲”為題,組織學(xué)生們就自己的比較閱讀,談?wù)勅绾卫斫馊K對于同一個歷史人物產(chǎn)生的不同評論,真可謂一月三舟,見仁見智。無論是蘇洵對管仲不能舉賢的“冤枉”,還是蘇軾對管仲不能學(xué)道的遺恨,抑或是蘇轍對其“九合之仁”的激賞,都證明了一個杰出的文史學(xué)家在寫人物史論時的用世眼光和古今胸懷。(參見拙文《高中議論文寫作尋根式教學(xué)探索:三蘇人物史論》,發(fā)表于《語文教學(xué)通訊》,2018年第8期)

    有主題的課堂對話可以看作高中學(xué)生的寫作準(zhǔn)備期,在這樣的課堂中,教師有責(zé)任引導(dǎo)學(xué)生就一個論題,細(xì)切入、深挖掘。但不能用自己的思考結(jié)果捆縛學(xué)生就這個論題可能產(chǎn)生的思考空間。主題預(yù)設(shè)的“收”和課堂生成的“放”之間有一個寬容度的把握,在一定程度上決定了課堂對話的有效性和深刻性。李充《翰林論》曰:“論貴于允理,不求支離?!敝黝}貫通式的對話活動可以為學(xué)生日后在寫作實(shí)踐中不游離主題作準(zhǔn)備,為學(xué)生辯證地看待問題做好準(zhǔn)備,為學(xué)生從歷史的維度發(fā)展地看問題做好準(zhǔn)備。

    新課程標(biāo)準(zhǔn)下的語文課堂應(yīng)該是一個“開放的語言環(huán)境”,提倡一種“對話、探究的課程文化”?!伴_放”和“對話”意味著與教學(xué)目標(biāo)并列的“學(xué)習(xí)目標(biāo)”的決策權(quán)真正交到了學(xué)生手中,教師無須再為預(yù)設(shè)目標(biāo)的達(dá)成度不高而對學(xué)生的課堂專注度提出質(zhì)疑,因?yàn)樵趯υ捴猩傻恼n堂意義已經(jīng)取代了預(yù)設(shè)目標(biāo)的意義。在開放式對話的環(huán)境中,高中文言文課堂教學(xué)完全有可能擺脫只知句讀的“小學(xué)”困境,而成為最有語文味道、最具思考維度、又最能彰顯師生親和力的課堂。有主題的對話,意味著課堂內(nèi)容具有創(chuàng)生性,主題雖是預(yù)設(shè)的,但觀點(diǎn)卻是生成的,教師、學(xué)生都可以借助文本成為課堂意義的開發(fā)者。

    二、探究“有邏輯”的說理方式

    以文學(xué)性話語進(jìn)行言說時所需要的邏輯思維能力恰恰是與科學(xué)、理性、實(shí)用的邏輯產(chǎn)生了“錯位”的審美價值邏輯。文學(xué)更加需要的是哲學(xué)層面的邏輯思維,如辯證的思維觀念,因?yàn)椤板e位”指的正是“既有統(tǒng)一的一面,也有矛盾的一面”。形于外的(聽說讀寫的)外部語言,是邏輯思維表達(dá)的工具或物質(zhì)外殼,邏輯思維是隱于中的內(nèi)部語言,是語言表達(dá)的對象或精神實(shí)質(zhì)。

    中國古代說理文的邏輯意識覺醒于先秦,成熟于唐宋八大家,光大于明清學(xué)院派?!渡袝贰秶Z》和七十子后學(xué)散文中雖不乏有條理的文章,但并未上升到形式邏輯的高度。先秦是說理文邏輯意識的濫觴期,諸子用比較樸素的邏輯思想審視論敵觀點(diǎn),也用它們指導(dǎo)自己的論文寫作,可以說中國文學(xué)中的專題論文寫作與邏輯原理的發(fā)現(xiàn)和發(fā)展是同步前進(jìn)的。

    例如,在教授《燭之武退秦師》時,筆者就“不戰(zhàn)而屈人之兵”為話題,引導(dǎo)學(xué)生對燭之武的談判邏輯進(jìn)行分析,同學(xué)們看出了燭之武運(yùn)用了邏輯學(xué)中的排中律告誡秦王此舉必失利,再用矛盾律,說明秦晉聯(lián)盟,各懷野心,秦王若隨晉攻鄭必落入晉國的利益陷阱。(參見拙文《先秦說理散文,探尋議論文寫作教學(xué)》,發(fā)表于《中學(xué)語文》,2017年第4期)

    又如,王安石政論文中的“以史出意”有兩種邏輯思維方式:一是以史比史,即選用文質(zhì)相似或相異的史實(shí)構(gòu)成類比或?qū)Ρ龋欢墙韫疟冉?,歷數(shù)史實(shí),卻旨在當(dāng)下,做到有補(bǔ)于世。筆者選用了《三不欺》《讀〈孟嘗君傳〉》《讀〈刺客列傳〉》《非禮之禮》、《對疑》以及被梁啟超稱為“秦漢以后第一大文”的《萬言書》等文章供學(xué)生研讀,并指導(dǎo)學(xué)生仿照王安石“以史出意”之法,創(chuàng)作具有歷史視野和說理深度的議論文。(參見出文《高中議論文寫作尋根式教學(xué)探索:王安石政論文》,發(fā)表于《語文教學(xué)通訊》,2017年第10期)

    再如,明代唐宋派散文家王慎中盡覽圣賢之書和唐宋大儒之文章后發(fā)現(xiàn)韓、歐、曾、蘇諸名家學(xué)六經(jīng)、《史》《漢》最得旨趣,在《答鄒一山書一》中說:“大抵文字之事,有約有放,若約以法度,則一字輕著不得,若放而為之,則無不可如意?!彷呂吹奖税?,尤須以法度自飾,庶可無敗耳。”高中生議論文寫作往往缺少法度自飾,“約”則語言干癟、言不盡意,“放”則汪洋恣肆、貌合神離。筆者嘗試通過研習(xí)王慎中作文之法指導(dǎo)高中生在議論文寫作時建立必要的法度意識,在約與放之間找到文字間的繁簡平衡,理順論點(diǎn)、論據(jù)、論證間的邏輯鏈條。(參見拙文《王慎中時文之法:約與放》,發(fā)表于《中學(xué)語文》,2019年第4期)

    探究說理的邏輯鏈條可以看作高中學(xué)生的寫作預(yù)熱期,在這樣的課堂中,教師有責(zé)任把邏輯學(xué)的知識武器交到學(xué)生手中,讓他們在賞析經(jīng)典文言篇目的論說過程中體會邏輯在說服語言中的支撐力量。教師還要把論證方法的至簡大道提煉出來,讓學(xué)生看到就像許多武術(shù)大師只使用一種兵器一樣,歷代的文學(xué)大家可能全文只使用一兩種論證方法,甚至多篇文章中都使用同一種論證方法,就能寫出流傳千古的論說文。這就啟示學(xué)生,可以根據(jù)自己的思維特點(diǎn)選擇一兩種論證方法反復(fù)琢磨運(yùn)用方法,就能使文章達(dá)到“大巧不工”的境界。在此基礎(chǔ)上,教師更要幫助學(xué)生理順論點(diǎn)、論據(jù)、論證間的邏輯鏈條,讓學(xué)生知道能一語切中肯綮的地方就要“約”,非古今援引、縱橫旁證不足以振聾發(fā)聵的就地方要“放”,不可為求“約”而亂貼標(biāo)簽、敷衍了事,也不可為求“放”而反復(fù)論述、原地畫圈;緣事之言與析理之言的“約”“放”把握要辯證處理,收放有度。蕭統(tǒng)在《文選序》中有言:“論則析理精微?!碧骄坑羞壿嫷恼f理方式可以在議論文寫作中幫助學(xué)生把心目中的“有道理”落實(shí)成文字上的“有條理”;可以幫助學(xué)生因?yàn)閷σ环N論證方法的深刻理解和靈活運(yùn)用而自出己見、自立界標(biāo);可以幫助學(xué)生收拾多論據(jù)堆積的“一盤散沙”、走出單層次論證的“圈地運(yùn)動”,做到層次顯豁、收放有度。

    新課程標(biāo)準(zhǔn)下的語文課堂應(yīng)該是一個“提升語文素養(yǎng)”的能量場?!罢Z言建構(gòu)與運(yùn)用”“思維發(fā)展與提升”“審美鑒賞與創(chuàng)造”“文化傳承與理解”——文言文教學(xué)理應(yīng)承擔(dān)起語文學(xué)科核心素養(yǎng)的培養(yǎng)責(zé)任。改變傳統(tǒng)文言文教學(xué)記背默的得分套路,而將眼光放在語言運(yùn)用、思維發(fā)展的高度就能設(shè)計(jì)出由淺入深、由表及里的文言文閱讀策略,引領(lǐng)學(xué)生進(jìn)行審美鑒賞與創(chuàng)造,達(dá)到文化傳承與理解的目的。

    三、欣賞“有理趣”的語言風(fēng)格

    高中語文教科書選用古文的語言形式與語言內(nèi)容都呈現(xiàn)出多樣性和復(fù)雜性,這都和更高學(xué)段的學(xué)生所具有的語言與思維能力以及審美能力呈現(xiàn)正相關(guān)。在閱讀文本、與文本乃至作者對話的過程中,學(xué)生對古代漢語言理應(yīng)進(jìn)行“審美鑒賞與創(chuàng)造”;學(xué)生的文本解讀能力和想象力、創(chuàng)造性思維能力以及審美能力在這一過程中也理應(yīng)得以循序漸進(jìn)地提升。

    先秦文學(xué)中有最煽情、最瑰麗、最奇詭的說理名作《戰(zhàn)國策》,唐宋時期有簡約明潔、暢達(dá)省凈、氣味爾雅的八大家文,明代有濃情蘊(yùn)之、淡筆出之的小品文,清初有尚自然、重情采的復(fù)社文學(xué)作品。筆者利用講解課內(nèi)古文的機(jī)會,讓學(xué)生對同一時期、同一作家的更多古文優(yōu)秀作品進(jìn)行群文閱讀,或賞析不同流派的語言魅力,或賞析自成一派的語言風(fēng)格,這都為高中學(xué)生的議論文寫作打下語言的審美功底。

    例如,在講解《〈離騷〉節(jié)選》的背景時,筆者介紹了著名縱橫家張儀如何運(yùn)用雄辯的口才,詭譎的謀略,散六國之縱,使之西面事秦的史實(shí)。并就“縱橫家之縱橫語”為主題,引導(dǎo)學(xué)生閱讀了三則縱橫家的論說片段:一則是陳軫為齊退楚的典故,一則是張儀說服秦昭襄王滅韓的說辭,一則是蘇秦為趙合縱的說辭。這些“游士夸飾之詞”,雖不盡屬實(shí),卻體現(xiàn)出對語言藝術(shù)強(qiáng)烈的自覺追求,縱橫家說理時所展現(xiàn)出來的瑰麗奇絕、敷張揚(yáng)厲的語言風(fēng)格,對于以中文語言藝術(shù)的大廈來說,其貢獻(xiàn)是不言而喻的。

    又如,韓愈的說體文與論辯文相比,少了滔滔雄肆的決絕,更顯示出一種情理交融的敦厚和緩,雖娓娓道來,但卻氣勢不減。在講道理的過程中,韓愈免不了曉之以理、動之以情,但文章中的情理交融往往比一味的說理釋義更能讓讀者接受和喜愛。筆者在教授《師說》一文時,又印發(fā)了韓愈的《諱辯》,請同學(xué)們對比賞析。學(xué)生們在老師的引導(dǎo)下,作了如下分析:《師說》是說,《諱辯》是辯,辯自然比較激烈,所以《諱辯》的筆調(diào)兇悍;說則只需要“說明”而已,所以《師說》不采取強(qiáng)悍雄辯的筆路,比較敦厚和緩,并有閑暇加入感嘆的穿插,如“嗟呼,師道之不傳也久矣!”“師道之不復(fù),可知矣!”等等。

    再如,高中生寫作議論文時往往會以“氣象崢嶸,采色絢爛”的“瓊瑤體”炫人耳目,或以“刑天舞干戚,猛志固常在”之類的“金剛怒目式”的“咆哮體”駭人視聽。我們不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)“發(fā)泄式表達(dá)”原本都與社會熱點(diǎn)事件緊密相連,這恰恰給我們的議論文寫作教學(xué)提供了豐沛的源頭活水。筆者就將一篇“咆哮體”的網(wǎng)絡(luò)紅文《學(xué)對外漢語的姑娘,你們傷不起?。?!》作為對話的緣起素材,讓同學(xué)們思考語言對于文化傳播的意義所在,并請學(xué)生仿照《赤壁賦》中的主客問答,在課堂上口頭創(chuàng)作一段關(guān)于“我看咆哮體”的主題對話。

    欣賞并仿寫有理趣的語言可以看作高中學(xué)生的寫作試水期。質(zhì)勝文則野,在議論文寫作實(shí)踐之前,教師應(yīng)著力提高學(xué)生議論文語言的欣賞品位。在這樣的課堂中,教師可以讓學(xué)生在變化萬千的語言風(fēng)格中走馬觀花,也可以讓學(xué)生在某一語言風(fēng)格的作家作品前駐足流連,每一種風(fēng)格的語言都包含著一位文學(xué)家認(rèn)識客觀世界的特殊方式。中國古代文學(xué)呈現(xiàn)出的語言風(fēng)格的多樣性讓學(xué)生在賞析經(jīng)典文言篇目的過程中總會邂逅到最適合自己的那一款,也會體會到這些經(jīng)典古文在語言藝術(shù)上的共通之處:內(nèi)容上盡事理之精微,表達(dá)上則明朗而通暢。

    新課程標(biāo)準(zhǔn)下的語文課堂應(yīng)該是一個“語言積累和構(gòu)建”的訓(xùn)練營。語言建構(gòu)與運(yùn)用的內(nèi)在邏輯包括三層目標(biāo):掌握語音、語義、語形,積累言語材料;疏通語理,發(fā)現(xiàn)語言規(guī)律;形成語感,創(chuàng)生言語行為。而傳統(tǒng)的文言文教學(xué)只滿足于第一層面的目標(biāo)達(dá)成。陸機(jī)在《文賦》中有言:“論精微而朗暢。”筆者引領(lǐng)學(xué)生品味古代漢語,讓他們感受語理通暢的文字的表達(dá)魅力;帶領(lǐng)學(xué)生誦讀課內(nèi)外文本,讓他們發(fā)現(xiàn)形成同一風(fēng)格的語言規(guī)律;為學(xué)生創(chuàng)設(shè)豐富的言語實(shí)踐活動,期待他們在仿照名家名作的基礎(chǔ)上自主建構(gòu)語言庫房,從而創(chuàng)生出屬于自己的語言風(fēng)格。

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